Zur Vorlesung 1 ?

Dinge der Moderne

Architekturgeschichte und -theorie IV

Text 2

Lektüreseminar
17. März / 07. April 2022

Autor/in Laurent Stalder

Titel «Mauer, Maschine, Milieu»

Erschienen in GAM 9 (2013), S. 154-165

www.stalder.arch.ethz.ch/vorlesungen

VORLESUNG ARCHITEKTURGESCHICHTE UND -THEORIE IV FRÜHLINGSSEMESTER 2022, DONNERSTAGS 13.45-15.30

PROFESSUR FÜR ARCHITEKTURTHEORIE PROF. DR. LAURENT STALDER, DR. ANDREAS KALPAKCI, DR. MATTHEW WELLS
ARCHITECTURE 09
MAGAZINE
 INHALT
INHALT

2
2 Walls: Spatial
Walls: Sequences
Sequences
3
3 Editorial
it rial

6 Dissolutions
Dissolutions

Adrian
8
Adnan Forty
8 A Life After
A Life After Death „ Leben nach
Ein Leben nach dem
dem Tod

18
18
Bernhard Siegert
Nach der
Nach der Wand.
Wand. Interferenzen
Interferenzen zwischen Rastern und
zwischen Rastern
,.. und Schleiern
Schleiern
After the Wall: Interferences among Grids and Veils

lvica Brnic
Ivica Brnic
34
34 Diaphane Wände
Diaphane Wände Diaphanous
-iphanous Walls
Walls

Till
Lenslng
Till
Lensing
46
46 Abwesende
Abwesende Wände.
Wände. Zwei
Zwei Ferienhäuser am Mittelmeer
Ferienhäuser am von Silvia Gmür
Mittelmeer von
Absent Walls: Two Mediterranean Holiday Houses
Gmür und Livio
Livio Vacchini
Vacchini
...
by Silvia Gmür and Livio Vacchini

58
58
Sabine Zierold
Sabine
Mediale
Mediale Schichtungen Mediatic
Schichtungen . ·atic Stratifications
Stratifications

Georges Teyssot
68
68 Architecture as Topological
Architecture as Topological Operator
Operator .hitektur als
Architektur als topologischer
topologischer Operator
Operator

86
86 Transitions
Transitions

Eduardo Meissner
Eduardo
88
88 The lnhabited
The Wall
Inhabited Wall • bewohnte
Die bewohnte Wand
Wand

98
98 Helene Binet
Binet

110
110
Barry Bergdoll
Between Bauhaus
Between Bauhaus and
and Geology: Fernando
Geology: Fernando Menis'
Zwischen Bauhaus und Geologie. Fernando
i::
Menis' Holy Redeemer
Redeemer Church
Church
.ntor
Menis' Iglesia de Santisimo Redentor

122
122
Joost Meuwissen
Joost
Mauern
Meuwissen
Mauem und
und Träume
Träume vom
vom Gefängnis um
Gefängnis 1980
um 1980 llls and
Walls and Dreams
Dreams of lncaroeration around
of Incarceration around 1980

142
142 Paolo Rosselli
Paolo Rosselli

152
152 Correlations
Correlations

154
154
Laurent Stalder
Laurent
Milieu Wall,, Machine,
Maschine, Milieu
Mauer, Maschine, Mach·ne, Milieu

Tim
Tim Luking
Lüking
166 Mach's einfach!
Mach's Zu den
einfach! Zu
1 10
Keep It Simple!
den Qualitäten
Qualitäten einschichtiger Außenwände
einschichtiger
" Single-Layer
On the Qualities of .:-
Außenwände aus
aus Leichtbeton
Leichtbeton
s,~of Lightweight Concrete
Exterior Walls te

180 Ferdinand Oswald

Oswald
Ferdinand
180 statt Aggregat.
Wand statt Aggregat. Klimaregulierende Hüllen in
Klimaregulierende Hüllen in subtropischen
subtropischen Wohngebäuden
Wohngebäuden
Wall instead Jeof Air Conditioner: Climate-Regulating
' al" Shells in ., Subtropical ousing
;rlP Residential Housing

"1196
96 Autorinnen Authors
Autorinnen rthors

202
202 Bücher Books
Bücher v

234
234 Aus der
der Fakultät
Fakultät Faculty
culty News
News

264 Cal *or

^a" fot Pö es .10
GAM.10
u
1 Wandschirmeim Schulhausin Paspels,Schweiz (1998)von ValerioOl9iati. Dividin9walls in a school buildin9 in Paspels,Switzerland,by ValerioOlgiati (1998).
© Heinrich Helfenstein,Zürich
 BUILDING DESIGN CULTURE THEORY HISTORY ECOLOGY TECHNOLOGY

•••••• ••
•• • ••
•• •••• ••••••
••••••
•• ••••
••••
•••• ••
••••
••••
• ••
•••• •• ••••••
••••••
•••••••
•••• •• • •• • •••••
•••••• •••••• ••••••

Mauer,
Masctiine,
Milieu
Unser Sprachgebrauch hat den geschlossenen Raum als elementares Bedürf-
nis verinnerlicht. Man spricht von den „eigenen vier Wänden" und wünscht
sich ein „Dach über dem Kopf". Darin artikuliert sich der Wunsch nach Inti-
mität oder Schutz vor Witterung und Kälte, welcher mit dem allseitig geschlos-
senen Innenraum innig verbunden wird. Die klassische Architekturtheorie
von der Antike über die Renaissance bis zur Moderne hat diesem Umstand
Rechnung getragen.
Wall, Machine, Milieu. Our everyday language has come to internalize closed space as an elementary need. We speak of "our
own four walls" and want to have a "roof over our heads." Here the desire for intimacy or for protection against the elements and
cold is articulated and closely associated with interior space being enclosed at all sides. This circumstance was accommodated by
way of the classical architectural theory from antiquity to the Renaissance and all the way up to modernism.

LAURENTSTALDER
 Sie hat dem Akt der Einfriedung symbolisch mit dem Pflug, real als Wand
oder Mauer eine konstituierende Bedeutung beigemessen und die materielle
Umschließung nach allen Seiten an den Beginn architektonischen Schaffens
gestellt.' Ein Raum ohne Öffnungen ist jedoch ein Kerker. Es ist somit kein
Zufall, dass der Durchbrnch der Raum umschließenden Mauern mit Fenstern
oder Türen, Treppen, Kaminen oder Schächten genauso fest in der Architek-
turtheorie verankert ist. Seit eh und je hat sich diese mit den verschiedenen
Öffnungen auseinandergesetzt, welche der Regulierung von Licht, Luft, Per-
sonen oder Flüssigkeiten dienen.'
Doch diese klare Vorstellung eines umschlossenen Raumes mit seinen
einzelnen präzis gesetzten Öffnungen, Fenstern und Türen, Treppenaugen
und Kaminlöchern ist in den letzten 150 Jahren durch verschiedenste Vor-
stellungen untergraben worden, welche das tradierte Verständnis der Archi-
tektur als Raumkunst herausgefordert haben: den fließenden Raum oder
den freien Plan der Modeme, durch den nicht nur die einzelnen Zimmer
ineinander verschränkt sind, sondern auch die Grenzen zwischen innen und
außen aufgelöst werden, das transparente oder „un-private Haus" der Nach-
kriegszeit,3 welches die Intimität in eine Extimität (einen Ort der ständigen
En-eichbarkeit) verwandelt/ das Haus als Schnittstelle 5 oder jüngst das Null-
Emissions-Gebäude,6 welche das Haus als Knotenpunkt unterschiedlicher
Infrastrukturen oder Energieflüsse zu definieren versuchen. Der geschlos-
sene und einheitliche Raum, wie er noch am Anfang des 20. Jahrhunderts
beschrieben werden konnte, als einheitlicher Hintergrund aller möglicher
Beziehungen - konstruktiver, sozialer.juristischer, energiepolitischer und
vor allem ästhetischer - scheint zugunsten eines Ordnungssystems aufge-
löst worden zu sein, welches die unterschiedlichen Beziehungen an der
Schwelle zwischen innen und außen, privat und öffentlich, sicher und un-
sicher, sauber und schmutzig, erschlossen und nicht erschlossen, von nun an
durch eine Reihe von Apparaturen und Bauteilen einzeln regelt, optimiert
und unterscheidet, individualisiert, dadurch aber auch gestaltbar macht.
In der Regel wird davon ausgegangen, dass die Technik einen spezifi-
schen Aspekt der Architektur betrifft, der sich isolieren und bezeichnen lässt
und dem man einzelne Funktionen übertragen kann. Doch es ist gerade um-
gekehrt. Die Technik bildet deren Voraussetzung. So erstaunt es, dass sich
die Geschichte der modernen Architektur vornehmlich mit der Auflösung
der Mauer als raum bildendes und tektonisches Bauteil auseinandergesetzt
und die Reihe von Techniken wie Luftvorhänge, beschichtete Gläser, Ja-
lousien oder Klimaanlagen ignoriert hat, welche die heutigen Bedingungen
architektonischen Entwerfens bilden.
Doch welche Konsequenzen haben diese neuen Techniken für unser Ver-
ständnis von Architektur mit sich gebracht? Was bedeutet es, wenn die Mauer
oder Wand nicht mehr nur als abgrenzende Umfriedung, sondern als trans-
Vgl. FrilZ Ncumeyer: ,.Mit dem Kopf durch die Wan~. Anniihcrung an das Unwort Fa:sadc". in: ders.:
ffons Ko/lhojf, [Katalog zur Ausstellung in der Galerie Max Hclzlcr, Berlin], Berlin 1995, S. 6-17.
Vgl. Werner Oechslin: ,.Le011Bani,ta Albcrtis apenio -die Öffnung schlechthin= Lcon Banista Alberti',
2
apcrtio-lhe opening absolute", in: Daidalos 13 (1984),S. 29-39.
Tercnce Riley: ..The Un-Privatc Housc", in: ders.: 71,e Un-Privare House. New York 1999, S. 9-17.
3
Georges Teyssot: ..Fenster. Zwischen Intimität und Extimitär', in: Arc/r+ 191/192 (2009), S. 52-59.
4
5 Pe1er Sloterdijk: Sc/riiume, Band III: Sphären. Plurale Sphärologie. Frankfurt/M 2004. S.501-516.
156 6 Hansjürg Lcibundgut: lo1vEr ßuilding Design. f'iir eine ZeroE111is.,io11
ArchileCl/ire,Zürich 2011. S. 59-65.
lt assigned the act of enclosing-be it symbolically with the
plow or physically by erecting encircling walls-a constitu-
tive meaning and positioned the material circumvallation on
all sides at the beginning of architecture. 1 Yet space without
openings is a dungeon. Tt is thus no coincidence that the act of
perforating the walls surrounding interior space with windows
or doors, stairs, fireplaces, or shafts is just as strongly anchored
in architectural theory, and that it has ever since been explor-
ing the various openings that serve to regulate light, air, peo-
ple, and fluids.'
Yet this clear conception of an enclosed space with its in-
dividual, precisely set openings, windows, doors, stairwells,
and fireplace cavities has been undermined in the last 150 years
by a variety of different approaches that have challenged the
traditional understanding of architecture as a spatial art. These
ideas include the free-flowing space or the open plan of mod-
ernism involving not only the interlacing of more than just the
individual rooms, but also dissolving the boundaries between
inside and outside; the transparent or "un-private hause" of the
postwar period,' which transformed intimacy into extimacy (a
place of perpetual availability);' the house as an interface;' or,
most recently, the zero-emissions building 6 that attempts to de-
fine the home as a hub for various infrastructures and energy
flows. The enclosed and uniform space, as it could still be de-
scribed in the early years ofthe twentieth century-as a uni-
form background for all possible relations: constructive, social,
juristic, energy-policy-related, and especially aesthetic-ap-
pears to have disintegrated. Taking its place, from then on, is a
system of rules that from its inception would individually reg-
ulate, optimize, and individualize, but also shape by a series of
apparatuses and structural elements, the diverse relations at the
threshold between inside and outside, private and public, secure
and insecure, clean and dirty, accessible and non-accessible.
There is a general assumption that technology pertains to
a pecific aspect of architecture, one that can be isolated and
described and to which we may assign individual functions.
But it is actually the other way around. Technology forms the
prerequisites thereto. lt is therefore astonishing how the history
of modern architecture could be chiefly concemed with the dis-
See Fritz Neumeyer, "Mil dem Kopf durch die Wand: Annäherung an das
Unwort Fassade," in Hans Ko/1/rojf,exh. cat. Galerie Max Hetzler, Berlin
(Berlin, 1995), pp. 6-17.
2 See Werner Oechslin, "Leon Banista Albertis apertio - die Öffnung
schlechthin= Leon Banista Alberti's apertio - the opening absolute,"
Daidato, 13 (1984), pp. 29-39.
3 Terence Riley, "Thc Un-Private House," in The Un-Private Ho11se
(New York, 1999), pp. 9-17.
4 Georges Teyssot, "Fenster: Zwischen Intimität und Extimität," Arc/r+
191-192 (2009), pp. 52-59.
5 Peter Sloterdijk, Schäume, Band III: Sphiire11.Plurale Sphärologie
(Frankfurt am Main, 2004), pp. 501-16.
6 Hansjürg Leibundgut, LowEx Building Design: Fiir eine ZeroEmi55ion
Arc/ri1ec111re
(Zurich, 2011), pp. 59-65.
solution of the wall as a tectonic structural element that fosters luzide, transparente oder opake, ein- und ausatmende, durchlässige Mem-
space but has ignored the range of techniques that today con- bran, Schicht oder Hülle verstanden wird, die nicht mehr nur ein Innen von
stitute the conditions for architectural design, like air curtains, einem Außen trennt, sondern sie auch verbindet, also nicht mehr als Gren-
coated glass, blinds, or air-conditioning systems. ze trennt, sondern als Schwelle, als Mi-Lieu verbindet?
But what consequences have these new technologies brought Der Beginn der umfassenden Umgestaltung der Umwelt von der Land-
to bear on our understanding of architecture? What does it mean wirtschaft über die Nahrungsmittelindustrie bis hin zur Architektur durch
when the inside or outside wall is no langer conceived as just Maschinen, Apparate und Geräte kann auf die Mitte des 19. Jahrhunderts
a delimiting enclosure, but rather as a translucent, transparent, zurückgeführt werden .7 Was hier aber die Architektur umfassend transfor-
or opaque inhaling and exhaling diaphanous membrane, layer, miert, sind weniger formale Errungenschaften, sondern eine Reihe von
or shell that no langer separates interior space from exterior neuen Fachkenntnissen (etwa im Bereich der Hygiene), Prozessen (etwa
space but rather connects them? A wall that no langer separates durch die Elektrifizierung oder Erschließung mit Wasser) und Spezialisten
as a boundary but instead connects as a threshold, as a mi-lieu? (wie Ingenieure: Bau-, Maschinen- oder Sanitäringenieure), welche die
The beginning of the comprehensive transformation of the Umgebung oder das Umfeld der Gebäude durch eine Reihe von Apparatu-
environment-impacting agriculture, the food industry, architec- ren regulieren und eine umfassende Reorganisation und euverteilung in
ture, and more, through the use of machines, instruments, and Architektur und Städtebau nach sich ziehen. 8 Diese Veränderungen können
devices-can be traced back to the mid-nineteenth century.' But auf unterschied! ichen Ebe-
what transformed architecture strongly at the time were less nen nachvollzogen werden:
formal achievements than an array of new expert knowledge auf einer politischen, da In der Regel wird davon
(for instance in the area of hygiene), processes (such as those of diese Neuverteilung auch ausgegangen, dass die
electrification or water supply}, and specialists (like engineers:
civil engineers, mechanical engineers, or sanitation engineers)
ein Transfer der politischen
Verantwortlichkeiten dar-
Technik einen spezifischen
that regulate the building environments through a series of ap- stellt - man denke etwa an Aspekt der Architektur
paratuses and entail an extensive reorganization and redistribu- die Hygienepolizei, die im betrifft,der sich isolieren
tion in terms of architecture and urban planning.• These changes Auftrag des Staates in die
can be viewed from different angles: on a political level, since privaten Wohnungen ein- und bezeichnen lässt
this redistribution also represent a transfer of political respon- dringen kann-, auf einer und dem man einzelne
sibilities-just think of the hygiene police that are allowed to
enter private homes at the behest of the state; on a urban-plan-
städtebaulichen, da von
nun an die Stadt nicht nur
Funktionenübertragen
ning level, since cities are now connected through a widely ram- oberirdisch, sondern auch kann. Doch es ist gerade
ified network of infra tructures, not only above but also below unterirdisch durch ein weit- umgekehrt.Die Technik
verzweigtes Netz von ln-
ground; or on an architectural level, ranging from building con-
struction to infra tructure 10 the equipping of individual build- frastrukturen verbunden
bildet deren Voraussetzung.
ings with various apparatuses, which thus actually turns these ist, oder eben auf einer
buildings into "comfort machines."• architektonischen - von der Konstruktion über die Infrastruktur bis hin zur
At first glance, the interventions appear tobe limited. The Aufrü5tung der Einzelgebäude mit einer Reihe von Apparaturen, welche die
individual devices-like food elevators, doorbell systems, wa- Gebäude in eigentliche „Komfortmaschinen" umwandeln:
ter supplies, lighting designs, et cetera-lead an autonomous Auf den ersten Blick scheinen die Eingriffe limitiert. Die einzelnen Ap-
life. The technical object is abstract in its original appearance paraturen wie Esslift, Klingelanlage, Wasserzufuhr, Lichtführung u.a. führen
within the house. lt Jives an autonornous existence, func1ion- ein eigenständiges Leben. Der technische Gegenstand ist in seiner ursprüng-
ing pursuant 10 its own legilimacy and independently of other lichen Form im Haus ein abstrakter. Er führt eine eigenständige Existenz,
objects. Most of all, 1he 1echnical object is independent of the funktioniert gemäß seiner eigenen Gesetzmäßigkeit und unabhängig von
anderen Gegenständen. Er ist vor allem unabhängig vom Raum definieren-
den Rohbau, in dem er sich einnistet oder dessen tektoni ehe Grenzen er
7 The most comprehensive theoretical workup on thc mechanization of
the environment and its impact on architecture still rcmains: Siegfried
Giedion, Mecha11i'zt11io11
TakesComma11d:A Comrib111io11
10 Ano11ymo11s
Hisrory ( ew York, 1948). Also sec Pedro Gomcz, ed., E11cyclopediaof
Architecrura/ Tec/1110/ogy
(New York, 1979) and Cccil D. Elliot, Tee/mies 7 Die umfas,cndste theorcti,chc Aufarbeitung der Mechanisierung der mwch und ihrer Kon-,equenzen auf
a11dArchirecture (Cambridge, MA, 1993). die Architekturbk1btimmer noch:Sicgfri~dGil.!dion:Mechani:J.JtionTake.\Commaml. A comrib111io11 10
8 Excmparily illustrated by examplc of Paris in: Fran9ois Bcguin. "Savoirs 1111011y11w11.,
hi.11<,ry,
New York 1948. Vgl. Pedro Gomcz (Hg.): I::11cydopedianf A1d1ireo11ralTech110/og1·.
de Ja ville et de Ja maison au debut du l 9eme sicclc," in Politiques de New York 1979: Cecil D. Elliot: 1i•ch11iu1111tl
Archir~c111re.
Cambridge, MA 1993.
/'habitat ( 1800-1850), ed. Michel Foucaull (Paris, 1977), pp. 211-324, Bei,pielhaft am Bci,picl von Pam dargelegt ,n: Frnn,oi; Beguin: ..Sa,01r., de la, die et de la mai;on
esp. pp. 247-51. au dcbut du l9cme >1Cclc ... in: Michel Foucauh (Hg.): Pu/11,que,dc· /'/1ahi1111
(/800-/1150/. Pam 1977.
9 See Geo;ges Vigarello, Le sai11er le 111a/sai11:
S{l11ft!
er 111ie1u-itredepnis /e S.211-32-1. hier S. 247-251.
Moye11Age (Paris, 1993), p. 212. 9 Vgl. Georges Vigarcllo·: 1.,,,.mi11,., /e 11111/.win:
sa1111< dcp11is/e Mmm ,i~e. Pam 1993, S. 212.
,i 111ie11_.-.;1re 157
 durchbohrt. Er bildet in dieser primitiven Form eine theoretische und mate-
rielle, da eigenständige Einheit. Doch nach und nach verknüpfen sich die
einzelnen Elemente, Bauteile und Apparaturen - wie etwa Waschbecken,
Ofen und Kühlschrank in der modernen Küche oder Air Condition, Kunst-
licht und Vorhangfassade im Bürobau der Nachkriegszeit zu einem eigent-
lichen maschinellen Ensemble. So muss der zeitgenössische Bau als ein
Verbund unterschiedlicher Apparaturen verstanden werden, die miteinander
koordiniert werden müssen, weniger in der Form von Kompromissen, als
vielmehr auf Grund ihrer Gleichzeitigkeit. 10
Beispielhaft in dieser Hinsicht ist die Geschichte der Klimaanlage, an
der sich die Konsequenzen dieser Entwicklung auf die Architektur nach-
vollziehen lassen. Die ersten Experimente über die vitale Bedeutung von
Luft für den Körper sind zwar aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, wie auch
die Erkenntnis über die Wichtigkeit guter Luftzirkulation für die Bequem-
lichkeit von Innenräumen. Doch stammen die ersten Apparaturen zur Ver-
änderung der Luftfeuchtigkeit und Lufttemperatur aus der ersten Hälfte des
19. Jahrhunderts, bezeichnenderweise zeitgleich mit der modernen, auf phy-
sikalischen Erkenntnissen und mathematischen Modellen fußenden Meteoro-
logie. Vorerst handelt es sich bei den ersten Klimaanlagen, wie sie in den
Handbüchern in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts beschrieben sind, le-
diglich um Maschinen zur
Kompression und Expan-
Ab dem Moment, wo sion (mit gleichzeitiger
space-defining structural framing in which it is entrenched and
whose tectonic confines it pierces through. In this primitive
form, the technical object forms a theoretical and material
(since independent) unit. Gradually, however, the individual
elements, building components, and apparatuses-such as the
sink, oven, and refrigerator in the modern kitchen, or air con-
ditioning, artificial light, and curtain wall in the postwar of-
fice-link together to forma true mechanical ensemble. As
such, the contemporary building must be understood tobe a
constellation of different apparatuses that have tobe coordi-
nated, less in the form of compromises than due to their con-
temporaneity.10
A fitting examplc here is the history of the air conditioner,
which illustrates the impact this development has had 011 archi-
tecture. The First experiments on the vital significance of air
for the human body originated in the mid-eighteenth century,
as did the knowledge of the important role played by good air
circulation in mak.ing interior spaces comfortable. However,
the First apparatuses designed to change air moisture and tem-
perature evolved in the füst half of the nineteenth century, no-
tably contemporaneous with modern meteorology based on
physical and mathematical models. The first air conditioners,
as described in manuals from the early nineteenth century, were

die Luft zu einer zentralen Kühlung) von Luft. 11 Der initially machines only capable of compressing and expanding
Durchbruch sollte erst um (and simultaneously cooling) air. 11 The breakthrough finally
Kategorie des Komforts die Jahrhundertwende ge- came around the turn of the century. While Mark Twain still
wird und wissenschaftlich lingen. Wenn Mark Twain noted in 1897 that "everyone talks about the weather, but no

erforscht und getestet wer- noch 1897 bemerken konn-

te, dass alle zwar vom Wet-
one does anything about it," 12 in l 906 an "apparatus for treat-
ing air" (for cooling, desiccating, and purifying the air in a
den kann, lässt sie sich ter sprechen würden, aber lithography studio)" was patented that could conciliate two
auch nach Eigenschaften keiner dagegen etwas un- climatic parameters: the outdoor climate with its seasonal varia-
ternehmen würde,' 2 wurde tions, which could be meticulously recorded thanks to meteo-
wie Feuchtigkeit, Tempe- bereits 1906 ein „Appara- rological maps, and the indoor climate, which called for steady
ratur,Sauberkeit,Wärme tus for Treating Air" zur humidity and temperature levels. 14
As of the moment where

und Geschwindigkeit Kühlung, Entfeuchtung

und Reinigung der Luft 13
air becomes a pivo1al category of comfort and where it is sci-
entifically researchable and testable, properties of air can be
spezifizieren. in einem Lithografie-Stu- specified, such as moisture, temperature, cleanliness, warmth,
dio patentiert, der zwischen and velocity. Conversely, this analytical fragmentation of air
zwei klimatischen Parametern vermitteln konnte: dem Außenklima mit sei- should also lead to opportunities in planning various situations
nen saisonalen Schwankungen, die auf metikulöse Weise anhand meteoro- of comfort, regardless of time and place.
logischer Karten aufgenommen werden konnten, und einem Innenklima,
welches eine gleichbleibende Luftfeuchtigkeit und -temperatur forderte."
10 Sec Gilben Simondon, D11mode d'exisre11cedes objers rech11iq11es
( 1958·
repr., Paris, 1989), p. 21. '
11 See Bemard Hargengast, "John Gorrie: Pioneer of cooling and ice
10 Vgl. Gilbcrt Simondon: Du mode d'exi.<rencede.- obje1, 1ec/111iq11es.
Paris 1989119581. S. 21. making," ASHRAE Jo11mal33, no. 1 (1991), p. 52.
11 Vgl. Bernurd Hargengüst: ,.John Gorrie: Pioneer of cooling and ic:emakmg··, in: ASHRAE Journal 33,
12 See Gail Coopcr, Air-co11di1ioni11g
America: E11gi11eersand 11,eConrrolled
1 (1991),S.52. E11viro11111e111,
1900-1960, vol. 23: Jol,ns Hopkins Swdies in rhe History of
12 Vgl. Gail Coopcr: Air-co11di1ioni11g America: e11gi11eersa11d
the conrrolled e11viro11me111,
1900-J9r,() !Johns Tecl,110/ogy(Bahimore, MD, 1998), p. 1.
J lopkins studics in thc history ol technology. New Sencs. 23]. Balumore. MD 1998, S. J. 13 "Apparatus forTreating Air," US Patent 808 897 (January 2, 1906).
13 „Apparmus forTreating Air": US P.itcnt 808 89712. Januar 19061. 14 See Coopcr, Air-co11di1io11i11g
America (sce notc 12), pp. 23-28. On Lhe
)4 Vgl. Coopcr: Air-co11di1io11i11}i
Anll'rica, S. 23-28 _(".'ieAnm._ 12). Zum Erfinder des .,Apparatus for Lrcating inventor of Lhc"Apparatus for Treating Air," William H. Carrier, see
Air-•, William H. Carrier vgl. Margarel lngch,: W,11,am l-la\•1/a11d Cllrrier. Father of Air Cnnditio11i11.~. Margaret lngcls, William Havilcmd Carrier: Father of Air Co1u/i1io11i11g
158 Garden City 1952. (Garden City, 1952).
 2 Multiple Schwellen in der
Brasseriedes Seagram
Building in New York (2000)
von Diller und Scofid10.
Multiple thresholds in the
Brasserieof the Seagram
Building, New York, by Diller
and Scofidio (2000). © Diller
.. Scofidio + Renfro, New York
3 Das Haus als Medium in
der Kramlich Residence
und Media Collection in
Oakville, (1998) von
Herzog & de Meuron.
The house as medium:
Kramlich Residence and
Media Collection, Oakville, by
Herzog & de Meuron (1998).
li:l Herzog & de Meuron, Basel
 Ab dem Moment, wo die Luft zu einer zentralen Kategorie des Komforts
wird und wissenschaftlich erforscht und getestet werden kann, lässt sie sich
auch nach Eigenschaften wie Feuchtigkeit, Temperatur, Sauberkeit, Wärme
und Geschwindigkeit spezifizieren. Diese analytische Fragmentierung der
Luft sollte aber auch umgekehrt zur Möglichkeit der Planung unterschied-
licher Komfortsituationen unabhängig von Zeit und Ort führen.
Bahnbrechend für unser modernes Verständnis der künstlichen Umwelt
ist die Erkenntnis, dass es von nun an nicht mehr der Mensch ist, der sich an
seine Umwelt anpassen muss, sondern es die Umwelt ist - und zwar unab-
hängig von den klimatischen Unterschiede - die dank einer Klimamaschine
an die Anforderungen des menschlichen Komforts angepasst werden kann.
Das hatte bereits der E1finder der mechanischen Kühlung, John Gorrie, 1842
erkannt, der mit seinen Eismaschinen nicht nur Privathäuser und Spitäler,
sondern gesamte Straßen und Plätze kühlen wollte. 15 Der Vorschlag mag
zwar damals naiv gewirkt haben, doch zeichnet er den Beginn der Bestre-
bungen zur totalen Kontrolle der menschlichen Umwelt, die Möglichkeit,
wie es auf der Titelseite einer Zeitschrift für Klimatechnik um die Jahrhun-
dertwende treffend formuliert worden war, durch die „Wissenschaft die
Antipode" zu vereinen.' 6 Im Laufe der 1950er Jahre war es soweit: Im Zu-
sammenspiel mit der versiegelten, sonnenbewährten Vorhangfassade und
dem künstlichen Licht war es zum ersten Mal möglich, durch Knopfdruck
eine komplette Kontrolle über das Innenraumklima zu haben. Klimaanlage,
Kunstlicht und Vorhangfassade bilden dabei ein maschinelles Ensemble,
welches einen gleichmäßigen Innenkomfort garantieren soll. Doch die Mög-
lichkeit, den Innenraum durch eine Reihe von Apparaturen und nicht mehr
nur durch baukonstruktive Techniken zu gliedern, sollte umfassendere Kon-
sequenzen nach sich ziehen: Die Klimaanlage ist nicht nur die erste Maschi-
ne, welche eine komplette Unabhängigkeit des Innenraums von seiner natür-
lichen Umgebung erlaubt, sondern sie ist auch eine der ersten benutzer-
freundlichen Anlagen. So verändert die Massenproduktion von Klimaappa-
raten in der Nachkriegszeit nicht nur das Komfortverständnis umfassend,
sondern zeichnet auch den Beginn einer interaktiven Umgebung. Diese zu-
nehmende Individualisierung des Komforts findet ihre Weiterentwicklung
in den dezentralisierten, auf die messbaren Schadstoffmengen abgestimm-
ten Zu- und Ablüftungssystemen der heutigen Lüftungstechnik. 11 Innerhalb
von weniger als 50 Jahren ist der Übergang zwischen einer zentralisierten,
hierarchisch operierenden Anlage zu einem dezentralisierten System mit
Standard-Apparaturen vollzogen, welche massenproduziert und kunden-
freundlich an die Bedürfnisse der Nutzer angepasst werden können.
Diese Entwicklung sollte sich auch in der Architekturdebatte widerspie-
geln. Während Le Corbusier noch 1929 ein Haus für alle Länder für alle
Klimata, das Haus mit exakter Atmung empfohlen hatte, auf 18 Grad er-
wärmt und durch eine zentrale „usine a air exact" betrieben,' 8 schlugen
15 Vgl. Hargengast: ,.John Gorrie", S. 60 (wie Anm. 11).
16 /ce am/ Reji-igeratio111//ustrated 34. 5 (1908), Ti1elscitc.
17 Vgl. Hansjürg Lcibundgut: .,Lüflung", online unter: h1tp://www.busy.arch.c1hz.ch/educmion/arch_bach/
tech_insr_J/03_Lueflung_ 11122l .pdf (Stand: 23. Augus12012); Ludger Hoves1adt: ,.Elektrische lnidligcnz··.
des Ras1ers.Arcltilek111rund /11/nrma1io11.\'lecl11wlogie.
in: ders.: Je11sei1J A111ve11du11ge11
einer digitalen
Architektv11ik,Basel/Boston/Berlin 2010, S. 244---249.
160 18 Le Corbusicr: Precisio11s.rnr un ewt preselll de l'Architecture et de /"11rba11isme,
Paris 1930. S. 66.
lt had now become possible for the environment to be
adapted to people, instead of the other way around, and this
regardless of any climatic variations, which could be aligned
to human comfort thanks to the new climate machines. This
proved to be a groundbreaking insight for our modern under-
standing of the man-made environment. The inventor of ma-
chine-based cooling, John Gorrie, had already recognized this
in 1842 and set out to cool off not only private homes and
hospitals, but even entire streets and squares." WhiJe this prop-
osition may have seemed na"iveback then, it in fact reflects
the onset of efforts to utterly control the human environment,
the opportunity for "science [to unite] the antipodes," as the
cover of a cooling technology journal trenchantly declared.' 6
Over the course of the nineteen-fifties, the time was ripe: for
the first time it became possible to attain absolute control over
the indoor climate at the press of a button, combined with the
sealed, sun-protected curtain wall and artificial light. Here a
mechanical ensemble was formed of air-conditioning, artifi-
cial light, and curtain wall that was intended to guarantee con-
tinued comfort inside. Yet the possibility of arranging interior
space through a series of apparatuses rather than relying sole-
ly on structural design techniques was to draw more extensive
consequences: the air conditioner was not only the first ma-
chine to facilitate complete independence of interior space
from the natural environment; it was also one of the first user-
friendly systems. For example, the mass production of cool-
ing instruments during the postwar period did not only serve
to profoundly change ideas of what comfort may mean, but
it also signified the beginning of an interactive environment.
This increasing individualization of comfort saw its continued
development in the decentralized intake and exhaust ventila-
tion systems that are characteristic of today's ventilation tech-
nology geared to measureable pollutant levels." In less than
fifty years a full transition from centralized, hierarchically
operating facilities to decentralized systems with standard
equipment would be achieved that, mass-produced, can be
adapted to the needs of the u ers in a client-friendly way.
This development is also mirrored in the architectural de-
bate. While Le Corbusier had recommended a home for all
countries and climates in 1929-a house with respiration exacte
(a controlled ventilation system), heated to 18 degrees centi-
grade (64.4 degrees Fahrenheit), ancl run using a centralized
15 See Hargengast, "John Gorric" (sec note 11), p. 60.
16 "Scicncc Uniles the Antipodes,"' Ice and Refrigeration /llustrated 34,
no. 5 ( 1908), cover.
17 See Hansjürg Leibundgut. "Lüf1ung," available online at
h1tp://www.busy.arch.ethz.ch/education/arch_bach/tech inst l/03
Lueflung_l l !221.pdf (acccssed August 2012); Ludger Hov.;tadi-
"Electrical lntelligence," in Beyo11dthe Grid: Architecture and '
Information Tec/1110/ogyApplicarionsof a Digiwl Archirectonic
(Basel, Boston, and Berlin, 2010), pp. 2~9.
"usine a air exact" (air-conditioning factory) 18-Reyner Banham Reyner Banham und Fran~oisDallegret 1965 mit ihrer „Environment Bubble",
and Fran9ois Dallegret in turn proposed, with their "environ- einer „Umweltblase", ein tragbares „Living Package", einen „Überlebens-
ment bubble" in 1965, a portable "living package" that could rucksack" vor, der den individuellen Bedürfnissen des modernen Nomaden
be adapted to the demands of the modern nomad.'' The axiom- angepasst werden konnte.'" Der axiomatische Grundsatz der modernen Ar-
atic principle of modern architecure as a spatiaJ art with its geo- chitektur als Raumkunst mit seiner geometrischen Ordnung ist hier ersetzt
metric order was now being replaced by a conception of archi- durch ein Verständnis der Architektur als individualisierter, topologisch ge-
tecture as an individualized, topologically shaped space that formter Raum, der einen Ausdruck performativer Anforderungen bildet. Die-
could express performative demands. However, this individual- se Individualisierung führt jedoch nicht nur zur Möglichkeit der Segmen-
ization not only led to the possibility of segmenting and regu- tierung und Bestimmung spezifischer Atmosphären, sondern kann darüber
lating specific atmospheres. What is more, it could also be used hinaus auch zur Möglichkeit der physiologischen Programmierung der Be-
as an opportunity for physiologically programming the users, nutzer genutzt werden, wie es etwa Philippe Rahm 2002 auf der Biennale
as Philippe Rahm demonstrated in 2002 at the Yenice Biennale in Venedig in seiner Installation mit dem bezeichnenden Titel Hormonium
in his aptly titled Hormonium. In this installation conveying the gezeigt hat, wo er in Reverenz an die Schweizer Berge eine Atmosphäre ent-
artist's reverence for the Swiss Alps, he created an atmosphere warf, die der Luftqualität, Lichthelligkeit und Temperatur in den Schweizer
paralleling the air quality, light intensity, and temperatures found Bergen auf 3.000m entsprach und damit den Besucher zumindest physio-
in the Swiss mountains at 3,000 meters above sea level and thus logisch in eine künstliche, zeitlich und geografisch entrückte Atmosphäre
succeeded in immersing exhibition visitors, at least physiologi- versetzte.'° Die damit ver-
cally, in an artificial atmosphere abstracted on temporal and bundene Verschiebung der
geographic planes. 20 The associated shifting of boundaries be- Grenzen zwischen einem Die Klimaanlage ist nicht
Innen und einem Außen
tween inside and outside was fathomed by Maria Eichhorn
with water vapor in her 2001 installation Mee,; Salz, Wasser, hat Maria Eichhorn in ih-
nur die erste Maschine,
Klima ... (Sea, Salt, Water, Climate ... ), where visitors were rer Installation von 200 I welche eine komplette
encouraged to literally incorporate the atmosphere through their ,,Meer, Salz, Wasser, Kli- Unabhängigkeit des
breathing and hence to question the visual definition of the sur- ma ... " mit Wasserdampf
rounding environment. This is not defined here by enclosures erprobt, wo die Besucher Innenraums von seiner
but rather, in a most literal sense, by the quality of its atmo- die Atmosphäre im Wort- natürlichen Umgebung
sinn durch ihren Atem in-
sphere-the air surrounding people."
Technical objects are not only distinguished by the afore- korporierten und damit die
erlaubt, sondern sie ist auch
mentioned means, but also by the purposes associated with the visuelle Definition der Um- eine der ersten benutzer-
technical object, which are construed or explicated by technol- welt in Frage stellten. Die- freundlichen Anlagen.
ogy.22Like no instrument before, the air conditioner achieved se ist dort nicht durch ihre
this for air. But what does it mean to conceive of an architec- Grenzen definie1t, sondern
ture that is no longer only understood and perceived as an ob- im wahrsten Sinne durch die Qualität ihrer Atmosphäre - der den Menschen
ject of durable nature, but now also as a technical entity mea- umgebenden Luft.21
sured by the performance of its individual components? An ar- Das, was den technischen Gegenstand auszeichnet, sind nicht nur die Mit-
chitecture that embodies a range of new equipment, thus mov- tel, sondern die mit dem technischen Gegenstand verbundenen Zwecke, wel-
ing beyond offering only four walls and a roof over our heads? che durch die Technik ausgelegt oder expliziert werden. 21 Wie kein anderer
lt is no coincidence that the engineering definition of the Apparat hat die Klimaanlage dies für die Luft getan. Doch was bedeutet es,
house as machine a habiter (machine for !iving) coincided in eine Architektur zu konzipieren, die nicht mehr nur als Objekt in seiner Dau-
erhaftigkeit verstanden und wahrgenommen, sondern als technischer Gegen-
stand über die Performanz seiner Einzelteile bemessen wird, eine Architek-
18 Le Corbusicr, Precisio11ssur 1111etat prese11rde 1"J\rchitectureet de
tur, die nicht mehr nur aus den vier Wänden und der Decke über dem Kopf
(Paris, 193-0),p. 66.
/"11rba11isme besteht, sondern eine Reihe von neuen Apparaturen einverleibt hat?
19 Reyer ßanham and Fra~is Dallegrec, "A Horne is Noc a House," in J\rts
in America 2 (1965), pp. 70-79. See Alcssandra Pontc cl al., God & Co.:
Fra11,oisDllllegret Beyo11drite Bubble (London, 2011 ). 19 Rcyer ßanham/Fran,ois Dallegrcc: .,A Home is Noc a Hou,c", in: Art., i11America 2 (1965). S. 70-79.
20 See Bundesamc für Kullur, ed., Deco.werd & Raltm: physiologische Vgl. Alessandra Ponte cl. al.: God & Co. F,·,mroi; Da/legr<'Ibermul rite bubhle, London 2011.
Architektur = architettura flsiologica (Basel, 2002). 20 Vgl. Bunde~arntfür Kultur (l lg.): Dtfcosterd & Rahm: physio/01,:üd,eArchitektur= arrhi1e11ura fi1iologi~
,.,, , ßa,el 2002.
21 Hamburger Kunsthalle, ed., Meer, Salz, Wasser, Klima, Kammer, Nebel,
Wolken, Luft, Sraub, Atem, Kiisre, Brandung, Rauch, exh. cat. Hamburger 21 Hamburger Kunschalle (Hg.): Meer, Sa/:, \Vas.1er,Kl1mll, Kammer, Nebel, 11'<1/ken,
Luft, Stt111b.
Arem,
Kunsthalle IEi11-Rä11111e11 Occober 20, 2000 10
• Arbeiten im M11se11111, R(l11ch:IEin-R:iumen. Arbcilen im Mu,cum, 20. Oktober 2CXlO
Kii.<te.Bra,u/1111g, bis 21. Januar 2001.
January 21, 20011 (Hamburg, 2000). Hamburger Kun,challcl. H,1111burg 2000.
22 See Martin Heidegger, "Thc Question Concerning Tcchnology," in Basic 22 Vgl. Manin llcidcgger: .,Die Frage nach <lerTechnik", in: d\!rs.: \'ort,-d8e w,tl Au/."it:.,. FrJnkfurt/M.
ed. David Farrell Kreil (San Francisco, 1993), pp. 307-41.
Wri1i11gs, 2000. (Gcs.11111au,gabc.
Band 7. Abc. 1. VcröffcnclichleSchnfcen 1910-1976). S. 16-17. 161
4 Architektur als technisches Ensemble
im Wettbewerbsentwurf für die Erweite-
rung des Kunstmuseums Basel (2009)
von Made in. Architecture as technical
ensemble: competition proposal for the
expansion of the Kunstmuseum Basel,
Switzerland, by Made in (2009).
© Made In, Genf
5 Multiple Zwischenräume im Rolex
Learning Center in Lausanne, Schweiz
(2009) von Sanaa Architects. Multiple
interstices: the Rolex Learning Center
in Lausanne, Switzerland, by Sanaa
Architects (2009). © Hisao Suzuki,
Barcelona
the mid-nineteenth century with an upgrading of the house Es ist kein Zufall, dass die Ingenieur-Definition des Hauses als „machine
through the implementation of different apparatuses for light a habiter" zeitgleich mit der Aufrüstung des Hauses mit einer Reihe von
and water, air and gas, people and goods.23 The machine meta- Apparaturen für Licht und Wasser, Luft und Gas, Mensch und Güter, aus
phor has various semantic nuances: aesthetic in the case of Le der Mitte des 19. Jahrhunderts stammt. 2-' Unabhängig von den unterschied-
Corbusier, climatic in the case of Reyner Banham, electronic lichen Funktionsweisen und semantischen Nuancen der Maschine - ästhe-
in the case of interactive architecture. Yet what distinguishes tisch bei Le Corbusier, klimatisch bei Reyner Banham, elektronisch in der
the machine is the way it serves to explicate the different pur- interaktiven Architektur - was die Maschine auszeichnet, ist der Umstand,
poses of architecture from that point on, thus newly conceptu- dass von nun an die unterschiedlichen Bestimmungen der Architektur ex-
alizing, changing, improving, discarding, and also designing pliziert werden und entsprechend auch neu gedacht, verändert, verbessert,
them accordingly. 2•
verworfen und auch gestaltet werden können.2'
Citing the architecture of Le Corbusier, Reyner Banham has Treffend hat Reyner Banham arn Beispiel der Architektur Le Corbusiers
fittingly shown how the technical achievements of the machine aufgezeigt, dass die technischen EtTungenschaften seiner Machine a habiter -
ahabiter-as Le Corbusier coined it-have allowed the possi- so nennt er sie - die Möglichkeit der Auflösung der traditionellen tragenden,
bility of disassembling the conventional supporting, protecting, schützenden, isolierenden Wand in einzelne eigenständige funktionale Be-
isolating wall into independently functioning parts: the glass standteile erlaubt haben: der Glaswand gegen den Regen, dem „brise-soleil"
wall against rain, the shades of the brise-soleil against the rays gegen die Sonnenstrahlen,
of the sun, the mur neu1ralisa111,for climate control, or the dem „mur neutralisant"
soundproof wall to ward off noise. To illustrate these theories, zur Klimakontrolle oder Das was den technischen
Banham focu ed on the Armee du Salut building, erected by der schallisolierten Wand Gegenstand auszeichnet,
Le Corbusier in Paris in 1933, which was one of the first air-
conditioned structures in France; in 1952, its fa~ade had tobe
gegen den Lärm. Um sei-
ne These zu illustrieren,
sind nicht nur die Mittel,
totally refurbished to satisfy modern demands on comfort." hatte Banham das Gebäu- sondern die mit dem
What is found mirrored in the work of Le Corbusier, however, de der Armee du Salut technischen Gegenstand
von Le Corbusier in Paris
is the much more comprehensive attempt made by architectur-
al modernism to objectify their means and instruments. The gewählt, 1933 erbaut und
verbundenen Zwecke,
stances explored by Le Corbusier in his 5 Points d'une Archi- eines der ersten Gebäude welche durch die
tec1ure Nouvelle (5 Points of a New Architecture) from a con- mit Air-Condition in Technik ausgelegt oder
struction-related perspective can be seen at the same time under Frankreich, dessen Fas-
hygienic, visual, and acou tic auspices. This was evident, for sade 1952 komplett aufge- expliziert werden.
example, on the level of climatic comfort in the experiments rüstet werden musste, um
dedicated to creating controlled interior spaces, such as in the den modernen Anforderungen an die Bequemlichkeit zu genügen.2.' Was sich
sanatorium in Cleveland for treating diabetics using height- jedoch im Werk von Le Corbusier widerspiegelt, ist viel umfassender der
ened concentration of oxygen,' 6
on a purely visual level, in Versuch der architektonischen Moderne, ihre Mittel und Instrumente zu ob-
the optically neutral spaces of the White Cube of the modern jektivieren: Was Le Corbusier aus einer konstruktiven Perspektive in den
museum,27 or even on an acoustic level in the creation of acous- 5 Points d'une Architecture Nouvelle untersucht hat, findet zur gleichen Zeit
tically neutral spaces in the nineteen-twenties. 28 This individu- unter hygienischen, visuellen oder akustischen Vorzeichen statt, etwa in den
alization and separation of architecture into autonomized spe- Experimenten zur Schaffung klimatisch kontrollierter Innenräume, wie etwa
cialist fields was meant to continue into the postwar period and jenem Sanatorium in Cleveland zur Behandlung von Diabetes-Kranken durch
erhöhte Sauerstoffkonzentration? auf rein visueller Ebene, wie im optisch
23 See Georges Tcysso1, Die Krankheit des Domizils, Wohne111111d
Woh11/x111
neutralen Raum des „white cube" des modernen Museums 17 oder auch noch
1800-/930 (Braunschweig und Wiesbaden, 1989), p. 50. auf akustischer Ebene in der Schaffung von akustisch neutralen Räumen ab
24 See Slolerdijk, Schäume (see no1e 5), p. 501.
25 See Reyncr Banham, The Architecwre of tl,e Weil-Temperet/E11viro11me11t
(London, 1969), pp. 154-59.
26 Demonstrated in: Richard Döcker. Terrassen Typ: Kra11ke11/u111s,
Erholungsheim, Hotel, Bürohaus, Ei11Jamilie11I/C111s,
Siedlungshaus, 23 /800-1930,
Vgl. Georges Teyssot Die Krankheit des Domi~ils, \\v/11,enund \Vo/111ba11
Miethaus u11ddie Stadt (S1ungan, 1929), p. 65. Sec C1111ni11gham Brnunschweig/Wi~sbadcn 1989, S. 50.
Sanitari11m:The Encyc!opedia oJCleveland Nistory, available online
a1 hnp://ech.case.edu/ech-cgi/anicle.pl?id=CS6 (acccssed August 2012). 24 Vgl. Slo1erdijk: Schä11111e.
S. 501 (wie Anm. 5).
25 Vgl. Re} ner Banham: The i\rchitecture of the We/1-Tem(Jered
E111·irun111ent.
London 1969. S. 154-159.
27 See Brian O'Doheny, Inside t/re W/rite Cube: 71,e ldeo/ogy of the Gallery
Space (Sanla Monica, 1986). 26 Abgcbilde1 in: Richard Döckcr: Tt•rm.,sen Typ. Krc111ke11ha11s. Erlwlungs/reim, Hotel, Biiru/11111,.
28 See Sabine von Fischer, ..Von der Konstruktion der Scillc zur Konstruk- Einfa111ilienha11.1·,
Sied/11ngilu111s,
Mietlw11.1und tlie Sllu/t, S1u1tgan 1929, S. 65. Vgl. C111111ingha111
tion der Intimität," in Audi1ive Metlie11kulture11:
Technikende.\·flörens S11nitari11111
- The Encyclopedia oJC/,i•elwul ffiswry, onlin~ uncer: hnp://ech.ca,e.edu/ech-cgi/
und Praktiken der Klanggestaltung,eds. Jens Schrö1er and Axel Volmar a11iclc.pl?i<l=CS6(S1and: 23. Augusl 2012).
(Bielefeld, forlhcoming [20131). 27 Vgl. ßrian O'Dohcriy: Inside t/re W/rite Cube.The ldeology ofrhe Gallery Spuce. Sanca Monica 1986. 163
 den l920er Jahren. 21 Diese Individualisierung und Aufteilung der Architek-
tur in autonomisierte Fachbereiche sollte sich in der Nachkriegszeit fortset-
zen und in sicherheitstechnischen, energetischen, feuerpolizeilichen und an-
deren Gesetzen und Normen niederschlagen und dadurch ihre Bürokratisie-
rung, aber auch Akademisierung erfahren. Der entsprechende Aufbau der
Wand führt nicht nur zu einer Spezialisierung sondern auch zu einer Verein-
zelung ihrer unterschiedlichen Bestandteile und technischen Vorrichtungen,
etwa für Lüftung, Kühlung oder Lichtzufuhr sowie zu einer Differenzierung
möglicher Raumabgrenzung. Die Trennung zwischen Öffentlichkeit und
Privatheit, dem Einzelnen und der Gemeinschaft erfolgt nicht mehr scharf
an der Gebäudegrenze, sondern in einer Abfolge verschiedener Schwellen,
wie etwa im Prada Shop von Rem Koolhaas in Beverly Hills. Dort wurde
nicht nur die traditionelle Mauer mit Tür dank visueller Dispositive, tech-
nischer Apparaturen und RFID-Technologie um eine Reihe von visuellen,
klimatischen und sicherheitstechnischen Schwellen erweitert, welche die
Grenzen zwischen Innen und Außen aufgliedern, sondern über eine Reihe
von Displays, die zugleich Spiegel wie auch Bildschirm sind, auch diejeni-
ge zwischen digitaler und analoger Welt.29 Und dass diese Grenzen sich nicht
mehr nur räumlich differenzieren lassen, sondern auch zeitlich, zeigt die
Brasserie des Seagrarn Buildings, wo die Bilder der Sicherheitskamera über
der Drehtür auf die Bild-
schirme der Bar projiziert
Diese Darstellung, welche werden und damit den Gast
sich mit der Aufrüstung vor seinem Eintritt in den
Hauptsaal und seinem Auf-
der Architekturin den tritt auf dem Laufsteg an-
letzten 150 Jahrendurch kündigen.30
Der ehemals einheitli-
eine Reihe von Prothesen, ehe, aber vieldeutige und
Apparatenund Maschinen geometrisch fassbare Raum
befasste, ist jedoch nicht kann von nun an in eine
Serie von multiformen und
deterministischzu deuten. voneinander unabhängigen
Zwischenräumen unterteilt
werden, die nicht mehr nur durch ihre tektonischen Grenzen sondern, wie der
Wettbewerbsentwurf von Made in für die Erweiterung des Kunstmuseums
in Basel zeigt, durch eine Reihe von Apparaturen wie Aufzug, Rolltreppen
oder Hebebühnen gegliedert werden können." Die Trennung der Gattungen
Apparatur und Architektur sind in diesen Entwürfen obsolet, sind sie doch
Teil des gleichen maschinellen Ensembles, das nicht nur das technische Ge-
rät, sondern auch den Menschen erfasst. Die einzelnen, vormalig isolierten
Apparaturen haben dabei eine konvergierende Serie durchlaufen, die von
ihrer abstrakten Bestimmung als unabhängiger technischer Gegenstand bis
hin zu ihrer einmaligen Konkretheit innerhalb eines in sich zusammenhän-
28 Vgl. Sabine von Fischer: ,.Von der Konstruktion der Stille zur Konstruktion der lntimität", in: Jens Schröter/
Axel Volmar (Hg): Auditii·e Meclie11kult11ren.Techniken des !1örens unc/ Praktiken der Klanggestalru11g.
Bielefeld 2013, [im Druck].
29 Vgl. Rem Koolhaas et al. (Hg.): Prada, Milano 2001.
30 Vgl. Aaron Betsky et al. (Hg.): Scc111ning: of Diller + Scojidio,
711eAberram Architec111re
31 Vgl. Sabine von Fischer: ,.Tetris hoch vier: Wettbewerb Kunstmuseum Basel. Erweiterungsbau
164 ,Burghof'", in: Werk. Bauen+ Wohnen 3 (2010), S. 50-54.
to find expression in laws and norms on security technology,
energy, law enforcement, fire-fighting, and more, thus under-
going bureaucratization but also academization.
The composition of the wall consequentely leads not only
to a specialization but also to an isolation of its various com-
ponents and technicaJ mechanisms, such as those for ventila-
tion, cooling, or light supply, as weil as to a differentiation of
possible spatial demarcations. The separation between public-
ness and privateness, between the individual and the collective,
is now no longer strictly given by the building margins but
rather by a succession of different thresholds. This is for in-
stance evident in the Prada Shop by Rem Koolhaas in Beverly
Hills, where the traditional wall with its conventional door
opening is expanded, thanks to visual dispositifs, technical
equipment, and RFID technology, to include a series of cli-
matic and safety-related thresholds that break down the bound-
aries between interior and exterior, but also through a sequence
of displays that serve to mirror and monitor these between the
digital and analogue worlds at once. 2• The Fact that the border-
lines can now be differentiated temporally instead of just spa-
tially is illustrated by the Brasserie in the Seagram Building in
New York, where security-camera images recorded above the
revolving door are projected onto the monitors at the bar, thus
announcing the arrivaJ of guests before they even enter the main
hall and appear on the catwalk. 30
What used to be a uniform yet equivocal and geometrical-
ly tangible space could henceforth be divided into a series of
multiform and self-sufficient interstices that are compartmen-
talizable. This is demonstrated for instance through the use of
various apparatuses like elevators, escalators, or lifting plat-
forms which replaces the tectonic boundaries in the competition
proposal of Made in for the expansion of the Kunstmuseum
Basel." The separation of the genres of apparatus and archi-
tecture are obsolete in this design, for they are part of the same
ensemble of machines that include both the technical device and
people. Here, the specific, once isolated apparatuses have passed
through a converging series that ranges from their abstract de-
termination as independent technical object to their unique con-
creteness within a self-cohesive system, one that encompasses
instrument, building, and user to forma technical ensemble.
Until the final years of the twentieth century, this segmen-
tation of architecture in individual fields was considered the
only possibility for being modern. 32 In response, a number of
29 See Rem Koolhaas et al., eds., Prada (Milan, 2001).
30 See Aaron Betsky et al., Scanning: The Aberrant Architectures of
Diller + Scofidio (New York, 2003).
31 Sec Sabine von Fischer, "Tetris hoch vier: Weubcwerb Kunstmuseum Basel
Erweiterungsbau 'Burghof,"' Werk, Ba11en+ Wohnen 3 (2010). pp. 50--54•.
ew York 2003.
32 See Caroline A. Jones, "The Mediated Sensorium," in Se11sori11111:
Embodied
Experience, Teclmology, and Contemporary Art, ed. Carolinc A. Jones
(Cambridge, MA, 2006), pp. 5-49.
authors have conversely called for the return to a monolithic
approach to building in recent times.'' Yet in the process, it is
frequently ignored how modern technology has been able to
open up a hitherto unknown realm of potentiality. In the process,
structural design questions are no longer considered to merely
reflect a technocratic negotiation between an interior and an
exterior; rather, they are seen as contributing to the design of
a multifaceted interstice-a mi-lieu-between different areas
that are separated by layers of sound, vision, or even just climate
in differently controlled areas. Examples of this are the Learn-
ing Center in Lausanne by Sanaa, where the various thresholds
14
are spatially divided, or the school building in Paspels by
Valerio Olgiati, where the classrooms are placed literally be-
tween the walls. lt is no coincidence that the interior and exte-
rior walls in Paspels are also visually designed as screens. 35
Nonetheless, the rendering pursued here, which has delved
into the development of architecture over the past 150 years by
exploring a series of prostheses, apparatuses, and machines, is
not to be construed in a deterministic way. lt reflects not only
the rationality of an ever more refined technological system,
but also, to an even greater degree, the discursive field of mod-
emism. Their narratives, which cultivate and articulate space,
have found material expression in numerous technical inven-
tions that complement the traditional art of construction. In the
process, our four walls and the roof over our heads have long
been left behind. While the onetime supporting, protecting, iso-
lating wall has guaranteed an obvious separation between an
exterior space and an interior space, its explication has gone
beyond merely leading to a possibility for dissolving into con-
stituent, individual components. Thanks to a staggering of the
various boundaries and their crossovers, the wall has indeed
likewise caused conventional space tobe superseded by a se-
quence of multifonn, self-sufficient interstices, or literally, mi-
lieux. Yet in places where distinct boundaries are no langer ap-
parent, but instead only individual mi-lieux, the onset of archi-
tectural activity is no langer the act of tectonic enclosure; it
comprises, in a more comprehensive, existential sense, the
design of our whole individualized environment.
Transla1ion Dawn Michelle d'Alri
33 For example, Andrea Oeplazes, "Nachhaltigkeit: Grundprinzipien der
Architektur,"in Arch;,ek111r
kons1ruiere11: VomRohmaterial zum Bmoverk.
Ein Handbuch, ed. Andrea Deplazes (Basel, 2005), pp.315-19; and more
recenlly, .. Low-Tech Ziegelbau [Dietmar Eberle in Conversation with
Florian Aicher]." Die Bauwelr 27-28 (2012). pp. 6-8.
34 Sec SANAA: Kazuo Sejima. Ryue Nishizmva, 2004-2008: 7opolog(a
Arquitectdnica =Architectura/ Topology (Madrid. 2008).
35 See Paspels / Valerio 0/giati (Zurich, 1998).
genden Systems reicht, welches Apparat, Bauwerk und Benutzer zu einem
technischen Ensemble zusammenfasst.
Bis in die letzten Jahre des 20. Jahrhunderts wurde die Segmentierung
der Architektur in einzelne Fachbereiche als einzige Möglichkeit gesehen,
modern zu sein. 32 Als Reaktion darauf haben in jüngerer Zeit eine Reihe von
Autoren umgekehrt die Rückkehr zu einer monolithischen Bauweise gefor-
dert.33Dabei wird jedoch missachtet, dass die moderne Technologie auch
einen bisher unbekannten Möglichkeitsraum eröffnen konnte, in dem die
baukonstruktiven Fragen nicht mehr nur als technokratische Verhandlung
zwischen einem Innen und einem Außen verstanden werden, sondern zur
ästhetischen Gestaltung eines multiplen Zwischenraumes - eines Mi-Lieu -
zwischen unterschiedlichen, durch Schall-. Sicht- oder auch nur Klima-
schichten getrennten und unterschiedlich kontrollierten Bereichen beitra-
gen. Beispiele sind etwa das Learning Center in Lausanne von Sanaa, in
dem die verschiedenen Schwellen räumlich geschieden sind,3' oder auch
das Schulhaus in Paspels von Valerio Olgiati, in welchem die Schulzimmer
im wahrsten Sinne des Wortes zwischen die Wände gesetzt sind. Nicht zu-
fällig sind die inneren und äußeren Mauem in Paspels auch visuell als Wand-
schirme ausgebildet. 35
Diese Darstellung, welche sich mit der Aufrüstung der Architektur in den
letzten 150 Jahren durch eine Reihe von Prothesen, Apparaten und Maschi-
nen befasste, ist jedoch nicht deterministisch zu deuten. Sie spiegelt nicht
nur die Rationalität eines immer weiter verfeinerten technologischen Sys-
tems, sondern vielmehr das diskursive Feld der Modeme wider. Deren Er-
zählungen, die den Raum ausbilden und gliedern, haben in den zahlreichen,
die traditionelle Baukunst ergänzenden technischen Erfindungen ihre ma-
terielle Verfestigung gefunden. Dabei sind unsere vier Wände und unser
Dach über dem Kopf längst gesprengt worden. Garantierte die ehemals
tragende, schützende, isolierende Wand eine eindeutige Trennung zwischen
einem Außenraum und einem Innenraum, so hat ihre Explizierung nicht
nur zur Möglichkeit ihrer Auflösung in einzelne eigenständige Bestandteile,
sondern durch die Staffelung der verschiedenen Grenzen und ihrer Über-
gänge ebenfalls zur Ablösung des tradierten Raums in eine Abfolge von
multiformen und voneinander unabhängigen Zwischenräumen, im wört-
lichen Sinne, Mi-Lieux geführt. Doch dmt, wo es keine eindeutigen Gren-
zen mehr gibt, sondern nur noch individuelle Mi-Lieux, steht nicht mehr
nur der Akt der tektonischen Umfriedung am Anfang architektonischer
Tätigkeit, sondern, in einem umfassenderen, existentiellen Sinn, die Ge-
staltung der individuellen Umwelt.
32 Vgl. Carolinc A. Jones: ..The Medimecl Sensorium'·. in: Carolinc A. Jone, (Hg.): Sensorium: Embndied
E.,perience, li-cl,110/ogy.
a11dCu111e111porary
Art. Cambridge. MA 2006. S. 5-49.
33 Zum Beispiel Andrea Deplazes: ,.Nachhaltigkcit. Grundprinzipien der Architektur ... in: ders. (Hg.):
konsrrni,re11. VomRo/1111lllerial
Archi1ek111r :w11lJwm·erk. Ein Ha11db11ch, Basel: 2005/2008. S. 315-319.
und 1ulem: ,.Low-Tcch Ziegelbau !Dietmar Ebcrlc im Ge,präche mit Florian Aichcr]". in: Die Ba11ll'elr
27128 (2012).S.6--8.
34 Vgl. SANAA: Kawu Sejima. /lr11,·Ni.<hi:a1m. 2()().1-2008:fopolo,:fo Arquitec1011irn = Archi1ec111ra/
Topolo,:y, Madrid 2(Xl8. .
35 Vgl. Paspels/Va/erio 0/11i111i.Zürich 1998. 165