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P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4

P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 Inhalt / ContentS
2 Vorwort
4 Don Giovanni
6 Charlotte Salomon
8 Der Rosenkavalier
10 Il trovatore
12 Fierrabras
14 La Cenerentola
16 La Favorite
18 Projekt Tristan und Isolde
20 Spielplan

18. Juli 31. August 2014

DAniel BArenboim
SVEN-ERIC BECHTOLF
LUC BONDY CHARLOTTE
SALOMON MARC-ANDR DALBAVIE
DER ROSENKAVALIER DON
GIOVANNI GAETANO
DONIZETTI CHRISTOPH ESCHENBACH
FIERRABRAS DANIELE GATTI
ALVIS HERMANIS IL TROVATORE
HARRY KUPFER LA CENERENTOLA
LA FAVORITE ZUBIN MEHTA
Ingo MEtzmacher Damiano
Michieletto WOLFGANG AMADEUS
MOZART GIOACHINO ROSSINI
NELLO SANTI FRANZ SCHUBERT
JEAN-CHRISTOPHE SPINOSI
Projekt Tristan
und Isolde PETER STEIN
RICHARD STRAUSS GIUSEPPE VERDI
Richard Wagner

w w w. s a l z b u r g f e s t i v a l . a t
Vorwort / Preface Neben der vorbildlichen Pflege von klassischen Werken sehe
ich es als eine wesentliche Aufgabe der Salzburger Festspiele,
im Bereich der zeitgenssischen Musik wichtige Signale zu
setzen, und so freue ich mich darber, die im Auftrag der
Salzburger Festspiele komponierte Oper Charlotte Salomon
von Marc-Andr Dalbavie in diesem Sommer zur Urauf-
fhrung bringen zu knnen. Der franzsische Komponist
beschftigt sich in diesem Werk mit dem Leben der jdischen
Malerin Charlotte Salomon, die 1943 in Auschwitz ermor-
det wurde. Der Komponist selbst bernimmt am Pult des
Mozarteumorchesters Salzburg die musikalische Leitung.
Weitere Werke des fr seinen Klangsinn gerhmten Kom-
ponisten sind in den Salzburg contemporary-Konzerten zu
entdecken, die heuer zudem einen Schwerpunkt auf das
Schaffen von Wolfgang Rihm legen. Als Regisseur fr die
Urauffhrung von Dalbavies Oper konnten wir Luc Bondy
gewinnen, der gerade mit dem Nestroy 2013 fr sein Le-
benswerk ausgezeichnet wurde. Der Schweizer Regisseur
kehrt damit zu den Salzburger Festspielen zurck, wo er
u.a. die Urauffhrung des Schauspiels Das Gleichgewicht
von Botho Strau und die Opern Salome und Le nozze di
Figaro inszeniert hat.
Bei unseren weiteren vier groen Opernpremieren freuen
Liebe Salzburger Festspielfamilie! Liebe, verehrte Festspielbesucher! wir uns einmal mehr auf die Wiener Philharmoniker dan-
Zu jeder Es ist kenswerterweise die tragende Sule der Salzburger Fest-
Kunst gehren zwei: einer, der sie macht und einer, der sie mir eine ganz besondere Freude, Ihnen unsere Veranstal- spiele.
braucht. So beschreibt Ernst Barlach, Bildhauer, Zeichner tungen fr den Festspielsommer 2014 zu prsentieren in Mit Don Giovanni erffnen sie den Opernreigen und setzen
und Schriftsteller, die existenzielle Beziehung, von der auch der Hoffnung, dass diese auf ebenso fantastische Resonanz damit unseren vorigen Sommer mit Cos fan tutte begon-
die Salzburger Festspiele leben. treffen wie unser Angebot im vergangenen Jahr, das uns nenen neuen Mozart/Da Ponte-Zyklus unter der musi-
Max Reinhardt hat diese Beziehung anders, aber genauso die hchste Besucherzahl seit Grndung der Festspiele kalischen Leitung von Christoph Eschenbach und in der
eindringlich 1917 in seinen Grndungsgedanken formu- beschert hat. Noch einmal darf ich meine Vorstellungen Inszenierung von Sven-Eric Bechtolf fort. Mit Ildebrando
liert. Er sprach von der Kunst nicht als Luxusmittel fr von einem Programm verwirklichen, das den Salzburger dArcangelo in der Titelpartie sowie Genia Khmeier, Anett
die Reichen und Saturierten, sondern als Lebensmittel fr Festspielen in ihrer Einmaligkeit Rechnung trgt: Auch Fritsch, Andrew Staples und Luca Pisaroni, dem gefeierten
die Bedrftigen. Und Reinhardt schreibt weiter, den kunst- dieses Jahr werden wir uns bemhen, in einer Dichte wie Guglielmo des Vorjahres, knnen wir Ihnen ein wunderbares
feindlichen, weil todbringenden Zeiten frmlich trotzend: es nirgendwo in der Welt auer in Salzburg mglich ist, die Mozartensemble prsentieren.
Die Kunst, insbesondere die Kunst des Theaters hat sich in wichtigsten Knstler unserer Tage fr sechs Wochen hier Schon bei meinem Amtsantritt hier war es mein grter
den Strmen dieses Krieges nicht nur behauptet, sondern heimisch werden zu lassen. Das macht in meinen Augen Wunsch, endlich auch in Salzburg eine Oper Franz Schuberts
ihr Bestehen und ihre Pflege geradezu als unumgngliche die Faszination der knstlerischen Anziehungskraft dieser auf die Bhne zu bringen. Ein wahres Juwel zu entdecken
Notwendigkeit erwiesen. Festspiele aus. Fnf Opernpremieren knnen wir Ihnen gilt es nun mit Fierrabras, einem seiner insgesamt achtzehn,
Die groe Zahl von Menschen, die in Ausstellungen gehen, in mit handverlesenen Besetzungen prsentieren. Den Auf- zum Teil Fragment gebliebenen Bhnenwerke, die viel zu
der Oper mitleben oder ungeduldig auf die neuesten Bcher takt macht Mozarts Don Giovanni in Fortsetzung unseres selten zur Auffhrung gelangen. Ein Dirigent, der fr zu
warten, ist ein klares Zeichen dafr, wie sehr Kunst gebraucht Da Ponte-Zyklus, gefolgt von der Urauffhrung der Oper Unrecht vernachlssigte Werke und so auch fr Schuberts
wird. Auch unsere stndig steigenden Besucherzahlen wer- Charlotte Salomon als Beitrag zu der Weltkriegsthematik, Opernschaffen brennt, ist Ingo Metzmacher. Er bernimmt
ten wir als schnen Beweis fr die Kunst als Lebensmittel. die unser Programm heuer prgt. Der Rosenkavalier in der die musikalische Leitung dieser Neuproduktion in der Insze
2013 kamen ber 280.000 Menschen aus 73 Lndern, da- Inszenierung von Harry Kupfer ist dem Gedenken an den nierung von Peter Stein.
von 39 nichteuropischen, nach Salzburg. Keiner von uns 150. Geburtstag von Richard Strauss gewidmet, mit Verdis Weiters im Premierenreigen zu erleben ist Verdis Il trova
htte zu prophezeien gewagt, dass Konzerte japanischer Il trovatore wird sich Regisseur Alvis Hermanis erstmals tore mit Daniele Gatti am Dirigenten- und Alvis Hermanis
Shmy-Mnche ausverkauft sein wrden. Basierend auf mit einem Werk der klassischen Operntradition auseinan- am Regiepult. Mit Anna Netrebko, Marie-Nicole Lemieux,
der Erfahrung der vergangenen Festspielsaison sind wir al- dersetzen. Ein lange gehegter Herzenswunsch von mir ist Francesco Meli und Plcido Domingo in den Hauptpartien
lerdings ziemlich sicher, dass die Ouverture spirituelle auch die Auffhrung einer Schubert-Oper. Sein Fierrabras ist in erwartet Sie ein veritables Stimmenfest!!
2014 von vielen als Erfahrung gesucht wird, fr die neben der Neuinszenierung von Peter Stein zu erleben, der uns im Der Rosenkavalier von Richard Strauss, geschrieben aus der
dem normalen Berufsalltag zu wenig Zeit bleibt. Denn inso- vergangenen Sommer einen so wunderbaren Don Carlo auf Perspektive der Jahre unmittelbar vor dem Ersten Weltkrieg,
fern haben die Festspiele gegenber dem Stadttheater, dem die Bhne gebracht hat. spiegelt mit seiner zwar wunderschn-melancholischen, aber
lokalen Konzertanbieter eine privilegierte Stellung. Unsere Abgerundet wird unser sommerlicher Opernspielplan mit dennoch nachdenklich machenden Endzeitstimmung eine
Gste nehmen sich ganz bewusst Zeit, lassen sich auf Neues der bernahme von La Cenerentola von den Salzburger Epoche wider, die kurz darauf unwiederbringlich dem Un-
ein, das der Vorbereitung und Bereitschaft zur Auseinan- Pfingstfestspielen 2014, natrlich mit Cecilia Bartoli in tergang geweiht war. Im August 2014 ist es 100 Jahre her, dass
dersetzung bedarf. der Titelpartie, sowie zwei konzertanten Auffhrungen mit der Ermordung des Thronfolgers von sterreich-Ungarn
Charlotte Salomon, unsere erste Opernurauffhrung seit von Donizettis La Favorite, wofr Nello Santi am Pult des jener Krieg ausgelst wurde, der weltweit 17 Millionen Men-
Wolfgang Rihms Dionysos 2010, verspricht vom Libretto Mnchner Rundfunkorchesters nach ber 50 Jahren wieder schenleben forderte. Daran wollen wir erinnern: sei es mit
und der Musik her interessant zu werden. Oder ein Besuch in die Mozartstadt zurckkehrt! Die Hauptpartien gestalten der Urauffhrung von Dalbavies Oper Charlotte Salomon,
von Fierrabras knnte alte Vorurteile gegen den, wie wir Elna Garana und Juan Diego Flrez. Darber hinaus pr- in der die verheerendsten Folgen dieses Krieges reflektiert
fest berzeugt sind, als Opernkomponisten unterschtzten sentieren wir Ihnen Wagners Tristan und Isolde in einem werden, sei es im Schauspielbereich mit Neuinszenierungen
Franz Schubert beseitigen. konzertanten Projekt mit Waltraud Meier und Peter Seiffert von Karl Kraus Die letzten Tage der Menschheit, dn
Dass wir 2014 in Schauspiel, Oper und Konzert das Thema in den Titelpartien sowie Daniel Barenboim am Pult seines von Horvths Don Juan kommt aus dem Krieg oder Mary
Krieg beleuchten, liegt grndungsgeschichtlich quasi auf West-Eastern Divan Orchestra. Bordens The Forbidden Zone ebenso wie mit ausgewhlten
der Hand. Am 17. Mai 1918 wurde ein Verein angemeldet, Wie Sie sehen, zusammen mit unseren Konzert-Zyklen Konzertprojekten. Neben dem Rosenkavalier, bei uns von
der mit dem Baue des Festspielhauses die Errichtung einer ein so reichhaltiges Angebot, dass Sie sollte eine Vorstel- Zubin Mehta geleitet, wird Festspielgrnder Richard Strauss
Weltkunstzentrale auf sterreichischem Boden anstrebte. lung ausverkauft sein jederzeit attraktive Alternativen auch in unserem Konzertprogramm prominent vertreten
Das Festspielhaus soll nach dem Kriege die Annherung finden. sein.
der Vlker durch die vershnende und bezwingende Macht Besonders am Herzen liegt mir die Fortsetzung unserer Ich mchte Sie sehr herzlich dazu einladen, unsere Pro-
der Kunst anbahnen und frdern. Ouverture spirituelle, in der sich Weltreligionen in Salzburg grammzeitschriften in Ruhe zu studieren, in denen es vieles
Welch herrlich zukunftsfreudiger Text, eine Weltkunst begegnen und miteinander in Beziehung treten. Nach der zu entdecken gibt, seien es wunderbare Interpretinnen und
zentrale auf sterreichischem Boden. Das klingt doch viel Auseinandersetzung mit jdischen und buddhistischen Interpreten in unseren Konzertzyklen, seien es spannende
ermutigender als Karl Kraus beiender Spott ber ster- Werken in den beiden vergangenen Jahren werden wir im Projekte unseres Schauspieldirektors Sven-Eric Bechtolf oder
reich als Versuchsstation fr den Weltuntergang. Sommer 2014 den Blick auf die unterschiedlichen musi- neue Angebote fr unsere jngsten Besucher. Ich freue mich
Recht behalten hat der von Karl Kraus als Trger des Prob- kalischen Ausprgungen des Islam richten, sei es mit der auf einen auf- und anregenden Festspielsommer, den wir
lems dieser Theatermenschheit bekmpfte Max Reinhardt. Einladung muslimischer Musiker, sei es ber die Prsenta- natrlich auch in diesem Jahr mit einer stimmungsvollen
Die Festspiele machen Salzburg tatschlich alljhrlich zu so tion traditioneller spiritueller Gesnge aus verschiedenen Ballnacht, am 30. August, krnen werden.
etwas wie einer Weltkulturhauptstadt. Dass wir 2014 sein Regionen bis hin zu vom Islam inspirierter klassischer und Ich mchte mich an dieser Stelle bedanken fr all die liebe-
von ihm selbst als schwer auffhrbar bezeichnetes Werk Die zeitgenssischer Musik. Letztere reprsentieren u.a. der pa- volle Anerkennung meiner Arbeit, die Sie mir zuteil werden
letzten Tage der Menschheit auf die Bhne bringen werden, lstinensisch-israelische Komponist Samir Odeh-Tamimi lieen, und bitte Sie, uns zu helfen, den Sommer 2014 zu
htte Karl Kraus sicher zu einem weiteren brillanten Pam- und der in Kairo geborene Komponist Hossam Mahmoud, einem groartigen Festspielsommer werden zu lassen.
phlet in seiner Fackel inspiriert. die zugleich in unserer Reihe Salzburg contemporary mit Mit herzlichen Gren!
HELGA RABL-STADLER  Urauffhrungen vertreten sind. Alexander Pereira 

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to deliver important signals in the field of contemporary Dear Salzburg Festival Family!
music, and thus I am happy to be able to present the world Every art needs
premiere of Marc-Andr Dalbavies Charlotte Salomon, an two: one who makes it and one who needs it. Thus, Ernst
opera commissioned by the Salzburg Festival. This work Barlach sculptor, draughtsman and author described the
explores the life of the Jewish painter Charlotte Salomon, existential relationship which also characterizes the Salzburg
murdered in Auschwitz in 1943. The French composer himself Festivals essence.
conducts the Salzburg Mozarteum Orchestra. Further works Max Reinhardt described this relationship differently, but
by Dalbavie, famed for his sense of sonority, can be found no less vividly when he argued for the Festivals founding in
on the programmes of the Salzburg contemporary series, its 1917. He spoke of art not as a luxury for the rich and sated,
second focus this year being the oeuvre of Wolfgang Rihm. but as food for the needy. And Reinhardt continued, in
We have been fortunate to enlist Luc Bondy, winner of the defiance of his times, which were as inimical to art as they
2013 Nestroy Award for his lifes work, to direct the world were deathly: Art, especially theatrical art, has not only
premiere of Dalbavies opera. The Swiss director thus returns held its own during the ravages of this war, but it has proven
to the Salzburg Festival, where he was previously acclaimed that its existence and maintenance are among the most
for his productions of the world premiere of Botho Strau indispensable necessities.
play Das Gleichgewicht and the operas Salome and Le nozze The great number of people who attend exhibits, follow opera
Dear, honoured Festival guests! It is with great di Figaro. with bated breath and impatiently wait for the latest books to
It is with great For the other four opera premieres, we look forward once be published is a clear indication of the degree to which the
pleasure that I present our events of the 2014 Festival summer again to welcoming the Vienna Philharmonic thankfully, arts are needed. We interpret our constantly rising numbers
to you, hoping that these will meet with an equally fantastic the pillar of strength of the Salzburg Festival. of Festival visitors as another gratifying proof that art is as
resonance as last years programme, which brought us the With Don Giovanni they open the opera programme, important as food.
highest number of visitors since the Festivals founding. continuing our new Mozart/Da Ponte cycle under the In 2013 more than 280,000 people travelled to the Salzburg
Once more, I have the privilege of realizing my idea of a baton of Christoph Eschenbach and the direction of Sven- Festival from 73 countries, 39 of them outside Europe. None
programme which does justice to the Salzburg Festival in Eric Bechtolf, launched last season with Cos fan tutte. of us would have dared to prophesize that concerts given
all its uniqueness: As every year, we will try to give the most Ildebrando dArcangelo in the title role as well as Genia by Japanese Shmy monks would sell out. Based on the
important artists of our time a home in Salzburg for six weeks Khmeier, Anett Fritsch, Andrew Staples and Luca Pisaroni, experience of the last Festival season, however, we are fairly
in a density that would be impossible to achieve anywhere last seasons celebrated Guglielmo, will make a wonderful certain that the 2014 Ouverture spirituelle will be sought out
in the world but in Salzburg. In my view, this is what the Mozart ensemble. again by many, in search of an experience for which regular
fascination of the artistic attraction of this Festival is all When I first took up my position here, one of my greatest daily life leaves too little space. In this regard, the Festival
about. This summer, we present to you five opera premieres wishes was to finally stage an opera by Franz Schubert holds a privileged position compared to municipal theatres
with hand-picked casts. Don Giovanni is the first of these, in Salzburg. This season, we offer you a veritable jewel, and local concert producers: our guests consciously take
continuing our new Mozart/Da Ponte cycle, followed Fierrabras, one of his eighteen stage works, some of which their time; they are willing to experiment with novelty that
by the world premiere of the opera Charlotte Salomon, a remained fragments, and all of which are far too rarely might require preparation and a willingness to explore and
contribution to the world war theme which part of our performed. Ingo Metzmacher is known as a champion of grapple with a subject.
programme reflects this year. Der Rosenkavalier, directed unjustly neglected works, and therefore also of Schuberts Charlotte Salomon, our first opera world premiere since
by Harry Kupfer, is dedicated to the 150th anniversary of operatic output. He conducts this new production, which Wolfgang Rihms Dionysos in 2010, promises an interesting
the birth of Richard Strauss; with his production of Verdis Peter Stein directs. libretto and music. And our production of Fierrabras might
Iltrovatore, Alvis Hermanis dedicates himself to a work of The next premiere is Verdis Il trovatore, with Daniele Gatti help combat ancient prejudice against Franz Schubert, who
the classic opera repertoire for the first time. A heartfelt and conducting and Alvis Hermanis directing. With Anna we are convinced is underrated as an opera composer.
long-held wish of mine has been the staging of a Schubert Netrebko, Plcido Domingo, Marie-Nicole Lemieux and Illuminating war as an important topic of our drama, opera
opera. The new production of his Fierrabras will be directed Francesco Meli in the main roles, a vocal feast awaits you! and concert programme in 2014 is an obvious choice given
by Peter Stein, who gave us such a wonderful Don Carlo With its beautifully melancholic and pensive feeling of an the history of the Festivals founding. On May17, 1918 an
last summer. end approaching, Der Rosenkavalier by Richard Strauss association was registered striving to establish a world centre
The summers opera schedule is rounded off by the revival was written from the perspective of the years immediately of art on Austrian ground through the construction of a
of La Cenerentola from the 2014 Salzburg Whitsun Festival, before World War I, reflecting an epoch that was irrevocably Festival theatre. After the war this Festspielhaus is to
with Cecilia Bartoli in the title role of course, as well as two doomed shortly thereafter. In August 2014 it will be 100 initiate and nurture the understanding between peoples
concert performances of Donizettis La Favorite, for which years that the murder of the successor to the throne of through the reconciliatory and compelling power of the
Nello Santi returns for the first time in more than 50 years Austria-Hungary triggered a war that would cost 17 million arts.
to Mozarts city, conducting the Munich Radio Symphony lives worldwide. This we wish to commemorate: the world What a wonderfully optimistic view forward this text con
Orchestra. The main roles will be sung by Elna Garana and premiere of Dalbavies opera Charlotte Salomon, which veys a world centre of art on Austrian ground. It sounds
Juan Diego Flrez. In addition, we present Wagners Tristan reflects the most devastating consequences of this war, the far more encouraging than the scathing taunt of Karl Kraus,
und Isolde to you in a concert project with Waltraud Meier new productions of three plays, Karl Kraus Die letzten Tage who described Austria as an experimental laboratory for
and Peter Seiffert in the title roles and Daniel Barenboim der Menschheit, dn von Horvths Don Juan kommt aus the end of the world.
conducting his West-Eastern Divan Orchestra. dem Krieg and Mary Bordens The Forbidden Zone, as well In the end, Max Reinhardt derided by Karl Kraus as the
As you will see, together with our concert cycles this pro as selected concert projects they all remind us of this epitome of the problem of theatrical people was right.
gramme is so rich that even if a performance should be sold sombre anniversary. In addition to our production of Der The Festival really does turn Salzburg into something like the
out, you will easily find an attractive alternative. Rosenkavalier, conducted by Zubin Mehta and directed by world capital of the arts every summer. The fact that in 2014
A project especially dear to my heart is the continuation Harry Kupfer, Festival founder Richard Strauss also occupies we will stage Kraus play Die letzten Tage der Menschheit,
of our Ouverture spirituelle, in which world religions enter a prominent position in our concert programme. described by himself as difficult to perform, would surely
in a fruitful dialogue with one another in Salzburg. After I cordially invite you to study our programme brochures have inspired him to publish another brilliant polemic in
exploring and experiencing Jewish and Buddhist works at leisure there is much to discover, from the wonderful his magazine Die Fackel.
during the past two years, in the summer of 2014 we turn musicians of our concert cycles to the fascinating projects Helga Rabl-Stadler 
our gaze to various musical manifestations of Islam: by of our director of drama, Sven-Eric Bechtolf, and new offers
inviting Muslim musicians, presenting traditional spiritual for our youngest visitors. I look forward to an exciting and  Translated by Alexa Nieschlag
chants from various regions and by presenting classical and stimulating Festival summer, crowned once again by a
contemporary music inspired by Islam. The latter has its glittering Festival Ball on August 30.
protagonists in the Palestinian-Israeli composer Samir Odeh- I would also like to take this opportunity to express my Impressum
Tamimi or the Cairo-born composer Hossam Mahmoud, gratitude for your affectionate recognition of my work, and
both of whom have also contributed new works to our series ask you to help us make the summer of 2014 a great Festival Medieninhaber Salzburger Festspielfonds
Direktorium Helga Rabl-Stadler, Prsidentin
Salzburg contemporary. summer. Alexander Pereira, Intendant
Apart from exemplary performances of classical works, Warmest wishes! Sven-Eric Bechtolf, Schauspiel
Ibelieve that it is part of the mission the Salzburg Festival Alexander Pereira  Grafik-Design,
Art Direction Circus, Bro fr Kommunikation
und Gestaltung, www.circus.at
Bilder Robert Longo
Foto S. 2 Lisi Specht
Redaktionsschluss 26. Oktober 2013
Die Kohlezeichnungen fr die Programmzeitungen der Salzburger Festspiele 2014 stammen vom US-amerikanischen Knstler Robert Longo.
The charcoal drawings for the programme brochures of the 2014 Salzburg Festival were created by the American artist Robert Longo.  nderungen vorbehalten

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Wolfgang Amadeus Mozart

Don
giovanni
Dramma giocoso in zwei Akten KV 527 von Wolfgang Amadeus Mozart (17561791)
Libretto von Lorenzo Da Ponte

Musikalische Leitung Christoph Eschenbach


Regie SVEN-ERIC BECHTOLF
Bhne ROLF GLITTENBERG
Kostme MARIANNE GLITTENBERG
Licht Friedrich Rom
Dramaturgie RONNY DIETRICH
Choreinstudierung Walter Zeh

Donna Anna Genia Khmeier


Donna Elvira Anett Fritsch
Zerlina VALENTINA NAFORNIA
Don Giovanni Ildebrando dArcangelo
Leporello Luca Pisaroni
Don Ottavio Andrew Staples
Il Commendatore Tomasz Konieczny
Masetto Alessio Arduini

Bhnenmusik Mitglieder der Angelika-


Prokopp-Sommerakademie
der wiener philharmoniker


Philharmonia Chor Wien

WIENER PHILHARMONIKER

Mit deutschen und englischen bertiteln


With German and English surtitles

So27.Juli (Premiere)
Mi30.Juli/ So3./ Mi 6. / Di12. / Fr 15. / Mo 18.August
Haus fr Mozart

Mit Untersttzung von ServusTV


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Viva la libert! In unserer vergleichsweise Giovanni. Am Vorabend der Revolution


tabulosen und schamfreien Zeit, in der einst einen Feudalherren das revolutionre Ver-
dringend gebotene Aufklrung zu profitabler langen nach Freiheit mitreiend aussprechen
Obsznitt heruntergewirtschaftet wurde, zu lassen, einen Mrder und mutmalichen
hat es eine Theaterfigur wie Don Giovanni Vergewaltiger zur Identifikationsfigur zu ma-
noch schwerer, verstanden und inszeniert chen, um am Ende die Hlle auf die Bhne zu
zu werden als ohnedies. bringen dieses Vorhaben ist so reich an Wi-
Es ist die scheinbare Nhe, die zu schwer auf- dersprchen, geahnten und formulierten, so
klrbaren Verwechslungen fhrt. Dabei ist reich an ngsten und Hoffnungen, falscher
gegen den pornografischen Durchschnitts- und echter Emprung, Dafr- und Dagegen-
wstling des 21.Jahrhunderts Don Giovanni halten, irdischen und religisen Horizonten,
ein romantischer Held von metaphysischen Zaudern und Wagen, Witz und Ernst, dass
Dimensionen. Sren Kierkegaard begriff ihn man meint ein Ringen fnde statt, in dem
als eine Ur-Gewalt, dem Eros oder Diony- keiner der Kontrahenten verlre, sondern in
sos verwandt, eine antikische Gottheit, deren dessen Hitze das Schlachtfeld in Flammen
Wiedererwachen sich ausgerechnet der Kir- aufginge. Freiheit und Unfreiheit wer-
che verdanke. Habe die Kirche den Geist den dabei in der flackernden Beleuchtung
gesetzt, so auch, durch ihre Ausgrenzung, zu gleichermaen bengstigenden Gren.
die Sinnlichkeit. Habe es die Lust vorher Unsere Zeit lscht dieses Feuer gerne mit der
schon in vegetativ-animalischer Form ge- Psychopathologisierung des Don Giovanni.
geben, sei sie doch durch das Christentum Da uns nichts mehr heilig ist, ist uns auch which expresses its respect for sexuality
und die Beschreibung des Gegensatzes neu nichts unheilig. Viva la libert! through repression and does not devalue
formuliert worden. SVEN-ERIC BECHTOLF  it by means of perverted liberalism and an
Anders gesagt, die Oper Don Giovanni ist,  economically-driven freedom from taboos.
wenigstens auf der Bhne, auf eine Welt an- Kierkegaard considers Giovannis life to
gewiesen, die der Sexualitt ihren Respekt be a frenetic series of moments unlinked
durch Unterdrckung erweist und sie nicht by continuity or causality. Just as sexuality
durch pervertierte Liberalitt und kono- cannot be satisfied for ever, neither can
misch bedingte Tabulosigkeit entwertet. Giovannis hunger. He renews his desire
Kierkegaard hlt das Leben Giovannis fr like Faust: Thus I stagger from desire to
eine, nicht in Kontinuitt und Kausalitt ge- pleasure and in pleasure I pine for desire.
bundene, rasende Aneinanderreihung von Kierkegaard sees Giovanni as being beyond
Momenten. So wie die Sexualitt nicht final moral objections, and of course his fellow
zu befriedigen sei, so auch nicht Giovannis men could not topple him, this could only
Hunger. Er erneuere das Verlangen wie Faust: be done by a messenger from another world.
So taumle ich von Begierde zu Genuss und Every other character in the opera exists
im Genuss verschmacht ich nach Begierde. purely because of Giovannis presence,
Kierkegaard sieht Giovanni jenseits morali- stepping out of the darkness into the light
scher Einwnde, und natrlich knnten seine he makes. One could say that the characters
Mitmenschen ihn nicht strzen, das knne come into contact with the creative and
nur der Sendbote einer jenseitigen Welt. Alle destructive powers of Eros which Giovanni
anderen Figuren der Oper existierten ja nur embodies.
durch die Anwesenheit Giovannis, trten aus It is obvious that each of these can become
der Finsternis in sein Licht. Man knne sa- recognizable only through visible pressure
gen, dass die Figuren in Berhrung mit den and counter-pressure, i.e. the self-generating
schpferischen und zerstrerischen Krften and mutually reinvigorating opposites
des Eros sind, den Giovanni verkrpere. of repression and protest. Hidden in the
Es liegt auf der Hand, dass nur durch sicht- interplay between them lie the ambivalences
baren Druck und Gegendruck das eine wie which give the opera its meaning.
das andere kenntlich wird, d.h. die sich The freedom which Giovanni thirsts for
bedingenden und einander immer neue has nothing in common with the middle
Krfte zuflieen lassenden Gegenstze class liberal ethos and desolate middle class
von Unterdrckung und Aufbegehren. In freedoms of our times, it hardly comes
ihrem Wechselspiel liegen die Ambivalenzen, close. His craving is for a lack of boundaries.
die der Oper ihre Bedeutung verleihen, ver- Aligned against this is a world of order
borgen. and strict divisions, of insurmountable
Die Freiheit, nach der es Giovanni drstet, differences in class and status, of morality and
hat mit dem brgerlichen Freiheitsethos und religion, whose mechanisms of repression
der brgerlichen Freiheitsverwahrlosung un- Viva la libert! In our time, comparatively are made visible when confronted with
serer Tage nichts zu tun, sie streift sie nur. devoid of taboos and free of shame, where Giovanni. Freedom to do what? Mozart
Sein Verlangen ist die Grenzenlosigkeit. Da- what was once urgently advocated en and Da Ponte might ask their Giovanni,
gegen steht eine Welt der strengen Einteilung lightenment has been degraded to profitable concerned. To have a feudal master articulate
und Ordnung, der unberbrckbaren Klas- obscenity, a theatrical character such as Don the rebellious demand for freedom on the
sen- und Standesunterschiede, der Moral Giovanni is harder to understand and to eve of the revolution, to make this murderer
und der Religion, deren Verdrngungspro- stage than ever before. and alleged rapist a character with whom
zesse erst durch die Begegnung mit Giovanni It is his apparent proximity which leads we identify in order to bring hell on stage
sichtbar werden. Freiheit zu was?, fragen to misunderstandings that are hard to in the finale this undertaking is so rich in
vielleicht Mozart und Da Ponte bang ihren unravel. Compared to the average porn- contradictions, both suspected and explicit,
hardened twenty-firstcentury libertine, Don so rich in fears and hopes, false and genuine
Giovanni is a romantic hero of metaphysical outrage, support and opposition, earthly and
proportions. Sren Kierkegaard regarded religious horizons, indecision and daring,
him as an elemental force, related to Eros humour and gravitas, that one would think
or Dionysus, an ancient God who owes his a wrestling match were taking place in which
reawakening to the church. If the church neither competitor loses, but in whose heat
reinforced the notion of the spirit, it did the the battlefield goes up in flames. Liberty and
same to sensuality by excluding it. If pleasure its lack appear by its flickering light as equally
already existed in vegetable or animal form, terrifying giants. Our age puts out this fire
then Christianity and the formulation of its by psycho-pathologizing Don Giovanni. As
opposite redefined it. nothing more is sacred to us, we find nothing
To put it another way, the opera Don Gio unsacred. Viva la libert!
vanni at least on stage relies on a world  Translated by David Tushingham

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Marc-Andr Dalbavie

charlotte
salomon
Oper in zwei Akten mit einem Vorspiel und einem Nachwort von Marc-Andr Dalbavie (*1961)
Libretto von Barbara Honigmann nach Leben? oder Theater? von Charlotte Salomon
bertragung ins Franzsische von Johannes Honigmann
In deutscher und franzsischer Sprache
Auftragswerk der Salzburger Festspiele
Urauffhrung

Musikalische Leitung MArc-Andr Dalbavie


Regie Luc Bondy
Bhne Johannes Schtz
Kostme MOIDELE BICKEL
Licht Dominique Bruguire
Dramaturgie Konrad Kuhn

Charlotte Salomon Schauspielerin N.N.


Charlotte Kann Marianne Crebassa
Franziska Kann Clmentine Margaine
Paulinka Bimbam Nora Gubisch
Frau Knarre CORNELIA KALLISCH
Doktor Kann, ein Arzt Vincent Le Texier
Amadeus Daberlohn,
ein Gesangspdagoge Frdric Antoun
Professor Klingklang Jean-Sbastien Bou

MozarteumOrchester Salzburg

Mit deutschen und englischen bertiteln


With German and English surtitles

Mo28.Juli (Premiere)
Sa2./ Do 7. / So 10. / Do 14. August
Felsenreitschule

Opera today, ermglicht durch JTI


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ihres Volkes erlebt. Und deren Leben im was alert and responsive to the disasters of
Alter von 26 Jahren ein jhes Ende gesetzt her age and of her people. Hers was a life that
wird: Als die Deutschen 1943 auch den Sden came to an abrupt end when she was only
Frankreichs besetzen, wird sie verhaftet und twenty-six, for when the Germans occupied
nach Auschwitz deportiert, wo sie kurze Zeit southern France in 1943, she was arrested
spter umkommt. Ein Schicksal von sechs and taken to Auschwitz, where she died
Millionen. Eine Lebensgeschichte, die in shortly afterwards. Some six million others
Leben? oder Theater? auf unverwechselbare suffered the same fate. This is a life story that
Weise Ausdruck gewinnt. Und fr den fran- finds unique expression in Life? Or Theatre?
zsischen Komponisten Marc-Andr Dal And for the French composer Marc-Andr
bavie der Stoff fr eine Oper. Er greift Char- Dalbavie it is the subject matter for an opera.
lotte Salomons Leben und Werk auf und He has taken Charlotte Salomons life and
macht es sich auch zur Aufgabe, komposi- works and has also set himself the task of
torisch auf die von ihr zitierten Musiken zu reacting as a composer to the music that she
reagieren. herself quotes.
Marc-Andr Dalbavie, Jahrgang 1961, dem Marc-Andr Dalbavie was born in 1961 and is
mit seiner 2010 in Zrich uraufgefhrten one of the most frequently performed com
Oper Gesualdo ein durchschlagender Er- posers of his generation, enjoying particular
folg gelang, gehrt zu den meistgespielten acclaim with his opera Gesualdo, which was
Komponisten seiner Generation. Seine Mu- premiered in Zurich in 2010. His musical
siksprache formte sich am Pariser IRCAM, language was shaped at the IRCAM in Paris
beeinflusst von der sogenannten musique and reflects the influence of spectral music,
spectrale. Die bei uns als Spektralisten be- a type of music associated with the French
kannte Gruppe um den Komponisten Grard composer Grard Grisey. Grisey and his
Grisey machte anstelle abstrakter Bauprinzi- fellow spectralists rejected the abstract
pien (wie in der seriellen Musik) die Analyse structural principles associated with serial
Der Mensch sitzt am Meer. Er malt. Eine des Einzelklangs (auch mit elektronischen A person is sitting beside the sea. He is music in favour of analysis of individual
Melodie kommt ihm pltzlich in den Sinn. Mitteln) zum Ausgangspunkt ihrer Arbeit painting. A tune suddenly enters his mind. sounds, including the use of electronic
Indem er sie zu summen beginnt, bemerkt und erforschte die sinnliche Erfahrbarkeit As he starts to hum it, he notices that the resources. In short, their starting point is
er, dass die Melodie genau auf das, was er des Klangspektrums. Dalbavie gelang mit tune exactly matches what he is trying to research into the acoustic properties of the
zu Papier bringen will, passt. Ein Text formt Seuils (uraufgefhrt 1994 bei den Salzburger commit to paper. A text forms in his head, sound spectrum. Dalbavies international
sich bei ihm, und nun beginnt er die Melo- Festspielen unter Pierre Boulez) der inter- and he starts to sing the tune with his own breakthrough came in 1994 when Boulez
die mit dem von ihm gebildeten Text zu un- nationale Durchbruch. Seither hat er seinen words, over and over again in a loud voice conducted the first performance of Seuils
zhligen Malen mit lauter Stimme so lange unverkennbaren Personalstil stetig weiter- until the painting seems complete. This at that summers Salzburg Festival. Since
zu singen, bis das Blatt fertig scheint. Mit entwickelt. Den fr die Neue Musik lange is how Charlotte Salomon describes the then he has continued to develop his own
diesen Worten beschreibt Charlotte Salo- zentralen Gegensatz von Tonalitt und Ato- genesis of her fascinating series of paintings, distinctive personal style. Using metatonal
mon, wie ihr faszinierendes Werk L eben? nalitt bzw. Zwlftonmusik lsst er mit Hilfe Life? Or Theatre? The young Jewish artist compositional techniques, he has moved on
oder Theater? entstand. Die junge jdische metatonaler Kompositionstechniken hinter had fled to southern France following the from the opposition between tonality and
Knstlerin war nach der Pogromnacht sich. Marc-Andr Dalbavie lsst sich immer Kristallnacht pogrom in Berlin on the night atonality or dodecaphony that was for a long
vom 9. November 1938 aus Berlin zu ihren wieder auch durch die Musik vergangener of 9/10 November 1938, where she joined her time central to new music. Time and again he
Groeltern nach Sdfrankreich geflchtet. Jahrhunderte inspirieren. Auer Gesualdo, grandparents. She was living in Villefranche has been inspired by the music of the past. In
In Villefranche erlebt sie den Ausbruch auf dessen Madrigale er sich in seinem when the Second World War broke out. addition to Gesualdo, whose madrigals has
des Weltkriegs. Aus Angst vor den nher Schaffen mehrfach bezogen hat, liee sich Afraid of the troops who were drawing ever repeatedly formed a point of reference in his
rckenden Truppen Nazideutschlands strzt die Musik der franzsischen Troubadoure closer from Nazi Germany, her grandmother output, he has also drawn on the music of
sich ihre Gromutter aus dem Fenster. Vom des 12. Jahrhunderts ebenso nennen wie threw herself to her death from an upstairs twelfth-century French troubadours and the
Grovater hrt sie, dass schon ihre leibliche die im Barock entstandene Tradition des window. Her grandfather then told her that Baroque tradition of the virtuoso concerto.
Mutter, die gestorben war, als sie neun Jahre Virtuosen-Konzerts. Neben groformati- when Charlotte was nine her mother had His work-list features large-scale symphonic
alt war, ihrem Leben auf die gleiche Weise gen symphonischen Werken, regelmig ended her life in the same way. Even worse, works that are regularly performed by
ein Ende gesetzt hatte. Schlimmer noch: von Spitzenorchestern weltweit gespielt, hat she now discovered that a whole series of leading international orchestras, but he has
Eine ganze Reihe weiterer Verwandter, so er sich immer fr die menschliche Stimme other relatives had committed suicide. also taken a frequent interest in the human
erfhrt sie jetzt, ist durch Freitod gestorben. interessiert. In der Oper Charlotte Salomon Charlotte sensed that if she, too, was not to voice. In his opera Charlotte Salomon, his
Charlotte sprt: Will sie nicht von diesem wird seine Musik zum Medium, in dem sich fall victim to the family curse or to go mad, music becomes a medium through which
Familienfluch eingeholt oder verrckt wer- das Singespiel der eigenwilligen Titelfigur she would have to do something altogether the Singespiel of its self-willed eponymous
den, muss sie etwas ganz verrckt Beson- fortspinnen lsst. insanely special. heroine can continue to be developed.
deres tun. Konrad Kuhn  This altogether insanely special project  Translated by Stewart Spencer
Das ganz verrckt Besondere nimmt die occupied her for the next two years, during 
nchsten zwei Jahre in Anspruch: Hunderte which time she painted hundreds of gouaches
von Gouachen, in denen Charlotte Salomon retelling the story of her young life and
die Geschichte ihres noch jungen Lebens und that of her family, while at the same time
die ihrer Familie erzhlt und zugleich fiktiv investing those lives with a fictional element.
berhht, werden auf die oben beschriebene All of these gouaches were created using the
Art und Weise geschaffen. Hufig mit fil- technique described above. Not infrequently
misch anmutenden Mitteln entwickelt sie she used resources reminiscent of the cinema
Szene fr Szene und schreibt dazu Texte, die to create a scene-by-scene narrative, adding
sie vielfach in den Bildraum integriert. Und texts that were often incorporated into the
sie notiert zahlreiche musikalische Bezge paintings. And she also included numerous
eben die Melodien, die ihr beim Malen und musical references the tunes that came
Schreiben durch den Kopf gingen. Die Mu- into her mind while she was painting and
sik-Zitate reichen von Bach ber Beethoven writing. These musical quotations range
bis Bizet und schlieen auch Filmschlager from Bach to Beethoven and Bizet as well
ein. Ihr Werk Leben? oder Theater? heu- as featuring popular tunes from the cinema.
te im Jdischen Historischen Museum von Now housed in the Jewish Historical
Amsterdam aufbewahrt nennt sie ein Museum in Amsterdam, Life? Or Theatre?
Singespiel: eine wirklich ganz verrckt was described by its creator as a Singespiel
besondere Verbindung von Bild, Text und and constitutes an altogether insanely
Musik, die manch sptere Entwicklung der special fusion of images, texts and music
Kunst vorwegnimmt. that anticipates many later developments in
Vor allem aber ist es das bewegende Zeugnis the world of art.
einer jungen Frau, die mit wachen Augen Above all, however, this Singespiel is
und Ohren die Katastrophen ihrer Zeit und moving testimony to a young woman who

7
Richard Strauss

der
rosenkavalier
Komdie fr Musik in drei Aufzgen von Hugo von Hofmannsthal
Musik von Richard Strauss (18641949)

Musikalische Leitung Zubin Mehta


Regie Harry Kupfer
Bhne HANS SCHAVERNOCH
Kostme YAN TAX
Licht JRGEN HOFFMANN
Videodesign Thomas reimer
Choreinstudierung ERNST RAFFELSBERGER

Die Feldmarschallin Frstin Werdenberg Krassimira Stoyanova


Octavian Sophie Koch
Sophie Mojca Erdmann
Jungfer Marianne Leitmetzerin Silvana Dussmann
Annina Wiebke Lehmkuhl
Der Baron Ochs auf Lerchenau Gnther Groissbck
Herr von Faninal Adrian Erd
Valzacchi Kresimir Spicer
Ein Snger Stefan Pop
Ein Polizeikommissar Tobias Kehrer
Der Haushofmeister bei der Feldmarschallin Franz Supper
Der Haushofmeister bei Faninal Martin Piskorski*
Ein Notar Lucas Singer*
Ein Wirt Roman Sadnik
* Mitglied des YSP

Bhnenmusik Mitglieder der Angelika-


Prokopp-Sommerakademie
der wiener philharmoniker

Konzertvereinigung
Wiener StaatsopernchoR


Wiener Philharmoniker

Mit deutschen und englischen bertiteln


With German and English surtitles

Fr1.August (Premiere)
Mi5./ Fr8./ Mo11./ Do 14./ So 17./ Mi 20./ Sa 23.August
GroSSes Festspielhaus

Mit Untersttzung der Salzburg Festival Society (USA)


P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

Aus der qulenden Atmosphre des mykeni- vertraute Typen den Ausgangspunkt fr die wieder kreisten, etwa die Vergnglichkeit. ckend vom geheime[n] Wunsch, ein halb
schen Knigspalastes sehnte Richard Strauss Handlung bildeten. So begegnen wir dem Die nicht mehr junge Feldmarschallin, von imaginres, halb reales Ganzes entstehen zu
sich nach Lichterem. Noch whrend er an rustikal-provinziellen, ebenso dnkelhaften den Autoren von vornherein fr die hhere lassen, dies Wien von 1740, eine ganze Stadt
Elektra arbeitete, diskutierte er mit Hugo wie groben Landadligen, dem reichen Em- Region des Rhrenden ausersehen, sinniert mit ihren Stnden, [] mit ihrem Zeremoni-
von Hofmannsthal schon das nchste Pro- porkmmling, dem jungen Liebespaar, den am Ende des ersten Akts melancholisch ber ell, ihrer sozialen Stufung, ihrer Sprechweise
jekt: Mit einer Spieloper, einer aus mozart- Intriganten etc. Diese Figuren aber galt es die Zeitlichkeit alles Bestehenden. Nur zu gut oder vielmehr ihren nach den Stnden ver-
schem Geist geborenen Komdie, wollten und das machte fr Hofmannsthal das Wesen wei sie, dass ihr 17-jhriger Liebhaber Oc- schiedenen Sprechweisen. Die Zeit, deren
die beiden neue Wege gehen. War Elektra als der Komdie aus zueinander vielfltig in tavian sie frher oder spter verlassen wird Erfahrung die Marschallin so beschftigt,
nachtrgliche Bearbeitung von Hofmanns Beziehung zu setzen. So stehen Gruppen um einer andern willen, die jnger und wird im Rosenkavalier also auf einer weite-
thals Schauspiel entstanden, so empfing der gegen Gruppen, notierte er im Ungeschrie- schner ist. Dieser Octavian, Graf Rofrano, ren Ebene thematisiert: als historische Zeit.
Dichter nun seine Weihen als Librettist im benen Nachwort zum Rosenkavalier, die ist ein Wiedergnger von Mozarts Cherubino Dabei ging es keineswegs um authentische
eigentlichen Sinn: Der Rosenkavalier bildete Verbundenen sind getrennt, die Getrennten im Figaro: War jener Feuer und Flamme fr Rekonstruktion der Vergangenheit. Die
die erste Errungenschaft einer denkwr verbunden. Sie gehren alle zueinander, und die Grfin, so treffen wir Octavian nun im subtil differenzierten Sprechweisen der
digen Zusammenarbeit, die 20 Jahre whren was das Beste ist, liegt zwischen ihnen: es ist Bett der Marschallin an, die seine Mutter Figuren erweisen sich jedoch gerade in ihrer
sollte. augenblicklich und ewig, und hier ist Raum sein knnte. Dann aber begegnet er der blut- Artifizialitt als echt, und das gilt auch fr
In Gesprchen mit Harry Graf Kessler ent- fr die Musik. jungen Sophie von Faninal, die von ihrem andere Elemente des Stcks: Sie vermitteln
warf Hofmannsthal im Februar 1909 ein Freilich offenbart, unter der Oberflche neugeadelten Vater eigentlich dem altadli- eine lebendige Idee von Epoche und Ort.
detailliertes Szenarium der Oper. Die Aus- leicht dahinflieender Konversation, schon gen Baron Ochs versprochen wurde. Strauss Strauss Musik trgt diesen Eindruck kon-
arbeitung des Librettos zog sich noch ber Hofmannsthals Text diese inneren Bezie- hat diese Begegnung Liebe auf den ersten genial mit. Der Walzer, der groe Teile der
ein Jahr hin, da Hofmannsthal den Text hungen, und das mit einer fr das litera- Blick, in traumhaft-unwirkliche Klnge Partitur durchwebt, ist im maria-theresia-
aber ratenweise lieferte, konnte der unge- rische Fin-de-sicle typischen Sensibilitt gebannt, auch der Titel der Oper bezieht nischen Wien natrlich fehl am Platz, aber
duldige Strauss bald mit der Komposition und psychologischen Durchdringung. Die sich darauf: Denn als Brautwerber fr Ochs auch dort, wo Strauss das 18. Jahrhundert
beginnen. Am 26. Januar 1911 erlebte der simple Grundhandlung ein dicker, lterer, berreicht Octavian Sophie zeremoniell eine zitiert, lag ihm historistische Stilkopie fern.
Rosenkavalier in Dresden seine umjubelte anmaender Freier, vom Vater [der Braut] silberne Rose. Er selbst durchluft whrend- Indem er die Anspielungen in seinen eige-
Urauffhrung. Die Handlung schpfte aus begnstigt, wird von einem hbschen, jun- dessen eine Initiation oder um diesen fr nen, modernen Stil integrierte, verschmolz
den verschiedensten Quellen, seien es Ko- gen ausgestochen (so in einem Brief an Hofmannsthal so zentralen Begriff zu ver- er Geschichtliches mit Gegenwrtigem und
mdien Molires, ein roman libertin des Strauss vom 12. Mai 1909) verband Hof- wenden eine Verwandlung: vom Bub nahm so die Brechungen auf, die auch das
spten 18. Jahrhunderts, Gemlde von Ho- mannsthal einerseits mit burlesken Elemen- (wie die Marschallin ihn gern nennt) zum Libretto prgen: eine imaginative Beschw-
garth oder Supps Operette Fatinitza. Ort ten wie der Fopperei des faunisch-lsternen erwachsenen Mann. rung vergangener (und vergehender) Zeit,
und Zeit waren beschlossene Sache: Wien Baron Ochs auf Lerchenau durch Octavian ber diese Verflechtungen hinaus sind die in der hnlich wie im berhmten Mono-
unter Maria Theresia. Hofmannsthal schil- als Mariandl, andererseits mit existenziel- Figuren in einem konkreten Lebensumfeld log der Marschallin auch Nostalgie mit-
derte im Rckblick, dass aus alten Komdien len Themen, um die seine Gedanken immer verankert. Hofmannsthal sprach rckbli- schwingt.
CHRISTIAN ARSENI 

Strauss longed to escape from the torturous the action was a series of character types ence. The Marschallin is no longer in the summon into existence a half-imaginary,
atmosphere of the Mycenaean royal palace familiar from much earlier comedies, in first flush of youth and from the outset was half-real entity, this Vienna of 1740, an entire
and find refuge in a lighter, brighter world. cluding a rustically provincial member of singled out by both Strauss and Hofmanns- city with its social estates, [] its ceremonial,
Even while he was still working on Elektra, the landed gentry who is as arrogant as he is thal as belonging to the higher realms of its social classification, its way of speaking or,
he was already discussing his next project coarse, a nouveau riche upstart, two young sentimentality. At the end of the first act she rather, its different ways of speaking based on
with Hugo von Hofmannsthal. The two men lovers, a couple of intriguers and so on. But succumbs to melancholy and ponders on the social class. In this way, the question of time,
wanted to strike out in a new direction with a Hofmannsthal was keen to relate all these temporality of existence. And she knows only whose passage so exercises the Marschallin,
Spieloper, a comedy born from the spirit of characters to one another it was this that for too well that sooner or later her seventeen- is explored on a further level in the sense of
Mozart. Elektra had been based on an earlier him constituted the true nature of comedy. year-old lover will abandon her for another historical time. Yet neither Hofmannsthal
stage play that Hofmannsthal had reworked Groups are in this way offset against other woman who is younger and more beautiful nor Strauss was interested in an authentic
as a libretto, but with Der Rosenkavalier he groups, he noted in his Unwritten Postscript than she. Octavian Count Rofrano is reconstruction of the past, for all that the
won his spurs as a librettist in the true sense to Der Rosenkavalier: Those who are bound another Cherubino from Mozarts Le nozze various characters subtly differentiated ways
of the term, inaugurating a series of memo- together are separated, while those who are di Figaro: just as Cherubino is consumed by of speaking prove to be genuine in their arti-
rable collaborations that was to cover a span separated are bound together. They all belong his desire for the Countess Almaviva, so we ficiality. And this is also true of other aspects
of twenty years. to each other, and all that is best lies between meet Octavian in bed with the Marschallin, of the piece, all of which convey a living,
It was in the course of a number of con them: it is both momentary and eternal, and a woman who could be his mother. But he breathing notion of a particular time and
versations with Count Harry Kessler in here there is scope for music. then meets the young Sophie von Faninal, place.
February 1909 that Hofmannsthal drew Beneath the surface of the lightly flowing who has in fact been promised to Ochs a Strausss music helps to sustain this idea in
up a detailed scenario, but it then took dialogue, Hofmannsthals text reveals these member of the old aristocracy by her newly an altogether inspired way. The waltz that
him more than a year to work this up into inner relationships, and it does so, moreover, ennobled father. Strauss has captured this pervades whole sections of the score is of
a libretto. Since he was able to submit the with a sensibility typical of fin-de-sicle encounter, with its account of love at first course out of place in the Vienna of Maria
text in sections, however, the impatient literature and an acute sense of psychological sight, in music of dreamy unreality. And the Theresa, but even in those passages where
Strauss was able to start work on the score insight. The basic plot is straightforward in title of the opera refers to it, too: as Ochss the composer quotes the eighteenth cen-
without undue delay. Der Rosenkavalier was a letter to Strauss dated 12 May 1909 Hof emissary, Octavian ceremonially hands tury, he is not interested in creating a stylistic
premiered in Dresden on 26 January 1911 and mannsthal wrote of a fat, relatively elderly Sophie a silver rose. Meanwhile, he himself contrafactum. By integrating these allusions
proved to be a triumph. Its plot is drawn and presumptuous suitor favoured by the undergoes an initiation or, to use a term into his own modern style, he blended the
from the most disparate sources, including father [of the bride] but ousted by an at central to Hofmannsthals whole world of historical with the present and in that way
Molires comedies, a late eighteenth-century tractive younger man but Hofmannsthal ideas, a metamorphosis, turning him from incorporated into his score the refractions
roman libertin, paintings by Hogarth and combined this not only with burlesque elem the boy that the Marschallin is fond of apos typical of the libretto, resulting in an imagi-
Franz von Supps operetta Fatinitza. The ents such as the duping of the lascivious and trophizing into a fully grown man. native evocation of a past (and passing) age
time and place were agreed in advance and faun-like Ochs by Octavian disguised as Above and beyond these intricate interrela- resonant with the very sense of nostalgia that
not open to negotiation: Vienna in the reign Mariandl but also with the sort of existential tionships, the characters are also firmly an- finds expression in the Marschallins famous
of Maria Theresa. Hofmannsthal explained themes that repeatedly occupied the poets chored in a concrete setting. Hofmannsthal monologue.
retrospectively that the starting point for thoughts and that include the idea of transi spoke retrospectively of a secret desire to  Translated by Stewart Spencer


9
Giuseppe Verdi

IL trovatore
Dramma lirico in vier Teilen von Giuseppe Verdi (18131901)
Libretto von Salvadore Cammarano und Leone Emanuele Bardare
nach dem Drama El trovador (1836) von Antonio Garca Gutirrez

Musikalische Leitung DANIELE GATTI


Regie und Bhne Alvis Hermanis
Kostme Eva Dessecker
Licht GLEB FILSHTINSKY
Videodesign INETA SIPUNOVA
Regiemitarbeit GUdrun Hartmann
Bhnenbildmitarbeit UTA GRUBER-BALLEHR
Dramaturgie Ronny Dietrich
Choreinstudierung Ernst Raffelsberger

Leonora Anna NEtrebko


Azucena Marie-Nicole Lemieux
Ines Diana Haller*
Manrico Francesco Meli
Il Conte di Luna Plcido Domingo
Ferrando Riccardo Zanellato
* Mitglied des YSP

Bhnenmusik Mitglieder der Angelika-


Prokopp-Sommerakademie
der Wiener Philharmoniker

KONZERTVEREINIGUNG
WIENER STAATSOPERNCHOR


WIENER PHILHARMONIKER

Mit deutschen und englischen bertiteln


With German and English surtitles

Sa9.August (Premiere)
Di12./ Fr15./ Mo18./ Do21./ So24.August
GroSSes Festspielhaus

Koproduktion mit dem Shanghai Grand Theatre


P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

It was in 1850 that Verdi discovered a play


by Antonio Garca Gutirrez, El trovador,
that appealed to him as a subject worth
setting to music, prompting him to write
to his librettist Salvadore Cammarano and
invite him to be bold and modern in his
reworking of the play. El trovador was one of
Mutig und modern solle er schreiben, bat a small number of works including ngel de
GiuseppeVerdi seinen Librettisten Salva- Saavedras 1835 play Don Alvaro the basis
dore Cammarano, nachdem er 1850 in dem of Verdis later opera La forza del destino
Theaterstck El trovador von Antonio Gar- that illustrate a brief but independent
ca Gutirrez einen Stoff entdeckt hatte, der variation on Spanish gothic Romanticism
ihn zur Vertonung reizte. Zusammen mit which, although indebted to the French
einer kleinen Gruppe anderer Stcke da- Romanticism of Victor Hugo, nonetheless
runter auch Don Alvaro (1835), ein Werk represents a particular emotional and troubadours song and run the first two
des Herzogs von Rivas, das die Vorlage fr spiritual variant of it. Superficially speaking, acts into one it would be a good thing. In
Verdis Laforza del destino lieferte kenn- El trovador may be seen as a historical drama the event, Cammarano failed to oblige the
zeichnete El trovador das Aufkommen einer set at the time of the Aragonese wars in the composer and instead submitted a draft
kurzlebigen, aber eigenstndigen Variante early fifteenth century, whereas it deals in fact scenario whose conventional division into
spanischer Schauerromantik, die zwar der with a crisis of religious, social and political individual numbers is less progressive than
franzsischen Romantik Victor Hugos ver- authority typical of the age in which Garca Rigoletto, in which Verdi had struck out in a
pflichtet war, jedoch eine besondere eigene Gutirrez was living. new direction and started to break down his
emotionale und spirituelle Prgung besa. In der Tat gestattete gerade die traditionelle There is no doubt that Verdis interest was traditional historical model. In spite of his
El trovador, oberflchlich betrachtet ein Anlage des Librettos jene Modernitt des piqued by the boldness and originality of initial disappointment, Verdi none the less
historisches Drama, das zur Zeit der arago- kompositorischen Zugriffs, die dem Kom- the Spanish play, with its bizarre characters recognized the potential of Cammaranos
nesischen Kriege im frhen 15.Jahrhundert ponisten in der Folge gerne zum Vorwurf and situations and its socially and morally draft, a potential due to its unusual subject
spielt, handelt in Wahrheit von einer Krise gemacht wurde. Auffllig ist die Zurcknah- provocative nature. Two men who do matter: Just continue the Troubadour in the
der religisen, sozialen und politischen Au- me der Rezitative, denn Verdi hat in seinem not know that they are brothers become way that you have done the introduction and
toritt, die sich in Garca Gutirrez eigener Trovatore ganz im Sinne der spanischen embroiled in the bitterest of struggles not I shall count myself extremely happy, he
Epoche auftat. Dramenvorlage geschlossene und autono- only on the battlefield but also as a result of wrote to his librettist less than three months
Sicher waren es die Khnheit und Origina- me Bilder gegeneinander geschnitten und the fact that they both love the same woman. later on 25June 1851.
litt des spanischen Stcks seine bizarren auf eine kontinuierlich sich entfaltende Hand- One of them, the Count di Luna, regards his It is in fact the traditional design of the
Gestalten und Ereignisse, sein gesellschaft- lung verzichtet. Im Zentrum der einzelnen, noble birth as sufficient reason for claiming libretto that allowed Verdi to adopt such
lich und moralisch provokanter Charakter, streng geometrisch angeordneten Bilder ste- the hand of the Countess Leonora, while the a modern approach to its musical setting,
die Verdis Interesse erregten. Zwei Mnner, hen gro angelegte Erzhlungen, die weit other, Manrico, has been brought up by the a modernity for which he was later to be
die nicht wissen, dass sie Brder sind, lie- zurckliegende Vorkommnisse vergegen- gypsy Azucena as her own son as the result reproached. Particularly striking is the
fern sich erbitterte Kmpfe, sowohl auf dem wrtigen und die Folie liefern fr die von of a series of adverse circumstances. He alone much reduced role of the recitatives, for in
Schlachtfeld wie auch in der Liebe zu ein Verdi vorgefhrten elementaren Gefhle is truly in love with Leonora. Fate pursues recapturing the spirit of his Spanish source
und derselben Frau. Der eine, Graf Luna, der Liebe, der Eifersucht, des Hasses und its course. Verdi has preferred hard edits between the
glaubt sich aufgrund seines adeligen Standes der Rache, als deren Opfer sich die Prota- Verdi described the subject as glorious, self-contained, autonomous scenes and
berechtigt, die Liebe der Grfin Leonora fr gonisten blind ihren Leidenschaften aus- fantastic and full of powerful situations, dispensed with anything that might be re
sich beanspruchen zu knnen; der andere, geliefert erweisen: Leonora, die um der urging on the unenthusiastic Cammarano garded as a continuously unfolding action.
Manrico, durch eine Reihe widriger Umstn- Liebe willen den Freitod whlt, die Zigeu- in a letter dated 4 April 1851: If in opera The scenes are arranged according to a sense
de von der Zigeunerin Azucena an Sohnes nerin Azucena, deren Rachsucht das Drama there were neither cavatinas, duets, trios, of strict geometry. Central to them all are
statt grogezogen, ist Leonora in wahrer auslst und jede ihrer Handlungen begleitet, choruses, finales, etcetera, and the whole large-scale narratives that evoke the distant
Liebe verbunden. Das Schicksal nimmt sei- Manrico, der in seiner Eifersucht die ster- work consisted, lets say, of a single number past and provide a background for Verdis
nen Lauf. bende Leonora der Untreue bezichtigt, und I should find that all the more right and examination of the elemental emotions of
Verdi bezeichnete den Stoff als herrlich, Graf Luna, der in Unkenntnis der wahren proper. For this reason I would say that love, jealousy, hatred and revenge, emotions
fantastisch und mit gewaltigen Situationen, Zusammenhnge von Hass getrieben den if you could avoid beginning with an to which the protagonists all fall victim, so
und spornte den wenig begeisterten Cam- eigenen Bruder ttet. opening chorus (all operas begin with a blindly are they in thrall to their passions:
marano am 4.April 1851 in einem Brief an: In stndigem Wechsel der Perspektive fun- chorus!) and start straightaway with the Leonora prefers to die for the sake of her
Wenn es in der Oper weder Cavatinen noch giert Verdis Musik einerseits als neutraler love; the gypsy Azucena is consumed by a
Duette, Terzette, Chre und Finali und so Beobachter der Situationen, um dann un- desire for vengeance that triggers the action
weiter gbe und das Ganze nur aus einer vermittelt ins Innerste der Figuren zu zoo- of the drama and motivates each of her
einzigen Nummer bestnde, wrde ich das men und deren Emotionen aufs Extremste actions; Manrico is so overcome by jealousy
umso richtiger und passender finden. Aus auszuloten. Damit einher geht ein perma- that he accuses the dying Leonora of being
diesem Grunde wrde ich sagen, wenn Du nentes berblenden von Vergangenheit und unfaithful; and the Count, ignorant of the
es vermeiden knntest, mit einem Eingangs Gegenwart, das geradezu filmisch anmutet. true circumstances, kills his own brother out
chor zu beginnen (alle Opern beginnen mit Aller negativen Stimmen zum Trotz eroberte of his feelings of hatred.
einem Chor), um stattdessen direkt mit dem sich die am 19. Januar 1853 im rmischen With its constantly shifting perspective,
Lied des Troubadours einzusetzen und die Teatro Apollo uraufgefhrte Oper, die das Verdis music functions on the one hand as
ersten beiden Akte zu einem zu verschmel- Mittelstck von Verdis sogenannter tri- a neutral observer of the various situations
zen, dann wre dies einen gute Sache. logia popolare Rigoletto, Il trovatore, La depicted in the opera, while at the same
Diesen Gefallen tat ihm Cammarano nicht, traviata bildet, im Sturm das Publikum time zooming in on the inner lives of the
im Gegenteil. Er lieferte ihm einen Entwurf, und nimmt bis heute im Gesamtschaffen characters and exploring their emotions
der mit seiner konventionellen Einteilung des Komponisten einen hervorragenden in every last detail. Hand in hand with
in einzelne Nummern sogar zurckfiel hin- Platz ein. this approach goes a permanent tendency
ter den mit Rigoletto eingeschlagenen Weg RONNY DIETRICH  to cross-fade the past and the present in
einer Auflsung des alten Schemas. Dennoch ways that recall the cinema. In spite of a
erkannte Verdi offenbar nach anfnglicher number of negative reactions, the opera
Enttuschung das Potenzial dieses Entwurfes proved a triumph at its first performance
im Hinblick auf den ungewhnlichen Stoff. at the Teatro Apollo in Rome on 19January
[] setz den Troubadour nur so fort, wie 1853. The second of Verdis trilogia popolare
Du es in der Introduktion gemacht hast, und that comprises Rigoletto, Il trovatore and La
ich werde mich uerst glcklich schtzen, traviata, it continues to occupy a prominent
schrieb er seinem Librettisten knapp drei place in the composers overall output.
Monate spter am 25. Juni.  Translated by Stewart Spencer


11
Franz Schubert

Fierr abr as
Heroisch-romantische Oper in drei Akten von Franz Schubert (17971828)
Libretto von Josef Kupelwieser nach dem altfranzsischen Heldenepos Fierabras (um 1170),
dem Schauspiel La puente de Mantible (1630) von Pedro Caldern de la Barca und der Sage Eginhard und Emma

Musikalische Leitung Ingo MEtzmacher


Regie PETER STEIN
Bhne FERDINAND WGERBAUER
Kostme ANNAMARIA HEINREICH
Licht Joachim Barth
Choreinstudierung Ernst Raffelsberger

Emma Julia Kleiter


Florinda Dorothea Rschmann
Maragond Marie-Claude Chappuis
Fierrabras Michael Schade
Knig Karl Georg Zeppenfeld
Roland MARKUS WERBA
Eginhard Benjamin Bernheim
Boland Peter Klmn

Bhnenmusik Mitglieder der Angelika-
Prokopp-Sommerakademie
der wiener Philharmoniker

KONZERTVEREINIGUNG
Wiener STAATSOPERNCHOR

WIENER PHILHARMONIKER

Mit deutschen und englischen bertiteln


With German and English surtitles

Mi13.August (Premiere)
Sa16./ Di19./ Fr22./ Mo25./ Mi 27. August
Haus fr Mozart

Mit Untersttzung von Swiss Re


P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts war es im- Im Gegensatz zu den Quellen fhrt uns lovers. Charlemagnes daughter Emma and
mer noch die Oper, die einem Komponisten die Oper Fierrabras gleich zu Beginn als the impoverished knight Eginhard keep their
die breiteste ffentliche Aufmerksamkeit Gefangenen vor Augen. Zur militrischen love a secret as they are afraid that the king
und den schnellsten Erfolg sichern konnte. Niederlage kommt die erotische, als er die will disapprove of his daughters union with
Auch Franz Schubert zeigte schon in jugend- angebetete Emma in den Armen Eginhards a man whose social standing is unbefitting
lichem Alter, ermuntert durch seinen Lehrer entdecken muss. Doch Fierrabras bt sich of her own. Conversely, political barriers
Salieri, Theaterambitionen: Es war der Be- in Verzicht, um nicht zu sagen Selbstver- separate the Moorish princess Florinda and
ginn eines langen, recht glcklosen Kapitels leugnung: Er deckt den Nebenbuhler vor the Frankish knight Roland, whose love had
seiner Laufbahn. Von den elf Bhnenwer- dem Knig und wandert statt seiner in den burgeoned in Rome during a period of peace.
ken, die Schubert vollendete (grtenteils Kerker alles um der Freundschaft willen, As the leader of a party of Frankish envoys,
Singspiele), erlebte er nur drei auf der Bh- die er Eginhard entgegenbringt. Diese Opfer- Roland comes to the court of the Moorish
ne. Das lag auch daran, dass er die meisten bereitschaft mag heute befremdlich wirken. prince Boland, where he is reunited with his
dieser Werke ohne offiziellen Auftrag kom- Am Ende bittet Fierrabras um den Lohn, lover. When Boland imprisons the envoys,
ponierte, weil es ihn drngte, sie zu schrei- unter die frnkischen Ritter aufgenommen Florinda proves willing to abandon her father,
ben, und weil Beifall und Geld ihm nie als zu werden. Sein Wunsch wird verstndli- her homeland, her honour and her faith in
Reizmittel dienten, um der Kunst zu leben cher, wenn man sich erinnert, wie ergreifend order to rescue Roland: Neither fatherland
(Josef von Spaun in seinen Erinnerungen Schubert das Band freundschaftlicher Soli- nor even the bonds of blood can affright
an Schubert). Im Fall des 1823 komponierten daritt in einem A-cappella-Chor der vom me; for him I defy death and will face even
Fierrabras, seinem bedeutendsten Bhnen- Tod bedrohten Ritter im zweiten Akt in Tne shame! In her rebellious passion Florinda
werk, bestand allerdings guter Grund zur gefasst hat. resembles Leonore in Beethovens Fidelio.
Hoffnung: Das Libretto stammte von Josef Die jungen Protagonisten des Stcks sind, As such, she is the antithesis of Emma, who,
Kupelwieser, dem einflussreichen und die ber ethnische, religise oder politische Ge- more in thrall to paternal authority, is much
deutsche Oper frdernden Sekretr des k.k. genstze hinweg, durch Liebe oder Freund- more powerfully indebted to the stereotype
Krntnertortheaters, wo Fierrabras Anfang schaft miteinander verbunden, durch wechsel- In the early years of the nineteenth century of Biedermeier passivity.
1824 herauskommen sollte; auch das der seitige Verantwortung und die Bereitschaft, it was still the world of opera that offered As for Fierrabras, he is introduced to us right
Nachfrage nach Ritterromantik entgegen- das Fremde jenseits kollektiver Identitten a composer the best opportunity to reach from the outset as a prisoner, thus setting him
kommende Sujet war vielversprechend. Wer zu verstehen. Sie geraten damit unvermeid- out to the widest possible audience and apart from the character familiar from the
konnte ahnen, dass eine andere heroisch- lich in Widerstreit mit den Vtern, die auf to find the quickest route to fame and surviving sources. But not only is he defeated
romantische Oper, Webers Euryanthe, im Sicherung ihrer Macht aus sind und Toleranz fortune. As a young man, Franz Schubert, militarily, he is also worsted as a lover when
Herbst 1823 am Krtnertortheater einen im Grunde als eine Gefahr betrachten. Selbst too, harboured operatic ambitions, an aim he discovers the woman he worships in the
Misserfolg landen und den Direktor veran- Knig Karl, der als gromtiger Friedens- in which he was encouraged by his teacher arms of his rival Eginhard. Yet he exercises
lassen wrde, auch Fierrabras vom Spielplan bringer auftritt, verknpft diesen Frieden Antonio Salieri, but in the event it proved restraint, not to say self-denial, by covering
zu nehmen? Die Wiener strmten lieber doch klar mit der Forderung an die Mau- to be the start of a long and hapless chapter up for Eginhard and going to prison in his
weiter Rossini-Opern, und Schuberts Parti- ren, des Glaubens Wahrheit mit uns zu tei- in his career. Of the eleven stage works that place in doing so he is motivated by his
tur verschwand in der Schublade. Erst 1897 len. he completed, the majority were singspiels, friendship for Eginhard. His willingness
wurde Fierrabras erstmals szenisch aufge- Konflikte mit der Vtergeneration und ver- and only three were actually staged in his to sacrifice his own happiness to that of
fhrt. krusteten Machtstrukturen, ueren Schran- lifetime. One reason for this low percentage another may nowadays seem disconcerting.
Die Oper verknpft zwei Geschichten aus ken trotzende Liebe, der Freundeskreis als is that most were written without a specific At the end of the opera Fierrabras asks that
dem Sagenkreis um Karl den Groen vor wahre Heimat all das waren Themen, die commission: as his contemporary, Josef von as his reward he may be accepted into the
dem Hintergrund der kriegerischen Aus- Schubert im Innersten berhrten. An den Spaun, noted, Schubert wrote them because ranks of the Frankish knights. His wish is
einandersetzungen zwischen Christen und ngsten und Sehnschten, Hoffnungen und he felt the urge to compose them and because more understandable when we recall the
Muslimen. Ein Handlungsstrang hat seine Verzweiflungen der Figuren konnte sich applause and money were never a stimulus unaccompanied chorus for the knights who
Wurzel in der altfranzsischen chanson seine musikalische Inspiration unmittelbar for him to live for his art. In the case of have been condemned to die, a particularly
de geste Fierabras, deren Titelheld, ein rie- entznden. Immer wieder verdichtet sich die his most important work for the theatre, moving passage in Act Two that indicates
senhafter Maurenprinz, in frnkische Ge- Musik in Fierrabras zu Tableaux, die uns un- Fierrabras, there were, conversely, grounds the importance that Schubert attached to the
fangenschaft gert und zum Christentum gemein suggestiv, wie unter einer Lupe das for hope, for the libretto was the work of bonds of solidarity and friendship.
bertritt; seine Schwester hingegen verliebt Innenleben der Figuren oder die emotionale Josef Kupelwieser, the influential secretary Above and beyond all ethnic, religious and
sich in einen von den Mauren gefangen Atmosphre einer Situation vergegenwrti- of the Theater am Krntnertor, who was keen political differences, the young protagonists
gehaltenen frnkischen Ritter und verhilft gen von lyrischer Innigkeit und Ruhe bis to promote German-language operas, while are bound together by the ties of love and
ihm und seinen Kameraden zur Flucht. Eine hin zu uerster dramatischer Erregung. the subject matter was drawn from the then friendship as well as by a feeling of mutual
Fassung dieses Epos und Calderns drama- CHRISTIAN ARSENI  fashionable world of the chivalric romance. responsibility and by the willingness to
tische Bearbeitung des Stoffes, Die Brcke In the circumstances, the failure of Webers regard what is foreign as something that
von Mantible, wurden Anfang des 19.Jahr- heroic-romantic opera Euryanthe at the goes beyond all sense of collective identity.
hunderts in deutschen bersetzungen neu Krntnertortheater in October 1823 was In consequence they inevitably come into
zugnglich gemacht. Diese Quellen ergnzte bound to come as an unpleasant surprise and conflict with their fathers, who are at
Kupelwieser mit der Legende von Eginhard persuade the theatres director to abandon pains to secure their own power and who
und Emma, sodass wir es in Schuberts Fier his plans to stage the newly completed basically regard tolerance as a threat. Even
rabras mit zwei Liebespaaren zu tun haben. Fierrabras at the beginning of 1824. The Charlemagne, who is a generous bringer of
Knig Karls Tochter, Emma, und der arme Viennese preferred to flock to Rossinis peace, makes a clear connection between this
Ritter Eginhard halten ihre Liebe geheim, operas, and it was not until 1897 that the peace and his demand that the Moors should
da sie frchten, der Knig wrde die nicht work was first staged. share our true faith with us.
standesgeme Verbindung seiner Tochter The libretto combines two episodes from the Conflicts with an older generation and with
missbilligen. Politische Schranken hingegen cycle of legends associated with the Frankish antiquated power structures, together with
trennen die maurische Prinzessin Florinda leader Charlemagne and is set against the the love that defies all outward barriers and,
und den Frankenritter Roland, deren Liebe background of the skirmishes between finally, the notion that a group of friends
einst zu Friedenszeiten in Rom aufkeimte. Christians and Muslims. One strand in the may constitute the individuals true home:
Als Fhrer einer frnkischen Gesandtschaft plot has its roots in Fierabras, an early French these are all themes that touched Schubert
gelangt Roland nun an den Hof von Boland, chanson de geste whose princely hero is a on the very deepest level of his being. And
wo er seiner Geliebten wiederbegegnet. Als Moorish giant who, captured by the Franks, the fears and the longings, the hope and
der Maurenfrst die Gesandten einkerkern converts to Christianity, while his sister falls despair of his characters were more than
lsst, ist Florinda bereit, Vater, Heimat, Ehre in love with a Frankish knight who is held capable of inspiring him as a musician.
und Glaube zu vergessen, um Roland zu ret- prisoner by the Moors. She helps him and Time and again the music of Fierrabras
ten: Nicht Vaterland, selbst nicht des Blutes his comrades to escape. A German-language is concentrated in tableaux that strike an
Bande, erschrecken mich; fr ihn trotz ich version of this chanson de geste, together uncommonly suggestive note, illustrating the
dem Tod, ja selbst der Schande! In ihrer with a translation of Calderns dramatic inner lives of the characters and conjuring
rebellischen Leidenschaft hnelt Florinda adaptation of it, La puente de Mantible, up the emotional atmosphere of the situation
Leonore in Beethovens Fidelio; sie ist der became accessible to German readers in by seeming to place it beneath a magnifying
Gegentypus zu Emma, die der vterlichen the early years of the nineteenth century. glass and exploring the whole gamut of
Autoritt hriger und berhaupt strker ei- To these sources Kupelwieser added the emotions from lyrical inwardness and calm
nem passiven, biedermeierlichen Frauenbild legend of Eginhard and Emma, with the to the most extreme dramatic agitation.
verhaftet ist. result that Fierrabras features two sets of  Translated by Stewart Spencer


13
Gioachino Rossini

La Cenerentol a
Ossia la bont in trionfo

Dramma giocoso in zwei Akten von Gioachino Rossini (17921868)


Libretto von Jacopo Ferretti (17841852) nach dem Mrchen Cendrillon ou La Petite Pantoufle de verre (1697) von Charles Perrault
sowie dem Libretto von Charles-Guillaume Etienne fr Nicolas Isouards Oper Cendrillon (1810)
und dem Libretto von Francesco Fiorini fr Stefano Pavesis Oper Agatina o La virt premiata (1814)

Musikalische Leitung Jean-Christophe Spinosi


Angelina CECILIA BARTOLI
Regie Damiano Michieletto Clorinda Lynette Tapia
Bhne Paolo Fantin Tisbe N.N.
Kostme AGOSTINO CAVALCA Don Ramiro JAvier Camarena
Licht Alessandro Carletti Don Magnifico Enzo Capuano
Dramaturgie Christian Arseni Dandini Nicola Alaimo
Choreinstudierung Ernst Raffelsberger Alidoro Ugo Guagliardo

Konzertvereinigung
Wiener Staatsopernchor
Mit deutschen und englischen bertiteln
Ensemble Matheus With German and English surtitles

Do21.August (Premiere)
Sa23./ Di26./ Fr29. / So 31.August
Haus fr Mozart
Mit Untersttzung der Freunde der Salzburger Festspiele e.V. Bad Reichenhall
P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

im Todeskampf , jammert Don Magnifico My poor Cenerentola, an unexpected


seinen Tchtern Clorinda und Tisbe vor, daughter and the fruit of so few days
die seiner prekren Finanzlage ein Ende labour Jacopo Ferrettis preface to the
machen knnten: durch die Ehe mit dem first edition of his libretto to Rossinis
eine Braut suchenden Prinzen. Don Magni opera served partly to excuse the possible
ficos Stieftochter Cenerentola, die eigentlich mediocrity of the verses with the adverse
Angelina heit, muss hingegen das D asein circumstances in which they were written:
einer Dienerin fristen. Sie nimmt ihr Schick- problems with the censor and time pressure
sal geduldig hin und trstet sich mit einem had obliged Ferretti to produce his libretto
Lied (ihre garstigen Stiefschwestern knnen in twenty-two days and Rossini to set it
es schon nicht mehr hren), das von ihrem to music more or less simultaneously
Helden erzhlt, einem Knig, der von drei in twenty-four days. La Cenerentola was
Frauen umworben wird: Was tut er? Er ver- premiered at the Teatro Valle in Rome on
achtet den Prunk und die Schnheit, und 25 January 1817. The librettist also counters
erwhlt fr sich schlielich die Unschuld potential expectations of an opera that was
und Gte. based on one of the oldest and most well-
Nicht von einem Dasein als Prinzessin known fairytales. Thus Ferretti points out
trumt Angelina, sondern von wahrer, am that the shoe lost by Cinderella in Charles
Menschen an sich interessierter Liebe. Ein Perraults famous version of the tale does
bisschen wie wir alle, die wir die ausschlie- not appear in the opera, nor is the title figure
liche Orientierung an inneren Werten aber accompanied by a sorcerer who conjures up
dann doch belcheln. Optische Attraktivi- phantasmagorias, or a talking cat. Here he
tt ist nun einmal verlockend, ersatzweise addresses the striking lack of supernatural
auch finanzieller berfluss, gesellschaftli- elements, a feature that has often been
Meine arme Cenerentola, eine unerwartete cher Rang, Macht Nach letzteren Dingen attributed to the rational sceptic Rossini. Dandini having swapped roles in order to
Tochter und die Arbeit weniger Tage Das steht jedenfalls Cenerentolas Stiefschwestern But in fact magic or humanized animals had test the character and hearts of his female
Vorwort, das Jacopo Ferretti dem Libretto der Sinn, und der pompse Don Magnifico already been largely expunged from Nicolas suitors, the false prince has trouble beating
zu Rossinis Oper im Erstdruck voranstellte, imaginiert sich schon ganz konkret in einer Isouards opera Cendrillon (1810), the libretto off advances from Clorinda and Tisbe, while
diente einerseits dazu, die Mittelmigkeit einflussreichen Position am Hof: Die Bitt of which doubtlessly served Ferretti as his the true prince is promptly dismissed as
der Verse mit deren widrigen Entstehungs- steller stehen Schlange, das Schmiergeld model. Here too the good fairy is replaced having a plebeian soul and a vulgar air.
umstnden zu entschuldigen: Zensur- und fliet nur so. by the figure of the wise Alidoro, the princes The play with disguise exposes the illusion
Terminschwierigkeiten waren schuld daran, Der soziale Ehrgeiz verzerrt den Blick auf die tutor, who helps him to find happiness. and absurdity of all the goings-on, which
dass Ferretti sein Libretto in 22 Tagen schrei- Wirklichkeit: Da der Prinz, Don Ramiro, und Alidoro believes whether from faith in Rossini sets to music with his distinctive
ben und Rossini es, mehr oder weniger pa- sein Diener Dandini die Rollen getauscht Christian or Enlightenment values is not wit and brilliance. Like his earlier opere
rallel, in 24 Tagen vertonten musste am haben, um Charakter und Herz der Ehe clear in a higher form of justice. It is not buffe La Cenerentola also contains those
25. Januar 1817 wurde La Cenerentola am bewerberinnen zu erforschen, kann sich der least this figure that ensures the story retains moments of general perplexity that Rossini
rmischen Teatro Valle uraufgefhrt. An- falsche Prinz Clorinda und Tisbe kaum vom its utopian and thus fairytale aspect, despite captures so superbly: with audible glee he
dererseits begegnet der Librettist mglichen Leibe halten, whrend dem echten prompt the lack of the supernatural element. The combines the individual figures, frozen
Erwartungshaltungen angesichts einer Oper, eine plebejische Seele und gewhnliche moral vision that is contingent on this utopia in astonishment like marionettes, to form
die auf einem der ltesten und bekanntesten Ausstrahlung attestiert werden. Das Verklei- is expressed in the works sub-heading: La perfectly organized ensembles which can
Mrchenstoffe basiert. So weist Ferretti da- dungsspiel entlarvt die Scheinhaftigkeit und bont in trionfo. In Rossinis opera, good escalate almost manically into a collective
rauf hin, dass der Schuh, den Aschenputtel Absurditt des ganzen Treibens Rossini triumphs. While it satisfies our longing for frenzy.
in Charles Perraults berhmter Version des setzt es musikalisch mit dem ihm eigenen a better world, it also gives us a mercilessly Even in the ensemble numbers Cenerentola
Mrchens verliert, in der Oper gar nicht vor- Witz und Brillanz in Szene. Wie in seinen candid and comically exaggerated picture always retains her own distinct voice. From
komme; die Titelfigur entbehre auch der frheren Buffa-Opern begegnen wir auch in of the status quo. her melancholy song onwards, the words of
Gesellschaft eines Zauberers, der Phantas La Cenerentola jenen Momenten allgemei- The initial situation is sketched realistically: which prove prophetic, she is characterized
magorien erzeugt, oder einer sprechenden ner Perplexitt, die Rossini so umwerfend Half my mansion has already crumbled by a sensitive inflection to which only
Katze. Damit thematisiert er jenes auffal- einfngt: Mit hrbarem Vergngen kombi- away, and the other is at its last gasp, Don Don Ramiro is attuned: when at their first
lende Fehlen bernatrlicher Elemente, das niert er die einzelnen, vor Staunen erstarrten Magnifico complains to his daughters encounter Cenerentola recognizes a kindred
gern auf den skeptisch-rationalen Rossini Figuren wie Marionetten zu formal perfekt Clorinda and Tisbe, who could put an end soul in the man she believes to be a servant,
zurckgefhrt wurde. Tatschlich sind Zau- organisierten Ensembles, die sich geradezu to his precarious financial situation by the two voices unite in a tender duet. Rossini
bereien oder vermenschlichte Tiere jedoch manisch zu kollektivem Taumel steigern marrying the prince, who is on the look-out later places the vocal virtuosity demanded
bereits in Nicolas Isouards Oper Cendrillon knnen. for a bride. By contrast, Don Magnificos by the subtle embellishments of this duet
(1810) weitgehend getilgt, deren Libretto Selbst in der Masse behlt Cenerentola im- step-daughter Cenerentola, whose real name at the service of the heroic air with which
Ferretti zweifellos als Vorbild diente. Auch mer ihre ganz eigene Stimme. Von ihrem is Angelina, is forced to live a miserable life Cenerentola makes her appearance at the
dort finden wir brigens anstelle der guten melancholisch gefrbten Lieblingslied an, as a servant. She accepts her fate patiently castle. In this way the composer, who was
Fee die Gestalt des weisen Alidoro, der als dessen Worte sich als prophetisch erweisen, and consoles herself by singing a song (which only twenty-five at the time, combines the
Erzieher des Prinzen diesem zu seinem ist sie durch einen empfindsamen Tonfall her horrid sisters are sick of hearing) telling comic elements of opera buffa with touching
Glck verhilft. charakterisiert. Nur Don Ramiro vermag of her hero, a king wooed by three women: sensitivity and even on occasion with
Alidoro glaubt ob aus christlicher oder in ihn einzustimmen: Als Cenerentola den What does he do? He scorns pomp and expressive dimensions that we otherwise
aufklrerischer Zuversicht, sei dahingestellt vermeintlichen Diener gleich bei der ersten beauty, and in the end he chooses innocence encounter only in his opere serie. It is
an eine hhere Gerechtigkeit. Nicht zuletzt Begegnung als Seelenverwandten erkennt, and goodness. this rich stylistic variety that makes La
ihm ist es zu verdanken, dass die Geschichte verbinden sich die beiden Stimmen zu einem Angelina dreams not of a life as a princess Cenerentola one of Rossinis most appealing
trotz der Abwesenheit des bernatrlichen innigen Duett. Die vokale Virtuositt, die die but of love that is true and interested in the and also most humane operas.
ihr utopisches und dadurch wiederum mr- feinen Fiorituren dieses Duetts erfordern, other person for his or her own sake. Rather  Translated by Sophie Kidd
chenhaftes Moment behlt. Die moralische stellt Rossini spter in den Dienst des he- like all of us, except that we then tend to 
Vision, mit der diese Utopie verknpft ist, roischen Gestus, mit dem Cenerentola im deride this exclusive focus on inner values.
kommt im Untertitel des Werks zum Aus- Schloss auftritt. So verknpft der 25-jhrige After all, one simply cannot deny the appeal
druck: La bont in trionfo. In Rossinis Oper Komponist die Komik der Opera buffa mit of visual attractiveness or affluence, social
siegt das Gutsein. Wenn das Stck damit rhrender Empfindsamkeit und gelegent- status or power It is the latter things that
unsere Sehnsucht nach einer besseren Welt lich sogar Ausdrucksdimensionen, die wir Cenerentolas step-sisters are after, and the
bedient, so fhrt es uns doch zugleich den sonst nur in seinen Opere serie antreffen. pompous Don Magnifico already has definite
Status quo in komischer berzeichnung Genau diese Vielfalt der Stilebenen macht La visions of himself in an influential position
schonungslos deutlich vor Augen. Cenerentola zu einer der reizvollsten und at court: supplicants queuing for his favours,
Ganz realistisch ist bereits die Ausgangs auch menschlichsten Opern Rossinis. backhanders piling up in his coffers.
situation umrissen: Die eine Hlfte meines CHRISTIAN ARSENI  Social ambition distorts ones view of reality:
Palastes ist schon eingestrzt, die andere the prince, Don Ramiro, and his valet

15
Gaetano Donizetti

La Favorite
Opra in vier Akten von
Gaetano Donizetti (17971848)
Libretto von Alphonse Royer, Gustave Vaz
und Eugne Scribe

Musikalische Leitung NELLO SANTI


Choreinstudierung WALTER ZEH

Lonor de Guzman Elna Garana


Fernand Juan Diego Flrez
Konzertante Auffhrung
Alphonse XI Ludovic Tzier Mit deutschen und englischen bertiteln
Balthazar Carlo Colombara With German and English surtitles


PHILHARMONIA CHOR WIEN
Fr22./ Di 26. August
Mnchner RundfunkORchester GroSSes Festspielhaus
P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

In Paris zu ressieren war Mitte des 19. Jahr- In the middle of the nineteenth century
hunderts der Traum vieler Komponisten. Der many a composer dreamed of fame and
hohe knstlerische Standard der dortigen fortune in Paris, where the high artistic
Snger und Musiker, sorgfltig inszenierte standards of the citys singers and musicians,
und opulent ausgestattete Produktionen, meticulously directed and lavishly staged
die relativ freie Handhabung der Zensur productions, the censors relatively per
und nicht zuletzt die grozgigen Kompo- missive red pencil and, last but not least, the
nistenhonorare waren die hauptschlichen generous fees that composers could com
Grnde, weshalb es Gioachino Rossini im mand were the main reasons why a whole
Jahre 1824, Vincenzo Bellini 1833, Gaetano series of Italian composers were drawn to
Donizetti 1838 und Giuseppe Verdi 1847 in Paris throughout this period: Rossini in 1824,
die franzsische Hauptstadt zog. Bei Doni- Bellini in 1833, Donizetti in 1838 and Verdi
zettis Entscheid, seine Wahlheimat Neapel in 1847. Donizettis decision to abandon
zu verlassen und sich in Paris neu zu etablie- Naples his home since 1822 and to settle
ren und zu orientieren, mochten nicht allein in Paris, where he struck out in a strikingly
die Vorzge und der hervorragende Ruf der new direction, was motivated not only by
Pariser Bhnen, sondern auch private und the advantages afforded by the citys theatres
berufliche Schicksalsschlge eine Rolle ge- and by their outstanding reputation but also
spielt haben: der Tod seiner Frau Virginia, by a number of private and professional
die geringe Entlohnung als Kompositions- factors, including the death of his wife
lehrer am Konservatorium von Neapel und Virginia, his barely adequate income as a
die enttuschte Hoffnung, zu dessen Direktor der Reconquista, der Rckeroberung des composition teacher at the Naples Con Reconquista, when the European mainland
berufen zu werden. Ausschlaggebend war europischen Festlandes von den Mauren. servatory and his disappointment at not was won back from the Moors, but the
zudem das Auffhrungsverbot seiner Oper Ihre Auswirkung auf die Handlung ist aller- being appointed the Conservatorys director. historical background has little influence on
Poliuto durch die neapolitanische Zensur- dings gering, da sie kaum mehr als Staffage Of additional importance in this context was the action, being little more than a convenient
behrde. fr die Dreiecksliebesgeschichte zwischen the refusal of the Neapolitan censor to setting for the relationship between the king,
In Paris hingegen feierte seine Lucia di Lam dem Knig, seiner Favoritin Lonor und sanction a production of his opera Poliuto his favourite Lonor and his rival, the novice
mermoor in einer franzsischen Version be- seinem Rivalen, dem Novizen Fernand, in the city. Fernand. There are two historical characters:
reits Triumphe, und nicht weniger erfolg- bildet. Historisch verbrgte Figuren sind In Paris, conversely, Lucia di Lammermoor King AlfonsoXI, whose reign from 1312 to
reich waren Roberto Devereux und Lelisir Knig Alfons XI., dessen Regierungszeit was already winning plaudits in a French 1350 was notable for political and economic
damore inSzene gegangen. Hector Berlioz (13121350) von politischen und wirtschaft- adaptation, while Roberto Devereux and successes overshadowed by the power of the
sprach in diesem Zusammenhang von einer lichen Erfolgen gekrnt, jedoch durch die Lelisir damore had both been staged in the Church, and his mistress Leonor de Guzmn.
wahren Invasion Donizettis: Man kann Macht der Kirche eingeschrnkt war, sowie city to scarcely less acclaim. Berlioz even Otherwise, the librettists ignored a number
nicht mehr von den Opernhusern von Paris seine Mtresse Leonor de Guzmn. Weitere spoke of a veritable Donizettian invasion of authenticated historical details, notably
sprechen, sondern nur noch von denjenigen geschichtliche Fakten blieben von den Lib- in this context: It is no longer possible to the fact that Leonor was the kings lover
von Monsieur Donizetti. Als der Komponist rettisten unbercksichtigt, etwa, dass Leonor speak of the opera houses of Paris but only for twenty years and that she bore him ten
im Mai 1838 von Direktor Charles Duponchel zwanzig Jahre lang die Geliebte des Knigs of those of Monsieur Donizetti. In May 1838 children only for her to be executed after
das Angebot erhielt, zwei Auftragswerke fr war, ihm zehn Kinder gebar und nach seinem Donizetti was approached by the director of his death.
die renommierte Opra zu schreiben, sagte Tod hingerichtet wurde. the famous Paris Opra, Charles Duponchel, In spite of its complicated genesis, La Favorite
er zu. Der Vertrag mit Duponchel beinhalte- Trotz der komplizierten Entstehungsge- inviting him to write two new works for his remains one of Donizettis finest music
te, dass Donizettis erstes Werk fr die Opra schichte gilt La Favorite mit der glcklichen company. Donizetti accepted. His contract dramas, a self-contained work that found
die erweiterte Fassung des Poliuto in einer Verbindung zwischen italienischem und with Duponchel specified that his first work him at the very pinnacle of his powers as
franzsischen Version mit dem Titel Les franzsischem Opern-Idiom (Le Corsaire) for the Opra would be a revised version an orchestrator. Described by Le Corsaire as
Martyrs werden sollte, als zweite und neue als eine der geschlossensten musikdramati- of Poliuto in a French adaptation titled Les a felicitous blend of the Italian and French
Produktion war Le Duc dAlbe mit einem schen Leistungen des Komponisten, die ihn Martyrs, while the second new production operatic idioms, it was first performed at
Libretto von Eugne Scribe vorgesehen. auf der Hhe seiner Instrumentationskunst would be Le Duc dAlbe to a libretto by the Paris Opra on 2December 1840 but
Als Donizetti zum festgesetzten Probenbe- zeigt. Der Premiere am 2.Dezember 1840 Eugne Scribe. proved no more than a succs destime,
ginn in der franzsischen Hauptstadt ein- war zwar lediglich ein Achtungserfolg be- By the time that Donizetti arrived in Paris finally triumphing in the capital only after
traf, war ein groer Teil der Partitur bereits schieden, aber ber den Umweg ber eini- for the planned start of the rehearsals, much it had chalked up a number of successes
komponiert. Doch inzwischen hatte in der ge franzsische Provinzbhnen stellte sich of the score of Le Duc dAlbe was already in the French provinces. By 1918 it had
Leitung der Opra ein Wechsel stattgefun- der Erfolg fr La Favorite schlielich auch in finished. By now, however, there had been achieved almost 700 performances at the
den und der neue Direktor des Hauses, Lon der franzsischen Hauptstadt ein. Das Werk a change of direction at the Opra, and Opra, maintaining a place for itself as
Pillet, entschied, das Projekt Le Duc dAlbe konnte sich mit fast 700 Vorstellungen bis ins Duponchels successor, Lon Pillet, decided one of the staples of the repertory. Outside
vorerst fallen zu lassen. Er berredete Doni- Jahr 1918 als Dauerbrenner auf dem Spielplan to drop Le Duc dAlbe, at least for the present. France, too, it was successful, albeit in much
zetti, stattdessen seine Oper LAnge de Nisida der Opra behaupten. Auch auerhalb von Instead, he persuaded the composer to take mutilated adaptations, not least because
wieder aufzugreifen, den Erfordernissen der Frankreich war das Stck erfolgreich, aller- another look at his earlier opera LAnge de nineteenth-century censors were unwilling
Opra anzupassen und unter dem Titel La dings in stark vernderten Fassungen, weil Nisida and adapt it as La Favorite to meet the to countenance a plot in which a monk
Favorite herauszubringen. LAnge de Nisida die Zensur ein Stck, in dem unter ande- needs of the Paris Opra. LAnge de Nisida renounces his cloistered life out of his love
war eine Auftragskomposition des Pariser rem ein Mnch aus Liebe zu einer Frau das had been a commission from the Thtre de for a woman. Arturo Toscanini hailed the
Thtre de la Renaissance, das nie zur Auf- Kloster verlsst, niemals htte durchgehen la Renaissance, but that particular theatre work as all beautiful. As for the last act, he
fhrung gelangt war, weil das Haus noch vor lassen. Arturo Toscanini nannte die Oper had gone bankrupt before the work could felt that every note is a masterpiece.
der Premiere Bankrott ging. durchweg schn; der letzte Akt aber: jede be staged there.  Translated by Stewart Spencer
Als Librettisten fr La Favorite waren von Note ein Meisterwerk. Two librettists were chosen by the director 
der Direktion der Opra Alphonse Royer RONNY DIETRICH  of the Paris Opra to work on La Favorite:
und Gustave Vaz bestimmt und als zu- Alphonse Royer and Gustave Vaz, with
stzlicher Textmitarbeiter Eugne Scribe additional help from Eugne Scribe. Scribe
engagiert worden, einerseits um ihn fr den was drafted in partly to compensate him for
Verlust von Le Duc dAlbe zu entschdigen, the abandonment of Le Duc dAlbe, partly
andererseits um von seinen reichen schrift- so that the others could profit from his
stellerischen Erfahrungen zu profitieren. Die ample experience as a librettist. Adapting
Umformung von LAnge de Nisida zu La Fa LAnge de Nisida as La Favorite involved
vorite bestand in der Erweiterung von drei expanding the three acts of the original
auf vier Akte und der Einfgung einer fr die to four and adding the sort of large-scale
Opra obligaten groen Balletteinlage. Des ballet that was obligatory at the Paris Opra.
Weiteren wurden alle komischen Elemente Additionally, all the comic elements were
der Vorgnger-Oper entfernt, einige Perso- removed, a few of the relationships between
nenkonstellationen verndert und die Hand- the characters were changed and the action
lung aus dem Neapel des 15.Jahrhunderts in was relocated from fifteenth-century Naples
das Knigreich Kastilien des 14.Jahrhunderts to the Kingdom of Castile in the fourteenth
verlegt. Der historische Hintergrund der century. Historically speaking, La Favorite is
Favorite ist die bewegte spanische Epoche set during the turbulent years of the Spanish

17
Richard Wagner

projekt
Tristan und Isolde
Handlung in drei Aufzgen von Richard Wagner (18131883)
Libretto vom Komponisten

Vorspiel
Zweiter Aufzug
Isoldes Liebestod

Musikalische Leitung Daniel Barenboim

Isolde Waltraud MEier


Brangne Ekaterina Gubanova
Tristan Peter Seiffert
Knig Marke Ren Pape
Melot Stephan Rgamer

West-Eastern Divan
Orchestra

Konzertante Auffhrung

Do21.August
GroSSes Festpielhaus
P r o g r a m m Op e r 2 0 1 4 salzburger festspiele

Described by Nietzsche as a dangerously had stuck to the more boisterous episodes


fascinating work, Tristan und Isolde was in the romance, whereas what immediately
for the most part written during Wagners attracted me to it was its profound tragedy.
final years in Zurich, when he was staying As a result, he felt that the main focus of any
in a house he described as his refuge on the account of the tale should lie in the depiction
towns Green Hill. It had been furnished by a of loves torment, a torment to which the
woman whose name is inextricably linked to two lovers, enlightened as to their true
his work on the score: Mathilde Wesendonck, relationship, fall victim from then until the
the wife of his patron Otto Wesendonck. moment of their death. The desire for love
Wagner first met Mathilde on 17February proves to be a longing for death, a state that
1852 following a concert at which he had cannot be represented onstage but one that
conducted Beethovens Fifth Symphony Wagner is able to hint at in the great love
and the Coriolan Overture. According to duet in the second act and in the passage
Jrg Aufenanger, who has examined in detail that concludes the work and that he himself
the history of their relationship in his book described as Isoldes transfiguration.
about this love between artists, this evening For the first time in the history of opera as
marked the start of an adventure that was to a genre, Wagner relocated the action and
affect the lives of three people and, indeed, focused on the inner lives of his protagonists.
Tristan und Isolde ein Werk von gefhr- einen ersten Hhepunkt erreicht hatte. In the whole history of opera. (The work is subtitled a Handlung an
licher Faszination, wie Friedrich Nietzsche Mein Leben vermerkte der Komponist: Er Mathilde proved wholly receptive to action.) It was with utter confidence that
befand entstand zu groen Teilen wh- [Ritter] hatte sich an die bermtigen Situa- Wagners visions, confirming him in his I plunged into the innermost depths of the
rend Wagners Zrcher Aufenthalt im Asyl tionen des Romans gehalten, whrend mich beliefs and, by inspiring him in countless soul and from the most intimate centre of this
auf dem grnen Hgel, das ihm jene Frau die tiefe Tragik desselben sogleich anzog. ways, functioning as a quintessential muse. world fearlessly constructed its outer form.
eingerichtet hatte, die aufs Engste mit der Und so fand er denn auch seinen Hauptstoff At the same time, however, Wagner was [] Here life and death, the whole import
Komposition dieses Werkes verknpft ist: in der Darstellung der Liebesqual, welcher aware that theirs was an impossible love, not and existence of the outer world, depend
Mathilde Wesendonck, die Frau seines Gn- die beiden ber ihr Verhltnis aufgeklrten least when it became the talk of the town. solely on inner movements of the soul. The
ners Otto Wesendonck. Liebenden bis zu ihrem Tode verfallen. In December 1854 he wrote to Franz Liszt: whole of the emotionally affecting action is
Erstmals begegnet ist er ihr am 17. Februar Die Sehnsucht nach Liebe erweist sich als Since I have never in my life enjoyed the revealed solely because the innermost soul
1852 nach einem Konzert, in dem er Beet- Sehnsucht zum Tod, ein Zustand, der nicht true happiness of love, I intend to erect a demands it, and it emerges into the light with
hovens fnfte Symphonie und die Corio darstellbar ist, von dem uns Wagner aber im further monument to this most beautiful of its very form prefigured from within.
lan-Ouvertre dirigiert hatte. An diesem groen Liebesduett des zweiten Aufzugs und dreams []: I have planned in my head a Wagner began work on the prose draft in
Abend so Jrg Aufenanger, der die Affre mit Isoldes Liebestod eine Vorstellung zu Tristan and Isolte [sic], the simplest, but most December 1856, concentrating initially on
der beiden in seinem Buch Richard Wagner geben vermag. full-blooded musical conception; with the the final act and completing the draft by the
und Mathilde Wesendonck. Eine Knstler- Erstmals in der Geschichte der Oper verlegte black flag that flutters at the end, I shall autumn of the following year. By 31 Decem-
liebe detailliert nachgezeichnet hat be- Wagner die Handlung, wie er das Werk im cover myself over in order to die. ber 1857 he was able to present Mathilde with
ginnt das Abenteuer, das sowohl das Leben Untertitel nannte, ins Innere seiner Prota- Even if the subject matter of Gottfried the composition sketch of the opening act
dreier Menschen verndern als auch die gonisten: Mit voller Zuversicht versenkte von Straburgs medieval romance was with an accompanying dedication: Over
Historie der Oper prgen wird. ich mich hier nur noch in die Tiefen der in- impossible to square with nineteenth- joyed,/ of pain uncloyed,/ pure and free,/
Wagner fand in Mathilde, die sich ganz auf neren Seelenvorgnge, und gestaltete zaglos century bourgeois morality, his tale of alone for thee/ all the pain that they bore/
seine knstlerischen Visionen einlie, ihn aus diesem intimsten Zentrum der Welt ihre adultery cast a spell on many poets of the and the joy they forswore/ Sir Tristan and
bestrkte und unendlich beflgelte, eine uere Form. [] Leben und Tod, die ganze later period, the most famous German Isold,/ in sounds of purest gold,/ their kisses
Muse par excellence. Zugleich war er sich Bedeutung und Existenz der ueren Welt, adaptation at this time being August von and their tears/ I lay before you, heres/ an
der Unmglichkeit dieser Liebe bewusst, die hngt hier allein von der inneren Seelenbe- Platens poem Tristan, which begins with angels song of praise/ from one she did
bald schon zum Stadtgesprch werden soll- wegung ab. Die ganze ergreifende Handlung the lines He who has beheld beauty with upraise.
te. An Franz Liszt schreibt er 1854: Da ich kommt nur dadurch zum Vorschein, dass his own eyes/ Is already in thrall to death. Wagner completed the full score of Act
nun aber doch im Leben nie das eigentliche die innerste Seele sie fordert, und sie tritt Less well known is Schumanns plan to One and the composition sketches of Act
Glck der Liebe genossen habe, so will ich so an das Licht, wie sie von innen aus vor- write an opera on the subject in 1846, when Two before he was obliged to abandon his
diesem schnsten aller Trume noch ein gebildet ist. Robert Reinick drafted a scenario for him. refuge in Zurich, when, in the presence of
Denkmal setzen []: ich habe im Kopf einen Im Dezember 1856 begann Wagner mit It is possible that Wagner was aware of these Otto Wesendonck, his wife Minna accused
Tristan und Isolte [sic] entworfen, die ein- dem Textentwurf vor allem des dritten plans as Dresdens artists including Wagner him of sleeping with Mathilde. On 17August
fachste, aber vollblutigste musikalische Aufzugs, im Herbst des folgenden Jah- and Schumann met on frequent occasions 1858 he left for Venice, where he completed
Conception; mit der schwarzen Flagge, die res war der Prosaentwurf vollendet. Am during the winter of 1845/46 in order to Act Two in March 1859. The third and final
am Ende weht, will ich mich dann zudecken, 31.Dezember 1857 berreichte er Mathilde exchange ideas. At this date Wagner seems act was written in Lucerne after Wagner
um zu sterben. die Kompositionsskizze des ersten Aufzugs to have had no interest in writing an opera on had been forced to leave Venice on account
Auch wenn der Tristan-Stoff des Gottfried mit folgender Widmung: Hoch beglckt/ the subject of Tristan and Isolde, but within of the growing political unrest in the city.
von Straburg der brgerlichen Moral des Schmerz entrckt, / frei und rein / ewig ten years this situation had changed, when Throughout this time he kept a diary for
19.Jahrhunderts entschieden widersprach, Dein/ was sie sich klagten/ und versag- one of Wagners friends, Karl Ritter, who Mathilde, detailing his work on Tristan
bte diese Ehebruchsgeschichte doch einen ten,/ Tristan und Isolde,/ in keuscher Tne had studied with Schumann, wrote a play und Isolde. One entry reads: Tristan is and
besonderen Reiz auf viele Dichter gerade Golde,/ ihr Weinen und ihr Kssen/ leg that reminded him of the theme at a time remains a miracle! Less and less am I able
jener Zeit aus; am bekanntesten wurde das ich zu deinen Fssen,/ dass sie den Engel when his feelings for Mathilde Wesendonck to understand how I was ever able to write
mit Tristan berschriebene Gedicht August loben,/ der mich so hoch erhoben! had reached a preliminary high point. In his anything like it!
von Platens, das mit den Worten Wer die Die Partitur dieses Aufzugs wie auch die autobiography, Wagner recalled how Ritter  Translated by Stewart Spencer
Schnheit angeschaut mit Augen, / Ist dem Kompositionsskizzen des zweiten entstan- 
Tode schon anheimgegeben beginnt. We- den noch im Asyl, dann musste Wagner
niger bekannt ist, dass Robert Schumann sein Zrcher Domizil verlassen. Seine Frau
1846 konkret mit dem Plan zu einer Oper Minna hatte ihn gegenber Otto Wesen-
Tristan und Isolde befasst war, zu dem ihm donck des Ehebruchs mit Mathilde bezich-
der Dichter Robert Reinick ein Szenario ver- tigt. Am 17.August 1858 reiste Wagner nach
fasst hatte. Es ist nicht auszuschlieen, dass Venedig, wo er im Mrz 1859 den zweiten
Richard Wagner Kenntnis davon hatte, trafen Aufzug abschloss. Der dritte Aufzug schlie-
sich doch die Dresdner Knstler, darunter lich entstand in Luzern, nachdem Wagner
auch die beiden Komponisten, hufig in den Venedig wegen wachsender politischer Un-
Jahren 1845/46, um sich auszutauschen. Zu ruhen verlassen hatte. An Mathilde We-
diesem Zeitpunkt scheint Wagner keinerlei sendonck, fr die er ein Tagebuch ber die
Interesse an dem Tristan-Stoff gehabt zu ha- Arbeit an Tristan und Isolde auch aus der
ben, anders dann knapp zehn Jahre spter, Ferne gefhrt hatte, schrieb er: Der Tristan
als der mit Wagner befreundete Karl Ritter, ist und bleibt mir ein Wunder! Wie ich so
brigens ein Schler Robert Schumanns, mit etwas habe machen knnen, wird mir immer
seiner Tristan-Dramatisierung Wagner den unbegreiflicher.
Stoff in Erinnerung rief zu einer Zeit, in der RONNY DIETRICH 
seine Leidenschaft zu Mathilde Wesendonck

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salzburger festspiele

18. Juli 31. august 2014

Spielplan
LANDESTHEATER
PERNER-INSEL [P]
GROSSES FESTSPIELHAUS HAUS FR MOzART STIFTUNG MOzARTEUM KOLLEGIENKIRcHE KUNSTQUARTIER [Q]
DOMPLATz [D] FELSENREITScHULE [F] ST. PETER [SP] / DOM [D] UNIvERSITTSAULA [U] REPUBLIc [R] / ARGEkultur [A]
Fr 18. Die Schpfung / Symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks / Haitink Os 19:30
Sa 19. Mozart-Matinee / Honeck Os 11:00
Jedermann Os [D] 21:00 Marienvesper / Gardiner Os [D] 16:00
So 20. Jedermann Os [D] 17:00 Dixit Dominus / Gardiner Os [F] 18:00 Mozart-Matinee / Honeck Os 11:00 Sufi-Gesnge /Al-Tariqa al-Gazoulia Os 21:00
Mo 21. Concentus Musicus Wien / Harnoncourt Os 19:30 Solistenkonzert Aimard Os 19:30
Di 22. Mahmoud: Al-Hallag /Al-Tariqa al-Gazoulia /
Jedermann Os [D] 21:00 Salzburger Bachchor /nm Os / Sc 21:00
Mi 23. Wiener Philharmoniker / Barenboim / c-Moll-Messe / Camerata
Reger-Requiem / Bruckner IV Os 18:00 Salzburg / Rousset * Os [SP] 20:00
Do 24. Sufi-Gesnge /Al-Tariqa al-Gazoulia /
Stadler Os 21:00
Fr 25. Motetten / Christie Os 20:30
Sa 26. Mozart-Matinee / . Fischer *** Os 11:00 La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00
Tamimi: Al-Hallag / BR-Chor / Mitglieder
Wiener Philharmoniker / Chailly / Bruckner VIII 19:30 BR-Symphonieorchester / Huber Os / Sc 20:30
So 27. Mozart-Matinee / . Fischer *** Os 11:00 La Cenerentola fr Kinder [U] 17:00
Jedermann Os [D] 21:00 Don Giovanni 18:30 Bal Kan / Hesprion XXI / Savall Os 20:30
Mo 28. Wiener Philharmoniker / Chailly / Bruckner VIII 20:00 Charlotte Salomon [F] 19:00
Di 29. Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks /
Haitink / Bruckner V 21:00 Israel in Egypt / Hengelbrock Os [F] 19:30 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Mi 30. Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Don Giovanni 19:00 Liederabend Prohaska 19:30 Klangforum Wien / Volkov Sc 20:30 The Forbidden Zone [P] 19:30
Do 31. Neue Klnge aus Istanbul und Kairo / The Forbidden Zone [P] 19:30
Liederabend Hampson 19:30 nm / Engel Sc 20:30 YDP I Hinkemann [R] 20:00
Fr 1. Kammerkonzert Spatzenmesse / Kinderchor Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Der Rosenkavalier 18:00 Gringolts Quartett & Friends Sc 19:30 und Kinderorchester * Os 16:00 YDP I Hinkemann [R] 20:00
Sa 2. Wiener Philharmoniker / Jordan / Mozart-Matinee / Bolton 11:00 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Te Deum / Bruckner II Os 11:00 Spatzenmesse / Kinderchor The Forbidden Zone [P] 19:30
Charlotte Salomon [F] 19:30 und Kinderorchester * Os 19:00 YDP I Hinkemann [R] 20:00
So 3. Wiener Philharmoniker / Jordan / Mozart-Matinee / Bolton 11:00
Te Deum / Bruckner II Os 11:00 The Forbidden Zone [P] 19:30
Jedermann [D] 21:00 Don Giovanni 19:30 Buchbinder / Beethoven-Zyklus I 19:30 YDP I Hinkemann [R] 20:00
Mo 4. La Cenerentola fr Kinder [U] 17:00
Buchbinder / Beethoven-Zyklus II 19:30 Klangforum Wien / Cambreling Sc 20:30 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Di 5. La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00 The Forbidden Zone [P] 19:30
Der Rosenkavalier 18:00 Liederabend Gerhaher Sc 19:30 Lesung: Werd ich leben [R] 20:00
Mi 6. Jedermann [D] 17:00 La Cenerentola fr Kinder [U] 17:00
Solistenkonzert Kissin 21:00 Don Giovanni 19:00 Camerata Salzburg / Zehetmair 19:30 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Do 7. Philharmonia Orchestra / von Dohnnyi / Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 15:00
Bruckner IX 20:00 Charlotte Salomon [F] 19:30 Kammerkonzert Isserlis & Friends 19:30 The Forbidden Zone [P] 19:30
Fr 8. Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 15:00 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Der Rosenkavalier 18:00 Liederabend Harteros 19:30 Buchbinder / Beethoven-Zyklus III 19:30 YDP II 36566 Tage [Q] 19:00
Sa 9. Philharmonia Orchestra / Salonen 11:00 Mozart-Matinee / Minkowski 11:00 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
ORF Radio-Symphonieorchester YDP II 36567 Tage [Q] 19:00
Il trovatore 19:00 Wien / Meister / Bruckner I Sc [F] 19:30 The Forbidden Zone [P] 19:30
So 10. Mozart-Matinee / Minkowski 11:00 Abschlussauffhrung Operncamp Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Jedermann [D] 17:00 Il trovatore [U] 11:00 YDP II 36568 Tage [Q] 19:00
Solistenkonzert Sokolov 21:00 Charlotte Salomon [F] 19:30 La Cenerentola fr Kinder [U] 17:00 The Forbidden Zone [P] 19:30
Mo 11. Mozarteumorchester Salzburg / La Cenerentola fr Kinder [U] 16:00 YDP II 36569 Tage [Q] 19:00
Der Rosenkavalier 18:00 Eschenbach Sc [F] 19:30 YDP III Orpheus [R] 20:00
Di 12. Il trovatore 15:30 Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 15:00 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Jedermann [D] 21:00 Don Giovanni 19:30 Buchbinder / Beethoven-Zyklus IV 19:30 YDP II 36570 Tage [Q] 19:00
Mi 13.
Solistenkonzert Pollini 20:00 Fierrabras 19:00 Buchbinder / Beethoven-Zyklus V 19:30 YDP III Orpheus [R] 20:00
Do 14. Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Der Rosenkavalier 18:00 Charlotte Salomon [F] 19:30 YDP III Orpheus [R] 20:00
Fr 15. Wiener Philharmoniker / Muti / Bruckner VI 11:00
Il trovatore 16:00 Die letzten Tage der Menschheit 18:00
Jedermann [D] 21:00 Don Giovanni 20:00 Liederabend Groe Schubertiade 19:30 YDP IV Der Abschied [A] 20:00
Sa 16. Wiener Philharmoniker / Muti / Bruckner VI 11:00 Mozart-Matinee / Fedoseyev 11:00 Abschlusskonzert der Angelika-Prokopp-
Jedermann [D] 17:00 Abschlusskonzert YSP / Sommerakademie der Wiener
Fierrabras 19:00 Camerata Salzburg / Guschlbauer 19:30 Philharmoniker [U] 16:00 / 18:00 / 20:00 YDP III Orpheus [R] 20:00
So 17. Wiener Philharmoniker / Muti / Bruckner VI 11:00 YCA-Preistrgerkonzert / Mozart-Matinee / Fedoseyev 11:00 Abschlussauffhrung Operncamp Don Juan kommt aus
Gustav Mahler Jugendorchester [F]11:00 Fierrabras [U] 16:00 dem Krieg [P] 19:30
Der Rosenkavalier 18:00 Liederabend Beczala 19:30 YDP IV Der Abschied [A] 20:00
Mo 18. Il trovatore 15:00 Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 17:00 Lesung: Schnheit & Schrecken [R] 20:00
Don Giovanni 19:30 YDP IV Der Abschied [A] 20:00
Di 19. Jedermann [D] 21:00 Fierrabras 19:00 Buchbinder / Beethoven-Zyklus VI 19:30 Don Juan kommt aus dem Krieg [P] 19:30
Mi 20. La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00 Don Juan kommt aus dem Krieg [P]19:30
Der Rosenkavalier 18:00 Liederabend Damrau 19:30 Buchbinder / Beethoven-Zyklus VII 19:30 YDP IV Der Abschied [A] 20:00
Do 21. Il trovatore 15:00
Projekt Tristan und Isolde / Kammerkonzert
Barenboim konzertant 21:00 La Cenerentola 19:30 Batiashvili & Friends 19:30 Don Juan kommt aus dem Krieg [P] 19:30
Fr 22. La Favorite konzertant 16:00 La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00
West-Eastern Divan Orchestra / Barenboim 21:00 Fierrabras 19:00 Golem 19:30
Sa 23. Wiener Philharmoniker / Dudamel 11:00 La Cenerentola 15:00 Mozart-Matinee / Bolton 11:00 Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 15:00
Academy of St Martin Preistrgerkonzert Golem 19:30
Der Rosenkavalier 18:00 in the Fields / Perahia [F] 19:30 Sommerakademie ** 19:30 Don Juan kommt aus dem Krieg [P] 19:30
So 24. Wiener Philharmoniker / Dudamel 11:00 Mozart-Matinee / Bolton 11:00 Golem 19:30
Blasmusikkonzert **** [F] 14:00 Die Entfhrung a. d. Serail f. Kinder [U] 15:00 Don Juan kommt aus dem Krieg [P]19:30
Il trovatore 18:00 Liederabend Garana 19:30 Kammerkonzert Frang / Lifits 19:30 YDP IV Der Abschied [A] 20:00
Mo 25. Jedermann [D] 17:00
Gustav Mahler Jugendorchester /
Eschenbach / Bruckner VII Sc 21:00 Fierrabras 19:00
Di 26. Kammerkonzert Golem 19:30
La Favorite konzertant 19:00 La Cenerentola 19:30 Hagen Quartett / Widmann 19:30 Don Juan kommt aus dem Krieg [P]19:30
Mi 27. Jedermann [D] 17:00 Kammerkonzert
Fierrabras 19:00 F. P. Zimmermann / Zacharias 19:30 Don Juan kommt aus dem Krieg [P] 19:30
Do 28. Kammerkonzert La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00
Wiener Philharmoniker / Gatti / Bruckner III 19:30 Hagen Quartett / Gerstein 19:30
Fr 29. Wiener Philharmoniker / Gatti / Bruckner III 16:00 La Cenerentola fr Kinder [U] 15:00
Jedermann [D] 21:00 La Cenerentola 19:00
Sa 30. Solistenkonzert Mutter 11:00 Festspielball
(ab 18:00 in der Residenz) [F] 21:30
So 31. Concertgebouworkest Amsterdam / Jansons Sc 11:00 La Cenerentola 15:00
Berliner Philharmoniker / Rattle 19:00 Os = Ouverture spirituelle / Sc = Salzburg contemporary / = Premiere
YCA = Young Conductors Award / YDP = Young Directors Project / YSP = Young Singers Project
In Zusammenarbeit mit der * Stiftung Mozarteum Salzburg / ** Universitt Mozarteum Salzburg / *** Johann-Michael-Haydn-Gesellschaft Salzburg

**** Blasmusikkonzert mit jungen Blasmusiktalenten aus Salzburg


und Sdtirol unter Mitwirkung der Wiener Philharmoniker

Kartenbro: Postfach 140 5010 Salzburg Austria T +43.662.8045.500 info@salzburgfestival.at www.salzburgfestival.at