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Gliederung

1.Planung 1.1. Das Projekt 1.1.1 Gesprch mit dem Veranstalter 1.1.2. Gesprche mit den Bands 1.1.3. Auswahl von Material und Personal 1.1.4. Kalkulation und Genehmigungen 1.2. Der Veranstaltungsort 1.2.1. Sicherheitsaspekte 1.2.1.1. Rettungswege, Notbeleuchtung und Brandschutz nach VstttV bzw. MVStttV 1.2.1.2. Sicherheit (auf der Bhne) nach BGV C1 1.2.1.3. Lrmschutz nach BGV B3 1.2.2.. Beschreibung der fest installierten Gewerke 1.2.2.1. Stromversorgung 1.2.2.2. Beschallung 1.2.2.3. Beleuchtung 2. Durchfhrung 2.1. Vorbereitungstag ( 1. Projekttag ) 2.1.1. Vorbereitung der tontechnischen Einrichtungen 2.1.1.1. Aufbau des FOH Platzes 2.1.1.2. Aufbau des Monitor Platzes 2.1.1.3. Einstellen der P.A. 2.1.1.4. Konfiguration von Pult und Siderack 2.1.2. Vorbereitung der Lichtanlage 2.1.2.1. Aufbau der zustzlichen Scheinwerfer 2.1.2.2. Einleuchten 2.2. Tag der Veranstaltung ( 2. Projekttag ) 2.2.1. Sicherheitstechnische Prfung und Unterweisung 2.2.1.1. Technische Prfung 2.2.1.2. Unterweisung der Knstler und Helfer 2.2.2.. Tontechnische Ttigkeiten 2.2.2.1. Aufbau der Backline 2.2.2.2. Mikrofonierung 2.2.2.3. Soundcheck 2.2.2.4. Durchfhrung des Konzertes 2.2.2.5. Abbau 3. Dokumentation 3.1. Zeitlicher Ablaufplan 3.2. Nachbesprechung mit dem Veranstalter Anhang

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Technical Rider Materiallisten Daten der Tonanlage Kalkulation Hallenplne

1. Planung

1.1. Das Projekt Da ich mich vor und whrend der Ausbildung hauptschlich mit Tontechnik beschftigte, war fr mich sehr schnell klar, dass sich auch die betriebliche Projektarbeit ber diesen Themenbereich erstrecken sollte. Nun galt es eine geeignete Veranstaltung zu finden, die sowohl terminlich passte, als auch den von der IHK vorgegebenen zeitlichen Rahmen nicht unter- oder berschritt. Meine Wahl viel deshalb auf Hren was nachkommt, einen Nachwuchsbandabend mit drei Konzerten. 1.1.1. Gesprch mit dem Veranstalter Nach kurzer Rcksprache mit meinem Chef Herrn Walter Browa wand ich mich an den Veranstalter Herrn Christian Kiesler, ob es mglich sei bei dieser Veranstaltung mein Projekt durchzufhren. Er erklrte sich damit einverstanden, und teilte mir umgehend die Kontakte der Knstler mit, um mit ihnen vorab alle Details bezglich des Abends klren zu knnen. 1.1.2. Gesprche mit den Bands Darauf hin nahm ich mit den Ansprechpartnern der Bands Kontakt auf und bat sie, mir ihre Bhnenanweisungen oder Technical Rider zuzuschicken. Da bislang keine der Bands einen Rider geschrieben hatte und auch nicht wusste wie dieser auszusehen hat, mailte ich ihnen einen Vordruck, den sie dann ausgefllt an mich zurcksendeten. Im Laufe des Mail Kontakts stellte sich auerdem heraus, dass die Knstler auch gerne einen Mitschnitt des Konzertes htten. Darum bot ich ihnen, nach Rcksprache mit Herrn Kiesler, an einen 24 Kanal Mitschnitt anzufertigen den sie dann zu Hause nach bearbeiten knnen. Dieses Angebot nahmen die Bands begeistert an, da sie es gewohnt waren normalerweise nur Stereo Mitschnitte von ihren Konzerten zu erhalten. 1.1.3. Auswahl von Material und Personal Wegen der regelmig stattfindenden Konzerte enthlt der Veranstaltungsraum eine fest eingebaute Ton- und Lichtanlage die innerhalb weniger Minuten in Betrieb genommen werden kann. Des weiteren sind alle hufig gebrauchten Materialien wie zum Beispiel Mikrofonstative und Kabel in einem Schrank auf der Bhne gelagert. Alle zustzlich bentigten Gegenstnde holte ich mir aus dem hauseigenem Technik Lager . 2

Dabei handelte es sich um: 1x 1x 1x 1x 3x 1x 1x 2x 1x 2x Soundcraft GB 2 Mischpult fr Monitor und Recording 24 Kanal Multicore Alesis HD 24 Multitrack Recorder Estec Dooby 4 fach Gate fr Monitor Platz BSS 966 Opal Grafic EQ fr Monitor Platz Crest 8001 Endstufe fr Monitoring Crest 4801 Endstufe fr Monitoring Martin F 15 Bhnenmonitor Sennheiser MD 421 Mikrofon AKG CK 91 als Audience Mikrofon

Die Beschreibung aller anderen verwendeten Materialien sind im Anhang (Technical Rider H 39) zu finden. Da ich fr den FOH Ton Mix zustndig war bentigte ich um das Konzert durchfhren zu knnen noch einen Techniker fr das Bedienen der Lichtanlage und einen weiteren Techniker der fr den Monitor Mix zustndig war. Den Mitschnitt berwachte aus technischen Grnden ebenfalls der Monitortechniker. 1.1.4. Kalkulation und Genehmigungen Da es sich bei diesem Konzert um eine hauseigene Veranstaltung handelte, verblieb auch die Kostenkalkulation im Haus. Verantwortlich hierfr war der Veranstalter Herr Kiesler. Wie aus dem Vordruck ( Anhang )zu ersehen, werden Technik Personal, die technische Einrichtung, der technische Reset nach der Veranstaltung, Raumpauschalen und sonstige Kosten von vorne herein in die Kostenrechnung mit einkalkuliert. Diese Aufgabe fiel somit nicht in meinen Bereich. Die hausinterne Genehmigung fr diese Veranstaltung hatte ich ja bereits eingeholt, weitere Genehmigungen waren nicht erforderlich.

1.2. Der Veranstaltungsort Der Konzertsaal Hansa 39 wurde wie das restliche Feierwerk in den Zwanzigern des vergangenen Jahrhunderts erbaut und diente zunchst als Fabrikationshalle fr ein Zementwerk. Spter nutzte die Deutsche Bahn AG das Gelnde als Reparaturwerkstatt fr Loks. Vor circa 25 Jahren wurde dann das ehemalige Ersatzteillager in einen Veranstaltungsort umgebaut. Bis zum heutigen Aussehen des Saals gab es etliche Umbauten und Sanierungen, die letzte bringen. 1.2.1. Sicherheitsaspekte Meiner Meinung nach ist die Sicherheit einer Veranstaltung der wichtigste Aspekt berhaupt. Es ist jedoch nicht immer einfach die Wnsche der Knstler und der Veranstalter zu realisieren ohne die sicherheitstechnischen Aspekte zu vernachlssigen. Der Feierwerk Saal hlt genau hierfr sehr viele Mglichkeiten offen. Deshalb soll im nun folgenden detailliert auf die fest verbauten sicherheitstechnischen Einrichtungen eingegangen werden. 1.2.1.1. Rettungswege, Notbeleuchtung und Brandschutz Der Saal ist nach der damals geltenden VStttV von 1990 umgebaut worden, erfllt aber dennoch die von der MVStttV verlangten Mindestanforderungen in Bezug auf Brandschutz, Rettungswege, Fluchtwege und Notbeleuchtung. Der Raum besitzt eine Flche von 230m (ohne Szenenflche). Zwei Doppelflgeltren mit je 2m Breite dienen als Notausgnge. Des weiteren gibt es zwei 1,5m breite Notausgnge fr die Toiletten und einen Notausstieg im Caf. Alle Notausgangstren schlagen in Fluchtrichtung auf und fhren auf ffentliche Verkehrsflchen. Die maximale Fluchtweglnge von 25m (VStttV) bzw. 30m (MVStttV) wird an keinem Punkt berschritten. Als Sicherheitsbeleuchtung dienen Notausgangsleuchten in Dauerschaltung mit ausreichender Beleuchtungsstrke, die jeden Ausgang gut sichtbar beschildern. Es ist ebenfalls eine Notbeleuchtungsanlage in allen Rumen mit Publikumsverkehr eingebaut, die unmittelbar und automatisch bei fehlender Stromversorgung anspringt und ein sicheres Verlassen des Veranstaltungsortes ermglicht. Alle im Saal verwendeten bzw. verbauten Materialien entsprechen nach DIN 4102 mindestens 4 erst vor 2 Jahren, um den Saal sicherheitstechnisch auf den neusten Stand zuAbbildung 1: Saal leer

der Brandklasse B1 schwer entflammbar. Alle Brandschutztren sind mit dem Schild Brandschutztr nicht einkeilen versehen und schlieen im Brandfall automatisch. Die Lftungsanlage verfgt ber optische und temperaturempfindliche Melder. Bei Gefahr wird die Zuluft mechanisch unterbunden und Raum entraucht. Im gesamten Veranstaltungsort sind insgesamt acht Feuerlscher vorhanden. Anzahl und Typ wurden durch das Architekturbro Kellerer in Absprache mit der Branddirektion festgelegt. Die Feuerlscher befinden sich an den im Brandschutzplan (Anhang ) eingezeichneten Positionen. Jeder Ort wird durch ein Hinweisschild gekennzeichnet. Typ A Feuerlscher sind am FOH Platz, im Caf, neben dem Notausgang, an der sdlichen Wand und neben dem Haupteingang angebracht. Typ B Lscher befinden sich des weiteren am FOH Platz und jeweils einer auf der linken und rechten Seite der Szenenflch. Im elektrischen Betriebsraum hinter der Bhne befindet sich ein Kohlensure- Schnee- Feuerlscher. Alle Lscher entsprechen der DIN EN-3. 1.2.1.2. Sicherheit (auf der Bhne) nach BGV C1 Die Bhne besitzt eine Flche von ca. 38m und eine Hhe von 0,7m. Die Bhne besitzt eine nicht brennbare Unterkonstruktion mit einer Traglast von 500kg/m. Wegen der geringen Hhe ist kein seitliches Gelnder erforderlich. Der Teppich auf der Bhne entspricht der Brandschutzklasse B1. Die Holzpraktikabel die als Drumriser dienen sind 1m x 2m x 0,5m gro und mit spezieller Brandschutzfarbe lackiert. Die Traverse ist mittels Schellen fest mit der Decke bzw. den Sulen verbunden. Die hierfr bentigten statischen Nachweise erbrachte das Architekturbro Kellerer. Alle an der Traverse befestigten Scheinwerfer sind mit ausreichend dimensionierten C-Haken aufgehngt, und durch ein Stahlseil gesichert. Die Sicherungsseile sind gekauscht und verpresst und erfllen die Mindestanforderungen der BGV C1 sowie der neuen BGI 810. Beim anbringen wurde darauf geachtet, dass sie weder die maximale Fallhhe von 0,2m berschreiten, noch das die Presshlsen mit den heien Teile der Scheinwerfer in Berhrung kommen knnen. Alle Safties sind mit nach BGI 810 ausreichend dimensionierten Kettbinern verbunden. Die beiden PA Stacks sind mittels Rundstahlketten an der Traverse gegen umfallen gesichert. Bass, Mittel- und Hochtner sind zusammen mit einem Flachstahl (50mm x 5mm) miteinander verbunden. 1.2.1.3. Lrmschutz nach BGV B3 Da die Angestellten des Feierwerks bei Konzerten und Partys normalerweise hheren Schalldruckpegeln als 85dBspl (A) ausgesetzt sind, steht ihnen ein kostenloser Gehrschutz zur 5

Verfgung. Gste die den Wunsch haben einen Gehrschutz zu tragen knnen diesen an der Bar kaufen. Der durchschnittliche Schalldruckpegel bei zum Beispiel einem Konzert liegt in etwa zwischen 90 und 105dBspl ber eine Einwirkdauer von ca.2-3 Stunden. Die PA verfgt ber einen Limiter der bei Partys auf 99dBspl und bei Konzerten, wegen der hheren Dynamik auf 105dBspl eingestellt ist. 1.2.2. Beschreibung der fest installierten Gewerke Im Folgenden mchte ich nun die fest installierten Gewerke in ihrer Art, Funktion und Anwendung beschreiben. 1.2.2.1. Stromversorgung Im Zuge der Brandschutzsanierung vor zwei Jahren wurde eine Komplett neue Unterverteilung in den Veranstaltungsorts eingebaut.

Abbildung 2: Unterverteilung 1 Fr die Stromversorgung der vier 12 Kanal Dimmer und der Feststomverteilung stehen nun insgesamt 3 CEE 63A und 1 CEE 32A Anschlsse zur Verfgung. Die CEE 63A Anschlsse sind mit je 3 NH 00 63A Schmelzsicherungen. Als Personenschutz dient ein RCD mit IN 63A und IN 0,03A . Der CEE 32A Anschluss ist mit 3 NH 00 35A Schmelzsicherungen und einem RCD mit IN 40A und IN 0,03A gesichert.

Abbildung 3: Unterverteilung 2

Abbildung 2: Stromversorgung Dimmer und PA 6

Die Verteilung von Dimm- und Feststrom erfolgt ber Lastmulticore (17 x 1,5mm + PE). Um den Hufungs- und Temperaturfaktor zu bercksichtigen sind alle Multicoreabgnge mittels LS- Schalter auf 13A herabgesichert. An jeder Bhnenecke befindet sich zustzlich eine Dimmersteckdose um Floorspots anzuschlieen. Diese knnen je nach Bedarf ber ein Hotpatch-Feld auf die jeweiligen Dimmerkanle verteilt werden. Alle Traversen und Alupipes verfgen ber einen zustzlichen Potenzialausgleich (16mm CU) und werden Sternfrmig von der Potentialausgleichschiene der Unterverteilung verteilt.

Abbildung 3: Potenzialausgleich

Abbildung 4: Potenzialausgleichsschiene

Die Endstufen der Beschallungsanlage werden ber 1 CEE 16A Anschluss gespeist. Abgesichert wird dieser mit 3 NH 00 16A Schmelzsicherungen und einen RCD mit IN 25A und IN 0,03A. Fr die Monitor Endstufen gibt es 3 auf der Bhne fest installierte Steckdosen die mit je einem LS C16A und einem RCD mit IN 25A und IN 0,03A abgesichert sind. Auf der Bhne gibt es zustzlich zwei weitere Stromkreise mit je 16A um Backline anzuschlieen. Diese Stromkreise sind ebenfalls mit LS C16A und einem RCD mit IN 25A und IN 0,03A abgesichert. Da die gesamte Versorgungsanlage nach Licht und Ton getrennt ist, stehen fr den FOH Platz jeweils einmal 16A fr Licht und einmal 16A fr Ton zur Verfgung. Alle verwendeten Schukokabel sind als H07 RN-F G 1,5mm ausgefhrt. Alle elektrische Mittel werden regelmig nach BGV A3 geprft und gegebenenfalls nach VDE DIN 0701 / 0702 gewartet und instandgesetzt. 1.2.2.2. Beschallung Bei der im Saal verbauten PA handelt es sich um ein 4-Wege KS ( Klein & Steck ) System mit einer Leistung von etwa 8kW. Die PA besteht pro Seite aus einem KS T12 Topteil mit 7

einem 2 CD-Hochtonhorn und einer Hornkonstruktion fr die drei Mittentner, die jeweils einen Durchmesser von 10 haben. Des weiteren sind pro Seite noch je 2 KS T12W Tieftner mit 18 Lautsprechern angeschlossen. Um den Schalldruck im Bass zu erhhen, wurden zustzlich noch zwei KS CW 218 Subwoofer mit je 2 18 Tieftnern verwendet. Angesteuert werden die Speaker von drei KS CA4-U 4-Kanal Endstufen mit eingebautem Controllercard-Modul. Es wird jeweils eine Endstufe fr je eine PA Seite und eine weitere fr die Subs verwendet. Hoch- und Mittentner werden hierbei ber den Bi-Amp-Ausgang und die Bsse ber den Bridge-Ausgang versorgt. Die Topteile sind mit vierpoligen 4mm CU und die Bsse und Subs mit 6mm CU Speakerleitungen verkabelt. Der PA ist auerdem ein Driverack mit einem Yamaha YDP 2006 Digital-EQ und ein T.C. TripleC Multibandcompressor, der als Limiter dient, vorgeschaltet. Die Gerte knnen ber ein Patchfeld aus dem Signalweg genommen werden. Fr das Monitoring stehen 4 Martin LE 400 und 2 Martin F 15 Wedges zur Verfgung. Das Monitor-Amping befindet sich Stage left und besteht aus zwei Yamaha P 4500 und einer Yamaha P 5000. Als FOH Pult wird eine Crest X Eight 24+4/8/3 Konsole benutzt. Das Siderack besteht aus einem Klark Teknik DN 360 Graphic-EQ, 2 Estec Doobie 4-fach Gates, 3 dbx 166 dual Comp./Gates, 1 dbx 160 Comp./Gate, 1 T.C. M 2000, 1 T.C. D-two, 1 Yamaha SPX 90, 1 Yamaha SPX 900 und 2 BSS FCS 966 Graphic-EQs fr das Monitoring. Die Verbindung zwischen Bhne und FOH bilden ein 32 Kanal Send und ein 8 Kanal Return Multicore. Die 32 Send-Signale sind Abbildung 5: Siderack FOH ber eine trafosymmetrierte Splitbox 2 fach abgreifbar, was es erlaubt gleichzeitig einen FOH-, Monitor- und Broadcastmix zu erstellen.Auf der Bhne befinden sich zustzlich noch zwei 8 Kanal Subsnakes um unntig lange Kabelwege zu vermeiden.

1.2.2.3. Beleuchtung Im wesentlichen besteht die Lichtanlage aus zwei Controlite 12 x 2kW Dimmern (analog), einem Galatec 12 x 2kW (analog) und einem Ultralite 12 x 2kW (DMX 512) Dimmer. Diese werden ber einen MA Lightcommander II angesteuert. Da allerdings nur einer der Dimmer DMX fhig ist, ist als DA Wandler ein MA 30/60 Demultiplexer zwischen geschaltet. Als Scheinwerfer fr statisches Licht werden 42 Multipars mit CP 60 Frontglas, 4 Par 64 Raylights in der Backtruss, 4 Par 56 als Floorspot und 3 6er Bars mit Par 36-Pinspots genutzt. Des weiteren sind an der lngs durch die Halle fhrenden Alu-Pipe weitere 8 Par 56 verbaut. Fr bewegtes Licht stehen 4 Martin Mac 250 zur Verfgung die ber einen MA Scancommander gesteuert werden . Die Scheinwerfer sind wie folgt angeordnet: 12 der 42 Multipars dienen der Beleuchtung der Tanzflchevor der Bhne, die restlichen 30 stellen das Bhnenlicht. Die Par 56 an der Alu Pipe sind jeweils paarweise Abbildung 6: Dimmerrack aufgehngt und dienen, nach Bedarf, zum Beispiel zur Ausleuchtung des Merchandise Platzes. Die Movingheads hngen meist ber der Tanzflche, knnen aber dank vor installierter Verkabelung schnell an Front- und Backtruss ber die Bhne gehngt werden. Zustzlich knnen noch eine Nebelmaschine und zwei 1 kW Strobes verwendet werden, die jeweils analog ber eine Remote gesteuert werden knnen. 2. Durchfhrung 2.1. Vorbereitungstag (1. Projekttag) Um den Bestimmungen des Arbeitszeitgesetzes zu entsprechen, begann ich mit dem Aufbau schon einen Tag vor der Veranstaltung. Am Vorbereitungstag wurden der FOH Platz sowie der Monitor Platz aufgebaut und eingerichtet. Ebenso richtete ich die vorhandenen Scheinwerfer der lichtanlage aus und erweiterte sie um einige Floorspots

2.1.1. Vorbereitung der tontechnischen Einrichtungen 2.1.1.1. Aufbau des FOH Platzes Da am Wochenende zuvor eine Party in der Halle stattfand, und der FOH Platz im Weg war, wurde dieser kurzerhand abgebaut und im Lager verstaut. Dieser musste nun wieder von mir aufgebaut werden, was allerdings ziemlich schnell erledigt war, da das Pult auf einer fahrbaren Unterkonstrunktion steht und schon beinahe fast komplett verkabelt ist. Ich musste lediglich das Siderack ber mehrere Messerleisten mit dem Pult verbinden. Das Send- und Return-Multicore wurden ebenfalls direkt ber vorbereitet war, verbunden. 2.1.1.2. Aufbau des Monitor Platzes Da normalerweise der Bhnensound vom FOH Platz aus gemischt wird, aber ein Seperate Monitoring vereinbart worden war, musste ich fr diese Veranstaltung zustzlich einen Monitor Platz aufbauen. Der Monitortechniker sollte auerdem zustzlich den Live Mitschnitt berwachen. Als Unterkonstruktion verwendete ich ein 2m x1m groes Bhnenteil ber das ich aus optischen Grnden einen Bhnenmolton ( B1 ) legte. Das zustzlich bentigte Material besorgte ich mir aus dem hauseigenem Lager. Es bestand im wesentlichen aus 1x Soundcraft GB2 Pult, 1x Alesis HD 24 Multitrackrecorder, 1x 24 Kanal Multicore, 3 BSS FCS 966 Graphischen Eqs von denen einer aus dem Lager, und zwei vom FOH Platz stammten, 1x Estec Doobie 4-fach Noise Gate, 2x dbx 166 dual Comp./Gate, 1x Yamaha SPX 90 Multi FX-Gert, 1x Crest 4801 und 1x Crest 8001 Endstufe und 2x Martin F 15 Monitoren. Zunchst verlegte ich das Multicore von der Splitbox zum Monitorpult. Ich verwendete dafr Kabelkanle, damit dadurch mglichst keine Stolperfallen auf der Bhne entstehen Abbildung 7: Monitor Platz 10 Harting-Mehrpolstecker mit dem FOH verbunden. Die Stromversorgung wurde ebenfalls ber eine Schukoleitung, die ebenfalls

konnten. Darauf hin verband ich den Multitrackrecorder mit den Direct Outs des Soundcraft Pultes. Der groe Vorteil bei diesem Pult ist, dass die Direct Outs Pre/Post schaltbar sind und somit das unbearbeitete Signal aufgenommen werden kann. Damit der Monitortechniker einen besseren Blick auf die Endstufen hatte, stellte ich das Monitor-Amprack rechts neben das Bhnenteil. Zustzlich war nun dadurch etwas mehr Platz auf der Bhne. Da insgesamt fnf Monitor Wege bentigt wurden, erweiterte ich das Amprack um zwei weitere Endstufen. Um den Klang der Monitor Wege einzeln bearbeiten zu knnen patchte ich zwischen die AuxMaster-Sends des Pultes und den Eingngen der Endstufen die 3 BSS Graphic Eqs. Fr den Schlagzeuger waren waren als Monitor 2 martin F 15 geplant, in der Front standen 4 Martin LE 400, wobei die Monitore in der Mitte der Bhne das selbe Signal abstrahlten. Ein weiterer F 15 Monitor diente der Beschallung des Keyboarders. Dem Monitortechniker diente ebenfalls ein F 15 Monitor als Rehearsal, damit er den selben Sound wie auf der Bhne hren konnte. Das Siderack bestand aus 1x Yamaha SPX 90, 1x Estec 4 fach Gate und 2x dbx 166 Kompressoren, die ich vorbereitend mit Insertkabeln versah, aber noch nicht patchte. Die Stromversorgung stellte ich mittels 2 Schukokabel ber zwei getrennte, mit LS C16A abgesicherten Steckdosen, an denen normalerweise das Monitoramprack angesteckt ist, sicher. 2.1.1.3. Einstellen der PA Der grte Vorteil der im Saal verbauten KS PA ist, dass sie ihr annhernd lineares Frequenzbild auch mit zunehmender Lautstrke sehr gut beibehlt, was ein wichtiges Kriterium bei Anlagen dieser Art ist. Um den Klang besser beurteilen zu knnen benutzte ich mir gut bekannte CDs. Dabei ist es grundstzlich wichtig, dass man die Musik Mono und auf beiden Seiten nacheinander anhrt und einstellt, um stehende Wellen und strende Reflexionen die eventuell durch den Raum erzeugt werden gezielt bekmpfen zu knnen. Dies ist zum Beispiel im Feierwerk der Fall, da eine Seite der PA an der Wand und die andere frei im Raum steht. Das erzielte Ergebnis berprfte ich noch mit einem Mikrofon, da fr mich die eigene Stimme ein wesentliches Kriterium fr einen guten Klang ist. Die nderungen die ich mit dem Klark EQ waren im wesentlichen eine Absenkung bei 125Hz, 250Hz und 2,5kHz. Der Grund fr diesen nur relativ leichten Eingriff in den Frequenzgang war einerseits, dass ich nicht all zu sehr die Phasenlage des Musiksignals beeinflussen, und andererseits mir genug Freiraum lassen wollte, um spter nochmals whrend des Mix nderungen vornehmen zu knnen. Auf ein Einstellen der PA mit rosa Rauschen , Messmikrofon und Analyser verzichtete ich, da ich zu einem die Anlage sehr gut kannte und 11

zum anderen inzwischen genug Erfahrung gesammelt hatte um mich auf meine Ohren verlassen zu knnen. 2.1.1.4. Konfiguration von Pult und Siderack Die Konfiguration von Pult und Siderack bezog sich im wesentlichen darauf, dass ich den aus den Technical Ridern zu entnehmenden Instrumenten Kanle am Pult zu wies. Des weiteren stimmte ich die einzelnen Kanle auf die Instrumente ab in dem ich die High-Pass-Filter setzte, Gates und Kompressoren ber die Insertbuchsen in den Signalweg einschliff und einzelne Kanle zu Subgruppen zusammenfgte. Bei den Multieffektgerten im Siderack whlte ich mir schon grob die Zumischeffekte aus, so dass ich whrend des Soundcheck lediglich Pre Delay und Nachhallzeit einstellen musste. Ich achtete auch darauf, dass alle Gates und Kompressoren auf Bypass standen, damit ich ordentlich einpegeln konnte. Abschlieend schrieb ich mir noch die Pultbelegung auf und hngte sie zur Stagebox um am Veranstaltungstag zu wissen, auf welchem Kanal ich welches Mikrofon stecken musste. 2.1.2. Vorbereitung der Lichtanlage 2.1.2.1. Aufbau Da die Lichtanlage fest eingebaut ist, ergnzte ich sie lediglich um 4 Floorspots auf und 3 Floorspots unter dem Drumriser. Angeschlossen wurden die Scheinwerfer an den fest verbauten Dimmer-Steckdosen auf der Bhne die ich ber das Hot-Patch-Feld mit den Dimmerkanlen verband. Zur Ansteuerung des konventionellen Lichts und der Movingheads benutzte ich den MA Lightcomander und den MA Scancomander die mittels DMX Leitungen mit den Dimmern bzw. den Movingheads verbunden wurden. 2.1.2.2. Einleuchten Um am Veranstaltungtag Zeit zu sparen bernahm ich das Einleuchten schon in die Vorbereitungsphase. Dadurch hatte der Lichttechniker whrend des Soundchecks Zeit Scenen in den Scancomander zu programmieren. Ich entschied mich die Scheinwerfer rot, blau, orange, trkis und pink einzufiltern, wobei die Fronttruss wei bleiben sollte. Ich benutzte zustzlich eine Nebelmaschine um die Strahlengnge besser sichtbar zu machen. Um Verbrennungen zu vermeiden benutzte ich zum Einleuchten Handschuhe. Da die Scheinwerfer in der Backtruss und an den Seiten paarweise angeordnet waren, versuchte ich diese mglichst symmetrisch auszurichten. Die Pinspots 12

fcherte ich gleichmig auf. Die sechs nicht eingefilterten Multiparscheinwerfer in der Fronttruss lies ich beim Einleuchten beiseite, da ich die genauen Positionen an denen die Musiker stehen sollten ja nicht wusste. Diese musste der Lichttechniker am Veranstaltungstag selbst ausrichten. 2.2. Tag der Veranstaltung (2. Projekttag) Meine Hauptaufgabe bei dieser Veranstaltung lag in der technischen Betreuung der drei Nachwuchsbands, sowie beim erstellen des FOH Mix. Es sollen aber im folgenden ebenfalls kurz die Sicherheitstechnischen Aspekte beschrieben werden. 2.2.1. Sicherheitstechnische Prfung und Unterweisung Da whrend der Veranstaltung Publikum anwesend war, mussten einige Schutzmanahmen auf ihre Funktion hin geprft werden. Dies ist natrlich in einem festen Haus, in dem die Gefhrdungen in der Regel immer die selben sind, weit nicht so umfangreich als bei Veranstaltungen an wechselnden Orten. 2.2.1.1. Technische Prfung Die technische Prfung beschrnkte sich im wesentlichen auf eine Sichtprfung von Bhne, Traversen und elektrischen Betriebsmitteln. Ich achtete hierbei vor allem auf die sichere Begehbarkeit der Bhne und berprfte die sekundr Sicherungen der Scheinwerfer und der PA. Ebenfalls berprfte ich den festen Sitz der Potentialausgleichsklemmen und kontrollierte die Zuleitungen der elektrischen Betriebsmittel auf ihren ordnungsgemen Zustand. Abschlieend testete ich die RCDs mittels Prftaste auf ihre Funktion. 2.2.1.2. Unterweisung der Knstler und Helfer Schon bei Eintreffen der Knstler und Helfer wies ich diese darauf hin, dass einen Bhne ein erhhtes Gefahrenpotential aufweist und sie gerade whrend des Auf- und Abbaus besonders vorsichtig sein sollten. Im speziellen erklrte ich ihnen, dass sie auf die Absturzkanten auf der Bhnen Seite sowie auf Stolperfallen wie zum Beispiel Kabel achten sollten. Abbildung 8: Scheinwerfer mit Saftey

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2.2.2. Tontechnische Ttigkeiten Meine Aufgabe erstreckte sich vor allem auf die Mikrofonierung der Backline, das erstellen eines FOH Mix und das Abbauen des verwendeten Materials. Des weiteren betreute ich die Bands technischen Fragen und versuchte einige Kniffe an sie weiterzugeben um ihren Bhnensound zu verbessern. 2.2.2.1. Aufbau der Backline Nach Ankunft der Bands unterwies ich diese zunchst auf mgliche Gefahren auf der Bhne. Daraufhin bauten die Musiker selbstndig ihre Instrumente und Verstrker auf. Ich stand hierbei mit Ratschlgen zur Seite, beispielsweise wenn es darum ging, die Gitarren- und Bassboxen sinnvoll auf der Bhne zu verteilen. Weiterhin sorgte ich dafr, dass die Stromversorgung der Backline gewhrleistet war. Whrend die Bands aufbauten besprach ich auerdem gleichzeitig eventuelle nderungen der Technical Rider. Das tatschliche Setup stimmte grten Teils mit dem in den Ridern beschriebenen berein, das Einzige das sich gendert hat war lediglich das alle Bands das selbe Drumset benutzten. Dies nahm ich mit Freude auf, da hierdurch die Umbauzeiten zwischen den Bands erheblich gekrzt wurden. 2.2.2.2. Mikrofonierung Die richtige Mikrofonierung ist der entscheidende Faktor um den Klang eines Instrumentes spter mglichst optimal bearbeiten zu knnen. Zunchst ist vor allem die Auswahl des richtigen Mikrofons fr die jeweilige Anwendung entscheidend. Die richtige Positionierung und ein klug gewhlter Abstand zur Schallquelle sind die Basis fr einen gute Abnahme. Wer nun noch zustzlich auf ein paar entscheidende Dinge, wie zum Beispiel optimale Ausnutzung der Off-Axis, Vermeidung von unntigen bersprechen und auf Kammfilter und Phasenlage bei Stereoaufnahmen achtet, der wird spter eine leichtere Arbeit am Pult haben. Eine gute Ausgangsposition gibt das Feierwerk durch die Auswahl der Mikrofone vor. Unter anderem stehen fr die Hansa39 folgende Mikrofone zur Verfgung: 5x Shure SM 58, 5x Shure SM 57, 1x Shure Beta 58, 1x Shure Beta 56, 1x Shure Beta 52, 1x Shure Beta 91, 1x AKG D112, 3x AKG CK391, 1x Sennheiser MD 421, 3x Sennheiser e604 und 6x ich aktive mit DI der Abbildung 9: Mikrofonierung Box 14 Boxen.Zunchst begann

Mikrofonierung

des

Schlagzeugs.

Fr

die

Bassdrum whlte ich das Beta 52 aus und versuchte durch die Positionierung einen guten Kompromiss von Attack und Druck zu finden, ohne den typischen Sound zu verlieren. Die Snare nahm ich mit einem Beta 56 ab, wobei ich mich dem Rand des Fells im 45 Winkel nherte. Mit ca. 10 cm Abstand war zwar das Mikrofon ein ganzes Stck weit von der Trommel entfernt, ich erhoffte mir dadurch aber einen sehr offenen obertonreichen Klang. Fr die Tomtoms benutzte ich, vor allem aus Bequemlichkeit, die Sennheiser e 604 Klippmikrofone. Sie stellen meines Erachtens einen guten Kompromiss zwischen Klang und Gre dar. Fr die HiHat und die Overheads setzte ich AKG ein. Bei Kleinmembran der HiHat Kondensatormikrofone Abbildung 10: Mikrofonierung HiHat

versuchte ich durch zielen auf den Beckenrand einen eher Oberton reichen und weniger nach Glocke klingenden Sound zu erreichen. Fr die Abnahme Diese des kompletten Schlagzeugs mit Overheads setzte ich auf die A-B Stereomikrofonie. Laufzeit-Stereomikrofonieverfahren untersttzte ich zustzlich dadurch, dass ich die Mikrofone relativ hoch und weit ber dem Drumkit positionierte. Ziel war es dadurch eine breite Abbildung 11: Stagebox

Stereobasis fr die Aufnahme zu schaffen. Den Bass nahm ich zum einem ber DI-Box und zum anderen ber ein Sennheiser MD 421 ab. Der Vorteil der doppelten Abnahme besteht darin, dass ber die DI-Box der Attack-Bereich und ber das Mikrofon die tiefen Mitten sehr gut abgebildet werden. Die Gefahr beim mischen beider Signale besteht aber oft durch eine unterschiedliche Phasenlage die zu Auslschungen fhrt. Die beiden Gitarren nahm ich klassisch mit zwei SM 57 ab. Die Kapsel richtete ich nicht direkt auf die Mitte des Speakers, sondern in etwa auf den bergang zwischen Kalotte und Membran. Das Keyboard und der Drumcomputer erhielten jeweils zwei DI-Boxen. Fr den Hauptgesang in der Mitte der Bhne 15

stellte ich ein Shure Beta 58 auf. Dieses Mikrofon bildet im Vergleich zum SM 58 die Hhen besser ab. Auerdem passt die Off-Axis der Richtcharakteristik optimal zur Aufstellung der Monitore. Zustzlich verwendete ich noch zwei weitere Kondensatormikrofone die mit einer ORTF Schiene an der Traverse befestigte um sie als Atmo fr die Aufnahme zuverwenden. Damit die Mikrofonierung und Verkabelung mglichst schnell erfolgen kann, gibt es im Feierwerk Saal einen Stahlschrank auf der Bhne, in dem sich alle fr ein Konzert bentigten Utensilien befinden. Das sind Beispielsweise Trommeln mit Mikrofonleitungen in verschiedenen Lngen, Speakerleitungen fr die Bhnenmonitore, Stative und Stromkabel. Beim verkabeln achtete ich besonder darauf, dass keine Kabel quer ber die Bhne liefen, sondern sauber auen herum gefhrt wurden. Eine teilweise Beschriftung der Kabel und Mikrofone sollte den spteren Umbau zwischen den Bands erleichtern. 2.2.2.3. Soundcheck Als nun alles fertig mikrofoniert und verkabelt war, begann ich mit dem Soundcheck Diesen fhrte ich in umgekehrter Reihenfolge wie das Line-Up bei der Show war durch. Die Band die also als erstes ihr Konzert gab checkte folglich zuletzt. Vorab patchte ich mir aber noch die Kompressoren und Gates auf folgende Inserts: Die Bassdrum und die Tomtoms wurden von mir gegated um den Nachhall definiert krzen zu knnen. Das ganze Schlagzeug legte ich auf Subgruppe 1+2 und komprimierte es, auf Subgruppe 3+4 wurden die Background Gesnge geroutet. Durch einen stereo Kompressor glich ich zu hohe Dynamikschwankungen aus. Auf Gruppe 5 legte ich mir den Hauptgesang und auf Gruppe 6 Bass DI und MikrofonSignal. Diese versah ich ebenfalls mit einem Kompressor. Der groe Vorteil bei der Verwendung von Subgruppen, auch bei Mono-Signalen, besteht darin, dass man einerseits zustzlich einen weiteren parametrischen EQ zur Verfgung hat und auerdem bei mehreren Bands und wechselnden Kanlen nicht den Insert umstecken, sondern lediglich das Signal neu routen muss um den Dynamik Effekt verwenden zu knnen. Des weiteren hat es bei Monitoring vom FOH Platz aus den Vorteil, dass der Auxweg unbearbeitet bleibt und somit die Gefahr von einem Feedback auf der Bhne reduziert wird. Prinzipiell ging ich beim einpegeln bei allen Signalen gleich vor. Zuerst bettigte ich den PFL Schalter um das Eingangssignal am Meter ablesen zu knnen und brachte und brachte dieses mit dem Gain Regler auf 0dB. Daraufhin routete ich das Signal auf die jeweilige Subgruppe oder auf die Summe und schob den Fader vorsichtig nach oben. Wo es ntig war setzte ich den Highpassfilter, entzerrte das Signal und versah es mit einem Zumischeffekt. 16

Wie ich es gewohnt war legte ich mir das Schlagzeug auf die ersten Kanle des Pultes und begann mit dem Soundcheck. Da es sich an diesem Abend um 3 Hardcore Bands handelte gatede ich die Bassdrum krzer und hrter als gewohnt und betonte mit dem Equalizer stark den Attackbereich. Auf die Snare legte ich ein gated Reverb um trotz groen Abbildung 12: FOH Pult Hall Raum eine kurze Nachhallzeit zu erreichen. Die Tom

wurden ebenfalls recht kurz gegated. Der Bass Sound war, der Musikrichtung entsprechend, relativ hart mit vielen Hhen und Subbssen, jedoch ohne erkennbaren Grundton in den unteren Mitten. Die Gitarren belie ich annhernd unbearbeitet, da ich mit ihrem Klang recht zufrieden war. Dem Hauptgesang mischte ich einen kleinen Raum mit einer Nachhallzeit von etwa 1,8 Sekunden zu. Fr die Backingvocals verwendete ich eine relativ lange Nachhallzeit und senkte die Hhen leicht ab um die stimmen nicht allzu prsent, sondern mehr im Hintergrund erscheinen zu lassen. Daraufhin spielte die Band 2-3 Songs. Da ich mit meinen Einstellungen im Groen und Ganzen zufrieden war und mir auch der Monitortechniker und die Musiker signalisierten das sie fertig waren, setzte ich den Soundcheck mit der nchsten Band fort. Das Setup blieb im weitgehend ber den ganzen Abend hinweg das selbe, es wechselten lediglich die Gitarrenverstrker und ein Drumcomputer und ein Keyboard kamen hinzu. 2.2.2.4. Durchfhrung des Konzertes Whrend des Mischens achtete ich besonders darauf, dass die Gesamtlautstrke nicht zu hoch war. In regelmigen Abstnden verlie ich den FOH Platz und stellte mich ins Publikum, um den Klang besser beurteilen zu knnen. Dadurch das das Pult an der hinteren Wand des Raumes Stand, war der Bassanteil strker erhht als in der Mitte. Ich nahm mehrere kleine Korrekturen an Equalizer und Fader vor, und behielt vor allem die Dynamiks gut im Auge. Bei den Ansagen des Sngers zwischen den Liedern senkte ich das Hallsignal ab, damit der Klang der Stimme natrlicher wirkte. In den Umbaupausen mutete ich alle Kanle, legte eine CD ein und brachte die Mikrofone auf der Bhne wieder in die richtige Position. Nach jeder 17

Pause machte ich einen kurzen Linecheck mit den Bands, bei denen ich lediglich berprfte ob alle Instrumente am richtigen Kanal anlagen und steuerte den Eingangspegel neu aus.

Abbildung 13: FOH Mix

Abbildung 14: Monitor Mix

Abbildung 16: Show

Abbildung 15: Drumkit mit Floorspots

2.2.2.5. Abbau Nachdem das letzte Konzert vorber war schaltete ich alle Kanle stumm und resetete das Mischpult vollstndig. Danach ging ich auf die Bhne und entfernte alle Mikrofone. Mikrofonleitungen, Stative und Schukokabel rumte ich zurck in den Stahlschrank auf der Bhne. Nachdem ich hier fertig war baute ich zusammen mit dem Monitortechniker seinen Arbeitsplatz ab und verstaute alle verwendeten Materialien im Lager. Abschlieend schaltete ich die Anlage und die Stromversorgung ab.

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3. Dokumentation 3.1. Zeitlicher Ablaufplan Vorbereitungstag (1. Projekttag) 3.12.07 12:00 13:30 13:30 17:00 17:00 17:30 17:30 18:00 18:00 19:30 19:30 20:30 Aufbau des FOH Platzes Aufbau des Monitor Platzes Pause Aufbau derLichtanlage Einleuchten Konfiguration von Pult und Siderack

Insgesamt 8 Stunden Arbeit + 0,5 Stunden Pause Tag der Veranstaltung (2.Projekttag) 5.12.07 16:00 16:30 16:30 17:00 17:00 20:00 20:00 21:00 21:00 0:30 0:30 - 2:00 Technische Prfung Aufbau der Backline Soundcheck Pause Durchfhrung der Konzerte Abbau

Insgesamt 9 Stunden Arbeit + 1 Stunde Pause

3.2. Nachgesprch mit dem Veranstalter Circa eine Woche nach der Veranstaltung traf ich mich mit Herrn Kiesler um ihm die Mitschnitte des Konzerts zu bergeben. Er teilte mir seine volle Zufriedenheit mit und besttigte mir, dass seine Kostenkalkulation ebenfalls aufging und er somit keine Verluste verbuchen musste. Der Konzertabend war somit fr alle Beteiligten ein voller Erfolg.

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