Seminararbeit zur F1 Shlomi und Mazy von Lukas Wilke

Zu Beginn der Findungsphase fr die F1 Shlomi und Mazy besprachen Irma und
Ich, dass bei jedem Arbeitsschritt unser gemeinsames Ziel sein sollte ein mglichst
hochqualitatives Produkt in Form einer O-Ton, Atmosphren oder
Musikaufzeichnung abzuliefern.
Dies entsprang nicht nur einem hohen Qualittsanspruch an die eigene Arbeit
oder solcher Floskeln, sondern hatte den praktischen Zweck als Nutzen so wenig
Aufwand wie mglich bei der Nachbearbeitung eben jener Aufnahmen zu
investieren.
Um dieses Vorhaben umzusetzen whlten wir das Mikrofon Sennheiser 8090 mit
der Charakteristik breite Niere.
Dies ermglichte es uns in engen Rumen, sowie Drauen, als auch in groen
Slen stets eine authentische O-Ton-Aufnahme einzufangen.
Wir setzten fast ausschlielich dieses Mikrofon ein, sodass ein homogenes
Klangbild bei allen Aufnahmen herrschte.
Die Homogenitt war uns besonders wichtig, da wir durch den Umstand eine breite
Niere zu benutzen auch viele Umgebungsgerusche mit aufnahmen, was unserer
Meinung nach den Tonaufnahmen zu Gute kam und vor allem eine dokumentarisch
realistische Abbildung der Geschehnisse zur Folge hatte.
So waren die O-Ton-Aufnahmen also schonmal in guter Qualitt im Kasten.
Bei der Nachbearbeitung Jener war es also ein leichtes die Spracheindrcke der
verschieden Drehorte auf einander anzupassen, auch wenn natrlich das ein oder
andere Hintergrundgerusch die Sprachqualitt beeintrchtigte.
Es kam allerdings nie zu einer Sprachunverstndlichkeit, insofern waren wir doch
sehr zufrieden mit den Aufnahmen.
Auch bei dem Sound Design galt das Prinzip der Einfachheit.
Mit ein paar Aufnahmen aus dem Archiv waren so ein Rabe, ein Auto und noch
sonstige kleinere Gerusche schnell vertont.
Bei den Atmosphrenaufnahmen hat sich das mitfhren eines Kugel-ABs bezahlt
gemacht.
Gerade bei einigen Grostadtatmos, aufgenommen aus dem 17. Stock in der Nhe
des Kudamms, gab es einen gewnschten difusen Klang mit groer
Abbildungsbreite.
Allerdings haben wir von vielen mitgeschnittenen Atmos nur recht wenige
verwendet, da das Hauptmikrofon (die breite Niere) schon Einiges an
Umgebungsinformationen mitgeliefert hat.
Besonders heraus stach ein Drehtag an der Hochschule fr Musik Hanns Eisler.
Nach einigen kurzen Schnittbildern ohne nennenswerte Tonaufnahmen begaben
wir uns in einen der Proberume um eine Unterrichtsstunde des Protagonisten
mitzuschneiden.
Dies war nicht nur aus Sicht eines Zuschauers, Musikers oder Filmemachers
interessant, nein, auch aus tonmeisterlicher Betrachtungsweise galt es hier eine
ganz besondere Herausforderung zu meistern.
Kurz vorweg: Ich habe jene Herausforderung nicht gemeistert, aber mich
zumindest , sagen wir, ehrenvoll versucht.
Im besagten (kleinen) Raum stand ein viel zu groer Konzert(D-)Flgel, der oben
drein auch noch mit der ffnung zur Wand stand.
Im ohnehin schon kleinen Raum suchte der Regisseur gemeinsam mit dem
Kameramann nun nach kunstvollen Spiegelbildern, die rckblickend gesehen auch
wirklich zu tollen Ergebnissen gefhrt haben, mir aber weiteren Platz fr eine
mgliche Mikrofonaufstellung versagten.
Schlussendlich entschied ich mich dann fr eine kleine AB Aufstellung zweier
Kugeln an der Zarge des Flgels, auf die ffnung gerichtet.
Das Klangergebnis ist somit als Klavieraufnahme nicht ernst zu nehmen, unter
Rcksichtnahme der vorherrschenden Umstnde aber recht passabel, wrde ich
sagen.
Die nun mehr angebrochene zweite Seite mchte ich den bereits im Vorfeld
entstandenen Musikaufnahmen widmen.
Zu aller erst steht da die erste von zwei Orchesteraufnahmen mit dem DFOB und
dem Protagonisten, dem Opernsnger.
Bereits beim Aufbau am Vortag bemerkte ich mit was fr einem Aufwand und vor
allem mit was fr einer Seriositt eine solche Aufnahme verbunden ist.
Hier ist keine Zeit fr einen Fehler!
Beim eigentlichen Aufnahmetag waren wir dann umso mehr angespannt ob unser
Protagonist, den lediglich der Regisseur vorher kennen gelernt hat, den
Anforderungen eines solchen Profi-Orchesters gewachsen ist.
Doch kaum war der erste Take von Una furtiva lagrima (man singe beim lesen des
Titels die Melodie mit) im Kasten war und das Orchester dem unbekannten Snger
applaudierte war klar, dass wir es hier ebenso mit einem absolutem Profi zu tun
haben.
Ein lustiger Moment dieser Erfahrung war der Kommentar Prof. Wefelmeyers der
nach einer Hand voll Takes in die Regie ging um das Aufgenommene zu
berprfen.
Er sprach mit glcklichem Lcheln in den Augen seine Freude ber die Mglichkeit
aus mal wieder plakativ romantische Musik zu dirigieren - eine Freude, die jeder im
Saal teilte.
Bei der zweiten Musikaufnahme befanden wir uns im Musikstudio U96/95 um den
von Dascha produzierten Popsong Superhero nach 80er-Jahre Glampop Attitude
mit entsprechenden Gesangsaufnahmen des gleichen Sngers zu bestcken.
Nicht nur die Verantwortung als Aufnahmeleiter und Toningenieur fr das abliefern
eines guten Endproduktes zu bernehmen, sondern insbesondere die Rolle des
Tonmeisters oder wie man es auch nennen mchte hat mir sehr viel Spa gemacht.
Gerade die Kommunikation unter Musikern und die psychologische
Herangehensweise einen Snger zu seinen Bestleistungen zu frdern reizt mich.
Hier habe ich mich am wohlsten gefhlt, hier konnte ich meine Fhigkeiten am
besten einsetzen.
Daher mchte ich hoffen, dass ich mich auch in Zukunft noch viel mit solchen
Menschen umgeben kann um weitere Erfahrungen zu sammeln.