bungsfragen TFM

Mgliche Prfungsfragen

+ Antworten (ohne Gewhr!!)

1. Vom Gelingen welcher Veranstaltung spricht Eco in der Einleitung seines
Textes? Versuchen sie deren Charakter mglichst genau zu bestimmen! (1 Punkt)
Wahrscheinlich eine ffentliche Veranstaltung/ein Kongress, auf dem Eco vortrgt.
Eco ist nicht sehr vertraut mit dem Thema und uert seine Verfremdung auch im
Vortrag, den er hchstwahrscheinlich vor Theaterkennern hlt.
(oder ganz anders: Die Theatervorstellung an sich?? - wurde leider fr mich zu unklar in
der Vorlesung besprochen)
2. Woher stammt laut Roman Jakobson unsere naive Vorstellung von
Universalitt der Gesten? (1)
Wir glauben, die Verteilung der Gesten sei willkrlich, bzw. berall gleich (siehe nchste
Frage).
2.2. Welchen Begriff stellt Roman Jakobson unserer naiven Vorstellung von der
Universalitt der Gesten entgegen? (2)
Den Begriff iconicity. Er verdeutlicht, dass die Verteilung der Geste nicht willkrlich
erfolgt, sondern aufgrund von bestimmten kulturellen Hintergrnden (z.B. das
Kopfschtteln in unserer Kultur fr Nein Wegdrehen des Suglings von der
Mutterbrust, wenn er genug getrunken hat, generell Wegdrehen vom Gegenber,
Kopfschtteln der Bulgaren fr Ja das abwechselnde Hinhalten des Ohres,
signalisiert eine Zustimmung)
3. Drei Aspekte Intermedialitt! (3)
Relation, Distanz. Bei Intermedialitt geht es um Selbstreflexion, um das Verhltnis des
Mediums zu sich selbst, die Beziehung zwischen den Medien.
4. Welche Strategie schlgt Hans Magnus Enzensberger im Umgang mit der
Bewusstseinsindustrie vor und wer wird angesprochen? (2)
Enzensberger sagt, dass der kritische Mensch sich der Bewusstseins-Industrie nicht
verwerfen soll, sondern sich auf ihr gefhrliches Spiel einlassen und versuchen, sie zu
durchschauen.
Auerdem, dass Bewusstsein nicht industriell produziert werden kann, sondern nur im
Dialog des einzelnen mit anderen.
5. Drei Arten von Lektre nach Roland Barthes! (1)
Die Lektre, die Lust am Text macht
Die Lektre, die zum Ende hastet, die will, die den Text verspeist
Die Lektre, die die Lust zum Schreiben weckt.
6. Unterschied zwischen Film und Fernsehen analytisch und prgnant in 3
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Begriffen (2)
Im Film keine Werbeunterbrechung, Konsument kann beim Fernsehen selbst
bestimmen, was er sehen will (Fernbedienung), Fernsehprogramm kommt direkt nach
Hause.
7. Mit welchem Ereignis beginnt die Kinogeschichte? + Beschreibung! (1)
Mit der ersten ffentlichen Filmvorfhrung vor zahlendem Publikum am 28.12.1985
durch die Gebrder Lumire. Die ersten Filme, die eine durchschnittliche Dauer von ca.
30 Sekunden hatten, stellten simple Geschehnisse dar, wie z.B. Arbeiter, die die
Lumiere-Fabrik verlassen oder die Einfahrt eines Zuges in La Ciotat.

8. Was ist mit dem Brhwrfel von Lorenz Engell in Bezug auf Kinematographie
gemeint?
Der Brhwrfel ist ein Chiffre einer isolierten Tatsache. Er steht allgemein fr die
Vereinfachung der Lebensmittel (man muss nicht mehr selbst alle Zutaten zu einer
Suppe vermengen). Im Bezug auf die Kinematographie: Der Sprung zur vereinfachten
Technik, Edison entwarf eine Apparatur (Kinetograph), die mehrere Aufnahmen
hintereinander machen konnte (nicht so wie die Chronophotographie-experimente
Muybridges) und eine Filmrolle beinhaltete, es konnten also kurze Spielfilme im
Brhwrfelformat, wie es von Engell beschrieben wird, erzeugt werden.
2 gegenlufige Teile: Zerteilung von Bewegung, Zusammensetzung von Sinneinheiten.
9. Tom Gunnings Terminus von Kino 1906 und was sind die Merkmale?
Gunning bezeichnet das Kino bis 1906 als Kino der Attraktionen. Wichtig waren hier
nicht die Geschichten, sondern die Bilder an sich, oder sogar die Apparatur an sich, die
Aufgrund der Neuigkeit eine Sensation darstellte. Simple Handlungen (wenn berhaupt)
waren nur Mittel zum Zweck, um die Mglichkeiten der Magie des Films zu prsentieren
und die Schaulust des Publikums zu befriedigen (Lumire: Reiseaufzeichnungen,
Mlis: Zauber- und Magiespiele)
10. Georg Lukcs` Hauptunterschiede von Kino und Theater!
Auf der Theaterbhne existiert eine absolute Gegenwart, die im Kino fehlt. Deshalb hat
das Kino keine Seele, es ist reine Oberflche. Es zeigt reine Bewegung, whrend das
Theater auch psychologisch beleuchtete Handlungsablufe zeigt. Die Bilder im Kino
sind phantastisch. Auf der Bhne sind die Menschen wirklich da, im Kino nur Abbilder.
11. Was ist an der gezeigten Eingangssequenz aus Grbers Inszenierung von
Labiches Affre in der Rue de Lourcine bemerkenswert? (2)
Die Langsamkeit, die deutsche bersetzung von Elfriede Jelinek, die schauspielerische
Darbietung des jungen Udo Samel, die Stille.
12. Welche vier Bedingungen der Bewusstseinsindustrie nennt Hans Magnus
Enzensberger? (2)
Aufklrung (gebrochene Theokratie)
Politische Vorraussetzung (Proklamation der Menschenrechte)
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konomische Vorraussetzung (Anhufung von Konsumgtern)
Technische Vorraussetzung
13. Wie heit der in der Vorlesung analysierte Text von Umberto Eco (1)
Das Zeichen im Theater
14. Gnther Anders spricht vom unbezahlten Heimarbeiter. Wen meint er damit?
(1 Punkt)
Den Masseneremiten, den Konsumenten von Massenmedien, der sich durch den
Konsum an der Produktion des Massenmenschen beteiligt, und so zum unbewussten
Mitarbeiter ebendieser Produktion wird.
15. Warum sprechen wir im Zusammenhang mit der Frhzeit des Mediums besser
von Kinogeschichte als von Filmgeschichte? (2)
16. Mit welchen Begriffen knnen die Filmformen des frhen Kinos von denen des
klassischen Kinos unterschieden werden? (2)
Wichtige Begriffe und Erfindungen des frhen Films: Chronophotographie, Kintetograph,
Cinematograph, cinema of attraction, Nickelodeon, Wanderkinos.
Das frhe Kino bestand aus kurzen, ca. 30 sekndigen Aufnahmen, die meist
spektakulre Dinge zeigten, die Handlung stand im Hintergrund, war nur Mittel zum
Zweck.
17. Wie muss man sich einen Kinobesuch um 1912 vorstellen. Beschreiben Sie!
(2)
Zu dieser Zeit hatte sich bereits das cinema of narrative integration entwickelt, es
stand also die Handlung und die erzhlte Geschichte im Vordergrund, nicht mehr so
stark die spektakulren Attraktionen, die anfnglich die Attraktion des Kinos. Die Kinos
sind auerdem sesshaft geworden, man schaute die Filme in dafr eingerichteten
Gebude, nicht wie frher in Wanderkinos oder Nickelodeons (Schauksten).
18. Wie sah ein Kinoerlebnis 1907 aus? (2)
19. Was bezeichnet Georg Lukcs 1911 als die Weltanschauung des Kino? (1)
Das Kino ist eine Welt ohne Hintergrnde und Perspektiven, ohne Seele, nur Oberflche
und Bewegung. Aber auch eine Welt der unbeschrnkten Mglichkeiten, es ist eine
neue homogene harmonische Welt.
20. Erlutern Sie folgenden Satz von Lorenz Engell: Fragment und
Zusammenhang, Bewegung, Wirklichkeit und Sinn sind Bestimmungsstcke, die
fr die gesamte Geschichte des Films wichtig bleiben. (3)
21. Wie definieren Sie Unterhaltung? (??) (3)
22. Was waren die Bedingungen fr die Entstehung der Kinematographie? (3)
In einem Wort: Die Industrielle Revolution. Erstens war es technisch frher nicht
Mglich, die Mglichkeit der Bildprojektion wre zwar bestanden, aber nicht die richtige
Qualitt. Erst zu dieser Zeit (Ende des 19. Jhdts.) kam ein gesellschaftlicher Bedarf auf.
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23. Was meint Engell mit seinem Zitat die Kinematographie ist auch
berlebensmittel der Industriegesellschaft? (3)
Dass die Kinematographie die Industrie, die Wirtschaft ankurbelt. Die Erfindung des
Kinos wird von den Menschen mehr als positiv aufgenommen und die Leute sind wie
verrckt danach, die moving pictures zu betrachten. Folglich werden auch unzhlige
neune Apparaturen zur Herstellung und Projektion von Filmen entwickelt und produziert.
Deshalb ist die Kinematographie auch ein erheblicher Vorteil fr die
Industriegesellschaft.
24. Weshalb bezeichnet Lukcs in seinem Aufsatz Gedanken zu einer sthetik
des Kinos die Kinematographie als phantastisch? (2)
Die Bilder sind zwar nicht weniger lebensecht als auf der Theaterbhne, aufgrund der
fehlenden Gegenwart (wie sie im Theater vorherrscht, unmittelbare Anwesenheit der
Schauspieler) werden die Bilder phantastisch, sie entwickeln ein Leben ohne
Gegenwrtigkeit.
25. Weshalb spricht Eco in Zeichen im Theater von ikonischen Zeichen? (1)
Ikonische Zeichen sind bildhafte, der Wirklichkeit hnliche Zeichen. Der Betrunkene als
ikonisches Zeichen stellt nach Eco mehrere Dinge dar:
Einen betrunkenen Menschen, die Betrunkenheit an sich (die die Folgen der
Malosigkeit prsentiert) und auch die Vorteile der Migung.
26. Wen will Anders in die Antiquiertheit des Menschen ansprechen? (1)
27. Welche zwei Generalisierungen macht Jakobson in seinem Text Motor Signs
for Yes and No und warum sind sie naheliegend? (2)
28. Nenne sie drei Charakteristika des Fernsehen! (3)
siehe Frage 6.
29. Was ist ein Masseneremit? (1)
siehe Frage 14.

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Fragen aus dem Thewi-Forum

Was versteht das Critical Art Ensemble unter "elektronischen zivilen Ungehorsam"? (1)
Was versteht Kittler unter "Computeranalphabetismus"?
Nennen sie zwei theologische Implikatoren, welche die "Unabhngniskeitserklrung
des Cyberspace" von John Berry Barlow enthlt! (1)
Wie definiert Robert Simanowski in seiner Analyse d. "Interfictions" im Netz die
folgenden theoretischen Paradigma:
1. Hypertextualitt
2. Interaktivitt
3. Hypermedialitt (3)
Beschreiben sie 3 Hauptthesen in Bernhard Viefs Theorie digitaler Medienumbrche!
(3)
Was bedeutete die Grndung des Burgtheaters fr andere Theaterformen?" (2)
Inwiefern bilden Freizeit und Unterhaltung eine Grundlage fr theaterwissenschaftliche
Erkenntnis? (2)
Wie hngt Theater mit Theorie zusammen? (3)
Was sind szenische Vorgnge nach Kotte? (3)
Vom Gelingen welcher Veranstaltung spricht Eco in der Einleitung seines Textes?
Versuchen sie deren Charakter mglichst genau zu bestimmen! (1)
Woher stammt laut Roman Jakobson unsere naive Vorstellung von "Universalitt der
Gesten"? (1)
3 Aspekte Intermedialitt! (3)
Welche Strategie schlgt Hans MagnusEnzenberger im Umgang mit der
Bewusstseinsindustrie vor? (2)
3 Arten von Lektre nach Roland Barthes! (1)
Unterschied zwischen Film und Fernsehen analytisch und prgnantin 3 Begriffen (2)
Mit welchem Ereignis "beginnt" die Kinogeschichte? + Beschreibung! (1)
Was ist mit dem "Brhwrfel" von Lorenz Engell in Bezug auf Kinematographie zu
verstehen?
Tom Gunnings Terminus von Kino 1906 und was sind Merkmale?
George Lukcs Hauptunterschiede von Kino und Theater!
Fragenkomplex "Die Medien und die Knste"
1. Was ist an der gezeigten Eingangssequenz aus Grbers Inszenierung von Labiches
"Affre in der Rue de Lourcine bemerkenswert? (2 Punkte)
2. Fassen Sie den Unterschied zwischen Theater und Fernsehen analytisch und
prgnant in drei Begriffen. (2 Punkte)
3. Welchen Begriff stellt Roman Jakobson unserer naiven Vorstellung von der
Universalitt der Gesten entgegen? (2 Punkte)
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4. Welche 4 Bedingungen der Bewusstseinsindudtrie nennt Hans Magnus

Enzensberger? (2 Punkte)
5. Wie heit der in der Vorlesung analysierte Text von Umberto Eco? (1 Punkt)
6. Gnther Ander spricht vom "unbezahlten Heimarbeiter". Wen meint er damit? (1
Punkt)
Fragenkomplex "Theaterbegriffe/Theaterformen"
1. Erlutern Sie ein Beispiel wie szenische Vorgnge Politik erzeugen. (3 Punkte)
2. Inwieweit ist Unterhaltung bestimmend fr Theater? (3 Punkte)
3. Kann der Wiener Prater als Utopie begriffen werden - argumentieren Sie pro oder
kontra. (2 Punkte)
4. Beschreiben Sie den Bildungsauftrag des Burgtheaters unter Josef II. (2 Punkte)
Fragenkomplex "sthetiken des Kinos/Zuschauerverhltnisse: Attraktion, Sensation,
Emotion"
1. Warum sprechen wir im Zusammenhang mit der Frhzeit des Mediums besser von
Kinogeschichte als von Filmgeschichte? (2 Punkte)
2. Mit welchen Begriffen knnen die Filmformen des frhen Kinos von denen des
klassischen Kinos unterschieden werden? (2 Punkte)
3. Wie muss man sich einen Kinobesuch um 1912 vorstellen? Beschreibe Sie. (2
Punkte)
4. Was bezeichnet Georg Lukcs 1911 als "die Weltanschauung des Kino? (1 Punkt)
5. Erlutern Sie folgenden Satz von Lorenz Engell: "Fragment und Zusammenhang,
Bewegung, Wirklichkeit und Sinn sind Bestimmungsstcke, die fr die gessmte
Geschichte des Films wichtig bleiben." (3 Punkte)
Fragenkomplex "Hardware/Software"
1. Beschreiben Sie 3 Hauptthesen in Friedrich Kittlers Theorie der Materiellen
Kommunikation (Hardware)? (3 Punkte)
2. Wie definiert Bernhard Vief das Medium "Computer"? Fassen Sie seine Hauptthesen
in mehreren zusammenhngenden Stzen zusammen! (3 Punkte)
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3. Was versteht das "Critical Art Ensemble" unter "elektronisch zivilem Ungehorsam"?
Bitte errtern Sie diese Konzeption widerspenstiger Medienpraxis in mehreren
zusammenhngenden Stzen! (2 Punkte)
4. Wie definiert Roberto Simanowski in seiner Analyse der "Interfictions" im Netzt die
folgenden theoretischen Paradigmen: Hypertextualitt & Interaktivitt? (2 Punkte)
1) Warum erlutert Kotte szenische Vorgnge am Beispiel des Peisistratos? (3)
2) Wie definieren Sie Unterhaltung? (3)
3) In welchem Auftrag und durch wen wurde das Burgtheater gegrndet? (2)
4) Woran erinnert der Name "Wurstelprater"? (2)
5) Welches waren die Bedingungen fr die Entstehung der Kinematographie? (3)
6) Was meint Engell mit seinem Zitat "die Kinematographie ist auch berlebensmittel
der Industriegesellschaft"? (3)
7) Wie sah ein Kinoerlebnis 1907 aus? (2)
Weshalb bezeichnet Lukcs in seinem Aufsatz "Gedanken zur sthetik des Kinos"
die Kinematographie als "phantastisch"? (2)
9) Wie beschreibt Kittler die "Materialitt der Kommunikation"? Nennen sie drei
Argumente. (3)
10) Wie lautet Viefs Definition von "Bits"? (2)
11) Warum nimmt die Figur des Hackers im Aufsatz "Elektronischer ziviler Ungehorsam"
des Critical Art Ensembles eine so bedeutende Rolle ein? (2)
12) Wie beschreibt Simanowski einen "Hypertext"? (2)
13) Wie definiert Rheingold den Begriff "Smart Mobs"?
14) Weshalb spricht Eco in "Zeichen im Theater" von ikonischen Zeichen? (1)
15) Wen will Anders in "die Antiquiertheit des Menschen" ansprechen? (1)
16) Welche zwei Generalisierungen macht Jakobson in seinem Text "Motor signs of yes
and no" und warum sind sie naheliegend? (2)
17) Nennen sie drei Charakteristika von Fernsehen. (3)
1
Was ist ein Masseneremit? (1)
19) Was schlgt Enzensberger zum Umgang mit der Bewusstseinsindustrie vor und wer
wird angesprochen? (2)

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