Die Dämonische

Figur in Boitos und

Gounods Opern
Urstruktur der Bachelor-Arbeit

Einführung in das literarische Werk Goethes

Gounods "Faust"
Boitos "Mefistofele"
Vergleiche zwischen den beiden Opern
Ausgangspunkte-Methoden und Materialien
 STRUKTURIERUNG DER ARBEIT
 Diese Arbeit untersucht die Faust-Legende und ihre musikalischen Manifestationen seit dem 19. Jahrhundert
  Das Ziel ist es, einen gründlichen Hintergrund der Legende zu liefern, bevor Kompositionen, die von der Faust-
Legende inspiriert wurden, darzustellen. 
 Zunächst wird der Ursprung der Legende untersucht, gefolgt von einer kurzen Zusammenfassung der wichtigsten
literarischen Werke zum Thema.
 Nach einem Abriss der Geschichte, wie sie von Johann Wolfgang von Goethe erzählt wurde, werden die wichtigsten
Opern, die von der Legende inspiriert wurden, besprochen. Ein kurzer Abschnitt mit Vergleichen der Opern und den
Schlussfolgerungen der Studie erscheint am Ende.

          Eine der reflektierenden Fragen, die mir während des Prozesses helfen könnten:
 1. Was führte zu der Inspiration so vieler verschiedener musikalischer Kompositionen zu diesem Thema und warum
gerade diese Legende? Hat sie einen universellen Aspekt, der Komponisten jeder Generation anzieht? 
 2. Wie stehen diese Opern im Vergleich zueinander? Wie wird die Faust-Sage in diesen Opern beleuchtet? 
 Gibt es eine biografische Bedeutung für die Komponisten und die Art, wie sie die Legende darstellen? 
 4. Können Parallelen zwischen den Kompositionen gezogen werden? 
 5. Welche Bedeutung hat die Legende für die heutige Musik?
Literatur

[1] Atkins, Stuart. (1958) Goethe’s Faust A Literary Analysis. London: Oxford

[2] Corder, Frederick. (1886) The Faust Legend, And Its Musical Treatment By

Composers. Musical Times and Singing Class Circular

[3] Demuth, Norman. (1950) Introduction to the Music of Gounod. London: Dennis

Dobson Ltd.

[4] Dent, Edward J. (1933) Ferruccio Busoni A Biography. London: Oxford University

Press.

[5] Fähnrich, Hermann. (1978) Faust In Der Musik Teil II.

[6] Grim, William E. (1988) The Faust Legend in Music and Literature. Studies in the

History and Interpretation of Music Volume 5. New York: The Edwin Mellen Press.

[7] Kelly, James William. (1960) The Faust Legend in Music. Doctoral dissertation.

Evanston: Northwestern University.

[8] Palmer, Philip M and More, Robert P. (1966) The Sources of the Faust Tradition:

From Simon Magus to Lessing. New York: Octagon Books Inc.

Internetquellen zur Musik- und Literaturanalyse

   

   Die Legende erzählt die Geschichte

von  Faust, einem Gelehrten, Philosophen
und Alchemisten auf der Suche nach
göttlichem Wissen, Macht und Vergnügen.
Faust begegnet dem Teufel und schließt
einen Pakt mit ihm, in dem er sich bereit
erklärt, seine unsterbliche Seele auszuliefern,
wenn der Teufel seinen Wissensdurst stillen
und ihm das wahre Glück schenken kann.
Charles Gounod "Faust"
 Gounods Faust ist eine Oper in 5 Akten. Er verwendete nur den ersten Teil von
Goethes Faust. Die Geschichte zwischen Faust und Mephistopheles prägt die
gesamte Oper.
 Gounod las Goethes Faust auf Französisch, als er in Rom Musik studierte
 1846 verfolgte Gounod das Debüt von Berlioz' La damnation de Faust
 1856 sah Gounod ein Drama namens "Faust et Marguerite", das von Michel Carre
komponiert wurde
 Gounod traf Jules Barbier, der das Libretto für Michel Carre schrieb. Jules Barbier
hatte bereits das Opernlibretto für Faust fertiggestellt, hatte aber Schwierigkeiten,
einen Komponisten zu finden (DESTINY BABY!)
Arrigo Boito "Mefistofele"
 Arrigo Boito war ein italienischer Dichter, Journalist, Romancier, Librettist und Komponist
 Dies ist die einzige vollständige Oper, die von Arrigo Boito geschrieben wurde.
 "Mefistofele" ist eine Oper, die einen Prolog, vier Akte und ein Epilog enthält
 Diese Oper wurde am 5. März 1868 an der Scala uraufgeführt und wurde von Boito selbst
dirigiert.
 Ähnlich wie Gounods Faust vom Opernhaus abgelehnt wurde, wurde Mefistofele vom
Publikum schlecht aufgenommen und nach zwei Aufführungen von Boito zurückgezogen.
Der Grund war sein angeblicher "Wagnerismus".
 Er nahm große Einschnitte im ersten Schlussentwurf vor und änderte auch Faust vom
Bariton zum Tenor. Nach seiner Fertigstellung hatte Mefistofele am 10. April 1875 in
Bologna seine zweite Premiere, die vom Publikum gut angenommen wurde und noch mehr
Erfolg hatte
•Gounods Mephistopheles hat nicht so
viel Macht wie Gott, und er ist nicht in der
Lage, das ganze Volk mit diesen
Methoden zu verführen. Er hat seine  Boitos Oper beginnt mit einem Präludium, im Gegensatz
Grenzen  zu Gounods Oper, die mit der Pakt-Szene zwischen
Mephistopheles und Herr beginnt und kein Präludium
•In Gounods Oper, nach Mephistopheles' enthält
"Lied vom goldenen Kalb", bedanken sich
alle bei ihm
 Im Präludium von Boito führen Mefistofele und der Herr
•In Gounod sehen wir die Unterscheidung einen Dialog. Es zeigt, dass sie eine Beziehung haben,
zwischen "gut" und "böse" deutlicher, wie aber wenn wir weiter untersuchen, zeigt es, dass ihre
sie durch Mephistopheles' Mangel an Beziehung anders ist als bei Goethe
Dialog mit dem Herrn während der  Im Vergleich zu Gounods Faust ist Boito im Libretto
ganzen Oper definiert wird spezifischer und detaillierter, um den Charakter
Mefistofelles für das Publikum hervorzuheben
•Allerdings fällt es Mephistopheles (Mefistofeles ist mehr destruktiv)
schwerer, den Vertrag mit Faust in
Gounods Faust auszuarbeiten
Ausgangspunkte

 Faust 1 & 2, Johann Wolfgang von Goethe

 Mefistofele libretto, Arrigo Boito
 “Faust” Charles Gounod libretto
 Die Teufelsfigur in Goethe, Boito und Gounod projekt bei der Abteilung für
Sprachen und Literatur des Bard College eingereicht von Shuang Yang Annandale
am Hudson, NY Dezember 2016