LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT, TEIL 2: HOCHZEITSFOTOS OPTIMIEREN

+ 05/2019

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Tel. +49 (0) 711 7252 294
abo@digitalphoto.de
>> Das neue Vollformat – große Kaufberatung
DAS JAHR DES VOLLFORMATS
Im vier Monate
jungen Jahr 2019
könnte das Thema
Vollformat ordent-
lichen Aufwind
bekommen. Denn
nachdem Canon
und Nikon (end-
lich) in das spiegel-
lose Segment eingestiegen sind und nun
auch Panasonic mit ihren innovationen
Modellen S1 und S1R mitmischt, kommt
deutlich mehr Bewegung in den geho-
benen Markt. Die Zeit der alleinigen
Marktdominanz der Sony-7er-Modelle
ist vorbei, es lebe der Wettbewerb –
zumindest im Bereich der Systemkame-
ras. Denn im Vergleich dazu ist es bei
den klassischen Spiegelreflexkameras
äußerst ruhig. Canon, Nikon oder Pen-
tax haben in den letzten zwei Jahren
keine Neuheiten vorgestellt. Es bleibt
abzuwarten, wann Nachfolger etwa der
D850 oder EOS 5D Mark IV erscheinen
werden – oder ob der Fokus der Herstel-
S. 20
ler vorerst auf den spiegellosen Alternati-
ven bleibt. Wir blicken für Sie ab Seite 20
auf das spannende Segment und beraten
Sie, ob sich ein Modell mit großem Sen-
sor für Sie lohnt – oder ob Sie mit APS-C
beziehungsweise Micro-Four-Thirds bes-
ser – und günstiger – fahren.
Ab Seite 62 erwarten Sie zudem
18 Seiten zum Thema Hochzeitsfotogra-
fie und dem Schwerpunkt, wie Sie jedes
Licht gekonnt meistern. Die hier verein-
ten Tipps lassen sich übrigens leicht auf
die Porträt-, Reportage- und sogar Land-
schaftsfotografie übertragen.
Viele Grüße aus Köln
Benjamin Lorenz, stv. Chefredakteur
und Diplom-Fotoingenieur
>> Tel. +49 (0) 221 7161 08-0
>> E-Mail bl@digitalphoto.de
>> Twitter @digitalphoto_de
EDITORIAL
DIE REDAKTION
Monat für Monat legt sich das
DigitalPHOTO-Team für Sie ins Zeug.
Immer mit dem Ziel, Sie fotografisch
zu begeistern. Hier unsere Kurzvorstellung:
Wibke Pfeiffer
Chefredakteurin
Die Diplom-Designerin
ist Blattmacherin aus
Leidenschaft. Sie sorgt für
den modernen Mix im Heft.
Benjamin Lorenz
Stv. Chefredakteur
Fotoingenieur, Organisations-
talent, Redaktionsleiter, Leiter
des Testlabors und Head of
Content digitalphoto.de.
Tim Herpers
Test & Technik
Immer up-to-date. Unser
Technik-Redakteur testet für
Sie in jeder Ausgabe Kameras,
Objektive und Zubehör.
Ana Barzakova
Fotopraxis
Ob gelungene neue Bildkom-
position oder geheime Kamera-
Features, sie kennt die besten
Praxis tricks für Topfotos.
Lars Kreyßig
Fotografie
Mit zielsicherem Fotoblick
findet er für Sie die span-
nendsten Fotoprojekte der
Welt und stellt sie Ihnen vor.
Jill Ehrat
Fotopraxis
Ob kreativer Ansatz oder
praktische Umsetzung, Jill
vermittelt, worauf es bei einer
guten Aufnahme ankommt.
Caroline Berger
digitalphoto.de
Allroundtalent und Fotoin-
genieurin. Verantwortet die
DigitalPHOTO-Website und die
sozialen Netzwerkkanäle.
Jörg Rieger
Heft-CD & Foto-Software
Ob hochwertige Vollversion
oder hilfreiches Videotraining.
Jörg stellt für Sie die Inhalte
unserer Heft-CD zusammen.
Sie haben Fragen, Anregungen oder Kritik?
Immer her damit. Schreiben Sie uns eine E-Mail an
redaktion@digitalphoto.de. Wir freuen uns auf Ihr
direktes Feedback zur DigitalPHOTO.
05/2019 3
 HIGHLIGHTS der Heft-CD
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zusammengestellt. Mit CutOut #5 schneiden Sie selbst komplizier- gen Sie weiter – Praxiswissen zu Photoshop
te Objekte ganz einfach aus und setzen sie direkt auf neue Hinter- und Lightroom erwartet Sie. Die Ausgangsma-
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Panasonic Lumix S1R
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und 283 getestete Objektive Kurzzusammenfassung der Testergebnisse ist
die ideale Entscheidungshilfe beim Neukauf.
HINWEIS: In dieser Ausgabe ist die Heft-
CD auf Seite 3 aufgespendet. Fehlt sie
in Ihrer Ausgabe? Dann schicken Sie uns
eine formlose E-Mail mit Ihrer Adresse.
Sollte die CD auf Ihrem Rechner nicht ein-
wandfrei laufen, schicken Sie uns bitte TESTBILDER: FRISCH GECHECKT
ebenfalls eine E-Mail unter Angabe des
von Ihnen verwendeten Betriebssystems
Die Bilder aus unserem Testlabor können Sie
und Browsers. Sie erreichen uns über die topaktuell von der Heft-CD aus laden. Überprü-
E-Mail-Adresse: fen Sie gerne selbst die Abbildungsqualität der
redaktion@digitalphoto.de.
Testkandidaten in den High-Res-Aufnahmen.
*Internetverbindung erforderlich

4 05/2019
Ergänzungen zum Heft wie
z. B. Workshopmaterial SO STARTEN SIE DIE HEFT-CD
finden Sie unter
www.digitalphoto.de/heft. 1. Legen Sie die CD in das Laufwerk Ihres PCs oder Macs.
2. Öffnen Sie das entsprechende Verzeichnis im Explorer bzw. Finder.
3. Klicken Sie auf die Datei „Start.html“.

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male und möglichst unverpixelte Qualität zu werkzeug stellen Sie auch komplizierte Objekte wie Haa-
garantieren. Dank umfangreicher Einstellungsmög- re mit dieser Software in kürzester Zeit frei. Die so
lichkeiten finden Sie abhängig von Ihrer Bildvorlage erzeugten sogenannten „Freisteller“ ohne Bildhinter-
schnell die passende Umrechnung. Die Software ist grund sind die perfekte Ausgangsba-
auch ideal geeignet, um schlecht aufgelöste Handy- sis für Composings. Diese können
bilder in druckbare Qualität zu konvertieren. direkt und unkompliziert in CutOut
durchgeführt werden. Alternativ spei-
chern Sie Ihr freigestelltes Motiv mit
einem Auswahlkanal ab und verwen-
den es im Anschluss in der Fotobear-
beitung Ihrer Wahl. Es lohnt, sich kurz
in die verschiedenen Freistellmetho-
den der Software einzuarbeiten und
dann im Anschluss mit voller
Geschwindigkeit zum Freistellprofi zu
werden. Für Windows und macOS.
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Alte Autos sind für
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echter Leckerbis-
sen, denn jeder
Oldtimer erzählt
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festhalten und Effekte wie die Profis erzielen, erfahren Sie Bei allen drei Vollversionen werden Sie bei der Installati-
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reichen Abbildungen und ausführlichen Anleitungen für Sie erhalten dann Ihre individuelle Seriennummer zuge-
richtig schöne Motive. Profitieren Sie aus dem Erfahrungs- schickt. Wichtig: Mac-Anwender müssen die Installation
schatz eines Profifotografen und wenden Sie das gelernte in den Systemeinstellungen im Bereich Sicherheit per
Wissen gleich beim nächsten Shooting an. Käfer, Goggomo- Klick freigeben, um die Special Editions zu nutzen.
bil, Porsche oder Cadillac warten bereits auf Sie.

DAS ULTIMATIVE PINSEL-TRAINING VON TUTKIT (30 MIN.)

Das Pinselwerkzeug in Photoshop und Affinity bietet
großen kreativen Spielraum für Fotomontagen, Nach-
bearbeitung oder kreatives Malen. Wie Sie diese
Möglichkeiten ausschöpfen, lernen Sie in diesem
Training von tutkit.com. In unserem 30-minütigen
Auszug aus dem rund 3 Stunden langen Praxiswork-
shop können Sie sich erstaunliche Grundlagen und
Profiwissen rund um die mehr oder weniger „borsti-
gen“ Photoshop-Werkzeuge aneignen. Erzeugen Sie
schnell einen ganz eigenen Pinsel, Wolken oder styli-
sche Grunge-Pinselsets. Ideal für alle, die gerne krea-
tiv arbeiten und die bereits enthaltenen Bibliotheken
ausgereizt haben. Wie Sie diese mit Gratis-Pinseln
aus dem Internet schnell auffüllen, wird ebenfalls
ausführlich erläutert. Das komplette Training steht
Ihnen unter www.tutkit.com im Rahmen einer unkom-
plizierten Video-Flatrate mit Hunderten Trainings zum
Download zur Verfügung.

05/2019 5
 INHALT 05/2019
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ES BLÜHT SO SCHÖN
Pflanzenfotografin Jacky Parker verrät
Aktuelles & Standards Ihnen, pünktlich zum Start in den Frühling,
ihre besten Aufnahmetipps.

Editorial ............................................................................. 3
Heft-CD #170 .................................................................. 4
DigitalPHOTO abonnieren ....................................... 18
Vorschau, Impressum ........................................... 128

Neue Kameras, Objektive & Fotozubehör ..... 12

Fotofestival Horizonte Zingst, Edelkompakt-
kamera Leica Q2, neue Objektive von Tamron,
Sigma und Sony, Reportagekamera Ricoh GR III,
Software-News, CP+ u. v. m.
Aktuelles aus der Fotoszene ............................... 16
Ausstellungen, photo+adventure Duisburg

Test & Technik

KAMERAS & OBJEKTIVE LOW-POLY-LOOK
Das neue Vollformat ................................................. 20 So verwandeln Sie Schritt
Kaufberatung: flexibler, günstiger, besser für Schritt ein Porträt in eine
Panasonic Lumix S1R im Test ............................. 30 coole Grafik. Einfach erkklärt
mit Adobe Photoshop.
Vollformat­CSC für Profifotografen
Sony Alpha 6400 ....................................................... 34
120 62
APS­C­Highlight mit Topautofokus
Fujifilm X-T30 .............................................................. 36
Mittelklasse auf Profiniveau FOTORUCKSÄCKE IM TEST
Tamron SP 15-30mm f/2,8 Di VC USD G2 ... 38 Wir haben für Sie neun aktuelle
Gelungene Modellpflege Fotorucksäcke getestet und
Sigma 70-200mm F2.8 DG OS HSM | Art .... 40 miteinander verglichen.
Lichtstarker Allrounder im Lesertest
So testen wir ................................................................ 42
Das DigitalPHOTO­Testlabor
DigitalPHOTO-Bestenliste ..................................... 56
Alle Testergebnisse im großen Überblick

ZUBEHÖR
Neun Fotorucksäcke im Vergleich ..................... 44
Die Frühjahrkollektion ist da
Komfortabel gerüstet ............................................. 48
Tragelösungen für Hochzeitsfotografen
Sechs Fotobücher im Test .................................... 50
Digitaldruck­ und Echtfotobücher
Manfrotto Befree 2N1 ............................................ 54
Reisestativ mit integriertem Einbein
Eizo ColorEdge CG279X.........................................
Farbstarker Monitor für Fotografen
55
44
6 05/2019
 INHALTSVERZEICHNIS

34
SONY ALPHA 6400 IM TEST
Spiegellose APS­C­Kamera mit exzellentem Autofokus­
system im Testlabor. Plus: So gut ist die Fujifilm X­T30.

Fotopraxis
Spezial: Hochzeitsfotografie ........................ 62
Grundlagen ................................................................... 64
Checkliste, Ausrüstung, Planung u. v. m.
Die Geschichte des Tages erzählen ................ 66

Fotos: Jacky Parker, Future Publishing, Tim Herpers, Adobe Stock, Hersteller
Sechs Tipps für einzigartige Bilder
Die Vorbereitungen: Brautpaar im Fokus ...... 68
Mit gekonntem Storytelling zum Erfolg
Das „Ja-Wort“: Zeremonie & Shooting .......... 70
Kniffliges Licht und Paar­Shooting meistern
Die Feierlichkeiten: Familie & Freunde .......... 72

Bilder für
Momente, Gruppenbilder, Porträts, Stillleben
Profifotografen verraten ihre Tricks ................ 74
So finden Sie Ihren eigenen Fotostil

die Ewigkeit Porträtfotos mit Telezoom ................................... 80

Tamron­Telezoom in der Praxis
Inspiration für Fotografen ..................................... 82
Porträt, Reportage, Augenblick. Teil 4: Konzeptionell denken
So meistern Sie gekonnt jede Lichtsituation Sigmas außergewöhnliches Duo ....................... 84
Unterwegs mit 28­ und 40mm­Festbrennweiten
und lichten einzigartige Hochzeitsfotos ab. Sticker für Ihr Fotobuch ......................................... 88
Workshop­Serie Teil 3 von 12 von fotobuch.de

DAS NEUE VOLLFORMAT Bildbearbeitung

Auf einmal ist sie da: die große Modell­
vielfalt im Vollformat­Segment – mit und Lightroom einfach erklärt .................................. 110
ohne Spiegel. Wir beraten bei der Auswahl. Teil 2: Hochzeitsfotos optimieren
Leser-Showroom ...................................................... 116
Kreativer Bildeffekt .............................................. 120
Low­Poly­Look mit Adobe Photoshop
Hautretusche per Frequenztrennung ............ 122
Gekonnte Bildoptimierung mit Photoshop
Photoshop-Killer-Tipps von Scott Kelby ..... 126

Fotografie
Augenblicke .................................................................... 8
Leserfotowettbewerb: Schwarzweiß ............... 90
Fotograf des Jahres 2019
Es blüht so schön .................................................... 102
Fotografin Jacky Parker im Interview

20 Schlussbild ................................................................ 130

10 Fragen an Leser Marco Hellriegel

05/2019 7
 AUGENBLICK

8 05/2019
 AUGENBLICK

Foto: © Michael Chee Yen Chuan, Malaysia, Shortlist,

Open competition, Culture, 2019 Sony World Photography Awards

HINTER DEN KULISSEN

VON MICHAEL CHEE YEN CHUAN
Als einer der größten und renommiertesten
internationalen Fotowettbewerbe zeigen die
Sony World Photography Awards Jahr für
Jahr einen Querschnitt herausragender
Fotoarbeiten aus aller Welt. Der aus Malay-
sia stammende Michael Chee Yen Chuan
reichte diese Momentaufnahme ein. Zu
sehen sind vier Darsteller einer Opernauf-
führung im Cheok Beh Kieng Tempel in Kua-
la Lumpur. Kurz vor ihrem Auftritt scheinen
sie die Kamera gar nicht wahrzunehmen.
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1/125 s | F/1,6 | ISO 400
 AUGENBLICK

10 05/2019
 AUGENBLICK

Foto: © Eng Chung Tong, Malaysia, Shortlist,

Open competition, Culture, 2019 Sony World Photography Awards

MÜHSAMER ALLTAG
VON ENG CHUNG TONG
Auch dieses Bild von Eng Chung Tong kon-
kurriert um einen der zahlreichen Preise bei
den Sony World Photography Awards 2019.
Aufgenommen in der südwestchinesischen
Provinz Yunnan zeigt es Arbeiter einer hiesi-
gen Minderheit bei ihrer täglichen, schwe-
ren Routine. Am 17. April werden in London
die Gewinner bekanntgegeben – zusammen
mit einer Ausstellung im Somerset House.
Einreichungen für den neuen Wettbewerb
sind ab 1. Juni 2019 möglich.
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Fotofestival
Horizonte
Zingst
25.05.–
30.06.
KURZ & KNAPP
>> Was ist das Umwelt-
fotofestival in Zingst?
Horizonte Zingst bietet ein
vielseitiges Programm aus
22 Ausstellungen, unzähligen
Workshops, Seminaren und
Vorträgen sowie der beliebten
Mini-Fotomesse.

Fotos: Oliver Nieschulz, Björn Vaughn, Timm Allrich, Nico Metzger, Hersteller
>> Wann findet es statt?
25. Mai bis 30. Juni 2019
>> Wo ist Zingst?
Zingst liegt an der Ostsee-
küste, nördlich von Rostock.
>> Was kostet es?
Abhängig vom Workshop;
Ausstellungen und Messe
sind kostenfrei.
>> Für wen lohnt ein Besuch?
Für alle, deren Herz für die
Fotografie schlägt.
(ca. 42.000 Besucher jährlich)
>> Weitere Infos:
www.horizonte-zingst.de

UMWELTFOTOFESTIVAL HORIZONTE ZINGST

Zingst ist nur einmal im Jahr

Alle Jahre wieder kommen Fotografen aus aller Welt nach Zingst, um
Teil des Umweltfotofestivals Horizonte Zingst zu werden. Was Sie
dieses Jahr im Seeheilbad an der Ostseeküste erwartet, lesen Sie hier.

>> Lohnenswerte Ausstellung: Björn Vaughn beglei-
tete die Schutzmaßnahmen gegen die Ausrottung
des Borneo-Orang-Utans mit seiner Kamera.
>> Workshops für jedermann: Profi Timm Allrich und
weitere bekannte Fotografen sind vor Ort, um ihr
Fotowissen mit den Besuchern in Zingst zu teilen.
E
s ist wieder so weit: Vom 25. Mai bis zum
30. Juni findet das bekannte Umweltfotofes­
tival Horizonte Zingst statt. Und nein, wir
haben uns nicht vertippt: Das diesjährige Festival
findet sage und schreibe ganze 37 Tage statt. Das
ist eine Premiere für die Halbinsel an der Ostsee.
Natürlich ist die Eröffnungswoche wieder
geprägt von Veranstaltungshöhepunkten. Dem
Motto: „Zingst steht für Begegnungen“ soll die­
ses Jahr wieder alle Ehre gemacht werden. Die
zahlreichen Fotoprofis geben Einblicke in ihre
Arbeitsweisen, stellen aktuelle Projekte und
Bücher vor. Hautnah erlebt man sie in den Füh­
rungen, Talks, Multivisionsshows, bei der abend­
lichen Bilderflut oder bei den Fotoseminaren. Ein
Publikumsmagnet beim Umweltfestival wird die­
ses Jahr sicher wieder der Fotomarkt mit über
60 Ausstellern vom 30. Mai bis 01. Juni sein –
hier können sich Besucher beraten lassen und
die neuesten Fotoprodukte ausprobieren.
Bis in den späten Abend wird in Zingst ein
Programm der Extraklasse geboten. Über 20 Foto­
ausstellungen, mehr als 100 thematisch weitge­
fächerte Fotoworkshops und begeisternde Vor­
träge internationaler Fotografen warten auf die
Besucher. Wem das alles zu viel wird, der kann
mit einem kühlen Getränk und einem traumhaf­
ten Panorama an der Ostseeküste entspannen.
Festivalinhalt aktueller denn je
Drei Schwerpunkte werden auf dem Umwelt­
fotofestival dieses Jahr thematisiert: die Pro­
bleme des Klimawandels, die Gefahr durch die
Plastikvermüllung der Meere und die Schutzbe­
dürftigkeit der Artenvielfalt. Drei Themen, die an
Aktualität kaum zu überbieten sind. Die Klima­
forscher vom Alfred­Wegener­Institut öffnen den
Besuchern durch die Visualisierung dieser The­
men einen neuen Blickwinkel auf die Relevanz.
Sehenswerte Ausstellungen, viele Möglich­
keiten, bekannte Gesichter der Fotobranche zu
sehen, und die Veranschaulichung aktueller
Themen machen die Mischung dieses Festivals
aus. Hier ist wirklich für jeden etwas dabei!  (ng)

12 05/2019
 TECHNIK AKTUELLES

NEUE EDELKOMPAKTKAMERA
Leica hat einen Nachfolger der Q vorgestellt: Die neue Q2 besitzt wie
ihr Vorgängermodell einen Vollformatsensor und ein fest verbautes
Summilux 1:1,7/28mm ASPH. Objektiv. Die Auflösung des Sensors
beträgt 47,3 Megapixel und die Lichtempfindlichkeit reicht bis zu
ISO 50.000. Leica gibt an, dass die neue Q2 in nur 0,15 Sekunden
fokussiert und Videos in bis zu 4K-Auflösung bei 30 Bildern pro
Sekunde aufnehmen kann. Übersicht auf das Motiv soll ein hochauf-
lösender OLED-Sucher mit 3,68 Millionen Bildpunkten bieten. Der
3-Zoll-Monitor ist starr verbaut und berührungsempfindlich. Auch wenn
das Kameradesign der ersten Edelkompaktkamerageneration ähnelt,
hat sich am Gehäuse etwas getan: Die Q2 ist nämlich staub- und
spritzwassergeschützt. Das Schmuckstück kostet 4.790 Euro. (th)
www.leica.de

Lichtstarkes Porträtobjektiv
Sony erweitert seine G-Master-Serie um eine
135-Millimeter-Festbrennweite für das Vollformat mit
einer Lichtstärke von f/1.8. Für gestochen scharfe
Porträt- und Sportaufnahmen sollen unter anderem die
verbauten XD-Motoren sorgen. Die Konstruktion besteht
aus einem asphärischen XA- und einem Super-ED-
Element. Zudem sind das Super-ED-Element und das
asphärische Glaselement so angeordnet, dass keine
unscharfen Farbränder entstehen sollen. Das Objektiv
soll ab April für 1.999 Euro verfügbar sein. (nm)
www.sony.de

OBJEKTIV-ANKÜNDIGUNGEN
Der japanische Objektivhersteller Tamron gibt die Entwicklung
von drei Objektiven für unterschiedliche Einsatzzwecke bekannt:
zwei Objektive für DSLR-Kameras mit Vollformatsensoren – das
35-150mm F/2.8-4 Di VC OSD (Modell A043) und das SP 35mm Die optische Qualität ist
F/1.4 Di USD (Modell F045) – sowie ein lichtstarkes Ultra- bereits ab Offenblende
Weitwinkelzoom für spiegellose Systemkameras mit Sony
E-Mount-Anschluss – das 17-28mm F/2.8 Di III RXD (Modell
extrem scharf,
A046). Die drei neuen Objektive sollen Mitte des Jahres in den ebenso überzeugt das
Handel kommen. Preise sind noch nicht bekannt. (bl) ausgeprägte Bokeh.
www.tamron.eu
Nico Metzger, DigitalPHOTO-Redakteur

Elf Objektive und ein Adapter für L-Mount

Dass Sigma als Mitglied der L-Allianz Objek-
tive für das L-Bajonett anbieten möchte, ist
schon lange kein Geheimnis mehr. Auf der
japanischen Fotomesse CP+ hat der Herstel-
ler nun gleich elf Objektive mit Anschluss
für L-Mount-Kameras angekündigt. Die
professionelle Objektivreihe setzt sich aus
elf Festbrennweiten der Art-Serie von Sigma
zusammen und reicht vom Ultraweitwinkel-
objektiv 14mm F1.8 DG HSM | Art bis hin
zum Teleobjektiv 135mm F1.8 DG HSM |Art.
Die lichtstarken Objektive besitzen allesamt
einen flinken Hochgeschwindigkeits-AF,
sind mit kontinuierlicher Fokussierung, der
kamerainternen Bildstabilisierung sowie der
automatischen Objektivkorrektur kompatibel.
Außerdem neu: der Objektivadapter Sigma
MC-21, der Sigma-Objektive mit Sigma
SA- und Canon EF-Anschluss an L-Mount-
Kameras adaptiert. Der neue Adapter soll
einen schnellen und präzisen Autofokus
ermöglichen, der aber nicht mit Schärfe-
nachführung kompatibel ist. Sigma hat bis
zum Redaktionsschluss dieser Ausgabe noch
keine Angaben zu Verfügbarkeit und Preisen
gemacht. Unseren Test der Panasonic
Lumix S1R finden Sie ab Seite 30 im Heft. (th)
www.sigma-foto.de

05/2019 13
 AKTUELLES TECHNIK

SOFTWARE
Skylum AirMagic
Mit der neu entwickel-
ten Software präsentiert
Syklum eine Lösung für alle Jörg Rieger
Drohnen-Fotografen. Bei dieser Art
der Luftfotografie entstehen in
einer Session meist Hunderte Bil-
der, die nachbearbeitet werden
müssen. AirMagic verspricht hier
schnelle Hilfe, da auf Basis der ver-
wendeten Digitalkamera, Objektive
und des eingebetteten Farbprofils
die notwendigen Korrekturen voll-
automatisch vorgenommen werden.
Die Software für Windows und Mac
kostet knapp 40 Euro und ist unter
www.skylum.com auch als Testver-
sion erhältlich.
Picktorial 4
Die Fotobearbeitung Picktorial hat
mit Version 4 besonders den
Bereich der Fotoverwaltung opti-
miert. Beim ersten Öffnen fällt der
neue Bilderbrowser ins Auge, die
Oberfläche wurde deutlich moderni-
siert. Die integrierte Suchfunktion
KOMPAKTES DESIGN
Die neue Ricoh GR III hat das Zeug
zur Immer-dabei-Kamera. Sie wiegt
gerade einmal 227 Gramm und
passt in nahezu jede Tasche.
Reportagekamera Ricoh GR III
Wer auf der Suche nach einer kompakten und zugleich
hochklassigen Schnappschusskamera ist, sollte einen
Blick auf die neue Ricoh GR III werfen. Ricoh hat die
Kompaktkamera mit 24,2­Megapixel­CMOS­Sensor
auf der japanischen Fotomesse CP+ vorgestellt. Der
Bildsensor im APS­C­Format ist mit dem dreiachsigen
Pentax Shake Reduction System ausgestattet und soll
so um bis zu vier Blendenstufen längere Belichtungen
ermöglichen. Die Lichtempfindlichkeit reicht von ISO 100
bis 102.400. Als fest verbautes Objektiv kommt eine
28mm-Festbrennweite (vgl. zu KB) mit einer Offenblende
von f/2,8 und einer Makrofunktion zum Einsatz. Beim
Autofokussystem setzt Ricoh bei der GR III auf einen
Hybrid-AF. Serienbilder sind mit bis zu vier Aufnahmen
pro Sekunde möglich. Der 3-Zoll-Monitor auf der
Rückseite ist berührungsempfindlich. Ein elektronischer
Sucher ist allerdings nicht integriert und ausschließlich
optional erhältlich. Ebenso verzichtet die Ricoh GR III auf
einen integrierten Aufklappblitz. Videos sind in bis zu
Full-HD-Auflösung und 60 Bildern pro Sekunde möglich.
Per integriertem WLAN und Bluetooth ist die Kameraneu-
heit kabellos via App steuerbar. Die Ricoh GR III ist ab
sofort für 899 Euro erhältlich. (th)
www.ricoh-imaging.de

69.615
verspricht auch mit 100.000 Bil-
dern Ergebnisse in Echtzeit. Unter
www.picktorial.com gibt es die
Mac-Software zum einen gratis mit
eingeschränktem Funktionsumfang
und zum anderen für etwa fünf Dol- ZAHL DES
lar pro Monat als Premiumversion. MONATS
Jedes Jahr im Frühjahr
DxO PhotoLab 2.2
findet mit der Foto-
Als kostenloses Update veröffent- messe CP+ (Camera & Photo Imaging Show) ein High- unbedeutend: An den vier Messetagen informier-
licht DxO Version 2.2 der RAW- light für Fotografen und Hersteller der Fotobranche in ten sich insgesamt 69.615 Fotobegeisterte über
Fotobearbeitung PhotoLab. In Yokohama (Japan) statt. Die Messe ist deutlich kleiner die neuesten Entwicklungen im Fotomarkt. Welt-
dieser Aktualisierung sind laut als die photokina in Köln, jedoch alles andere als bewegende Neuheiten blieben allerdings aus. (th)
Hersteller nur insgesamt über
46.000 Kamera- und Objektivkom-
binationen zur automatischen Bild-
korrektur in der Software enthal-
ten. Besitzer einer 2.X-Version von
DxO PhotoLab erhalten das Funkti- NEUES AUS DEM TASCHEN- UND RUCKSACKSEGMENT
Fotos: Hersteller

onsupdate übrigens automatisch

und gratis. Die Vollversion ist unter
www.dxo.com ab 129 Euro (Win/
Mac) erhältlich.
Thinktank photo Vision
Von Thinktank photo gibt es eine neue Schultertasche.
Die Modelle der Vision-Serie sind für DSLRs und spie-
gellose Systemkameras konzipiert und verfügen über
ein separates Fach für Smartphone und Tablet. Für den
Transport eines Stativs legt der Hersteller dem Liefer-
umfang zwei Stativgurte bei. Es gibt drei Modellgrößen
(10, 13 und 15). Die Vision 13 und Vision 15 bieten ein
Laptopfach. Die Taschen sind in zwei Farben (Graphite
und Dark Olive) ab sofort erhältlich. Preislich geht es ab
122,75 Euro (Vision 10) los. (th)
www.thinktankphoto.de
VANGUARD VEO RANGE
Vanguard hat eine neue Taschenserie angekündigt:
Die Veo Range Serie besteht aus zwei Rucksäcken
und drei Messenger-Schultertaschen. Der Veo
Range 48 (siehe Bild unten) bietet ausreichend
Platz für eine DSLR samt 2-3 Objektiven, einem
Blitzgerät, Stativ sowie weiterem Zubehör.
Vanguard hat außerdem neue Reisestative der
Veo-2-Serie sowie die Taschenserien Veo Select,
Veo Flex und Veo2go angekündigt. Alle Neuheiten
sind ab April erhältlich. Preisinformationen waren
zum Redaktionsschluss noch nicht bekannt. (th)
www.vanguardworld.de

14 05/2019
 VOLLENDETE FLEXIBILITÄT:
AUS DREI MACH EINS
Islands Gletscher – gigantische Riesen aus ewigem Eis: Eishockey-Profi Pascal Zerressen zieht
es nicht nur für die Kölner Haie aufs gefrorene Nass. Im Februar reiste er nach Island, um dort die
atemberaubende Landschaft zu fotografieren.
Hohe Anforderungen an das Equipment: Stabil und gleichzeitig vielseitig musste das Stativ sein. Zur
Standardausrüstung in Island gehörte bei Pascal Zerressen das neue Manfrotto Befree 2N1. Der
Clou an diesem Dreibein-Stativ: Die All-in-One-Lösung lässt sich in wenigen Schritten in ein ebenso
robustes wie leichtes Einbeinstativ verwandeln.
Foto: Pascal Zerressen

Maximale Arbeitshöhe Mit 1,6 kg 8 kg

von 150 cm extrem leicht Tragfähigkeit MKBFRTA4B-BHM (M-Lock)
UVP 218,07 Euro
 AKTUELLES SZENE

AUSSTELLUNGEN

Universität der Künste, Berlin, Universitätsarchiv, 2019/Greg Gorman courtesy IMMAGIS Galerie Anne Collier; Courtesy of
Fotos: Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur, Köln in Kooperation mit der Sammlung Karl Blossfeldt in der

Pflanzen-Poesie: Karl Blossfeldt und Jim Dine
Eigentlich war Karl Blossfeldt gar kein Fotograf,
sondern Dozent im Fach „Modellieren nach Pflanzen“.
Um seinen Schülern die Grundlagen der Gestaltung
zu veranschaulichen, fotografierte der 1865 im
sachsen-anhaltinischen Schielo geborene Blossfeldt
höchstwahrscheinlich mit einer eigens gebauten Plat-
tenkamera systematisch Pflanzen oder auch nur Teile
davon und vergrößerte die Foto-Negative anschließend
auf das bis zu 45-Fache. Etwa 6000 Fotografien sind
auf diese Weise im Laufe seines Lebens entstanden.
Blossfeldt legte die Pflanzen auf Glasplatten und zwar
so, dass sie sich weit genug von einem Untergrund
befanden. Schließlich sollte nur die Pflanze und kein
Hintergrund abgebildet werden. Auch sollten die
Motive keinen störenden Schatten werfen, was die
Lichtsetzung für die damaligen Möglichkeiten
zu einer besonderen Herausforderung machte.
Anschließend entwickelte er die Aufnahmen
the artist; Anton Kern Gallery, New York; Galerie Neu, Berlin; and The Modern Institute/Toby Webster Ltd., Glasgow
in einer Dunkelkamera, passte die Kontraste
an, wedelte zu helle Bereiche ab und hellte dunkle
Flächen nachträglich auf. Seine Bilder erlangten
schnell Aufmerksamkeit und wurden erstmals 1928
im Buch „Urformen der Kunst“ präsentiert. Teile
seines legendären Werks sind nun in Köln zu sehen.
Sie werden gegenübergestellt mit Fotografien des
US-amerikanischen Künstlers Jim Dine.
Köln | bis 21. Juli | www.sk-kultur.de

STARS UND AKT: ANNE COLLIER:

>> Starporträts und Aktbilder von
Greg Gorman – zu sehen in München.
VON GREG GORMAN
Greg Gorman gilt als einer der
bekanntesten Starfotografen welt­
weit. Er porträtierte Pop­Ikonen wie
David Bowie oder Michael Jackson,
aber auch Schauspieler und Künstler.
Daneben finden sich auch eine ganze
Reihe von Aktbildern im Portfolio
des Amerikaners. Starke Kontraste
und eine markante Lichtsetzung sind
typisch für diese Aufnahmen, wie das
Bild des dänischen Models Brigitte
Nielsen zeigt (siehe Abbildung).
München | bis 11. Mai
www.immagis.de
>> Die Künstlerin Anne Collier findet
ihre Fotos unter anderem in Magazinen.
GESUCHT, GEFUNDEN
Nachdem die Amerikanerin Anne
Collier ihre Fotoarbeiten im vergan-
genen Winter bereits im Sprengel
Museum Hannover gezeigt hat (wir
berichteten), wandern ihre meist
aus Magazinen und Zeitschriften
abfotografierten Bilder nun weiter
in die Schweiz. Im Fotomuseum
Winterthur werden Besucher ihre
immer wiederkehrende Motive wie
Tränen, Wolken und der weibliche
Körper entdecken.
Winterthur | bis 26. Mai
www.fotomuseum.ch

16 05/2019
 SZENE AKTUELLES

>> Links: Die Hallen des Landschaftspark Duisburg-

Nord sind im Juni erneut Schauplatz der Fotomesse
Photo+Adventure. Zahlreiche Aussteller zeigen neue
Produkte, die Besucher vor Ort direkt ausprobieren
können (Bild Mitte). Die spektakuläre Industrie-
kulisse bietet nicht nur jede Menge Motive – die
© Megaview Hochstative, Tina Umlauf, Jochen Kohl / Texte: Lars Keyßig

Veranstalter nutzen sie auch für ihr umfangreiches

Rahmenprogramm (Bild unten).

FOTOMESSE IM LANDSCHAFTSPARK DUISBURG-NORD

PHOTO & ADVENTURE

Zum mittlerweile sechsten Mal öffnet der Landschaftspark Duisburg-Nord seine Pforten für die Fotomesse
Photo+Adventure. Neben der Fotografie stehen erneut die Themen Reise und Outdoor auf dem Programm.

D
er Foto­Sommer hat seit sechs Jahren einen
festen Termin: Am zweiten Juni­Wochen­
ende findet mit der Photo+Adventure eine
der wichtigsten Fotomessen hierzulande statt.
Wie schon in den vergangenen Ausgaben steht
die Messe auch diesmal wieder für Fotografie,
Reise und Outdoor. Das heißt: Während sich Foto-
grafen über neues Equipment informieren kön-
nen und Hersteller Kameras, Objektive und Co.
direkt vor Ort zum Testen anbieten, finden Reise-
und Outdoor-Interessierte zahlreiche Angebote,
die diese Themen bedienen. Aber nicht nur die
Messe selbst, auch der Veranstaltungsort begeis-
tern jedes Jahr aufs Neue. Inmitten der spektaku-
lären Kulisse des Landschaftspark Duisburg-Nord
mit seinen stillgelegten Industrieanlagen lassen
sich tolle Fotomotive finden. Die Messe bietet in
diesem Zusammenhang u. a. Fotowalks an, die
über die Photo+Adventure-Website buchbar sind.
Spannendes Rahmenprogramm
Besonders beliebt sind die vielen Vorträge, Work-
shops und Ausstellungen, die traditionell das
Programm der Photo+Adventure komplettie-
ren. Unter anderem bietet Fotograf Hans-Peter
Schaub einen Workshop zur Makrofotografie
an. Tina Umlauf zeigt in ihrem Workshop, wie
sie Männer fotografiert und gekonnt in Szene
setzt, und Olaf Schieche gibt einen Einblick zur
Thematik Lightpainting für Einsteiger. Angebo-
ten werden außerdem Kletterkurse, ein Hoch-
seilparcours, Live-Reportagen, ein kostenloser
Check & Clean Ihres Kamera-Equipments oder
ein Tauchgang in Europas größtem Indoor-Tauch-
becken. Kurzum: Bei der Photo+Adventure ist für
jeden etwas dabei! Tickets gibt es ab sofort unter
https://shop.photoadventure.eu. Die Tagespreise
beginnen ab 8 Euro – Workshops kosten extra. 
www.photoadventure.eu

CEWE PHOTO AWARD GEWINNER: WILDLIFE-

OUR WORLD IS BEAUTIFUL
Allein der Hauptpreis des diesjährigen
CEWE­Fotowettbewerbs hat es in sich.
Dem Gesamtsieger winkt eine Reise im
Wert von 15.000 Euro, eine Fotoausrüs­
tung im Wert von 7.500 Euro und CEWE
Fotoprodukte im Wert von 2.500 Euro!
Unter dem Motto „Our world is beautiful“
werden Bilder aller Genres gesucht. Ein­
gereicht werden können Fotos bis Ende
Mai. Mit der Teilnahme tun Fotografen
zudem etwas Gutes – CEWE spendet
pro eingereichtes Foto zehn Cent an die
SOS­Kinderdörfer weltweit.
contest.cewe.de
FOTOGRAFEN DES JAHRES
Füchse lassen sich seit einiger Zeit ver­
mehrt in Englands Hauptstadt London
beobachten – auch wenn sich nicht jeder
Einwohner an den listigen Tieren erfreut.
Fotograf Matthew Maran wohnt in
London und hatte nebenstehendes Foto
von langer Hand geplant. Er harrte stun­
denlang aus, bis tatsächlich ein Fuchs
an diesem Fuchs­Graffiti vorbeilief. Mit
dem Foto wurde er prompt mit einem
Lumix-Publikumspreis beim Wettbewerb
Wildlife Photographer of the Year 2018 >> Kein Schnappschuss, sondern
ausgezeichnet. Weitere Bilder gibt es ein geplantes Motiv: Fuchs trifft
auf: digitalphoto.de/wildlife2018 Fuchs von Fotograf Matthew Maran.

05/2019 17
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tung mit nur einem Knopf: Möglich wird
es mit diesem Multigetränksystem von
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nießen Sie Ihren Kaffee 100%. Mit ihrem
besonderen Design ist die Tassimo außer-
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Für alle Lichtsituationen gerüstet – das
DÖRR Faltreflektor-Set 7-in-1 CRK-22 lässt
keine fotografischen Wünsche offen. Mit ei-
nem Faltreflektor können Sie das Licht umlen-
• diffus: für softe Belichtung mit neutraler Farb-
gebung, zwischen Lichtquelle und Motiv gehalten
• gold: für warme Farb- und Hauttöne
• sunlight: für warme Farb- und Hauttöne,
* Solange der Vorrat reicht.

ken. Geschickt eingesetzt kann er ein Blitzgerät etwas dezenter als gold
ersetzen oder im Studio als Aufheller verwendet • silber: für starke und kontrastreiche Aufhellung
werden. Der Überzug wird mittels eines Reißver- • weiß: für Aufhellung mit neutraler Farbgebung
OHNE ZUZAHLUNG schlusses über den Reflektor gespannt, die Liefe- • blau: für eine kalte Farbwirkung, zum Beispiel
rung erfolgt im praktischen Transportbeutel. bei technischen Aufnahmen
Als Reflexflächen stehen diffus, gold, sunlight, sil- • schwarz: zum Abdunkeln
ber, weiß, blau und schwarz im Set bereit. WERT: 24,95 EURO
TEST & TECHNIK KAUFBERATUNG

>> Sony Alpha 7R III

Spiegelloses Sony­
Topmodell. Vollformat
im kompakten Gehäuse
mit 42,2 Megapixeln,
5­Achsen­Bildstabilisator
und professionellem
Autofokussystem.

FLEXIBLER, GÜNSTIGER, BESSER

DAS
>> Canon EOS 5D Mark IV
Professionelle, klassische
Spiegelreflexkamera mit
Vollformatsensor aus dem
Jahr 2016. Vergleichbare
Leistung zur 2018 auf
den Markt gekommenen
Vollformat­CSC EOS R.
VOLL
 >> Nikon Z 7
Erstes spiegelloses
Vollformatmodell von
Nikon. Vorgestellt im
August 2018 in Japan.
Liefert vergleichbare
Performance zur D850.

NEUE
FORMAT
KAUFBERATUNG | Auf einmal ist sie da: die große Modellvielfalt im
Vollformat-Segment – mit und ohne Spiegel. Canon, Nikon, Leica, Sony,
Panasonic und Pentax mischen kräftig mit. Und wer zu einem etwas
älteren Modell greift, kann bereits für um die 1.000 Euro in den Genuss
des großen Sensors kommen. Wir helfen Ihnen bei der Qual der Wahl.

Fotos: Hersteller, Zffoto/Adobe Stock

>> Panasonic Lumix S1R

Spiegelloses Vollformat von
Panasonic mit umfangreicher
Ausstattung. Der photokina-
Coup 2018. Inklusive großer
L-Mount-Objektiv-Kooperation
mit Leica und Sigma.

05/2019 21
 TEST & TECHNIK KAUFBERATUNG

D
igitale Kameras mit einem Sensor im klas­
4 GRÜNDE FÜR DEN KAUF
sischen Kleinbildformat von 24 x 36 Mil­
EINER VOLLFORMATKAMERA limetern liegen in der Gunst vieler Foto­
Der Sensor mit Kleinbildabmessungen hat grafen und Fotografinnen weit vorn. Der große
seit jeher seinen Reiz. Doch lange war er Lichtsammler verspricht nicht nur Vorteile
durch seinen hohen Preis professionellen der Aufnahme, sondern soll auch eine bessere
Fotografen vorbehalten. Dank einer größe- Bildqualität und insbesondere eine noch schönere
ren Auswahl und sinkende Preise ist die Hintergrundunschärfe im Vergleich zu kleinen
Gelegenheit zum Kauf einer Kamera mit
Chips wie APS-C oder Micro-Four-Thirds bieten.
Vollformatsensor jetzt günstiger denn je.
Bisheriger Haken: der Preis. Denn in der Regel
dass sie zahlreiche Art-Objektive nun zusätz-
lich mit L-Mount, und damit etwa für die Leica
SL, die Panasonic S1 und S1R anbieten werden.
Panasonic hat ebenfalls weitere Objektive für
das L-Bajonett versprochen. Vergleichbares tut
sich bei Canon. Hier sollen 2019 insgesamt zwölf
Objektive für den RF-Mount für die EOS R und
EOS RP zur Verfügung stehen. Nikon plant der-
weil sechs Z-Mount-Objektive und würde damit
sein Portfolio auf neun Modelle für die Z 7 und

1 Die im Vergleich größere Sensorfläche

erlaubt es den Herstellern, größere
Pixel und größere Abstände (Pixelpitch) zwi­
kosteten neue Vollformatkameras mit Wechsel-
objektivanschluss ab 2.000 Euro aufwärts. Mit
Z 6 ausbauen. Vollformat-Marktführer Sony baut
seinen E-Mount-Fuhrpark ebenfalls aus. Jüngs-
der vor einem Monat vorgestellten Canon EOS ter Spross: das SEL 135mm F1.8 GM. Ein Modell
schen ihnen zu konstruie­
RP wird diese unverbindliche Preisempfehlungs- der G-Master-Serie mit erstklassigen Resulta-
ren. Es gilt: je größer der
Pixel, desto lichtempfindli- grenze nun erstmals auch bei einer Markteinfüh- ten, wie wir beim Vorabtest feststellen konn-
cher die Kamera. Zudem rung unterboten. 1.499 Euro verlangt der DSLR- ten. Hinzu kommen zahlreiche weitere Objek-
ist dadurch das Rausch- Marktführer für sein spiegelloses Modell mit tive für Spiegelreflexmount wie Canon EF oder
verhalten tendenziell nied- XXL-Sensor. Das macht neugierig – und weckt Nikon F. Sowohl direkt von den jeweiligen Her-
riger. Ein Beispiel: Der Sehnsüchte. Denn auch, wenn es durchaus viele stellern als auch von Anbietern wie Sigma, Tam-
Pixelpitch der 24,3-MP- Aspekte gibt, die für den Kauf einer APS-C- oder ron oder Tokina.
Nikon Z 6 liegt bei
Micro-Four-Thirds-Kamera sprechen, als Bei-
5,92 µm. Die 24,2-MP-APS-C-DSLR-Nikon
D7200 besitzt hingegen einen Pixelpitch spiel seien hier die meist günstigeren Objektiv- Neue Modelle, sinkende Preise
von 3,89 µm und ist folglich weniger licht- preise genannt, bleibt das Vollformat in Puncto Die Möglichkeiten, aber auch die Preisspannen
empfindlich und rauschanfälliger. Bildqualität immer noch die Crème de la Crème. werden sich deutlich erweitern, so dass Vollfor-
2019 wird das boomende Segment zudem von matkameras nicht mehr zwingend mit einem

2 Die meist hohe Anzahl der Bildpunkte

und die oft bessere Auflösung der Voll-
formatsensoren bietet im Gegensatz zu
Neueinsteiger Panasonic und der auf der pho-
tokina 2018 verkündeten L-Mount-Allianz von
hohen Investment verbunden sind – auch wenn
dies natürlich weiterhin möglich ist, wenn es die
kleineren Bildchips ein Leica, Sigma und Panasonic ordentlich befeuert. jeweiligen Bedürfnisse oder Wünsche erfordern.
höheres Freistellpotenzial. Zudem sind Canon und Nikon im vergangenen Insgesamt eine sehr positive Entwicklung, die
Das ist gerade bei der Jahr endlich auch in den Markt der spiegellosen das Vollformat ein bisschen in Richtung Mas-
flinken Sportfotografie Vollformatkameras eingestiegen. Damit bekam senmarkt entwickeln dürfte. Doch welches Kon-
von Vorteil, wenn Sie im der bisherige Vollformat-Systemkamera-Mono- zept und Modell sollten Sie wählen? Sollten Sie
Nachhinein den Bildaus- polist Sony plötzlich starke Konkurrenz von allen sich direkt auf die neueste Technologie stürzen
schnitt zuschneiden und
Seiten. Den Fotografen freut die neu geschaffene oder doch zur klassischen Spiegelreflex greifen?
damit verdichten wollen.
Situation, bekommt er doch mehr Auswahl – egal, Oder wäre der Griff zu einem Vorgängermodell

3 Mit einem Vollformatsensor und den

passenden Objektiven können Sie
mit Blende f/2,8 oder noch lichtstärkeren
ob mit klassischen Spiegelreflex- oder spiegello-
sen Systemkameras. Die Möglichkeiten sind so
– mit oder ohne Spiegel – am Ende die geschick-
teste Entscheidung? Immerhin ist beispielsweise
groß wie nie zuvor. eine Sony Alpha 7 für unter 1.000 Euro zu haben.
Modellen das Motiv viel
Und zu guter Letzt: Muss es überhaupt Vollfor-
besser vom Hintergrund
trennen, als es mit den Steigende Objektivauswahl mat sein? Auf den kommenden Seiten finden Sie
kleineren APS-C- oder Darüber hinaus werden 2019 noch mehr Objek- unsere Antworten auf diese und weitere Fragen
Micro-Four-Thirds-Sen- tive für die verschiedenen Anschlüsse der Voll- rund ums Vollformat. So können Sie am Ende
soren möglich wäre. formatkameras erscheinen. Sigma hat etwa auf sicher sein, dass Sie die richtige Kaufentschei-
Dies eröffnet Ihnen der japanischen Branchenmesse CP+ verkündet, dung getroffen haben.
gestalterisch mehr
Möglichkeiten. Gerade
für Porträtaufnahmen – auch von Tieren –
bieten sich Vollformatkameras an.

4 Für Landschaftsfotografen, die mit

sehr kurzen Brennweiten arbeiten,
haben Vollformatsensoren den großen Vor-
teil, dass sich der Bildwin-
kel nicht verkleinert.
18mm sind 18mm. So
können Sie nah an ein
Objekt im Vordergrund,
wie eine Blumenwiese,
herangehen und zugleich 2019 wird das Jahr des spiegellosen
Fotos: Adobe Stock, Hersteller

die dramatische, weite

Perspektive der Szene Vollformats! Durch Canon, Nikon und
einfangen. Würden Sie
das Motiv mit APS-C oder MFT ablichten, Panasonic kommt viel neue Energie.
müssten Sie den Verlängerungsfaktor in
Benjamin Lorenz, stv. Chefredakteur, Head of Online und Leiter DigitalPHOTO Testlabor
Kauf nehmen. Der Bildwinkel würde sich
durch den „Crop“ entsprechend verkleinern.

22 05/2019
 >> Die Nikon D850 ist mit ihrer Auflösung von 45,7 Megapixeln (Bildqualität: 95,50%,
Eine mittlere Blende von f/9 in Kombination
mit der hyperfokalen Distanz maximiert
die Schärfe im gesamten Motiv.
Landschaft in Island | 24mm | 1/40 s | F/9 | ISO 100
Zuvor wollen wir allerdings noch einmal grund­
sätzlich auf die Vorteile des großen Sensors bli­
cken. Dafür haben wir Ihnen vier Gründe für
den Kauf der entsprechenden Kamera links
zusammengestellt. Sie sollten sich also vorab
fragen, ob diese Punkte für Sie von hoher Rele­
vanz sind – oder ob Sie nicht mit einer Kamera
mit kleinerem Sensor besser fahren. Denn diese
sind im Vergleich immer noch deutlich günsti­
ger. Sowohl was die Kameras an sich als auch
was die Objektive angeht. Die Bildqualität der
APS­C­ und Micro­Four­Thirds­Modelle hat sich
in den letzten Jahren konsequent weiterentwi­
ckelt. Neue Modelle kamen derweil aber bei­
spielsweise im letzten Jahr nur im Einsteigerseg­
ment auf den Markt. Etwa die Canon EOS 200D
oder die Nikon D3500. Auf Nachfolger der Canon
EOS 7D Mark II oder der Nikon D7200 warten
Fans noch immer. Anders sieht es bei spiegello­
sen Alternativen aus. Hier hat etwa Fujifilm mit
der X-T3 Ende 2018 einen echten Hit gebracht.
Im Testlabor kam die üppig ausgestattete CSC
(Compact System Camera) auf stolze 94,10 Pro-
zent. Die Bildqualität liegt sogar bei 95,70 Pro-
zent. Dies zeigt exemplarisch das noch immer
hohe Potenzial, das in den kleineren Sensoren
DigitalPHOTO­Bestwert) bei Landschaftsfotografen sehr beliebt.
schlummert. Dank immer besser werdender Sig-
nalverarbeitung steigt die Bildqualität stetig an,
während das Rauschverhalten sinkt. Mit einem Der Vollformatsensor besitzt
Preis von 1.499 Euro liegt die X-T3 allerdings eine hohe Detailauflösung
auch auf gleichem Niveau zur neuen Canon EOS und einen hohen Kontrastumfang.
RP, die zwar im Vergleich magerer ausgestattet
ist, dafür aber den größeren Sensor mitbringt.
Dank ihm lässt sich etwa in kritischen Lichtsi-
tuationen mit mehr Spielraum fotografieren, da
die meist größeren Pixel auf dem Vollformatsen-
sor mehr Licht aufnehmen können und zudem
der Abstand zwischen den Pixeln (Pixelpitch)
großzügiger ausfällt. Ebenfalls spielt der Sen-
sor seine Stärken beim höheren Freistellpoten-
zial, der stärkeren Hintergrundunschärfe (bei
gleicher Offenblende) und beim Bildwinkel aus.
Letzteres ist gerade für Landschaftsfotografen oft
der ausschlaggebende Grund für den Kauf einer
Vollformatkamera, da sie mit kurzen Brennwei-
ten mehr aufs Bild holen können – ohne einen
Crop-Faktor in Kauf nehmen zu müssen.
Spiegelreflex- vs. Systemkamera >> Ein Vollformatsensor (englisch: full­frame
Bis zur photokina 2018 hatten Sie die Wahl zwi- sensor) besitzt ein Bildformat, das dem des
schen diversen Spiegelreflexmodellen wie der analogen 35­mm­Kleinbildfilms entspricht, also
Nikon D850, der Canon EOS 5D Mark IV oder etwa 24 x 36 Millimeter. Hier der Chip der D850.
05/2019 23
 TEST & TECHNIK KAUFBERATUNG

der Pentax K­1 II oder spiegellosen Sony­Model­

len, die der Elektronikriese in den vergangenen
fünf Jahren mit beeindruckender Schnelligkeit
auf den Markt brachte und damit für gehöri­
gen Wirbel sorgte. Denn während treue Fans
zu Beginn der „7er­Revolution“ noch eine Zeit
auf mögliche CSCs ihrer Marken hofften, wur­
den sie zunehmend enttäuscht. Mit der Konse­
quenz, dass immer mehr Fotografen ihre DSLR
verkauften und zu Sony wechselten. Des einen
Freud, des anderen Leid. So konnte Sony sich
innerhalb von fünf Jahren zum Branchenführer
im Bereich der Vollformatkameras mausern. Ein
Schlag ins Gesicht für Canon und Nikon, die zu
lange an ihrer Spiegelreflexstrategie festhiel-
ten. Im August und September 2018 änderte sich
dies schlagartig. Endlich stellten sie zwei haus-
eigene spiegellose Alternativen zu ihren DSLRs
vor. Zugleich stieg Panasonic überraschend in
den Markt ein, die vergleichsweise günstige S1
(2.499 Euro) und professionelle S1R (3.699 Euro;
Test ab Seite 30) sind ab sofort verfügbar.
In unserem Test lagen die neuen CSCs immer
fast gleich auf mit ihren vergleichbaren Spiegel-
reflexschwestern. Etwa die Nikon Z 7 mit 93,40%
gegenüber der D850 mit 95,30% in der Gesamt-
wertung. Spitzenreiter in Sachen Bildqualität ist
– knapp vor der D850 – die Sony Alpha 7R III. Sie
kommt auf 95,90% und liegt damit 0,4% über
der Profi-DSLR. In Sachen Bildqualität müssen
Sie also beim Griff zur kompakten Systemka-
mera keine Einbußen fürchten. Im Gegenteil,
wie unser Test häufig zeigt. Für die Spiegelre-
flexkamera spricht hauptsächlich der optische
>> Gerade in der Porträtfotografie spielen Vollformatkameras ihre Stärken aus. Die größere Sensorfläche Sucher. Er wird bei der CSC durch einen elek-
erlaubt es Ihnen, näher an die Person heranzutreten und in Kombination mit einem lichtstarken Objektiv und tronischen ersetzt, was einige als größte Ein-
einer sehr offenen Blende wie f/2,8 den Hintergrund in eine wunderbare Unschärfe samt Bokeh zu tauchen. schränkung gegenüber der DSLR sehen. Doch

SUPER-VOLLFORMAT DIE GFX-SERIE VON FUJIFILM

Auf der photokina 2016 stellte Fujifilm seine neue Mittelformat-Serie GFX vor. Den Auftakt
machte die GFX50S mit 51,4 Megapixeln und einem vergleichsweise niedrigen Preis von
5.500 Euro. Zeitgleich kamen hochauflösende Objektive von Fuji auf den Markt.
Zwei Jahre später, auf der photokina 2018, Vollformatkameras und der damit einher-
erweiterte Fujifilm seine erfolgreiche Reihe gehenden Frage, ob Fujifilm in das boo-
um die GFX50R. Mit etwas kompakteren mende Segment mit ihren X-Modellen ein-
Abmessungen, einem erneut niedrigeren steigen könnte. Zugleich zauberte man als
Preis von rund 4.500 Euro und elektroni- zusätzlichen Coup mit der GFX100 ein
schem Messsucher soll sie unter anderem Modell mit 100 Megapixeln aus dem Hut,
und insbesondere Reportagefotografen das 2019 auf den Markt kommen soll. Ein
begeistern. Uns hat das Modell in jedem echtes Statement. Mit mehr Auflösung als
Fall überzeugt. In DigitalPHOTO 03/19 kam die Leica S3 und einem deutlich geringeren
sie auf 87,40 % in der Gesamtwertung. Bodypreis von 10.000 Euro will Fujifilm
Fotos: Hersteller, Adobe Stock

Auflösung, Farben und Dynamikumfang noch mehr Bewegung in das Marktsegment

sind schlichtweg top. Im Rahmen der Vor-
stellung auf der Foto-Leitmesse in Köln
wurde der große Mittelformatchip von Fuji-
film kurzerhand als „Super-Vollformat“
bezeichnet – als pfiffige Antwort auf die
während der photokina neu vorgestellten
bringen. Die S3 von Leica kostet rund
18.600 Euro und löst 64 Megapixel auf.
Zwei weitere Alternativen mit XXL-Sensor
gibt es von Pentax. Die 645Z (51,4 MP)
und 645D (40 MP). Beide liegen aktuell
bei einem Preis von rund 6.000 Euro.

24 05/2019
dank steigender Bildauflösung der elektroni-
schen Pendants und immer schnelleren Wieder-
holungsraten minimieren sich die Unterschiede.
Zugleich treten die Vorteile des E-Suchers in den
Vordergrund: Er zeigt vorab exakt das, was Sie
ablichten. Inklusive zeitgleicher Anzeige von
weiterführenden Informationen wie etwa dem
Histogramm. Für uns überwiegen mittlerweile
die Vorteile – und auch immer mehr Profis stim-
men dieser Meinung zu. So etwa Canon-Ambas-
sador Richard Walch, der den Sucher der EOS R
in seinem Test ausdrücklich lobte – auch wenn
er uns vorab seine Skepsis verriet, da er bis

DIE NEUE L-MOUNT-ALLIANZ

Die auf der photokina 2018 offiziell verkündete
Kooperation von Leica, Sigma und Panasonic wird
das L-Bajonett, das die Leica SL, CL und TL2 sowie
die Panasonic Lumix S1R und S1 besitzen, ab die-
sem Jahr ordentlich befeuern.
Leica Camera, Panasonic und Sigma wollen mit
der Allianz eine kundenfreundliche Lösung schaf-
fen, die beliebige Kombinationen der APS-C- und
Vollformatkameras aller drei Hersteller mit deren
Objektiven zulassen soll. Egal, in welcher Kombi-
nation – praktisch alle Qualitäts- und Funktions-
merkmale der unterschiedlichen Systeme sollen
vollständig erhalten bleiben. Der L-Mount soll den
Fotografen somit ein weites, nahezu unbegrenztes
Spektrum kreativer Möglichkeiten bieten. Der
L-Mount-Durchmesser von 51,6 Millimetern eig-
net sich sowohl für den Einsatz an Kameras mit
Vollformatsensor als auch für Kameras mit einem
APS-C-Sensor. L-Mount-Objektive sind mit beiden
Kameratypen kompatibel. Das sehr kurze Auflage-
maß von nur 20 mm sorgt für eine geringe Distanz
zwischen Objektiv und Sensor. Somit kann auf
aufwendige Retrofokus-Konstruktionen verzichtet
werden und Optiken können kompakter ausgelegt
werden. Zudem lassen sich Adapter für Objektive
mit anderen Bajonettanschlüssen problemlos ein-
setzen. Die standardisierte L-Mount-Kontaktleiste
sorgt für die Kommunikation zwischen den elek-
tronischen Komponenten in Objektiv und Kamera
– inklusive der Übermittlung digitaler Korrektur-
werte aus dem Objektiv und der Installation von
Firmware-Updates auf Objektiven. Zudem ist das
Bajonett aus Edelstahl und vier Flanschsegmen-
ten gefertigt, so dass es auch stärkeren Belastun-
gen standhalten soll.
 TEST & TECHNIK KAUFBERATUNG
DSLRS/SPIEGELLOSE SYSTEMKAMERAS
INKL. KIT­VERKÄUFE
MENGE IN TSD.
990
726 906
636
Grafik: Ines Peichär; Quelle: Photoindustrie Verband PIV
264 270
2014 2015
dato immer mit Canon­Spiegelreflexkameras
gearbeitet hat. Doch die Vorteile in der Praxis
haben ihn überzeugt. Unser Tipp: Probieren Sie
es vor dem Kauf aus und blicken Sie durch den
Sucher. Achten Sie zudem auf eine möglichst
hohe Anzahl an Bildpunkten. Darüber hinaus
sind aktuelle Modelle in der Regel mit besseren
E-Suchern ausgestattet.
Preiswerte Vorgänger
Dies führt uns zum letzten Punkt unserer Bera-
tung: dem möglichen Griff zum Vorgängermo-
Kompakt und leistungsstark! Die
spiegellosen Vollformatmodelle haben
klassische DSLRs so gut wie überholt.
Tim Herpers, Test & Technik
26 05/2019
i
Auf Seite 28 finden Sie 12 Spiegelreflex- und 19 Systemkameras mit
Vollformatsensor im Direktvergleich sowie unsere drei persönlichen Kauftipps.
DSLRs
Spiegellose Systemkameras
SYSTEMKAMERAS
IM AUFWIND
Die aktuelle Studie des
Photoindustrieverbands
PIV illustriert den wach-
senden Trend hin zu
spiegellosen Modellen.
Während klassische
Spiegelreflexkameras
705 690 seit 2014 kontinuierlich
in der Gunst der Fotogra-
460 405 612 fiebegeisterten sinken,
konnten sich die Com-
310 pact System Cameras –
kurz CSCs – bis 2018
auf rund 302.000 Ver-
käufe in Deutschland
steigern. Insgesamt ist
der Markt für
Wechselobjektivkameras
285 302 aber weiter rückläufig.
245 Seit 2014 um 38,18 Pro-
zent. Als ein Grund gilt
die steigende Smart-
phonepopularität.
2016 2017 2018
dell. Am günstigsten kommen Sie aktuell mit schon die aktuellen Modelle aus den Jahren 2016
der Sony Alpha 7 in den Genuss des großen Sen- und 2017 stammen.
sors. Wir können davon jedoch nur abraten. Denn Letztlich stehen natürlich auch die Modelle
innerhalb der letzten fünf Jahre hat sich tech- von Leica zur Wahl. Denn auch die M-Reihe und
nologisch so viel getan – etwa beim Autofokus, die SL bieten einen Vollformatchip. Die jeweili-
dem E-Sucher, der Bildqualität –, dass Sie lang- gen Preise der Kameras liegen aber fernab von
fristig mit den neuen Modellen deutlich mehr 5.000 Euro und kommen somit nur für absolute
Spaß haben werden. Preisbewusste könnten aber Leica-Enthusiasten infrage. In Sachen Preis-
den Kauf von direkten Vorgängern in Erwägung Leistung können die Luxuskameras nicht mit
ziehen. Etwa der Sony Alpha 7 II aus dem Jahr der Konkurrenz mithalten. Auch wenn die Ver-
2015. Bei Spiegelreflexmodellen bietet sich der arbeitung vorzüglich ist und die Marke eine hohe
Kauf von direkten Vorgängern eher nicht an, da Strahlkraft besitzt.  (bl)
FAZIT
2019 wird das Jahr des Vollformats. Neue
Modelle von Canon, Nikon und Panasonic
bringen viel Energie in den Markt und wer-
den die Anziehungskraft, die der große
Sensor seit jeher besitzt, verstärken. Sin-
kende Preise werden den Trend zum Vollfor-
mat weiter befeuern. Sollten Sie zugreifen,
dann raten wir Ihnen zum Kauf einer spie-
gellosen Systemkamera. Sie sind technolo-
gisch aktuell das Maß der Dinge und spie-
len mit ihrem geringen Gewicht und ihren
meist kompakten Abmessungen weitere
Vorteile gegenüber den DSLRs aus.
 Tausende Fotografen aus ganz Europa
haben schon gute Erfahrungen mit MPB
gemacht. Christian Kampen zum Beispiel:
“Sehr schnelle Bearbeitung. Faire Preise.
Sehr gute Kommunikation. Sehr schneller
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 TEST & TECHNIK KAUFBERATUNG

DREI HEISSE KAUFTIPPS: UNSERE SPIEGELLOSEN EMPFEHLUNGEN FÜR EINSTEIGER, AUFSTEIGER UND PROFIS
Moderne Technik, kompaktes Gewand. Wir stellen Ihnen unsere drei aktuellen und persönlichen Favoriten aus dem Segment der Vollformatkameras ohne Spiegel vor. Denn auch,
wenn klassische Spiegelreflexkameras weiter ihre Berechtigung und das Alleinstellungsmerkmal des optischen Suchers haben, würden wir Neueinsteigern zur CSC raten.

>> Nikon Z 6 Auf >> Sony Alpha 7R III

dem Ausstattungsni- Hochauflösendes Spit-
veau der Z 7. Mit 24,3 MP zenmodell im Sony-Line-Up
>> Canon EOS RP Brandneu und mit aber niedriger auflösend. mit 42,2 MP und aktuell beste
unter 1.500 Euro eine Vollformat­CSC zum Dafür günstiger. 92 Prozent Vollformat-Systemkamera. Unser
Knallerpreis. Test in DigitalPHOTO 6/19. in der Gesamtwertung. Testurteil: super!

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Canon EOS 5DS 2.975 € 50,3 8688 x 5792 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/12.800) 1920 x 1080 / 30p 06/16 93,60% 78,40% 93,01% 89,60%
Canon EOS 5DS R 3.200 € 50,3 8688 x 5792 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/12.800) 1920 x 1080 / 30p 06/16 93,90% 78,40% 93,01% 89,70%
Canon EOS 6D Mark II 2.099 € 26,2 6240 x 4160 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (50/102.400) 1920 x 1080 / 60p 10/17 90,00% 87,90% 95,23% 91,30%
Canon EOS-1D X Mark II 6.299 € 20,2 5472 x 3648 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8000 Linsen 100-51.200 (50/409.600) 3840 x 2160 / 60p 07/16 92,80% 88,40% 96,36% 92,60%
Nikon D5 6.989 € 20,7 5568 x 3712 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 2.359.000 1/8000 Linsen 100-102.400 (50/3.280.000) 3840 x 2160 / 30p 06/16 92,60% 94,50% 96,23% 94,40%
Nikon D610 1.740 € 24,3 6016 x 4016 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/4000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 01/14 90,47% 89,50% 97,65% 92,74%
Nikon D750 2.149 € 24,3 6016 x 4016 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 1.229.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (50/51.200) 1920 x 1080 / 60p 12/14 90,51% 91,00% 97,09% 92,94%
Nikon D850 3.799 € 45,7 8256 x 5504 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 2.359.000 1/8000 Linsen 64-25.600 (102.400) 3840 x 2160 / 30p 11/17 95,50% 95,20% 95,10% 95,30%
Nikon Df 2.970 € 16,2 4928 x 3280 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (50/204.800) — 03/14 91,84% 84,00% 85,38% 87,62%
Pentax K-1 2.099 € 36,2 7360 x 4912 Pentax KAF2 1 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/8000 Dual 100-204.800 1920 x 1080 / 30p 01/17 86,60% 82,70% 94,73% 88,50%
Sony SLT-A99 Mark II 3.599 € 42,2 7952 x 5304 Sony Alpha 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-102.400 (50) 3840 x 2160 / 25p 03/17 92,30% 89,10% 94,17% 92,30%

SYSTEMKAMERAS
Canon EOS R 2.499 € 30,1 6720 x 4480 Canon RF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8000 Linsen 100-40.000 (50/102.400) 3840 x 2160 / 30p 12/18 91,40% 83,50% 94,48% 90,50%
Canon EOS RP 1.499 € 26 6240 x 4160 Canon RF 1 P/A/S/M 3" / 1.040. 000 1/4000 Linsen 100-25.600 (50/102.400) 3840 x 2160 / 25p - -% -% -% Test folgt
Leica M (Typ 240) 6.200 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/-/M 3" / 920.000 1/4000 nein 200-3200 (100/6400) 1920 x 1080 / 25p 09/13 90,85% 60,03% 94,93% 84,57%
Leica M (Typ 262) 5.595 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/-/M 3" / 920.000 1/4000 nein 200-3200 (100/6400) — 06/16 87,80% 53,60% 48,46% 65,50%
Leica M10 6.500 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/S/M 3" / 1.036.800 1/4000 nein 100-12500 (80/50000) — 08/17 90,30% 56,40% 64,01% 72,60%
Leica SL (Typ 601) 6.900 € 24 6000 x 4000 Leica SL 1 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-50.000 3840 x 2160 / 24p 04/16 90,90% 78,10% 94,23% 88,90%
Nikon Z 6 2.299 € 24,3 6048 x 4024 Nikon Z 1 P/A/S/M 3,2" / 3.690.000 1/8000 5-Achsen 100-25.600 (50/204.800) 3840 x 2160 / 30p 02/19 92,10% 87,90% 94,74% 92,00%
Nikon Z 7 3.699 € 45,4 8256 x 5504 Nikon Z 1 P/A/S/M 3,2" / 3.690.000 1/8000 5-Achsen 64-25.600 (32/102.400) 3840 x 2160 / 30p 11/18 95,00% 87,90% 95,54% 93,40%
Panasonic Lumix S1 2.499 € 24,2 6000 x 4000 Leica L 1 P/A/S/M 3,2" / 2.100.000 1/8000 5-Achsen 100-51.200 (50/204.800) 3840 x 2160 / 60p - -% -% -% Test folgt
Panasonic Lumix S1R 3.699 € 47,3 8368 x 5584 Leica L 1 P/A/S/M 3,2" / 2.100.000 1/8000 5-Achsen 100-25.600 (50/51.200) 3840 x 2160 / 60p 05/19 92,10% 89,70% 97,28% 93,30%
Sony Alpha 7 815 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 01/14 90,63% 86,40% 96,16% 91,51%
Sony Alpha 7 II 1.799 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 04/15 90,58% 87,10% 96,83% 91,90%
Sony Alpha 7 III 2.299 € 24 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Chip 100-51.200 (50/204.800) 3840 x 2160 / 30p 06/18 93,30% 86,70% 94,18% 92,00%
Sony Alpha 7R 2.099 € 36,4 7360 x 4912 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 01/14 92,70% 85,00% 93,91% 91,20%
Sony Alpha 7R II 3.499 € 42,2 7952 x 5304 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 5-Achsen 100-102.400 (50) 3840 x 2160 / 30p 11/15 94,30% 86,70% 91,15% 91,40%
Sony Alpha 7R III 3.499 € 42,2 7952 x 5304 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 5-Achsen 100-102.400 (50) 3840 x 2160 / 30p 02/18 95,90% 89,70% 95,38% 94,20%
Fotos: Hersteller

Sony Alpha 7S 2.399 € 12,2 4240 x 2832 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-409.600 (50) 3840 x 2160 / 25p 10/14 90,84% 85,80% 97,16% 91,35%
Sony Alpha 7S II 3.399 € 12,2 4240 x 2832 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Linsen 100-409.600 (50) 3840 x 2160 / 30p 01/16 91,19% 88,48% 94,10% 91,50%
Sony Alpha 9 4.199 € 24,2 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.440.000 1/8000 5-Achsen 100-51.200 (50/204.800) 3840 x 2160 / 30p 09/17 90,60% 91,40% 96,21% 92,80%

28 05/2019
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 TEST & TECHNIK PANASONIC S1R
Ein Traum von Objektiv:
Das Lumix S Pro 50mm F1,4
macht schlichtweg Freude.
PANASONIC LUMIX S1R IM LABOR- UND PRAXISTEST
Systemkamera-Gigant
PANASONIC | Das neue
und erste Vollformat-
Flaggschiff von Panasonic
hat unser Testlabor mit
D
bleibendem Eindruck
hinterlassen. So verbindet
die Lumix S1R extrem hohe
Auflösung mit unzähligen
Ausstattungsdetails. Wir
stellen Ihnen die Stärken
(und Schwächen) des
Überfliegers in diesem
Testbericht vor.
30 05/2019
TIM HERPERS
Test & Technik
er spiegellose Kameramarkt boomt. Das
weiß Panasonic allzu gut, hat der Mul­
timedia­Riese mit seinem zehnjährigen
Lumix­Jubiläum doch viel Erfahrung im System­
kamerasegment sammeln können. Bislang fokus­
siert auf Kameras mit Micro­Four­Thirds­Sensor,
hat Panasonic im letzten Jahr überraschend die
Erweiterung durch Vollformatmodelle angekün­
digt. Das Topmodell, die Lumix S1R, ist nun end­
lich verfügbar. In der letzten DigitalPHOTO­Aus­
gabe 04/19 konnten Sie bereits unseren Eindruck
aus dem ersten Praxistest vom Digital Imaging
Seminar aus Barcelona lesen. Zurück im Kölner
Redaktionsbüro wollten wir herausfinden, ob das
lobenswerte Fazit auch nach einem Test im haus­
eigenen Labor bestehen bleibt.
Bevor wir zu den Testergebnissen kommen,
ordnen wir die Kamera ein. Das neue Topmodell
von Panasonic betritt heiß umkämpftes Terrain.
Im Bereich der spiegellosen Vollformatkameras
mit einem Preis von um 3.500 Euro haben es sich
nämlich niemand Geringeres als Sony und Nikon
Einziger Unterschied zum
Schwestermodell S1:
die Modellbezeichnung.
Fotos: Hersteller, Tim Herpers
gemütlich gemacht und mit der Alpha 7R III und
Z 7 zwei Spitzenmodelle im Profisegment eta­
bliert. Keine leichte Aufgabe für Panasonic.
Extrem hohe Auflösung
Doch die Lumix S1R nimmt es mit der Konkur­
renz auf: Der 47,3 Megapixel starke Vollformat­
sensor lieferte in unserem Testlabor eine superbe
Leistung. Die Auflösung ist selbst bis in hohe
ISO­Stufen von 6400 spitze. Auch der Dynamik­
umfang und das Rauschverhalten konnten bei
Panasonic startet mit der
Lumix S1R einen Angriff
auf die Sony Alpha 7R III
und Nikon Z 7 – keine
leichte Aufgabe.
Tim Herpers, Test & Technik
 Testbilder
auf Heft­CD
PANASONIC S1R TEST & TECHNIK

STARKER EINDRUCK IN DER PRAXIS

Panasonic hat die Lumix S1 und S1R beim Digital Imaging Seminar Ende Januar 2019 in Barcelona präsentiert. Der damalige positive Eindruck hat sich in
unserem Labortest bestätigen können. Die Auflösung des Topmodells Lumix S1R ist gigantisch. Dennoch kann die Kamera bei offener Blende wunderbar
weiches Bokeh erzeugen. Die drei nachfolgenden Bilder sind allesamt mit einem Vorserienmodell der Lumix S1R entstanden.

Panasonic Lumix S1R | 70mm | Panasonic Lumix S1R | 50mm | Panasonic Lumix S1R | 50mm |
1/100 s | F/4 | ISO 100 1/250 s | F/4 | ISO 100 1/60 s | F/2,8 | ISO 1000

>> Licht & Schatten: Schwierige Lichtverhältnisse >> Im Schwarzweiß­Bildstil: Der Augenautofokus ist >> Hochauflösend & rauscharm: Auch bei höheren
stellen kein Problem für die Lumix S1R dar. Die Bilder ein Traum für Porträtfotografen. Mühelos stellt die S1R Lichtempfindlichkeiten, wie ISO 1000 in diesem Fall,
von den Straßen Barcelonas überzeugen. vollautomatisch auf ein gewünschtes Auge scharf. bildet die Lumix S1R scharf und rauscharm ab.

unserem Test überzeugen. Der tolle Eindruck aus
unserem Praxistest bestätigt sich demnach im
Labor. Im Direktvergleich mit den beiden Kon­
kurrenzmodellen von Sony und Nikon zieht die
Lumix S1R allerdings den Kürzeren – zumin­
dest, wenn es allein um die Abbildungsleistung
geht. Doch das Lumix­System mit Vollformatsen­
sor bietet dank umfangreicher Ausstattung, wie
hochauflösendem OLED­Sucher mit 5,76 Mio.
Bildpunkten, einem kippbaren Touchdisplay und
Videoauflösung in bis zu 4K­Auflösung bei 60p,
hochkarätige Funktionen. Zudem hat Panasonic
durch die L­Allianz mit Leica und Sigma ein Ass
im Ärmel. Durch den Wechsel ins Vollformat­
segment ist das üppige Lumix­Objektivportfolio
für die Neuheiten unbrauchbar. Damit Fotogra­
fen dennoch aus vielen Optiken wählen kön­
nen, kooperiert Panasonic mit Leica und Sigma.
Großes Objektivangebot
Zur Einführung der neuen Vollformatkame­
ras Lumix S1 und S1R hat Panasonic zunächst
drei hauseigene Objektive mit L­Bajonett vorge­
stellt: ein Telezoom (Lumix S Pro 70­200mm

BLICK IN DAS GEHÄUSE: DREI HIGHLIGHTS DER PANASONIC LUMIX S1R

Der Ausstattungsumfang
der professionellen
Lumix S1R lässt sich kaum
zusammenfassen. Von der
6K-Foto-Funktion mit
30 Bildern pro Sekunde
über duale Bildstabilisie-
rung bis zum Schulterdis-
play setzt die S1R einen
hohen Standard. Außerdem
sind drei weitere Ausstat- >> Hochauflösender OLED­Sucher: Mit >> Professionell abgedichtet: Wie für >> Robustes Gehäuse: Panasonic
tungsmerkmale erwähnens- variabler Vergrößerung, 100­prozentiger Profi­Lumix­Kameras üblich, ist auch garantiert Zuverlässigkeit durch ein
wert: Sucher, Abdichtungen Bildabdeckung sowie exorbitanter die S1R dank unzähliger Abdichtungen kälteresistentes Magnesiumgehäuse.
und Gehäuse. Auflösung ist der Sucher einzige Spitze! gegen alle Wasser gewaschen. Ein Pluspunkt für Outdoorfans.

05/2019 31
 TEST & TECHNIK PANASONIC S1R

F4 O.I.S.), ein Standardzoom (Lumix S 24­105mm LUMIX S 24-105MM F4 O.I.S. LUMIX S PRO 50MM F1.4
F4 O.I.S.) sowie eine lichtstarke Festbrenn­
weite (Lumix S Pro 50mm F1.4). Die beiden Letz­
teren haben wir im Labor bereits getestet (Test­
SEHR GUT SUPER
ergebnisse siehe rechts). In diesem Jahr sollen
05|2019 Lumix S 24-105mm F4 O.I.S. 05|2019 Lumix S Pro 50mm F1.4
drei weitere Objektive sowie zwei Telekonver­
ter von Panasonic folgen (siehe Roadmap unten).
Durch die Allianz mit Leica und Sigma wer­
den allerdings noch mehr Objektive mit nati­
vem L­Anschluss verfügbar sein. So hat Sigma
elf Festbrennweiten der Art­Serie von 14 bis
135mm Brennweite für L­Mount auf der japa­
nischen Fotomesse CP+ angekündigt. Ebenso
hat Sigma den Objektivadapter MC­21 vorge­ Modell Panasonic Lumix S 24­105mm F4 O.I.S. Modell Panasonic Lumix S Pro 50mm F1.4
stellt, der Objektive mit Sigma SA­ und Canon Objektiv­Typ Standardzoom Objektiv­Typ Festbrennweite
EF­Anschluss an L­Mount­Kameras kompa­ Preis (Handel/UVP) 1.399 €/1.399 € Preis (Handel/UVP) 2.499 €/2.499 €
Realbrennweite 24­105mm Realbrennweite 50mm
tibel macht und das Objektivportfolio so um
Brennweite (APS­C, 1,5x) 36­157,5mm Brennweite (APS­C, 1,5x) 75mm
29 Modelle erweitert. Der Adapter bringt trotz
Anfangsblende f/4 Anfangsblende f/1,4
Erweiterung einen Wermutstropfen mit sich: Er
Kleinste Blende f/22 Kleinste Blende f/16
unterstützt keinen kontinuierlichen Autofokus.
Bauweise (Linsen/Gruppen) 16/13 Bauweise (Linsen/Gruppen) 13/11
Infos zu Preisen und Verfügbarkeiten
Naheinstellgrenze 300 mm Naheinstellgrenze 440 mm
hat Sigma zum Redaktionsschluss noch nicht Max. Abbildungsmaßstab 0,15x Max. Abbildungsmaßstab 0,15x
bekanntgegeben. Leica hat als Dritter des Trios Bildwinkel (diag. 35mm) 23º­84º Bildwinkel (diag. 35mm) 47º
zurzeit fünf Festbrennweiten sowie drei vollfor­ Filtergewinde 77 mm Filtergewinde 77 mm
mattaugliche Zoomobjektive für das L­Bajonett Bajonett L Bajonett L
im Angebot. Die L­Mount­Allianz ist ein cleve­ Baulänge (min.) 118 mm Baulänge (min.) 130 mm
rer Zusammenschluss, den es in dieser Form ein­ Gewicht 681 g Gewicht 963 g
malig auf dem Fotomarkt gibt. Vollformat geeignet Ja Vollformat geeignet Ja
Getestet mit Panasonic Lumix S1R Getestet mit Panasonic Lumix S1R
Wuchtige Kaufempfehlung TESTLABOR TESTLABOR
Zurück zur Lumix S1R: starke Abbildungs­
leistung und so viel Ausstattung, um mühelos Solide Auflösung im Schon bei Offenblende
ein ganzes Buch füllen zu können. Fehlt noch Bereich von 70mm f/1,4 lässt die neue
Brennweite und Festbrennweite keinen
ein Blick auf das Handling der Kamera – und Offenblende f/4. Der Zweifel aufkommen,
das hat es in sich. Mit einem Gewicht von 905 Randabfall beträgt hier dass es sich nicht um
Gramm ist die Lumix S1R weit davon entfernt, als zwölf Prozent. eine Profioptik handelt.
schlanke, kompakte Systemkamera durchzuge­ In Bezug auf die Was in Bezug auf die
hen. Stattdessen präsentiert sich die Panasonic Verzeichnung lassen Verzeichnung für das
sich beim neuen Standardzoom gilt, gilt
im eher bulligen DSLR­Format. Dieses Kamera­ Standardzoom keinerlei auch für die Festbrenn­
design ist bereits von Micro­Four­Thirds­Model­ Schwächen erkennen. weite: keine Kritik bei
len bekannt, ist doch das MFT­Fotoflaggschiff So muss das sein! 50mm.
Lumix G9 auch vergleichsweise klobig. Merke, Aufgrund der recht Extrem hochauflösend:
der Spiegelverzicht resultiert nicht immer in schwachen Offenblende Unser Testchart bildet
von f/4 fällt die das 50mm­Objektiv
einem schlanken Gehäuse. Doch wen das nicht
Vignettierung (hier bei gemeinsam mit der
stört, wird mit einem extrem guten Handling 24mm und f/4) recht Lumix S1R gekonnt ab
gering aus. (hier bei f/1,4).

PRO & KONTRA PRO & KONTRA

L-MOUNT OBJEKTIV-ROADMAP  Tolles Standard-Zoomobjektiv mit einer sehr  Unsagbar hohe Auflösung, beste Leistung
MINDESTENS ZEHN NEUE OBJEKTIVE BIS 2020 guten Auflösungsleistung zweifach abgeblendet auf Blende f/2,8
 Kaum Vignettierung  Extrem lichtstark mit Offenblende f/1,4
2018 2019 2020  Keine Verzeichnung sichtbar  Wenig Vignettierung bei Offenblende
24­105mm F4 Macro
 Integrierter Bildstabilisator  Keine Verzeichnung
50mm F1.4 S Pro  Staub- und spritzwassergeschützt  Herausragende Haptik
70­200mm F4 S Pro
24­70mm F2.8
 Im Telebereich kann die Auflösung nicht so  Sehr teuer: 2.499 Euro
70­200mm F2.8 überzeugen wie im Weitwinkel  Rund ein Kilogramm schwer
16­35mm F4
Super­Teleobjektiv BEWERTUNG BEWERTUNG
Festbrennweite
Festbrennweite Auflösung 25 % 85,81 % Auflösung 25 % 94,53 %
Makroobjektiv Verzeichnung 25 % 100 % Verzeichnung 25 % 100 %
1.4x Telekonverter
2.0x Telekonverter
Vignettierung 25 % 97,22 % Vignettierung 25 % 96,37 %
Haptik 25 % 84,44 % Haptik 25 % 92,22 %
>> Für Vertrauen ins neue System: Panasonic
schafft Übersicht und hat mit der Vorstellung der
Vollformatkameras eine Objektivroadmap vorgestellt.

SEHR GUT 91,87% 
SUPER 95,78 %
32 05/2019
 PANASONIC S1R TEST & TECHNIK

1 KIPPBARER TOUCHSCREEN
Der rückseitige Monitor ist nach oben,
PANASONIC LUMIX S1R
unten und rechts kippbar. Mit einer 2
Auflösung von 2,1 Mio. Bildpunkten und
3,2­Zoll­Diagonale ist er übersichtlich. SUPER
05|2019 Panasonic Lumix S1R
2 OLED-SUCHER
Der elektronische Sucher ist mit
5,76 Mio. Bildpunkten ein gutes Beispiel
dafür, um die Vorzüge gegenüber einem 3
optischen Sucher aufzuzeigen.
4
3 TASTENBELEGUNG
1
Das Bedienfeld ist übersichtlich
gestaltet. Der Joystick sowie die
Hersteller Panasonic
beleuchtbaren Tasten sind ein echter
Mehrwert in der Fotopraxis. Webseite www.panasonic.de
Typ Spiegellose Vollformatkamera
4 DOPPELTER KARTENSLOT Preis (Handel/UVP) 3.699 €/3.699 €
Unter der seitlichen Zielgruppe Professionelle Fotografen
Kartenslotabdeckung verstecken sich Sensor Vollformat­CMOS­Sensor (36 x 24 mm)
ein UHS­II­fähiger SDXC­ sowie ein 4 Auflösung (max.) 47,3 MP – 8368 x 5584 px
XQD­Kartensteckplatz. Empfindlichkeit ISO 100­25.600 (50/51.200)
Autofokus­Felder 225 (Kontrast­AF)
Belichtungszeit 1/8000 ­ 60 ­ Bulb
1 DUALES-MODUSWAHLRAD Bildserie (JPEG Fine) 8,9 B/s
Das Moduswahlrad dient auf der Oberseite 2 3 Video­Format 4K (3840 x 2160 px), 60p
zur Bestimmung des Belichtungsmodus. Ein Sucher OLED, 5,76 Mio. BP, 100%
unterer Ring bestimmt den Aufnahmemodus.
1
Monitor 3,2''­TFT­LCD, 2,1 Mio. BP, Touch, beweglich
Bajonett L
2 INKLUSIVE BLITZSCHUH
Größe (B × H × T) 149 x 110 x 97 mm
Natürlich bietet die Lumix S1R einen Blitz­ Gewicht (ohne Akku) 905 g
schuh. Die Blitzsynchrongeschwindigkeit beträgt 1/320
Sek. Einen Aufklappblitz gibt es nicht. ALTERNATIVE: NIKON Z 7
3 GROSSES SCHULTERDISPLAY 4 TIEFER KAMERAGRIFF Die Nikon Z 7
(3.199 Euro) ist dank
Wie für eine professionelle Systemkamera üblich, Klar, das klobige Design schafft Nachteile in Gewicht 45,4 Mega­
befindet sich auf der Oberseite ein Schulterdisplay mit und Transport, aber auch Vorteile in der Handhabung. pixel­Vollformat­
den wichtigsten Belichtungseinstellungen. Nur wenige Kameras lassen sich so griffig bedienen. sensor eine ähnlich
hochauflösende System­
kamera. Im Vergleich
bietet die Z 7 eine bessere Bildqualität, aber einen
schwächeren Mix bei Ausstattung und Handling.
Testurteil: 93,40%
belohnt. Große wie kleine Hände finden am seine Prioritäten mit denen der Kameras abwä­ TESTLABOR
staub­ und spritzwassergeschützten Gehäuse gen. Soll heißen: Wem ein möglichst kompak­ Auflösung ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12.800
problemlos guten Halt. Die Serienbildgeschwin­ tes und leichtes Kamerasystem wichtig ist, der
(LP/BH) 2981 / 2977 / 2972 / 2475 / 2458
digkeit ist mit rund neun Bildern pro Sekunde ist mit der S1R nicht gut beraten. Wer allerdings Rauschen ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12.800
top. Die Bilddaten sind schnell auf den Daten­ den Fokus auf möglichst umfangreiche Kamera­ (DV) 60 / 54 / 35 / 20 / 18
trägern im doppelten Kartenslot (SDXC und und Videofunktionen und ein griffiges Gehäuse Dynamik ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12.800
XQD) gesichert. Der Autofokus basiert auf der im DSLR­Look setzt, ist mit der neuen Panasonic (Blenden) 10,3 / 9,7 / 9,3 / 9,3 / 7,3
bei Panasonic weitverbreiteten DFD­Technologie Lumix S1R hervorragend bedient. 
und reagiert nicht nur extrem schnell, sondern
PRO & KONTRA
auch präzise. Gesichts­ und Augenerkennung  Fantastische Auflösung, toller Dynamikum-
unterstützen eine unkomplizierte Kamerahand­ fang und gutes Rauschverhalten
habung. Ein Manko gibt es aber: Mit eingeschal­ FAZIT  Präziser und schneller Autofokus
 Sensationeller Sucher & Touchmonitor
tetem OLED­Sucher ist eine Akkuladung auf nur Von null auf fünf: Panasonic hat seine  Doppelter Kartenslot (SDXC & XQD)
340 Bilder ausgelegt. Da hätte gerne mehr drin langjährige Erfahrung im spiegellosen  Wettergeschütztes Gehäuse …
sein dürfen. Kameramarkt eindrucksvoll genutzt und  … das sehr groß und klobig ist
konnte die neue Lumix S1R im Profi-CSC-  Schwache Akkulaufzeit
Im Dreikampf mit Nikon und Sony Segment auf Platz fünf in unserer
Fotos: Hersteller, Tim Herpers

Bestenliste platzieren. Die klobige, BEWERTUNG

Hat die Panasonic nun den Kampf gegen Nikon
wettergeschützte Kamera bietet Vorzüge Bildqualität 40 % 92,10 %
und Sony verloren oder gewonnen? Geht es
mit sensationell hoher Auflösung, riesiger Ausstattung 25 % 89,70 %
allein um das numerische Testergebnis, sind
Ausstattung bei Foto und Video sowie
die Alpha 7R III sowie Z 7 die besseren Kame­ Handling 35 % 97,28 %
einem Handling der Premiumklasse. Kritik

93,30 %
ras. Die Unterschiede sind allerdings so margi­ gibt es einzig am vergleichbar großen
nal, dass die Ausrichtung der einzelnen Kamera­ Kameradesign sowie der schwachen Akku-
modelle entscheidend ist. Jeder Interessent muss lebensdauer trotz 3100mAh-Akku.
SUPER

05/2019 33
 Kinderleicht fokussiert: Dank
Echtzeit­Tracking lassen sich bewegte
Motive vollautomatisch scharf stellen.
Unscheinbar: Die Unterschiede
zu den Schwestermodellen sind
unter dem Kameragehäuse versteckt.
Sony Alpha 6400 | 50mm | 1/125 s | F/1,8 | ISO 100
SONY ALPHA 6400 IM TEST
Autofokus par excellence
SONY | Die Alpha-Kameras
TIM HERPERS
der 6000er-Serie sind für Test & Technik
ihre üppige Ausstattung
in kompaktem Gehäuse
A
bekannt. Nun hat Sony uch das vierte Modell der 6000er­Reihe
entspricht der Kameraphilosophie von
seine ambitionierte
Sony. So ersetzt die neue Alpha 6400 nicht
Einsteiger-Mittelklasse um etwa eine Vorgängerkamera, sondern erweitert
die Alpha 6400 ergänzt, das Kameraportfolio um ein ähnliches Schwes­
eine Systemkamera mit termodell mit anderer Ausrichtung. Zielgruppe
der Neuheit sind alle semiprofessionellen Foto­
aufgebohrten Autofokus-
grafen, denen vor allem eines wichtig ist: ein
funktionen. Wir haben ausstattungsreiches Autofokussystem. Doch wer­
die Neuheit im Labor- und fen wir zunächst einen Blick auf den Sensor der
Praxistest für Sie unter die 359 Gramm leichten Systemkamera: Der Exmor­
CMOS­Sensor im APS­C­Format löst 24 Mega­
Lupe genommen.
pixel auf. Er ist bereits von Modellen wie der
Alpha 6300 und Alpha 6500 bekannt. Die Licht­
empfindlichkeit reicht nativ bis ISO 32.000 und
lässt sich auf bis zu ISO 102.400 erweitern. Von
solch hoher Empfindlichkeit sollte man im Alltag
allerdings absehen. In unserem Testlabor lieferte
die Alpha 6400 bis ISO 3200 rauscharme Bilder­
gebnisse. Ab ISO 6400 verschlechterte sich das
Rauschverhalten sowohl mess­ als auch sichtbar.
Ebenso bekannt wie der Sensor ist das kompakte
34 05/2019
Kameragehäuse: Die Alpha 6400 besitzt wie ihre
Schwestermodelle angenehm kompakte Abmes­
sungen. Das macht sie ebenfalls zum perfekten
Begleiter für unterwegs. Alleinstellungsmerk­
male weist die neue Systemkamera vor allem
beim üppigen Autofokussystem auf.
Starkes Echtzeit-AF-Tracking
Nicht, dass das Autofokussystem bei der
Alpha 6300 und Alpha 6500 schlecht wäre, doch
die neue Sony zeigt, dass es eben immer noch
ein bisschen besser geht. Der Hybrid­AF aus 425
Phasen­ und 425 Kontrast­AF­Messfeldern deckt
einen Großteil des Sensors ab und stellt stati­
sche wie auch bewegte Motive innerhalb kür­
zester Zeit scharf. Bei Porträts hilft die Augener­
kennung und ­verfolgung: Auf Wunsch stellt die
Kamera automatisch auf ein vom Fotografen aus­
gewähltes Auge scharf. Auch bei kontinuierli­
cher Fokussierung behält die Sony Alpha 6400
konstant die Schärfe auf einem Auge. Das
erleichtert die Aufnahme von Sportlern und
Menschen in Bewegung ungemein.
Ähnlich rasant wie der Autofokus zeigt sich
die Serienbildgeschwindigkeit: In schnellster
Einstellung Hi+ nimmt die Alpha 6400 bis zu
elf Bilder in RAW und JPEG auf – ausreichend
 Testbilder
auf der Heft­CD
SONY ALPHA 6400 TEST & TECHNIK

>> Nach oben wie unten kippbar:

Der drei Zoll große TFT­Monitor löst SONY ALPHA 6400 SEHR GUT
921.600 Bildpunkte auf. Da er sich 05|2019 Sony Alpha 6400
nach oben um 180 Grad umklappen
lässt, sind Selfies leicht gemacht.

schnell, um selbst High­

Speed­Action auf den Sen­
sor zu bannen. Zudem liefert
der elektronische Sucher ein
gutes Bild auf das Geschehen.
Ebenso nützlich für die Bildkon­ Hersteller Sony
trolle ist der berührungsempfindliche, drei Zoll und wird über einen Micro­USB­Anschluss im Webseite www.sony.de
große TFT­Monitor. Dieser ist nach oben wie Kameragehäuse aufgeladen. Ein externes Auf­ Typ Spiegellose Systemkamera
unten kippbar. Das Scharnier zwischen Kamera­ ladegerät ist wie bei den Schwestermodellen der
Preis (Handel/UVP) 1.049 €/1.049 €
Zielgruppe Semiprofessionelle Fotografen
gehäuse und Monitor ermöglicht es zudem, Alpha 6400 nicht im Lieferumfang enthalten und
Sensor APS-C (23,5 x 15,6 mm) Exmor CMOS
den Monitor um 180 Grad oberhalb der Kamera ausschließlich optional erhältlich. Neben einem
Auflösung (max.) 6000 x 4000px, 24 MP
umzuklappen. Das kommt allen Fans von Selbst­ Micro­HDMI­Anschluss ist die Sony außerdem
Empfindlichkeit ISO 100-32.000 (102.400)
porträts wie auch Vloggern entgegen. Filmen dank integriertem WLAN und Bluetooth draht­
Autofokus-Felder je 425 Kontrast & Phasen
kann die Alpha 6400 nämlich auch: Im vollge­ los konnektiv und auch NFC­fähig.  Belichtungszeit 1/4000 - 30 - Bulb
packten Kameramenü lässt sich eine Video­ Bildserie (JPEG Fine) 11 B/s
aufnahme in bis zu 4K­Auflösung bei 30 Bil­ Video-Format 4K (3840 x 2160px), 30p
dern pro Sekunde einstellen. Damit erfüllt die Sucher elektronisch, 2,36 Mio. BP, 100%, 0,7x
Alpha 6400 zeitgemäßen Videoaufnahmestan­ FAZIT Monitor 3''-TFT, 921.600 BP, kippbar, touch
dard. Ein seitlicher Anschluss für ein Mikro­ Die Alpha 6400 füllt die Lücke zwischen der Bajonett Sony E
fon stellt zudem die Basis für eine professionelle Alpha 6300 und Alpha 6500 sowohl preis- Größe (B × H × T) 120 x 67 x 60 mm
Tonaufnahme dar. Schade, dass Sony bei all den lich als auch funktional. Wer eine ausstat- Gewicht (ohne Akku) 359 g
professionellen Autofokusfunktionen und der tungsreiche Mittelklasse-CSC für um die
1.000 Euro sucht und sich in einem etwas
ALTERNATIVE: FUJIFILM X-E3
Videoaufnahme in 4K­Auflösung auf einen sen­
sorbasierten Bildstabilisator im Kameragehäuse überladenen Kameramenü zurechtfindet, ist Neben den Alpha-
hier bestens aufgehoben. Das Fotografieren Schwestermodellen
verzichtet. Dieser bleibt dem teureren Schwes­
mit dem rasanten Autofokussystem macht gibt es auch bspw.
termodell Alpha 6500 vorbehalten. Bildstabili­ von Fujifilm Alter-
Freude und fördert zugleich die Kreativität.
sierung ist bei der Alpha 6400 nur über entspre­ Der Fotograf muss sich weniger um die nativen: Die X-E3,
chend ausgestattete Objektive möglich. Technik kümmern – das übernimmt die erhältlich für
747 Euro inkl. Kit-
Der Kameraakku reicht nach CIPA­Standard Kamera für ihn. Und die Alpha 6400 macht
objektiv, ist eine ähnlich kompakte Systemkamera,
bei eingeschaltetem Sucher für bis zu 360 Fotos ihre Aufgabe schlichtweg sehr gut. allerdings mit schlechterer Ausstattung als die A6400.
Testurteil: 89,70%
TESTLABOR
Auflösung ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
IM VERGLEICH MIT SCHWESTERMODELLEN: ALPHA 6300 & ALPHA 6500 (LP/BH) 1942 / 1946 / 1821 / 1778 / 1698
Rauschen ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
>> Die Alpha 6300 (links) (DV) 65 / 45 / 33 / 23 / 19
bleibt das nach wie vor
sehr gute und weit aus Dynamik ISO 100 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
günstigere Schwestermo- (Blenden) 10,7 / 9,7 / 8,3 / 7 / 7
dell, während die Sony PRO & KONTRA
Alpha 6500 (rechts)
wegen des Bildstabilisa-  Der APS-C-Sensor liefert eine ähnlich tolle
tors besser für Filmer ist. Bildqualität wie der der Alpha 6500
 Leichtes und kompaktes Kameragehäuse
Sensor APS-C Exmor CMOS, 24 MP APS-C Exmor CMOS, 24 MP  Extrem starker Autofokus mit sehr gut funk-
Empfindlichkeit ISO 100-25.600 (51.200) ISO 100-25.600 (51.200) tionierendem Echtzeit-Tracking
 Kippbarer 3-Zoll-Touch-Monitor
Geschwindigkeit (JPEG) 10 B/s 11 B/s
 Externes Ladegerät nur optional
Video 4K (3840 x 2160px), 30p 4K (3840 x 2160px), 30p
 Kein integrierter Bildstabilisator
Sucher elektronisch, 2,36 Mio. BP, 100% elektronisch, 2,36 Mio. BP, 100%
BEWERTUNG
Fotos: Hersteller, Tim Herpers

Monitor 3''-TFT, 921.600 BP, kippbar 3''l-TFT, 921.600 BP, kippbar, touch
Bildqualität 40 % 92,10 %
Speicherkartenfach 1 x Memory Stick Duo/SDXC 1 x Memory Stick Duo/SDXC
Ausstattung 25 % 87,20 %
Abmessungen 120 x 67 x 49mm 120 x 67 x 53mm
Handling 35 % 93,58 %
Gewicht 362 Gramm 408 Gramm
Preis (Body ohne Objektiv)
DigitalPHOTO-Testurteil
712,99 Euro
SEHR GUT (91,80%)
1.129 Euro
SUPER (92,50%)

SEHR GUT 91,40 %
05/2019 35
 TEST & TECHNIK FUJIFILM X­T30

KLASSISCHES
KAMERADESIGN
Die neue Fujifilm
X-T30 bleibt dem
Aussehen ihrer Vor-
gänger treu und
passt sich optimal in
die Kameraserie ein.

FUJIFILM X-T30 IM TEST

Mittelklasse auf Profiniveau

FUJIFILM | Die X-T30 ist da! Eine spiegellose Systemkamera, die viel Ausstattung des X-T-Flaggschiffs X-T3
mit sich bringt. Doch mit einer Ersparnis von 450 Euro gegenüber dem Topmodell ist die Neuheit für
Semiprofis entscheidend günstiger. Wo versteckt sich der Haken? Wir haben es im Test herausgefunden.

ten erzielt die X-T30 in Summe eine Abbildungs-
TIM HERPERS leistung von 91,20 Prozent. Ebenso leistungsstark
Test & Technik zeigt sich das Autofokussystem mit 2,16 Millio-
nen Phasendetektionspixel, die auf der gesam-
ten Sensorfläche verteilt sind. Im Testlabor stellte
die Bedienung und Positionierung des Autofo-
kusmessfeldes. Im Serienbildmodus kommt die
X-T30 auf acht Bilder pro Sekunde. Mit elektro-
nischem Verschluss und 1,25-fachem Crop-Fak-
tor sind sogar bis zu 30 Fotos pro Sekunde drin.

I
nzwischen ist es üblich, dass Fujifilm wenige
Monate nach der Vorstellung eines neuen
X-Trans-Topmodells ein abgespecktes Mit-
telklassemodell vorstellt. Daher war die X-T30
bereits lange in den Gerüchteforen vertreten,
bevor sie nun offiziell vorgestellt wurde. Und der
Blick aufs Datenblatt schafft Hoffnung, dass Fuji-
film auch weiterhin seine Produktstrategie fort-
setzt: So kommt die brandneue X-T30 mit dem
aus der X-T3 bekannten X-Trans-4-Sensor mit
einer Auflösung von 26,1 Megapixeln sowie dem
X-Prozessor 4. Der Lichtempfindlichkeitsbereich
reicht von ISO 160 bis 12.800 und lässt sich nach
Belieben auf bis zu ISO 51.200 erweitern. In unse-
rem Testlabor lieferte der X-Trans-Sensor erwar-
tungsgemäß eine beachtliche Leistung. Mit sehr
hoher Auflösung und einem guten Rauschverhal-
die 332 Gramm leichte Systemkamera innerhalb Gespeichert werden sie auf einer SD-Karte. Ein
0,2 Sekunden scharf. Porträtfotografen dürfen
sich zudem über Gesichtserkennung und die
Möglichkeit einer Gesichtspriorisierung freuen.
OLED-Sucher, Touchdisplay & 4K
Die Übersicht auf das Motiv schafft ein elektro-
nischer Sucher, der mit 2,36 Mio. Bildpunkten,
100-prozentiger Bildfeldabdeckung und einer Mit einem starken X-Trans-
0,62-fachen Vergrößerung ausgestattet ist. Der Sensor, toller Ausstattung
rückseitige 3-Zoll-Monitor ist nach oben wie
und intuitivem Handling
unten kippbar, berührungsempfindlich und
mit einer Auflösung von 1,04. Mio. Bildpunkten
bedient die Fujifilm X-T30
ebenfalls völlig ausreichend ausgestattet. Schön, ambitionierte Ansprüche.
dass Fujifilm bei der dritten Generation seiner Tim Herpers, Test & Technik
X-T-Mittelklasse auf einen Joystick statt eines
klassischen Steuerkreuzes setzt. Das vereinfacht

36 05/2019
 Testbilder
auf der Heft­CD
FUJIFILM X­T30 TEST & TECHNIK

>> Ultrakompakt: Die Fujifilm X-T30 FUJIFILM X-T30 SEHR GUT

ist mit einem Gewicht von nur 05|2019 Fujifilm X-T30

332 Gramm extrem leicht. Abhängig

vom Objektiv ist so eine kompakte
Fotoausrüstung möglich.

Hersteller Fujifilm
Webseite www.fujifilm.de
Typ Spiegellose Systemkamera
Preis (Handel/UVP) 949 €/949 €
Zielgruppe Semiprofessionelle Fotografen
Sensor APS-C (23,5 x 15,6 mm) X-Trans-CMOS 4
Auflösung (max.) 26,1 MP – 6240 x 4160 px
Empfindlichkeit ISO 160-12.800 (80/51.200)
Autofokus-Felder 425 (Hybrid-AF)
Belichtungszeit (mech.) 1/4000 – 30 – Bulb
Retrobedienung: Die Belichtungszeit Bildserie (JPEG Fine; mech.) 8 B/s
wird wie bei Fujifilm-Kameras üblich Video-Format DCI4K (4096 x 2160 px), 30p
über ein Einstellungsrad festgelegt. Sucher OLED-Sucher, 2,36 Mio. BP, 100%
Monitor 3''-TFT, 1,04 Mio. BP, touch, kippbar
Bajonett Fujifilm X
Größe (B × H × T) 118 x 83 x 47 mm
Gewicht (ohne Akku) 332 g
ALTERNATIVE: FUJIFILM X-T20
doppelter Kartenslot bleibt nach wie vor dem Es soll eine Fujifilm
X­Trans­Topmodell vorbehalten. Das gilt auch für FAZIT werden, allerdings zu
einem deutlich güns-
ein wettergeschütztes Kameragehäuse. Nein, es gibt keinen Haken beim Angebot tigeren Preis? Dann
Filmer gehen ebenfalls nicht leer aus: Fuji­ der X-T30. Wer auf der Suche nach einer ist das Vorgänger-
film hat das Mittelklassemodell mit DCI4K- Mittelklassekamera mit Profi-Ambitionen modell X-T20 für der-
für unter 1.000 Euro ist, der kann ohne zeit 699 Euro die
Auflösung bei 30p und 200Mbps ausgestattet.
richtige Wahl. Fujifilm hat die Kamera in der Vergan-
Schade, dass die maximale Aufzeichnungsdauer Zweifel zugreifen. Für das Fujifilm-System
genheit zudem mit Firmware-Updates verbessert.
auf zehn Minuten beschränkt ist. Die Kamera spricht außerdem das hochwertige, wenn
auch tendenziell hochpreisige Objektiv- Testurteil: 91,50 %
wird über einen USB-C-Anschluss an der
portfolio. Die Leistung des X-Trans-4-
Gehäuseseite aufgeladen. Wir hätten uns den- TESTLABOR
Sensors ist in jeder Hinsicht lobenswert.
noch ein externes Ladegerät im Lieferumfang Gleiches gilt für die Kameraausstattung, Auflösung ISO 160 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
gewünscht. Mit einem Neupreis von 949 Euro die sowohl ein üppiges Autofokussystem (LP/BH) 2601 / 2472 / 1975 / 1941 / 2018
(ohne Kit-Objektiv) ist die Fujifilm X-T30 ange- als auch hochauflösende 4K-Videomodi
Rauschen ISO 160 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
sichts der üppigen Ausstattung fair bepreist.  bietet. Starkes Mittelklassesystem!
(DV) 61 / 50 / 37 / 25 / 20
Dynamik ISO 160 / 400 / 1600 / 6400 / 12800
(Blenden) 10 / 10 / 10,3 / 9,7 / 8

PRO & KONTRA

1 NEUE FARBE: ANTHRAZIT
Neben den Farbvarianten Silber und
Schwarz wird die Fujifilm X-T30 ab Mai
zum gleichen Preis auch in der neuen
Farbe Anthrazit erhältlich sein.
2 SEITLICHE ANSCHLÜSSE
Die Fujifilm X-T30 verfügt seitlich
über einen USB-C-, Micro-HDMI- und
Mikrofonanschluss. Per USB-C-Anschluss
wird der Kameraakku aufgeladen. Ein
externes Ladegerät liegt nicht bei.
1  Der X-Trans-4-Sensor liefert eine sehr gute
Bildqualität und ausreichend viel Auflösung
 Tolles AF-System inkl. Gesichtserkennung
4  Kippbares Touchdisplay
 Schnelle Serienbildfunktion, 4K-Video
 Tolle Haptik, gute Tastenpositionierung
 Kein externes Ladegerät im Lieferumfang
3  Max. 4K-Aufzeichnungsdauer: 10 Minuten
2
BEWERTUNG
Bildqualität 40 % 91,20 %
Ausstattung 25 % 86,10 %
Fotos: Hersteller

3 KIPPBARER MONITOR 4 REDUZIERTES BEDIENFELD Handling 35 % 96,05 %

Der drei Zoll große TFT-Monitor lässt sich auf Wunsch
nach unten und oben kippen. Das erleichtert das
Fotografieren vom Boden und über Kopfhöhe.
Die Tastenbelegung ist Fujifilm bei der X-T30 sehr gut
gelungen. Der frei bewegliche Joystick ist ein echter
Benefit gegenüber dem klassischen Steuerkreuz.

SEHR GUT 91,60 %
05/2019 37
 Testbilder
auf der Heft­CD
TEST & TECHNIK OBJEKTIV

FÜR WIND & WETTER GEMACHT

Dank Staub- und Spritzwasserschutz ist
das Tamron auch für stürmische Küsten- TAMRON 15-30MM F2.8 G2
fotos geeignet. Dieses hier hat Profi-
fotograf Bastian Werner aufgenommen.
SEHR GUT
05|2019 Tamron SP 15-30mm F/2.8 G2

Modell Tamron SP 15­30mm F/2.8 Di VC USD G2

Objektiv­Typ Weitwinkelzoom
Preis (Handel/UVP) 1.219 €/1.749 €
Realbrennweite 15­30mm
Brennweite (APS­C, 1,5x) 22,5­45mm
Anfangsblende f/2,8
Kleinste Blende f/22
Bauweise (Linsen/Gruppen) 18/13
Naheinstellgrenze 280 mm
Max. Abbildungsmaßstab 1:5
Bildwinkel (diag. 35mm) 110º32‘­71°35‘
Überarbeitetes Design: Filtergewinde k.A.
Der neue Anstrich tut dem Bajonett Canon EF, Nikon F
Weitwinkelzoom gut. Baulänge (min.) 145 mm
Gewicht 1095 g
Vollformat geeignet Ja
Tamron 15­30mm F2,8 G2 | 15mm | 1/250 s | F/8 | ISO 100
Getestet mit Canon EOS 5D Mark IV
ALTERNATIVE: SIGMA 14-24/2,8 ART
TAMRON SP 15-30MM F/2,8 G2 IM TEST Mit dem 14­24mm
F2.8 DG HSM Art

Gute Modellpflege
(ca. 1.289 Euro)
liefert Sigma das
äquivalente
Konkurrenzmodell,
das in unserem Test
zwar etwas besser abschneidet, allerdings ohne
TAMRON | Natur- und Architekturfotografen aufgepasst: Tamron hat integrierten Bildstabilisator auskommt.
seinem lichtstarken Weitwinkel einen Neuanstrich verpasst. Wir haben Testurteil: 92,06%
die zweite Objektivgeneration in Labor und Praxis für Sie getestet.
TESTLABOR
Starke Auflösung bei
ten Brennweitenbereich im Schnitt 85 Prozent 15mm Brennweite und
TIM HERPERS der möglichen Auflösung. Der Auflösungsab- Offenblende f/2,8: Der
Test & Technik fall zum Bildrand nimmt mit steigender Brenn- Auflösungsabfall zum
Bildrand beträgt im
weite zu. Die Verzeichnung ist bei 15mm am aus- Schnitt nur neun Prozent.
geprägtesten, bei 24mm und mehr Brennweite

T
amron hat in den letzten Monaten einige
seiner SP­Objektive neu aufgelegt. Darun­
ter das Standardzoom 24­70mm und das
Telezoom 70­200mm mit einer Lichtstärke von
je f/2,8. Nun ist auch das SP 15­30mm F/2,8 Di
VC USD in einer zweiten Generation erhältlich:
Das gut ein Kilogramm schwere, vollformattaugli­
che Zoomobjektiv bietet sehr viel Bildwinkel und
eine große Offenblende. Es basiert auf dem Vor­
nicht mehr sichtbar. In puncto Vignettierung ist
das Tamron SP 15-30mm F/2,8 Di VC USD G2
bei Offenblende sehr gut und zweifach abge-
blendet nahezu ohne Randabdunklung. Klasse!
Stark verbesserte Haptik
Das staub- und spritzwassergeschützte Gehäuse
bietet ein griffiges Handling. Der integrierte
Bildstabilisator lässt sich wie üblich per Schal-
PRO & KONTRA
 Tolle Auflösung ab Offenblende f/2,8
 Kaum Verzeichnung, wenig Vignettierung
 Inklusive Bildstabilisator
 Staub- und spritzwassergeschützt
 Fair bepreist: etwas günstiger als das Kon-
kurrenzmodell von Sigma (siehe oben)
 Im Vergleich zur ersten Generation keine
Verbesserung der Abbildungsleistung
BEWERTUNG
Fotos: Hersteller, Bastian Werner

gängermodell. Das gibt Tamron zum einen selbst ter ein- und ausschalten. Canon-Fotografen dür-
an und zum anderen lässt sich das auch anhand fen sich über einen rückseitigen Halter für Gela- Auflösung 25 % 84,55 %
unserer Laborergebnisse erkennen. tine-Filter freuen. Nikon-Fotografen sind indes Verzeichnung 25 % 96,67 %
In unserem standardisierten Messverfahren auf einen speziellen Filterhalter für das abgerun- Vignettierung 25 % 93,86 %
erzielte das Tamron gleichwertige Ergebnisse dete Frontglas angewiesen. Mit einem Handels- Haptik 25 % 91,11 %

in Auflösung, Verzeichnung und Vignettierung
wie das Vorgängermodell. So erreicht das neue
Tamron bei Offenblende f/2,8 über den gesam-

91,54 %
preis von 1.219 Euro ist das Tamron etwas güns-
tiger als das vergleichbare Weitwinkelzoom von
Sigma (siehe rechts). Klare Kaufempfehlung! 
SEHR GUT

38 05/2019
 Jetzt Probelesen!
EXKLUSIV FÜR CANON-FOTOGRAFEN

2 Ausgaben
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Lesen Sie CanonFOTO jetzt auch

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 >> Vom Spielfeldrand
dokumentiert: Der üppige
Zoombereich des Sigma
Telezooms schafft Flexibilität.

Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM | 123mm | 1/320 s | F/2,8 | ISO 1250

Sebastian Hahne Tamara Königs Tobias Nettekoven

SIGMA 70-200MM F2.8 DG OS HSM | SPORTS IM LESERTEST

Erstklassiges Telezoom
LESERTEST | Ein Objektiv, unter Beweis stellen. Mit Erfolg! Denn dank der
TIM HERPERS großen Brennweitenabdeckung sowie durchge­
drei DigitalPHOTO–Leser Test & Technik hender Offenblende von f/2,8 ist das Telezoom­
und eine riesige Motiv- objektiv mit integriertem Bildstabilisator für
auswahl: Im Lesertest des unzählige Motive geeignet. Entsprechend viel­

M
70-200mm F2.8 DG OS it großem Lob und einer klaren Kauf­ fältig sind die Ergebnisbilder unserer Lesertes­
empfehlung verließ das neue Sigma ter geworden. Im Testfa­
HSM | Sports musste das
70­200mm F2.8 DG OS HSM | Sports zit sind sich die drei
neue Telezoom von Sigma unser Testlabor (den Testbericht finden Sie in einig: Wer auf der
seine Klasse unter Beweis DigitalPHOTO 04/19). Entsprechend gespannt Suche nach einem
stellen. Welches Fazit die waren wir auf die Meinungen unserer Leser. Telezoomobjektiv
Drei DigitalPHOTO­Leser kamen im Rah­ mit erstklassiger
drei Leser gezogen haben,
men dieses Lesertests für einen Monat in Abbildungsleistung
lesen Sie hier. den Genuss, das Profiobjektiv nach Herzens­ und professionel­
wunsch ausprobieren zu dürfen. Der Andrang lem Anspruch ist,
war riesig: Auf unsere Ausschreibung melde­ wird mit dem neuen
ten sich rund 800 Bewerber.
Das Los fiel letztlich auf Tamara
Königs, Sebastian Hahne und Tobias
Nettekoven. Die drei ambitionierten
Fotografen ließen sich die Chance
nicht entgehen, die Neuheit von >> Elegant & robust:
So beschreibt Digital­
Sigma an ihre Leistungsgrenze zu
PHOTO­Leserin Tamara
bringen. Egal, ob Porträt­, Sport­, Königs das staub­ und
Natur­ oder Tierfotografie: Das profes­ spritzwassergeschützte
sionelle Telezoom musste in allen Auf­ Gehäuse des Telezooms
nahmesituationen seine hohe Klasse von Sigma.

40 05/2019
 SIGMA TELEZOOM IM LESERTEST TEST & TECHNIK
Promotion
Fotos: Sebastian Hahne, Tamara Königs, Tobias Nettekoven, Hersteller

>> Im Test
mit dem
Telezoom
von Sigma:
Leser
Sebastian
Hahne.

Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM |

Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM | 101mm | 1/250 s | F/3,5 | ISO 250 200mm | 1/200 s | F/2,8 | ISO 100

>> Im Nu scharf gestellt: Auch bei abrupten Bewegungsabläufen reagiert der Ultraschallautofokus >> Kinderleichte Porträts: DigitalPHOTO­Leser
des Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM | Sports schnell und präzise. So hatte Fotograf Tobias Sebastian Hahne ist begeistert. Mit dem Sigma und der
Nettekoven mit dem neuen Telezoom keine Mühe, sein Model im Sprung scharf abzubilden. Gesichtserkennung seiner EOS gelingen tolle Porträts.

Sigma fündig. Das positive Fazit ist nicht selbst­
verständlich. So stand DigitalPHOTO­Leser
Tobias Nettekoven Objektiven von Sigma bis­
lang kritisch gegenüber. Diese Haltung hat
sich mit dem neuen 70­200mm F2.8 DG OS
HSM der Sports­Serie grundlegend geändert.
Nettekoven lobt die Haptik: „Die Führung des
Fokus über den Fokusring läuft sanft, gleich­
mäßig und hat genau das richtige Verhält­
nis zwischen Leichtgängigkeit und Präzision.“
DigitalPHOTO­Leser Hahne testete das Objek­
tiv an seiner Canon EOS 5D Mark IV und der
Sony Alpha 7 III und schließt sich dem positi­
ven Fazit an: „Die Verarbeitung ist über jeden
Zweifel erhaben und muss sich vor den Canon
L­ oder Sony G­Master­Objektiven nicht verste­
cken.“ Einzig das Gewicht von 1,8 Kilogramm
hätte für die drei noch etwas geringer ausfal­
len dürfen. Doch unter dem Strich nehmen sie
dies in Anbetracht der gebotenen, hohen Abbil­
dungsleistung und dem vergleichsweise günsti­
gen Preis gern in Kauf.
Urteil. Tobias Nettekoven schließt seinen Test­
bericht ebenfalls erfreut ab: „Dieses Objektiv
hat ein beeindruckendes Bild von Sigma bei mir
hinterlassen. Es macht Lust auf mehr Objektive
aus dem Hause Sigma.“ Und auch die auf Por­
trät­ und Tierfotografie spezialisierte Königs ist
begeistert: „Für jeden professionellen und ambi­
tionierten Fotografen kann ich dieses Objektiv
gewissenhaft weiterempfehlen.“  (th)

Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM |
70mm | 1/2000 s | F/2,8 | ISO 400
Traumhafte Abbildungsleistung Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM |
„Das Bokeh ist zauberhaft weich, der Fokus 136mm | 1/400 s | F/2,8 | ISO 100
knackscharf. Egal, ob im Porträt­ oder Sportbe­
reich“, berichtet Lesertesterin Tamara Königs
nach ihrem ausgiebigen Test. Auch Hahne gibt
sich nach seinen Testshootings zufrieden. „Über
5000 Fotos habe ich im Testzeitraum mit dem
Sigma 70­200mm F2.8 DG OS HSM  |  Sports
gemacht. Die Abbildungsleistung war durchweg
sehr gut. Die Schärfe überzeugte mich schon bei
Offenblende und der Autofokus verrichtete sei­
nen Job in exzellenter Art und Weise“, so sein

>> Action knackscharf eingefangen: Das

neue Telezoom von Sigma hält, was es >> Scharf und weich zugleich: Die von Tamara Königs
verspricht. Tobias Nettekoven konnte den eingereichten Tierfotos überzeugen mit extremem
Skater knackscharf einfangen. Detailreichtum sowie weicher Hintergrundunschärfe.

05/2019 41

>> Der studierte Fotoingenieur und Test­
labor­Leiter Benjamin Lorenz prüft jede
Kamera und jedes Objektiv eigenhändig
im unabhängigen DigitalPHOTO­Testlabor.
Hier prüft er unter anderem die Auflösung
und die Farbwiedergabe mit Hilfe des
neuen Kombinations­Charts TE42 V2.
UNSER TESTVERFAHREN: PRÄZISE, AUSSAGEKRÄFTIG, VERLÄSSLICH
Das DigitalPHOTO-Testlabor
100% UNABHÄNGIG,
100% NEUTRAL | Mit
genormten Testcharts und
präzisen Messgeräten
sammeln wir in unserem
DigitalPHOTO-Testlabor
aussagekräftige Werte zu
Kameras und Objektiven.
Unser stetiges Ziel:
Testergebnisse, auf die
Sie sich verlassen können.
42 05/2019
100% unabhängig, 100% neutral, so lautet seit
jeher unser Motto, das auch im technisch auf­
gewerteten DigitalPHOTO­Testlabor gilt. Denn
trotz aktueller Testcharts, die uns noch umfang­
reichere Messdaten liefern und Ihnen somit ein
noch breiteres Bild über eine Kamera oder ein
Objektiv liefern, setzen wir in unserem Labor auf
Konstanz. Der große Vorteil: Die Ergebnisse des
neuen Testlabors sind weiterhin mit den bishe­
rigen Testergebnissen, die Sie unter anderem in
unserer DigitalPHOTO­Bestenliste finden, ver-
gleichbar. Nichtsdestotrotz hat sich „unter der
Haube“ einiges getan.
Eigenständiges Verfahren
Das DigitalPHOTO-Testlabor befindet sich direkt
im Büro der Redaktion in Köln. Unter Leitung
des Fotoingen ieurs Benjamin Lorenz werden
Kameras und Objektive fachgerecht und eigen-
ständig getestet. Zum Einsatz kommt – auch
nach dem technischen Upgrade – das professi-
onelle Testverfahren des Ingenieurbüros Image
Engineering. Neben objektiv gemessenen Fak-
BLICK INS TESTLABOR
Schauen Sie Benjamin Lorenz über die Schulter und
lernen Sie das DigitalPHOTO-Testlabor noch besser
kennen. Unser Video macht es möglich. Sie finden
es online unter www.digitalphoto.de/heft – oder
bequem über den hier abgedruckten QR-Code.
ten zu Auflösung, Farbwiedergabe und Co. flie-
ßen bei unserer Bewertung auch die subjekti-
ven Praxiserfahrungen unserer Experten mit ein.
Denn nur eine Kombination aus Labor- und Pra-
xistest, aus Mess- und Erfahrungswert liefert
Ihnen das komplette Bild zur Leistung der getes-
teten Produkte. Die Basis aller Artikel rund um
Kameras und Objektive bilden die Ergebnisse
aus dem DigitalPHOTO-Testlabor. Weitere Infos
finden Sie auch auf www.digitalphoto.de.  (bl)
Unser Testlabor-Upgrade
erlaubt uns, Kameras und
Objektive noch genauer
unter die Lupe zu nehmen.
Benjamin Lorenz, stv. Chefredakteur &
Leiter DigitalPHOTO­Testlabor
Tim Herpers, Caroline Berger und SO TESTEN WIR TEST & TECHNIK
Benjamin Lorenz prüfen Kameras
im Labor und in der Praxis.

DIGITALPHOTO-TESTBILD UNSERE TESTCHARTS IM DETAIL

Bei unserem Test nehmen wir mit jeder Kamera
und jedem Objektiv das DigitalPHOTO-Testbild
Für verlässliche und aussagekräftige Ergebnisse muss jede Kamera und jedes
(s. Kasten rechts) auf. Diese Tafel vereint foto- Objektiv unseren standardisierten Testparcours durchlaufen. Dabei kommen
grafische Herausforderungen für jede Kamera: verschiedene Testverfahren zum Einsatz, die die Modelle auf Herz und Nieren
prüfen. Was wir testen und worauf wir achten, zeigen wir Ihnen im Folgenden:
1 Auflösung
Die Schärfeleistung lässt sich mit Hilfe des
Siemenssterns sehr gut beurteilen.
2 Farbwiedergabe
Wie neutral werden die Farben aufgenommen?
Die Farbtafel liefert die Antwort.
3 Hauttondarstellung
Hier lässt sich der Hautton beurteilen. Genau
wie die Schärfe. Achten Sie auf die Wimpern.
4 Detailreproduktion
Die feinen Haare der Pinsel sollten bis in hohe
ISO-Stufen optimal aufgelöst werden.
5 Spitzlicht
Die Alufolie offenbart ausgebrannte Lichter.
Das Rauschverhalten wird per OECF- Die Auflösung – also die Schärfe –
6 Kontrast und Rauschmessung nach ISO-Norm eines Objektivs wird mit dem
Wie gut der Kontrastumfang ausfällt, zeigt der 14524 und 15739 durchgeführt. Für die 25-Siemenssterne-Chart TE268 in allen
Grauverlauf von Schwarz nach Weiß. Messung werden mehrere, bestimmte Bildbereichen (Mitte und Rand) präzise
ISO-Werte herangezogen. gemessen und ausgewertet.
7 Typografie
Zu guter Letzt lässt sich die Wiedergabe von Text
mit Hilfe des DigitalPHOTO-Logos beurteilen.

1
6 3
4

UNSERE TESTLOGOS
5
Lohnenswerte Produkte erhalten von uns ein Test-
logo. Hier die wichtigsten Logos auf einen Blick:
2
7

SUPER vergeben wir nur

an die Besten der Bes-
Der Dynamikumfang wird per OECF- Das DigitalPHOTO-Testbild ist ein kom-
SUPER ten mit einer Gesamt-
bewertung ab 92,0 Pro- Messung (opto electronic conversion biniertes Chart, das etwa Rückschlüsse
05|2019 Produktname
zent aufwärts. function) gemessen. Wir prüfen, wie hinsichtlich der Farb- oder Spitzlicht-
gut die Kameras Details in hellen und wiedergabe erlaubt. Die Details sind im
dunklen Bereichen darstellen. blauen Kasten (s. links) aufgeführt.
SEHR GUT vergeben wir
an Kameras und Objekti-
SEHR GUT ve mit einer Gesamtbe-
05|2019 Produktname wertung von 85,0 Pro-
zent und höher.

GUT sichern sich Pro-

dukte mit einem Ergeb-
Fotos: Benjamin Lorenz, Tim Herpers, Lars Kreyßig

GUT nis ab 79,0 Prozent. Ab

05|2019 Produktname 70,0 Prozent gibt es ein
BEFRIEDIGEND.

PREISTIPP, PROFI-TIPP
und TESTSIEGER sind
PREISTIPP redaktionelle Logos, Dead Leaves ähneln gegenüber den Die Autofokus-Box dient zur Analyse
die nur besondere klassischen Auflösungs-Messmethoden der Aufnahmegeschwindigkeit einer
05|2019 Produktname
Produkte erhalten. stärker realen Szenen, sind aber mathe- Kamera. Etwa das Autofokustempo
matisch auswertbar. So lassen sich oder die Anzahl der aufgenommenen
noch genauere Rückschlüsse ziehen. Serienbilder pro Sekunde.

05/2019 43
 TEST & TECHNIK FOTORUCKSÄCKE

FÜR FOTO-TAGESTOUREN
Die neun ausgewählten Fotoruck-
säcke bieten ausreichend viel Platz
für eine ausgiebige Tagestour.

NEUN FOTORUCKSÄCKE IM VERGLEICH

Fototour mit Stil

VERGLEICHSTEST | Die nasskalten Tage sind vorbei. Schnappen Sie sich Ihre Fotoausrüstung und
fangen Sie den Frühling ein! Fehlt Ihnen hierfür noch der passende Rucksack, hilft dieser Vergleichstest
weiter. Wir haben für Sie neun aktuelle Fotorucksäcke getestet und miteinander verglichen.

Kauf vor allem vom Design oder dem Tragesystem

TIM HERPERS des Rucksacks abhängig. Keine leichte Aufgabe CHECKLISTE: DARAUF
Test & Technik für die Hersteller, all diesen Wünschen gerecht SOLLTEN SIE ACHTEN
zu werden. Entsprechend vielseitig zeigt sich >> Kamerazugriff
das neunteilige Testfeld dieses Vergleichs, das Wie schnell gelangen Sie zur Kamera-

D
er Fotorucksack ist der Ausstattungs­
klassiker schlechthin. Haben sich neben
der Kamera erst einmal einige Objektive
und weiteres Zubehör angesammelt, ist der Kauf
eines Rucksacks nur noch eine Frage der Zeit.
Doch Fotorucksack ist nicht gleich Fotorucksack.
Ähnlich wie bei Kameras und Objektiven ent­
wickelt sich auch der Taschenmarkt. Zeiten, in
denen jeder Fotorucksack als solcher zu erkennen
ist, sind vorbei. Der Anspruch an stilvolle Modelle
wächst. Auf Instagram (@digitalphoto_magazin)
haben wir Sie gefragt, was Ihnen bei einem
Fotorucksack wichtig ist. Ihre Antworten waren
vielfältiger denn je. Während für einige ein mög­
lichst großer Stauraum zählt, bevorzugen andere
möglichst leichte Modelle. Andere machen ihren
für jeden Fotografen mindestens einen passen­
den Fotorucksack enthält.
Tragekomfort ab 89 Euro
Die neun Fotorucksäcke sind in zwei Klassen
unterteilt: Zum einen haben wir vier Fotoruck­
säcke getestet, deren Stauraum in erster Linie
für Fotoausrüstung vorgesehen ist. Zum ande­
ren finden Sie auf Seite 46 und 47 fünf weitere
Rucksäcke, die neben einer kompakteren Foto-
ausrüstung noch Raum für Alltagsgegenstände
bieten. Preislich geht es ab 89 Euro los: Rollei und
Cullmann bieten empfehlenswerte Modelle für
Sparfüchse. Der Testsieg geht an Lowepro und
MindShift Gear. Compagnon stellt den teuersten,
aber auch besten Rucksack: unser Profi-Tipp. 
ausrüstung? Müssen Sie den Ruck-
sack dafür zwingend abnehmen?
>> Schulter-, Brust-, Hüftgurt
Ein gutes Tragesystem ist unabding-
bar. Werfen Sie deshalb einen Blick
auf die Gurtqualität und -polsterung.
>> Stativhalterung
Fotografieren Sie mit einem Stativ,
sollten Sie in jedem Fall auf eine sinn-
voll positionierte Halterung achten.
>> Wetterschutz
Ist die Außenhülle des Rucksacks
wasserabweisend oder liegt sogar
eine Regenschutzhülle bei? Sind die
Reißverschlüsse wertig verarbeitet?
Einige Modelle sind wasserdicht.

44 05/2019

HAMA
PROFITOUR 180
Der Profitour von Hama bietet in der
Größe 180 reichlich Stauraum für eine
üppige Kameraausrüstung. Eine DSLR
mit fünf Objektiven findet problemlos
des im rückseitig zu öffnenden Haupt-
fachs Platz. Schön, dass Hama an
Brust- und Beckengurt sowie an eine
mitgelieferte Regenschutzhülle
gedacht hat. In kleinen Fächern lassen
sich Speicherkarten und Akkus unter-
bringen. Platz für ein Tablet bietet der
Rucksack ebenfalls. Mit einem
Gewicht von 1,3 Kilogramm ist er
angenehm leicht und für 99 Euro einer
der günstigsten Modelle im Test.
RUNDUM EMPFEHLENSWERT
In unserem Testverfahren durchläuft
der Profitour 180 alle drei Testkatego-
rien ohne große Mankos. Der Zugriff
auf die Kamera ist über den Schnellzu-
griff an der Oberseite vereinfacht.
Schade, dass die rückseitigen Reißver-
schlüsse nicht bis ganz zum Boden rei-
chen. Das würde den Zugriff erleich-
tern. Das Tragesystem ist einfach, aber
angenehm. Kurzum: guter Rucksack!
Fotos: Tim Herpers; Preise auf idealo.de recherchiert, Stand: 17.03.2019
>> Frontseitige Stativhalterung: Beim
Hama Profitour 180 wird das Stativ
frontseitig befestigt. Die Halterung
kann im Rucksack verstaut werden.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
GUT
 05|2019 Hama Profitour 180
GUT
Fotorucksäcke
MANFROTTO
PROLIGHT REDBEE-310
Manfrotto stellt mit dem ProLight
RedBee-310 einen Fotorucksack mit
viel Stauraum für eine große Ausrüs-
tung (wie z. B. zwei DSLRs und fünf
Objektive). Der Zugriff auf die Ausrüs-
tung ist prima gelöst und gelingt auf
vier Wegen: Rückseitig lässt sich auf
das gesamte Hauptfach zugreifen. Hin-
zu kommen drei weitere Schnellzugrif-
fe (seitlich und oben). Ein Stativ findet
seitlich Platz und verdeckt damit leider
eines der Zugriffe. Fächer für ein Tablet
sowie einen 15-Zoll-Latop sind vorhan-
den. Auf Reisen zahlt sich die im Rück-
teil integrierte Trolleyhalterung aus.
HOCHWERTIGES SYSTEM
Die Verarbeitung ist sehr gut gelungen.
Eine Regenschutzhülle liegt dem
1,8 Kilogramm schweren Rucksack
bei. Brust- und Beckengurt sind für
guten Tragekomfort vorhanden. Scha-
de, dass der Beckengurt ohne Polste-
rung auskommt. Die Schultergurte
sind angenehm dick gepolstert. Foto-
grafen, die viel Fotoausrüstung trans-
portieren möchten, sind hier richtig.
>> Kamera­Schutz­System: Manfrotto
setzt beim ProLight RedBee­310 auf
ein Kamera­Schutz­System (CPS), das
Schutz und Stoßfestigkeit garantiert.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
SEHR GUT
 05|2019 Manfrotto ProLight RedBee-310
SEHR GUT
FOTORUCKSÄCKE TEST & TECHNIK
LOWEPRO
PROTACTIC BP 350 AW II
Beim ProTactic BP 350 AW II handelt
es sich um eine verbesserte Neuaufla-
ge des modular aufgebauten Kamera-
rucksacks. Der Zugriff auf das Kamera-
equipment ist wie beim Modell von
Manfrotto sowohl über die Rückseite
als auch von oben und seitlich mög-
lich. Über das Gurtsystem (SlipLock)
an der Außenhülle lässt sich je nach
Bedarf ein Flaschenhalter, ein Stativ
o. Ä. befestigen. Ein 13-Zoll-Notebook
kann in einem flachen Fach unterge-
bracht werden. Für kleinteiliges Zube-
hör ist ebenfalls Platz. Eine Schutzhül-
le ist im Rucksackboden integriert.
FUNKTIONSREICHER TESTSIEGER
Mit intuitivem Kamerazugriff, einem toll
ausgestatteten Tragesystem sowie
hochwertiger Verarbeitung sichert sich
Lowepro den Testsieg unter den klassi-
schen Fotorucksäcken. Uns gefallen
das verstärkte Deckelfach, der abnehm-
bare Beckengurt sowie der helle Innen-
raum. Mit 16 cm Tiefe ist der Rucksack
kompakt, fasst dadurch aber auch eher
Systemkameras ohne Batteriegriff.
>> Modular aufgebaut: Lowepro schreibt
mit dem ProTactic Individualität groß.
Nach Belieben lassen sich an der
Außenhülle z. B. Taschen anbringen.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
TESTSIEGER
 05|2019 Lowepro ProTactic BP 350 AW II
SUPER
ROLLEI
FOTOLINER M
Ihr Fotorucksack soll gut und vor allem
günstig sein? Dann bietet Rollei mit
dem Fotoliner ein passendes Modell.
Der Rucksack in Größe M fasst unter
Berücksichtigung der Handgepäckma-
ße ohne Probleme eine Kamera und
bis zu fünf Objektive. Wie bei den
meisten anderen Modellen dieses
Tests gelingt der Hauptzugriff über die
Rückseite. Ein seitlicher Schnellzugriff
ist alternativ vorhanden, inklusive
abschließbarem Reißverschluss. Alle
Reißverschlüsse sind wasserdicht.
Zudem ist der Rucksackboden ver-
stärkt. Eine Regenschutzhülle liegt bei.
PREIS-TIPP FÜR SPARFÜCHSE
Trotz des guten Zugriffs auf die Ausrüs-
tung lässt der Rollei in der Kategorie
Aufteilung & Zugänglichkeit Punkte
liegen: Die Innenteiler sind zwar wie
bei allen anderen Rucksäcken indivi-
duell positionierbar, allerdings ver-
gleichbar weich und instabil. Das Tra-
gesystem fällt gut gepolstert aus. Das
macht den Fotoliner in Summe für
89 Euro zu unserem Preis-Tipp.
>> Wasserdicht & abschließbar: Der
seitliche Schnellzugriff ist mit einem
wasserdichten und abschließbaren
Reißverschluss versehen.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
PREISTIPP
 05|2019 Rollei Fotoliner M
GUT
05/2019 45
 TEST & TECHNIK FOTORUCKSÄCKE
COMPAGNON
EXPLORER+
Ähnlich wie die Modelle von Tenba und
Wandrd ist der explorer+ ein Fotoruck-
sack, der dank Rolltop individuell viel
Platz für Alltagsgegenstände bietet.
Das Kamerafach lässt sich rückseitig
und über einen seitlichen Schnell-
zugriff erreichen. Der Stauraum ist
individuell aufbaubar und in einem
Dunkelgrau eingefärbt. Toll sind die
per Klettverschluss positionierbaren
Organizer für kleinteiliges Zubehör. All-
tag- und Fotostauraum sind durch eine
per Reißverschluss öffbare Trennwand
geteilt. Auf der Rucksackseite ist eine
Halterung für ein Stativ integriert.
PURER RUCKSACK-GENUSS
Auch wenn der Zugriff auf das Kamera-
fach bei manch anderen Rucksäcken
noch vielfältiger gelingt, überzeugt der
Rucksack von compagnon auf voller
Linie. Der explorer+ (auch in einer klei-
neren Version erhältlich) ist von her-
vorragender Verarbeitungsqualität und
dank eines mit Deuter entwickelten
Tragesystems sehr angenehm zu tra-
gen – leider auch entsprechend teuer.
>> Alpine­Tragesystem: Eines der
Alleinstellungsmerkmale des explorer+
ist das in Zusammenarbeit mit Deuter
entwickelte Tragesystem. Super!
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
Fotos: Tim Herpers
PROFI-TIPP
 05|2019 compagnon explorer+
SUPER
46 05/2019
CULLMANN
SEATTLE TWINPACK 400+
Der neue Seattle TwinPack 400+ von
Cullmann bedient Ansprüche an einen
leichten Fotorucksack. Mit 1,1  Kilo-
gramm ist er der leichteste Rucksack
im Test. Der Zugriff auf das Hauptfach
erfolgt frontseitig oder alternativ über
einen seitlichen Schnellzugriff. Der
obere Teil des Innenraums ist mit einer
entnehmbaren Tasche für Alltagsge-
genstände vorgesehen. Der darunter-
liegende Stauraum, über zwei Gurte
absicherbar, fasst eine DSLR und drei
Objektive. Ein Stativ kann seitlich
befestigt werden. Gut, dass der Ruck-
sackboden wetterfest verstärkt ist.
PREISLICH TOP
Angesichts des günstigen Preises von
89 Euro macht der Cullmann vieles
richtig. Der Brustgurt erhöht den Tra-
gekomfort. Schade, dass der Seattle
TwinPack gänzlich auf einen Becken-
gurt verzichtet. Die Schultergurte
sowie das Rückenpolster sind einfach
hergestellt, dennoch geht der Komfort
in Ordnung. In Summe unser Preis-Tipp
unter den Foto-/Alltagsrucksäcken.
>> Regenschutzhülle: Im rückseitigen
Polster ist eine mit dem Rucksack ver­
bundene Regenschutzhülle integriert.
Der Komfort ist dennoch gut.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
PREISTIPP
 05|2019 Cullmann Seattle TwinPack 400+
BEFRIEDIGEND
Foto- & Alltagsrucksäcke
MINDSHIFT GEAR
ROTATION180° PANORAMA
Die Rucksäcke der Rotation-Reihe von
MindShift Gear zeichnen sich durch
ein um 180 Grad nach vorne drehbares
Kamerafach aus. Dieses sitzt dank des
gepolsterten Beckengurtes fest am
Körper und lässt sich nach Belieben
nach vorne schieben. Alternativ kann
die Hüftkameratasche auch von dem
restlichen Rucksack abmontiert wer-
den und einzeln getragen werden. Eine
DSLR mit zwei Objektiven passt rein.
Der im Rucksack für Alltagsgegenstän-
de konzipierte Stauraum ist etwa
17 Liter groß. Eine frontseitige Stativ-
halterung sichert ein Dreibein.
FÜR TAGESTOUREN GEMACHT
Der MindShift Gear ist ein großartiger
Rucksack für alle Fotografen, die gern
auf Tagestouren mit wenig Kamera-
ausrüstung fotografieren und Wert auf
ein gut ausgestattetes Tragesystem
legen. Dank rundum guter Polsterung
ist dieses nämlich spitze. Mit einem
Preis von 219 Euro ist der Rucksack
fair bepreist. Einziges Manko: Eine
Schutzhülle ist nur optional erhältlich.
>> Separates Kamerafach: Kamera und
Objektive finden in einer Hüfttasche
Platz, die bei Bedarf dank des Hüftgur-
tes nach vorne gezogen werden kann.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
TESTSIEGER
 05|2019 MindShift Gear r180° Panorama
SUPER
TENBA
DNA 15 BACKPACK
Mit sehr hoher Verarbeitungsqualität
betritt der Tenba DNA 15 Backpack
das Feld der Fotorucksäcke, der von
außen nicht als solcher erkennbar ist.
Eine Kamera samt drei Objektiven fin-
det in einem frontseitig erreichbaren
Kamerafach Platz. Im Organizer davor
lässt sich kleinteiliges Zubehör unter-
bringen. Wenn Alltagsgegenstände
verstaut werden müssen, macht sich
das Rolltop bezahlt. Bei Regen und
Schnee hält eine Schutzhülle den
1,7 Kilogramm schweren Rucksack
trocken. Über eine Seitentasche kann
ein Reisestativ transportiert werden.
ERFREULICH UNAUFFÄLLIG
Im Test fiel der hell gestaltete Innen-
raum positiv auf. Das Kamerafach ist
per Klettverschlussbefestigung ent-
nehmbar. Der Tragekomfort ist dank
Brust- und Beckengurt hoch, auch
wenn wir eine Polsterung am Becken-
gurt vermissen. Fazit: Ist ein unauffälli-
ger Rucksack für urbane Fototouren
gesucht, ist der Tenba DNA 15 Back-
pack eine sehr gute Wahl.
>> Hochwertig verarbeitet: Die Klett-
und Reißverschlüsse des Tenba DNA
15 Backpacks fallen durch eine hohe
Verarbeitungsqualität positiv auf.
Aufteilung/Zugänglichkeit 
Tragesystem 
Verarbeitung/Schutz 
GUT
 05|2019 Tenba DNA 15 Backpack
GUT
 FOTORUCKSÄCKE TEST & TECHNIK

Alle Daten auf einen Blick

Außenmaße/ Brust- Stativhalte-
Hersteller Tablet-/
Innenmaße* gurt/ rung/ Gewicht Preis
Rucksackmodell Laptopfach
(B x T x H) Hüftgurt Regenhülle
Hama 28 x 23 x 38 cm/
ja/ja Tablet ja/ja 1,3 kg 99 Euro
Profitour 180 27 x 16 x 32 cm

Fotorucksäcke
Manfrotto 29 x 22 x 50 cm/
ja/ja
Tablet &
ja/ja 1,8 kg 156 Euro
ProLight RedBee-310 29 x 16 x 45 cm 15''­Laptop

Fotos: Tim Herpers; *Innenmaße vom Stauraum für die Fotoausrüstung;

Lowepro 28 x 16 x 46 cm/
ja/ja 13''­Laptop ja/ja 2,2 kg 155 Euro
ProTactic BP 350 AW II 26 x 13 x 40 cm

Rollei 28 x 21 x 44 cm/
ja/ja 13''­Laptop ja/ja 1,5 kg 89 Euro
Fotoliner M 26 x 14 x 39 cm

Preise auf idealo.de recherchiert, Stand: 17.03.2019

WANDRD compagnon 32 x 22 x 50 cm/
PRVKE 21 PHOTO BUNDLE ja/ja 15''­Laptop ja/ja 2,4 kg 389 Euro
Foto­ & Alltagsrucksäcke

explorer+ 30 x 18 x 40 cm
Wem Individualität wichtig ist, sollte
sich den unaussprechlichen PRVKE 21 Cullmann 29 x 18 x 44 cm/
ja/nein 13''­Laptop ja/ja 1,1 kg 89 Euro
von Wandrd einmal genauer anschau- Seattle TwinPack 400+ 28 x 13 x 20 cm
en. Im Photo Bundle wird er mit einem Mindshift Gear 29 x 21 x 51 cm/
entnehmbaren Kamerafach geliefert, ja/ja kleines Tablet ja/nein 1,6 kg 219 Euro
rotation180° Panorama 25 x 11 x 17 cm
das eine DSLR und zwei Objektive
fasst. Der Zugriff auf die Kamera Tenba 29 x 22 x 43 cm/
ja/ja 15''­Laptop ja/ja 1,7 kg 168 Euro
erfolgt rückseitig oder über einen seit- DNA 15 Backpack 25 x 13 x 18 cm
lichen Schnellzugriff. Das Rolltop ist
wie beim compagnon und Tenba Wandrd 31 x 18 x 41 cm/
ja/ja
Tablet &
ja/ja 2 kg 269 Euro
höhenverstellbar. Individualität bieten PRVKE 21 Photo Bundle 27 x 12 x 19 cm 13''­Laptop
auch der beiliegende entnehmbare
Beckengurt sowie die beiliegenden
Befestigungsgurte, die den Transport
eines Stativs ermöglichen.
WETTERFEST VERARBEITET
Der Foto- und Alltagsrucksack von
Wandrd ist wetterfest ausgestattet:
Beschichteter Polyester und abgedich-
FOTORUCKSÄCKE: SO HABEN WIR GETESTET
tete Reißverschlüsse verhindern das
Eindringen von Feuchtigkeit. Schade,
dass beim Rucksackboden, in dem
1 Zunächst haben wir geprüft, wie es um die Auf-
teilung und Zugänglichkeit des Rucksacks
steht. Ein Rucksack kann noch so schick aussehen –
vant. Komfort, aber auch Sicherheit und Flexibilität
sind für eine gute Note unerlässlich. Unser Test zeigt:
Hier sind vor allem die höherpreisigen Fotorucksäcke
eine Schutzhülle integriert ist, auf wenn eine individuelle Handhabung nicht möglich im Vorteil.
wasserabweisenden Polyester verzich- ist, gibt es Punktabzug. Dieses Kriterium macht
tet wurde. Der Wandrd ist mit 269 Euro
hoch, aber angemessen bepreist.
30 Prozent der Gesamtnote aus.
3 Mit einer Gewichtung von 40 Prozent geht es im
dritten und letzten Bewertungskriterium um

2 Anschließend ging es dem Tragesystem an den

Kragen. Ebenfalls mit 30 Prozent der Gesamt-
note gewichtet, ist dieser Punkt nicht weniger rele-
Verarbeitung, Material und Schutz. Bei Modellen,
die hier einen hohen Wert erzielen, ist eine lange
Nutzbarkeit zu erwarten.

>> Schlicht & funktional: Der Wandrd FAZIT

verzichtet auf farbliche Spielereien und
überzeugt mit einem unauffälligen, Ein vielseitiges Testfeld, das mit dem
nicht fotorucksacktypischen Design. Lowepro ProTactic 350 BP AW II und dem
MindShift Gear rotation180° Panorama
zwei starke Testsieger hervorbringt. Die
Aufteilung/Zugänglichkeit  beiden Modelle können mit je 93 von
Tragesystem  100 Punkten in unserem dreistufigen Test-
Verarbeitung/Schutz  verfahren auf ganzer Linie überzeugen.
Noch besser konnte lediglich der compag-
non explorer+ abschneiden. Da er im Ver-
SEHR GUT gleich aber deutlich teurer ist, geht unser
Profi-Tipp an den Premiumhersteller bei
 05|2019 Wandrd PRVKE 21 Photo Bundle
Hilfreich für Regentage: ein Pforzheim. Unsere Preistipps gehen an die
SEHR GUT verstärkter Rucksackboden Modelle von Rollei und Cullmann.
wie beim Modell von Rollei.

05/2019 47
 TEST & TECHNIK MANFROTTO JETZT CASHBACK SICHERN
Promotion
Bis zum 30. April bietet Manfrotto eine
attraktive Cashback-Aktion: Eine Tasche
der Pro Light Kollektion ab 100 Euro
kaufen und 15 Euro zurückerhalten!
Infos unter www.manfrotto.de/cashback.
>> Ob Hochzeit- oder
Outdoorshooting, die
Taschenkollektion Bumblebee
von Manfrotto hat für jeden
Fotografen das passende
Modell im Sortiment.
Fotos: producer/AdobeStock, Hersteller

Die Manfrotto-Serie
Bumblebee ist leicht
und sehr komfortabel.

TRAGELÖSUNGEN UND LICHTFORMER FÜR HOCHZEITSFOTOGRAFEN

Komfortabel gerüstet
KAUFBERATUNG | Als Hochzeitsfotograf muss man stets bereit sein, um besondere Augenblicke im
Bild festzuhalten. Die Ausrüstung sollte also immer griffbereit und dennoch sicher verstaut sein. Manfrotto
bietet mit hochwertigen Rucksäcken, Messenger-Bags und Trolleys individuelle Möglichkeiten.

>> Die Bumblebee M­10 PL bietet viel Stauraum
bei kompakten Außenmaßen. So finden neben
dem Fotoequipment auch noch das Smart-
phone, ein LED-Licht und eine kleine Flasche
Wasser in der Pro Light Messenger Tasche Platz.
F
ür viele Hochzeitsfotografen beginnt der
Arbeitstag am frühen Morgen und endet
in später Nacht. Immer dabei und immer
bereit, um die besonderen Momente festzuhal­
ten. Dabei muss sich der Fotograf stets auf sein
Equipment verlassen können, um im ent­
scheidenden Augenblick die Kamera aus­
zulösen. Dementsprechend wichtig ist
es, dass die Ausrüstung immer griffbe­
reit, aber auch stets wohlbehütet verstaut
ist. Der italienische Fotozubehörspezialist Man­
frotto bietet dafür gleich mehrere leistungsstarke
Modelle an. Das Spektrum reicht von kompakten
und flexiblen Messenger-Bags bis hin zu beson-
ders geschützten Foto-Trollyes. Als Fotograf kön-
nen Sie je nach Ausrüstungsgröße und Shooting
die passende Lösung wählen.
Vielseitige Modellauswahl
Wer mit kleinem Equipment zur Hochzeit fährt,
für den bieten sich vor allem die Bumblebee
Messenger-Taschen M-30 PL und M-10 PL an.
Ein großer Vorteil: Beide lassen sich über der
Schulter oder quer über dem Körper tragen.
Für den zuverlässigen Sitz sorgt ein spezieller
Stabilisierungsgurt. Perfekt, wenn Sie mit dem
Rad zum Foto-Shoot aufbrechen. Alternativ
können die Messenger-Bags auch über einen
integrierten Handgriff getragen werden, mit
dem sich die Tasche bei Bedarf auf einem Trol-
ley fixieren lässt. Wichtig für geräuschsensitive
Aufnahmesituationen – insbesondere während
der Trauzeremonie in der Kirche: Beide lassen
sich durch die innovative NoiseFree­Technol­
gie über die Schnallen oder den Klettverschluss
nahezu lautlos öffnen.
Wer seine Ausrüstung lieber auf dem Rücken
trägt und mehr Equipment benötigt, sollte sich
die Modelle Bumblebee­230 PL und 130­PL
näher ansehen. Beide können in einen unteren
und oberen Bereich für einen schnellen Zugriff
unterteilt werden. Diverse Reißverschlussfächer
und dehnbare Taschen bieten zudem Platz für
Zubehör und eine Wasserflasche.

48 05/2019
 i
18 Seiten Hochzeitsfotografie­Spezial erwarten Sie ab MANFROTTO TEST & TECHNIK
Seite 62. Mit zahlreichen Tipps und Tricks von Profis.
Promotion

VIER FLEXIBLE MODELLE: TRAGEKOMFORT UND PERFORMANCE AUF HÖCHSTEM NIVEAU

BUMBLEBEE-130 PL BUMBLEBEE-230 PL BUMBLEBEE M-10 PL BUMBLEBEE M-30 PL

Der Bumblebee­130 PL mit integrier­
tem Stativtragesystem fasst eine
DSLR mit 70­200mm­f/2,8­Objektiv
plus acht weitere Objektive oder ein
separat gelagertes 400/2.8 plus drei
weitere Objektive. Der mittlere Teil bie-
tet Platz für ein DSLR-Gehäuse. Alterna­
tiv kann ein kompakter Proficamcorder
samt Zubehör sicher transportiert wer-
den. In ein separates Fach lässt sich
zudem ein 15-Zoll-Laptop einschieben.
Lastheber-, Brust-, Schulter- und Hüft-
gurte sind individuell einstellbar. UVP
liegt bei 227,09 Euro.
Der Rucksack bietet Platz für eine
DSLR samt 70-200mm-f/2,8-Objektiv
und Batteriegriff sowie für zehn weitere
Objektive bzw. für eine DSLR mit
400mm f/2,8 sowie für fünf weitere
Objektive. Alternativ lässt sich auch ein
professioneller Camcorder sicher
lagern. Ein separates Fach für einen
17-Zoll-Laptop ist vorhanden. Die Last-
heber-, Brust-, Schulter- sowie Hüftgur-
te lassen sich anpassen. Weitere
Besonderheiten sind das Objektivfach
sowie weitere Stativbefestigungsoptio-
nen am Hüftgurt. Preis: 276,68 Euro
Geräumige Kamera-Messenger-Tasche
mit kompakten Außenmaßen, die einer
Profiausrüstung, einem 13-Zoll-Laptop
und einem Monopod idealen Schutz
bietet. So können ein DSLR- oder ein
CSC-Gehäuse mit 24-70mm- f/2,8-
Objektiv plus zwei weitere Objektive
(einschließlich 70-200mm f/2,8), ein
Gimbal sowie Zubehör untergebracht
werden. Der dehnbare XtraSecure-Gurt
hält den Gimbal sicher in Position.
Bleibt der Laptop zu Hause, findet eine
DSLR samt Batteriegriff Platz. Der
Preis liegt bei 127,93 Euro.
Die Kamera-Messenger-Tasche bietet
einer Profikameraausrüstung und
einem 15-Zoll-Laptop Raum. In der
Tasche können ein DSLR-Gehäuse mit
angesetztem 70-200mm-f/2,8-Objektiv
und drei weitere Objektive, Zubehör und
ein Gimbal verstaut werden. Der
XtraSecure-Gurt sichert ihn dabei. Mit
der NeverLose-Stativbefestigung lässt
sich – genau wie am M-10 PL – ein
Monopod fixieren. Ohne Laptop passt
auch eine DSLR mit Batteriegriff hinein.
Der obere Reißverschluss erlaubt einen
schnellen Zugriff. Preis: 147,76 Euro

FLEXIBEL UND EFFEKTIV

Leicht, robust, atmungsaktiv
Alle Bumblebee­Modelle sind mit Manfrottos
NeverLose­Stativbefestigung ausgerüstet. Mit
ihr lassen sich bei den Rucksäcken Stative und
bei den Messenger­Taschen Monopod­Stative
sicher fixieren. Eine weitere Besonderheit ist
das AirSupport Rücken­ und Gurtsystem. Dieses
sorgt für eine gleichmäßige Gewichtsverteilung
und – dank des speziellen Netzrückens – auch
für eine hohe Atmungsaktivität. So meistern Sie
auch lange Shootingtage bequem. Die Taschen
sind aus wasserabweisendem Ripstop­Nylon/
Polyester, besitzen ITW Nexus­Schnallen und
sind durch Duraflex-Elemente extrem leicht
und zugleich hochrobust. Der Innenraum aller
Modelle ist mit Manfrottos Kamera-Protection-
System ausgestattet, das die Ausrüstung optimal
schützt und sich individuell anpassen lässt.
Egal, ob kleine oder große Hochzeit, mit den
Manfrotto-Modellen lässt sich jede Ausrüstung
flexibel transportieren. Weitere Infos finden Sie
auf www.digitalphoto.de/bumblebee.  (bl)

Der Pro Light Trolley Air­50 fasst
eine professionelle DSLR mit
angesetztem 70­200mm­Objektiv,
ein zweites DSLR­Gehäuse und
bis zu vier Objektive.
Die 12 gepolsterten sowie
Zwei Mesh­Taschen nehmen zwei Manfrotto Kamera­
kleines Zubehör auf, in die leicht schutz­Trennwände sichern
zugängliche Fronttasche passt das Equipment im Kofferinneren
ein 15­Zoll­Laptop. vor Stößen. Preis: 329,95 Euro
Ideal zur schnellen und flexiblen
Lichtführung vor Ort eignet sich der
Halo Compact 85cm. Im Gegensatz zu
herkömmlichen Reflektor/Diffusor-
Modellen mit Stahlrahmen verfügt der
Halo Compact über die innovative und
eigen entwickelte RapidExoframe-
Technologie: Der faltbare Alurahmen
lässt sich schnell zusammenstecken
und die Reflektor- oder Diffusor-
Bespannung einfach mit Clips
befestigen. Das kompakte Set misst
verpackt lediglich 6,5 × 27 × 6,5 cm
und wiegt nur 335 g samt Tragehülle.
05/2019 49

DIGITALDRUCK- UND ECHTFOTOBÜCHER
Sechs Fotobücher im Test
VERGLEICH | Erinnerungen
an Hochzeiten nimmt man
auch Jahre später noch
gerne zur Hand. Deshalb
sind Premium-Fotobücher
das ideale Hochzeits-
geschenk. Wir haben sechs
Anbieter für Sie getestet.
50 05/2019
PERFEKT PRÄSENTIERT
Das A4-Panorama-Format bei Foto-
büchern erlaubt es, Querformatbil-
der seitenfüllend zu platzieren.
Ü
ber 400.000 Brautpaare geben sich pro
Jahr in Deutschland das Ja­Wort. Beson­
ders beliebt für Hochzeiten ist dabei der
Monat Mai, der jetzt wieder vor der Tür steht. Der
Grund: Die Chancen auf bestes Feierwetter ste­
hen im Wonnemonat gut, zudem müssen Braut
und Bräutigam keine schweißtreibenden Tempe­
raturen fürchten wie im Hochsommer.
Steht auch in Ihrem Freundes­ oder Familien­
kreis in den nächsten Monaten eine Hochzeit an?
Falls ja, haben wir schon die ideale Geschenk­
idee für Sie: ein Hochzeitsfotobuch! Fotobücher
sind ideal, um wertvolle Ereignisse für immer in
Erinnerung zu behalten. Auch Jahre später kann
man sie aus dem Bücherschrank ziehen und fühlt
sich sofort wieder an einen der wichtigsten Tage
des Lebens zurückversetzt.
Doch natürlich sollte die Qualität des Foto­
buchs dem Anlass angemessen hochwertig sein.
Günstige Softcover mit Spiralbindung fallen
somit raus. Deutlich edler sind da Fotobücher
mit Leinen­Einband und Vorsatzpapier, Hardco­
ver mit goldveredelter Beschichtung oder einem
Einband mit Lederstruktur und einem Prägemo­
tiv. Sechs Exemplare solcher Premium­Fotobü­
cher haben wir für Sie getestet.
Wenn Sie ein Fotobuch bestellen möchten,
haben Sie zunächst die Auswahl zwischen diver­
sen Formaten, Einbänden und Papierarten. Der
Klassiker bei den Formaten ist das A4­Hochfor­
mat. Hierbei sind die Fotobücher in etwa so groß
wie die Ausgabe dieser DigitalPHOTO, die Sie
gerade in der Hand halten. Bei der Breite und der
Höhe müssen Sie lediglich rund zwei Zentimeter
abziehen. Die Fotobücher sind also etwas kom­
pakter. Der Vorteil bei diesem Format: Sie kön­
nen die Bücher bequem im Schrank verstauen,
da sie nur eine geringe Tiefe mitbringen. Zudem
lassen sich Hochformatfotos im Buch prima sei­
tenfüllend präsentieren.
Perfekt für Hochzeitsfotos
Für unseren Hochzeitsfotobuchtest haben wir
uns dennoch für ein anderes Format entschie­
den: das A4­Panoramaformat, bei manchen
Anbietern auch A4­Querformat genannt. Der
Vorteil bei diesem Fotobuchformat: Es eignet
sich perfekt, um Querformat­Bilder großforma­

tig zu präsentieren. Indem Sie pro Seite nur ein,
maximal zwei Bilder im Buch platzieren, kom­
men die Hochzeitsaufnahmen erst richtig zur
Geltung. Besondere Hingucker sind bei diesem
Fotobuchtyp zudem Bilder, die Sie im XXL­For­
mat auf einer Doppelseite präsentieren!
Neben dem Format haben Sie bei den meis­
ten Fotobuch­Anbietern auch die Wahl zwischen
verschiedenen Einbänden. Standard ist der klas­
sische Hardcover­Einband, den Sie mit Fotos und
Texten frei gestalten können. Als Alternative
bieten sich für Hochzeitsfotobücher zudem etwas
teurere, hochwertigere Einbände an. So finden
Sie beispielsweise beim Anbieter fotobuch.de
einen schicken Einband mit feiner Lederstruk-
tur und dem Prägemotiv „Unsere Hochzeit“.
Damit wirkt das Hochzeitsfotobuch sehr edel!
Bei WhiteWall bekommen Sie für solch beson-
dere Fotobücher elegante Leinen- und Leder-
cover. Pixum und CEWE bieten Fotobücher mit
langlebigem Kunstleder- oder Leineneinband
und einer hochwertigen Schraubbindung. Bevor-
zugen Sie ein klassisches Hardcover, können Sie
bei Pixum und CEWE den Einband mit Gold-,
Silber- oder Effektlack-Elementen verzieren.
Auch das passt prima zu Hochzeitsfotobüchern.
Echtfoto oder Digitaldruck?
Bei Formaten und Einbänden haben Sie also die
Qual der Wahl. Doch bei der Bestellung müs-
i
18 Seiten Spezial Hochzeitsfotografie.
Porträt, Reportage, Augenblicke. Ab Seite 62
DAS SAGEN DIE ANBIETER ÜBER IHR PRODUKT
„Das CEWE FOTOBUCH Groß Panorama wird von unse-
ren Kunden geschätzt. Regelmäßig lesen wir: Vor allem
als Präsent zum Geburtstag, zur Hochzeit oder zu
Weihnachten findet es einen neuen Besitzer.
Die Beliebtheit liegt an seinen Charakterwerten: Das
CEWE FOTOBUCH Groß Panorama bietet mit einer
Größe von ca. 21 x 28 cm großen Gestaltungsfreiraum
für Ihre schönsten Fotos. Erhältlich ist es mit bis zu
178 Seiten und Hardcover-Einbände können mit Gold-,
Silber- sowie erhabenem Effektlack veredelt werden.“
Anton Byvshev, CEWE
„Die perfekte Mischung aus traditioneller Handwerks-
kunst, moderner Drucktechnik und einer innovativen
Gestaltungssoftware zeichnen fotobuch.de aus – schon
seit mehr als 15 Jahren und natürlich auch in Zukunft.
Mehr als 3 Millionen individuelle Fotobücher sprechen
für sich. Entdecken Sie ungeahnte Möglichkeiten mit
Designer 3 und entfesseln Sie Ihre Kreativität!“
Matthias Lanig, fotobuch.de
„Exzellente Qualität zu günstigen Preisen: Das zeichnet
unsere Fotobücher aus. Für besondere Anlässe empfeh-
le ich unsere ‚echten Fotobücher‘, bei denen Ihre Fotos
auf echtem Fotopapier belichtet werden. Neben beson-
ders hoher Farbbrillanz und Detailtiefe überzeugt ‚das
echte Fotobuch‘ von FotoPremio mit der modernen Lay-
Flat-Bindung, die das Positionieren z. B. von Panorama-
aufnahmen über Doppelseiten ermöglichen, ohne dass
im Buchfalz Bildinformationen verloren gehen.“
André Taube, FotoPremio
„Wir wissen seit 80 Jahren, dass Papier nicht gleich
Papier ist. Jede Oberfläche hat individuelle Vorzüge
sen Sie noch eine weitere Entscheidung tref-
fen: Auf welchem Papier soll Ihr Hochzeitsfo-
tobuch gedruckt werden? Hier haben Sie bei
vielen Anbietern die Wahl zwischen diversen
Papiersorten. Premiumpapier bei Fotobüchern
im Digitaldruck oder Bücher mit Echtfotopa-
pier wahlweise in Matt, Seidenmatt, Glänzend
oder einer entsprechend noch hochwertigeren
Premiumvariante.
Unterschiede im Detail
Der entscheidende Unterschied zwischen
Digitaldruck und Echtfotopapier: Beim Digital-
druck wird deutlich dünneres Papier verwen-
det. So fühlt sich das Fotobuch beim Umblät-
tern auch tatsächlich an wie ein Buch. Dafür
ist die Druckqualität nicht ganz so fein wie
bei Echtfotobüchern. Bei genauem Hinsehen
kann man die einzelnen Druckpunkte im Ras-
ter erkennen. Bei Echtfotobüchern hingegen
bekommen Sie eine Qualität wie bei Fotoab-
zügen geliefert. Ein weiterer Unterschied: Bei
Echtfotobüchern wird die sogenannte LayFlat-
Bindung verwendet, die dafür sorgt, dass, egal
an welcher Seite Sie das Buch aufschlagen, die
Doppelseite absolut plan liegt – sehr praktisch,
wenn Sie Fotos auf eine komplette Doppelseite
hochziehen möchten!
Welches Buchformat besser oder schlechter
ist, lässt sich jedoch pauschal nicht beantwor-
FOTOBÜCHER TEST & TECHNIK
und mit der Wahl des Papiers ist es wie mit dem
liebsten Fotomotiv: Es kommt auf die persönlichen
Vorlieben an. Unser Portfolio umfasst unser Digital-
druckpapier und unser eigens für Fotobücher entwi-
ckeltes Fotopapier ‚Fujicolor Crystal Archive Album
Paper‘. Es überzeugt mit der brillanten Darstellung
von Farben, deren feinsten Nuancen selbst unter der
Lupe sichtbar sind. In zwei Varianten ist es einmal in
Matt und Glänzend verfügbar. Panoramafotos kom-
men zum Beispiel über zwei Seiten besonders schön
zur Geltung und durch die LayFlat-Bindung, die wir
anbieten, wird das Bilderlebnis durch keinen Falz
gestört und die UV-Beständigkeit des Premiumpa-
piers garantiert eine lange Lebensdauer.“
Manfred Rau, Fujifilm
„Das Pixum-Fotobuch lässt sich nicht nur besonders
schnell und einfach gestalten, es bietet zugleich ein
absolutes Höchstmaß an Qualität, was zahlreiche
Testsiegel belegen. Bei vielen Hochzeiten werden
Fotos von professionellen Fotografen gemacht. Umso
mehr lohnt es sich, diese besonders sehenswerten
Erinnerungen in einem Pixum-Fotobuch festzuhalten.“
Fotos: Markus Siek, Hersteller, Adobe Stock
Ingo Kreutz, Pixum
„Unsere Digitaldruck-Fotobücher haben ein sehr
feines Druckraster und eine außergewöhnlich hohe
Detailwiedergabe. Dank modernstem Inkjetdruck
können wir die optimale Detailschärfe und
Farbbrillanz garantieren. Darüber hinaus runden
verschiedene Einbände und bis zu 252 Seiten
sorgfältig ausgewählter Papiersorten Fotobücher
von WhiteWall perfekt ab.“
Jan-Ole Schmidt, WhiteWall
Die Druck- und
Verarbeitungsqualität ist
bei allen getesteten
Fotobüchern sehr gut.
Hier überzeugen alle
Anbieter. Unterschiede
zeigen sich höchstens
in Nuancen.
Markus Siek
ten. Letztendlich ist es eine Geschmackssache.
Fest steht nur, dass Echtfotobücher in der Regel
etwas teurer sind als Digitaldruck-Fotobücher.
Wir haben beide Fotobuch-Varianten gesondert
voneinander getestet – deshalb haben wir in die-
sem Artikel auch zwei Anbieter zum Sieger
05/2019 51
 TEST & TECHNIK FOTOBÜCHER

DIGITALDRUCK-FOTOBÜCHER IM TEST

>> Hochgezogen auf eine Doppel­

seite kommen Ihre Hochzeitsfotos
TESTSIEGER SEHR GUT in Ihrem A4­Panorama­Fotobuch
05|2019 fotobuch.de Prägung 05|2019 WhiteWall Leinen Seidenglanz
richtig gut zur Geltung.
FOTOBUCH.DE WHITEWALL
SPITZENBUCH, GÜNSTIGER PREIS FÜR BESONDERE ERINNERUNGEN
Das Fotobuch „Hardcover mit Prägung“ von fotobuch.de Dank des Leinen-Covers wirkt das Fotobuch von White-
wirkt mit seinem wattierten Cover, feiner Lederstruktur Wall schon auf den ersten Blick sehr edel. Der sehr Druckqualität? Wie sauber sind die Bücher ver­
und Prägemotiv sehr edel. Genau richtig für Hochzeits- gute Eindruck setzt sich im Inneren fort. Dank des
arbeitet? Das erfreuliche Ergebnis: Hier schnei­
fotos! Da auch die Software und der Preis überzeugen, gewählten Premiumpapiers mit Seidenglanzpapier
den alle sehr gut ab und keiner leistet sich eine
holt sich fotobuch.de Platz eins. kommen die Fotos perfekt zur Geltung.
nennenswerte Schwäche. Unterschiede zeigen
Website www.fotobuch.de Website www.whitewall.de sich beim zweitwichtigsten Testkriterium: der
Preis 25,94 € Preis 62,95 € Bestellsoftware. Hier müssen die Anbieter den
Porto­/Bearbeitungskosten 4,90 € Porto­/Bearbeitungskosten 4,95 € Spagat schaffen, zwei unterschiedliche Kunden­
Qualität (45 %)  Qualität (45 %)  typen gleichermaßen zufriedenzustellen. Die
Bestellprozess (25 %)  Bestellprozess (25 %)  einen, die schnell und mit möglichst wenigen
Lieferzeit (10 %)  Lieferzeit (10 %)  Mausklicks ein ansehnliches Fotobuch erstel­
Preis/Leistung (10 %)  Preis/Leistung (10 %)  len möchten, und die anderen, die jede einzelne
Service (10 %)  Service (10 %)  Fotobuchseite mit viel Liebe zum Detail selbst
GESAMTBEWERTUNG  GESAMTBEWERTUNG  gestalten wollen. Und so bringt jeder Druck­
dienstleister einen Gestaltungsassistenten mit,
mit dem die Kunden innerhalb von etwa fünf
Minuten ein bestellfertiges Fotobuch erstellen.
gekürt! In unserem Test haben wir Fotobücher von 24 beziehungsweise 26 Seiten – jeweils ent­ Designfreudige Kunden hingegen setzen auf die
von sechs Anbietern unter die Lupe genommen. sprechend dem Mindestumfang des jeweiligen manuellen Gestaltungsmöglichkeiten und nut­
Dabei konnte jeder frei entscheiden, welches Fotoprodukte­Anbieters. zen Layoutvarianten, Rahmen, Masken, Textfel­
Produkt ins Rennen geschickt werden soll. Wichtigstes Testkriterium war natürlich die der, Hintergründe und Cliparts, um ihre Fotobü­
Bestellt haben wir Fotobücher mit einem Umfang Qualität der Fotobücher. Wie präsentiert sich die cher zu veredeln.

SCHRITT FÜR SCHRITT: FOTOBUCH ERSTELLEN MIT DESIGNER 3 VOM TESTSIEGER FOTOBUCH.DE

GESTALTUNGSART AUSWÄHLEN BINDUNG UND FORMAT FESTLEGEN FOTOBUCH GESTALTEN

1 Rufen Sie in Ihrem Internetbrowser www.foto­
buch.de auf, laden Sie die kostenlose Software
Designer 3 herunter und installieren Sie das Pro­
gramm auf Ihrem Computer. Starten Sie Designer 3
anschließend und wählen Sie im ersten Schritt aus,
ob Sie Ihr Fotobuch mit Assistenten oder selbst
gestalten möchten. Klicken Sie hierfür auf „Neu“.
2 Klicken Sie links auf „Ordner­Manager“ und wäh­
len Sie das Verzeichnis aus, in dem Sie die Bil­
der gespeichert haben, die Sie im Fotobuch verwen­
den möchten. Wählen Sie zudem die gewünschte
Bindung, das Format und die geplante Seitenzahl
Ihres Fotobuchs aus. All diese Einstellungen können
Sie später bei Bedarf noch verändern.
3 Gestalten Sie nun Ihr Fotobuch, indem Sie
Fotos, Textkästen und sonstige Elemente ein­
fach per Drag & Drop auf eine Buchseite ziehen.
Dank des voreingestellten SmartLayouts macht Ihnen
das Programm automatisch Vorschläge, wie Sie die
Elemente auf der Buchseite anordnen können. Möch­
ten Sie das nicht, deaktivieren Sie die Funktion.

52 05/2019
 FOTOBÜCHER TEST & TECHNIK

ECHTFOTOBÜCHER IM TEST

TESTSIEGER TESTSIEGER
05|2019 Pixum Fotopapier glänzend 05|2019 CEWE Fotopap. glänz. Goldpr.
PIXUM CEWE
RUNDUM ÜBERZEUGEND COVER MIT EDLEM GOLDEFFEKT
Die exzellente Druckqualität und die hochwertige Ver- Dank des Goldeffekts, den man kostenpflichtig hinzu-
Drei Anbieter an der Spitze arbeitung fallen schon auf den ersten Blick auf. Zudem buchen kann, wirkt das Buchcover sehr edel. Ansons-
bietet die Gestaltungssoftware alles, was das Foto- ten gilt für CEWE das Gleiche wie für Pixum. Die Druck-
Im Bereich Bestellsoftware liefern mit CEWE,
buchdesignerherz begehrt. Gemeinsam mit CEWE qualität und die Verarbeitung sind spitze und auch die
Pixum und fotobuch.de exzellente Qualität.
sichert sich Pixum den ersten Platz im Test. Gestaltungssoftware überzeugt.
CEWE und Pixum glänzen mit einer intuitiv zu
bedienenden Software mit unzähligen Gestal­ Website www.pixum.de Website www.cewe-fotoservice.de
tungsmöglichkeiten. Der neue Designer 3 von Preis 39,95 € Preis 45,44 €
fotobuch.de überzeugt mit einem leistungs­ Porto­/Bearbeitungskosten 4,99 € Porto-/Bearbeitungskosten 3,99 €
starken Gestaltungsassistenten, dem innova­ Qualität (45 %)  Qualität (45 %) 
tiven Feature „SmartLayout“, das interaktive Bestellprozess (25 %)  Bestellprozess (25 %) 
Gestaltungsvorschläge macht, sobald Sie neue Lieferzeit (10 %)  Lieferzeit (10 %) 
Elemente auf eine Fotobuchseite ziehen und Preis/Leistung (10 %)  Preis/Leistung (10 %) 
praktischen Funktionen. So können Sie etwa Service (10 %)  Service (10 %) 
Wikipedia­Infos und ­Grafiken zu Reiseorten GESAMTBEWERTUNG  GESAMTBEWERTUNG 
mit wenigen Klicks übernehmen.
Ebenfalls in die Wertung gingen die Krite-
rien Lieferzeit, Preis-Leistungs-Verhältnis und
Service ein. Beim Testkriterium Service haben
wir die Informationen auf der Website der Her-
steller unter die Lupe genommen und bewer-
tet. Wie gut werden die Unterschiede zwischen
den verschiedenen Fotobuch-Varianten erklärt?
Welche Möglichkeiten haben Kunden, wenn Sie
Fragen oder Probleme mit der Bestellsoftware
haben? Die ausführlichen Ergebnisse unseres
Tests finden Sie in den jeweiligen Kästen der
Fotobuch-Anbieter.  (ms)

SEHR GUT PREISTIPP

05|2019 Fujifilm brillant glanz 05|2019 FotoPremio HD-Glanz
FUJIFILM FOTOPREMIO
KONTRASTREICHE FOTOS GÜNSTIGSTES ECHTFOTOBUCH
Auf dem Fujifilm-Fotopapier kommen die Bilder im Nur zwei Tage nach der Bestellung kam das günstigste
Fotobuch bestens zur Geltung. Die Aufnahmen sind Echtfotobuch schon in der Redaktion an. Rekord! Und
kontrastreich und sehr scharf. Besonderheit bei Fuji- auch die Qualität weiß zu überzeugen. Die Fotos sind
film: Für 2,99 Euro extra können Sie sich Ihr Fotobuch kontrastreich und gestochen scharf. Nur die Bestell-
zusätzlich auch als E-Book bestellen. software könnte eine Überarbeitung vertragen.

Bei CEWE, Pixum und Website www.myfujifilm.de Website www.foto-premio.de

fotobuch.de können Preis 36,95 € Preis 27,95 €
Porto-/Bearbeitungskosten 4,99 € Porto-/Bearbeitungskosten 3,45 €
sich kreative Fotobuch- Qualität (45 %)  Qualität (45 %) 
Gestalter am besten Bestellprozess (25 %)  Bestellprozess (25 %) 
austoben! Lieferzeit (10 %)  Lieferzeit (10 %) 
Preis/Leistung (10 %)  Preis/Leistung (10 %) 
Markus Siek
Service (10 %)  Service (10 %) 
GESAMTBEWERTUNG  GESAMTBEWERTUNG 

05/2019 53
 TEST & TECHNIK KURZTEST

EINBEIN
inklusive ITALIENISCHE
NEUAUFLAGE
Das neue Manfrotto
Befree zeichnet sich
MANFROTTO | Das Befree ist im Vergleich zu seinen
die erste Wahl, wenn es um ein SEHR GUT Schwestermodellen
kompaktes Reisestativ aus dem durch eine Einbein-
05|2019 Manfrotto Befree 2N1
stativfunktion aus.
Hause Manfrotto geht. Nun haben
die Italiener eine Neuauflage des
leichten Dreibeiners präsentiert.
Der Clou: Eines der Stativbeine
bietet eine Einbeinstativfunktion.

TIM HERPERS
Test & Technik

G
eliefert in einer nützlichen Transportta­
sche ist das Manfrotto Befree 2N1 inner­
halb weniger Sekunden einsatzbereit: Die
um 180 Grad einklappbaren Stativbeine lassen
sich problemlos aufrichten. Dann nur noch die
mitgelieferte und Arca­Swiss­kompatible Schnell­
wechselplatte 200PL­Pro auf dem Manfrotto 494
Kugelkopf montieren und schon kann es losgehen.
Die Handhabung des aus Aluminium gefertigten
Dreibeiners ist sehr gut. Schwachstellen in puncto
Wertigkeit sind Mangelware: Das Befree ist von
Kopf bis Fuß hochwertig hergestellt. Im Pack­
maß misst es nur 41 Zentimeter. Samt ausgefah­
rener Mittelsäule schafft es das neue Manfrotto
Befree 2N1 auf eine Auszugshöhe von 150 Zen­
timetern. Das ist für die meisten Anwendungen
auf Reisen ausreichend.

Sehr gutes Reisestativ

Dank eines Gewichts von gerade einmal 1,6 Kilo­
gramm (inkl. Kugelkopf) fällt das Stativ auch
bei langen Fototouren nicht zur Last. Die maxi­
male Traglast des Dreibeiners beträgt acht Kilo­
gramm. Die Stabilität geht angesichts des Leicht­
Fotos: Hersteller

gewichts voll in Ordnung. Und wie steht es um

die neue Einbeinstativfunktion? Die ist Man­
frotto in jeder Hinsicht geglückt. Das Stativ­
bein mit gummiertem Griff lässt sich einfach
abmontieren und gemeinsam mit Mittelsäule
und Kugelkopf verbinden. Top! Nur schade, dass
Manfrotto weiterhin auf integrierte Spikes für
unbefestigtes Gelände verzichtet. 
>> Das Einbeinstativ
>> Ein Sicher­ entsteht mit wenigen
  
Empfehlenswertes, leichtes und heitsverschluss Handgriffen aus dem
hochwertiges 2-in-1-Alureisestativ am Stativbein Dreibeiner. Es ist
  
Ohne Spikes gewährleistet hohe auf eine Traglast von
Stabilität. So ist maximal fünf Kilogramm
Preis: 169 €, www.manfrotto.de ein unbeabsichtigtes ausgelegt. Und misst
Lösen des Stativbeins voll ausgezogen
 nicht möglich. 156 Zentimeter.

54 05/2019
 KURZTEST TEST & TECHNIK

Monitor für Profis

Willkommen im High-End-Bereich der Monitore: Eizo SUPER
SELBSTKALIBRIERUNG 05|2019
legt mit dem ColorEdge CG279X die Messlatte hoch.
Eizo ColorEdge CG279X

Der Eizo kalibriert sich auf

Wir haben das Profigerät in der Redaktion getestet. Wunsch komplett selbstständig.

Z
ugegeben: Es fällt schwer,
nicht ins Schwärmen zu
geraten. Daher beginnen
wir unseren Testbericht mit dem
größten Knackpunkt des neuen
Eizo ColorEdge CG279X: dem Preis.
Mit einem derzeitigen Handelspreis
von knapp 1.900 Euro richtet sich
der Monitor nur an absolute Voll­
profis. Doch wer das Investment
tätigt, wird mit einem Traummo­
nitor in 27­Zoll­Größe und 16:9­For­
mat belohnt. Die Auflösung reicht
bis WQHD  (2560  x  1440px) und
dank Wide­Gamut­LCD mit LED­
Technik ist ein Kontrastumfang von
1300:1 sowie eine Helligkeit von
350 cd/qm möglich. Präzise Farb­
darstellung gewährleistet Eizo
durch eine 16­Bit­Look­Up­Table
sowie eine 10­Bit­Farbwiedergabe.
Wer auf eine riesige Farbraumabde­
ckung hofft, wird nicht enttäuscht:
Neben AdobeRGB unterstützt der
Eizo unter anderem den in der
Filmindustrie bekannten DCI­P3­
Farbraum. Ein integrierter Sensor
zur Selbstkalibrierung im oberen
Bildschirmrand ist ebenfalls ent­
halten. Es handelt sich dabei um
professionelle Hardwarekalibrie­
rung  und nicht um eine
wie bei Officemonitoren
übliche Softwarekalibrie­
rung. In unserem Praxis­
test haben wir das Profi­
gerät über einen Monat im
Betrieb gehabt und sind rest­
los begeistert. Die Farbdar­
stellung ist einsame Spitze.
Der Eizo hält das Verspre­
chen, das er auf dem Daten­
blatt angibt. Farbdarstellung
und Helligkeitsverteilung sind
homogen – eben so, wie man es
von einem Profigerät erwartet.
Wäre da nur nicht der Preis.  (th)
  
In jeder Hinsicht professionell,
riesige Farbraumunterstützung
  
Hoher Preis
Preis: 1.878 €, www.eizo.de >> Absolut profitauglich: Auf der Rückseite des
Eizo ColorEdge CG279X befinden sich ein USB-C-, ein Display-Port-,
 ein DVI-D-, ein HDMI- sowie vier USB-Anschlüsse.

Kreatives Komplettpaket
CorelDRAW Graphics Suite 2019: Das Grafikpaket mit Illustration,
Seitenlayout und Fotobearbeitung gibt es jetzt auch für macOS.

C
orelDRAW ist vielen PC­Anwendern ein
Begriff. Tatsächlich feiert die Software
2019 das 30­jährige Jubiläum. Seit einigen
Jahren ist verstärkt der kreative Anwender wieder
in den Mittelpunkt gerückt. Konsequenterweise
wurde nun erstmals seit über 15 Jahren wieder
eine Mac­Version veröffentlicht. Die Neuheiten
für Windows und macOS umfassen nicht­destruk­
tive Effekte für Vektorgrafiken, einen komplett
neuen Objektmanager zur Ebenenverwaltung
und einen umfangreichen Suchen­ und Ersetzen­
Dialog, der auch Grafikstile berücksichtigt  (dw)

 
K omplettpaket für Grafikanwender
 
L 
eistungsstarke Bildbearbeitung
 
A ls Kaufversion ohne Abo
erhältlich
  
Abo nicht monatlich kündbar

Preis: 699 € oder 19,95/M € im Abo,

www.coreldraw.com


05/2019 55
 SERVICE
Die komplette
DigitalPHOTO­Bestenliste
finden Sie auf der Heft-CD und
zum Download via QR-Code.

DIGITALPHOTO BESTENLISTE 05/2019

Kaufberatung für aktive Fotografen

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CSC EINSTEIGER

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Canon EOS M10 499 € 17,9 5184 x 3456 Canon M 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-6400 (12.800) 1920 x 1080 / 30p 04/16 84,20% 75,20% 87,77% 83,20%
Canon EOS M100 469 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF-M 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25600 1920 x 1080 / 60p 12/17 79,00% 74,80% 90,29% 81,90%
Fujifilm X-A5 529 € 24,3 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 200-12800 (100/51.200) 3840 x 2160 / 15p 08/18 93,50% 79,40% 88,76% 88,30%
Fujifilm X-T100 599 € 24,2 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 200-12800 (100/51.200) 3840 x 2160 / 15p 09/18 90,80% 84,20% 90,86% 89,20%
4 Olympus E-PL7 499 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/4000 Chip 200-25.600 (100) 1920 x 1080 / 30p 12/14 89,17% 85,50% 96,35% 90,77%
Olympus E-PL8 599 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/4000 Chip 200-25.600 (100) 1920 x 1080 / 30p 01/18 87,30% 83,00% 94,27% 88,70%
3 Olympus OM-D E-M10 599 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/4000 Chip 200-25.600 (100) 1920 x 1080 / 30p 05/14 87,54% 89,30% 96,39% 91,07%
2 Olympus OM-D E-M10 II 789 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/16000 5-Achsen 200-25.600 (100) 1920 x 1080 / 60p 01/16 90,90% 89,70% 93,94% 91,70%
5 Olympus OM-D E-M10 III 649 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/16000 5-Achsen 200-25.600 (100) 3840 x 2160 / 30p 11/17 87,30% 85,90% 96,17% 90,10%
Panasonic Lumix G70 690 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/16000 Linsen 200-12.800 (100, 25.600) 3840 x 2160 / 50p 09/15 86,75% 85,70% 96,87% 90,03%
Panasonic Lumix G81 888 € 15,8 4592 x 3448 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/16000 5-Achsen 200-25.600 (100) 3840 x 2160 / 30p 02/17 90,50% 86,70% 89,98% 89,30%
1 Panasonic Lumix GX80 599 € 16,0 4592 x 3448 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/16000 5-Achsen 100-25.600 3840 x 2160 / 25p 09/16 92,60% 86,10% 95,13% 91,90%
Sony Alpha 5000 490 € 20,1 5456 x 3632 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 460.800 1/4000 Linsen 100-16.000 1920 x 1080 / 50i 05/14 91,36% 77,30% 89,55% 87,21%
Sony Alpha 5100 650 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 921.600 1/4000 Linsen 100-25.600 1920 x 1080 / 60p 12/14 91,11% 78,30% 94,63% 89,14%

CSC SEMI-PROFIS
Canon EOS M 440 € 18 5184 x 3456 Canon EF-M 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 01/13 83,09% 78,70% 84,58% 82,51%
Canon EOS M3 749 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF-M 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 07/15 83,13% 82,80% 94,41% 87,00%
Canon EOS M6 799 € 24,2 6000 x 4000 Canon EOS M 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 1920 x 1080 / 60p 07/17 82,30% 78,40% 93,24% 85,20%
Canon EOS M50 579 € 24,1 6000 x 4000 Canon EOS M 1,6 P/A/S/M 3» / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (51.200) 3840 x 2160 / 30p 07/18 92,60% 82,40% 95,96% 91,20%
Fujifilm X-E1 750 € 16,3 4896 x 3264 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 430.000 1/4000 Linsen 200-6400 (100/25.600) 1920 x 1080 / 24p 01/13 88,33% 83,30% 91,95% 88,34%
Fujifilm X-E2 899 € 16,3 4896 x 3264 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 200-6400 (100/25.600) 1920 x 1080 / 60p 03/14 91,82% 84,70% 95,63% 91,37%
Fujifilm X-E3 899 € 24,3 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 200-12.800 (100/51.200) 3840 x 2160 / 30p 01/18 91,20% 80,00% 94,93% 89,70%
2 Fujifilm X-T10 689 € 16,3 4896 x 3264 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 920.000 1/4000 Linsen 200-6400 (100/51.200) 1920 x 1080 / 60p 09/15 93,39% 85,50% 96,44% 92,49%
Fujifilm X-T20 899 € 24 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 200-12.800 (100/51.200) 3840 x 2160 / 30p 06/17 91,00% 87,30% 95,07% 91,49%
Fujifilm X-T30 949 € 26,1 6240 x 4160 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 160-12.800 (80/51.200) 4160 x 2160 / 30p NEU 91,20% 86,10% 96,05% 91,60%
Leica T 1.500 € 16,3 4928 x 3264 Leica L 1,5 P/A/S/M 3,7" – 1.300.000 1/4000 Verrechn. 100-12.500 1920 x 1080 / 30p 10/14 94,06% 75,20% 90,66% 88,16%
Leica TL 1.620 € 16,3 4928 x 3264 Leica L 1,5 P/A/S/M 3,7" – 1.221.120 1/4000 Verrechn. 100-12.500 1920 x 1080 / 30p 03/17 87,90% 74,20% 89,43% 85,00%
Leica TL2 1.950 € 24 6016 x 4014 Leica L 1,5 P/A/S/M 3,7" – 1.300.000 1/40000 Keiner 100-50000 3840 x 2160 / 30p 11/17 90,00% 73,00% 93,17% 86,90%
Leica CL 2.450 € 24 6000 x 4000 Leica L 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/25000 Linsen 100-50000 3840 x 2160 / 30p 04/18 91,10% 74,40% 94,64% 88,20%
Olympus E-P5 999 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/8000 Chip 200-25.600 (100) 1920 x 1080 / 30p 09/13 88,46% 86,30% 97,92% 91,23%
Olympus OM-D E-M1 1.499 € 16,3 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/8000 Chip 200-25.600 (Low) 1920 x 1080 / 30p 12/13 87,69% 88,30% 98,76% 91,72%
Olympus Pen-F 1.199 € 20,3 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/16000 Chip 200-25.600 (Low) 1920 x 1080 / 60p 05/16 91,10% 89,10% 94,00% 91,60%
Panasonic Lumix GX9 799 € 20,2 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.240.000 1/16000 Dual 200-25.600 (100) 3840 x 2160 / 30p 06/18 92,60% 83,60% 95,67% 91,40%
Sigma sd Quattro 799 € 29 7680 x 5120 Sigma SA 1,5 P/A/S/M 3" / 1.620.000 1/4000 Linsen 100-6400 — 11/16 75,70% 69,30% 75,18% 73,90%
Sony Alpha 6000 640 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 921.600 1/4000 Linsen 100-25.600 (51.200) 1920 x 1080 / 50p 08/14 89,10% 86,30% 96,03% 90,83%
5 Sony Alpha 6300 1.249 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 921.600 1/4000 Linsen 100-25.600 (51.200) 3840 x 2160 / 30p 08/16 93,30% 87,00% 93,04% 91,80%
Sony Alpha 6400 1.049 € 24 6000 x 4000 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 921.600 1/4000 Linsen 100-32.000 (51.200) 3840 x 2160 / 30p 05/19 92,10% 87,20% 93,58% 91,40%
1 Sony Alpha 6500 1.629 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1,5 P/A/S/M 3" / 921.600 1/4000 5-Achsen 100-25.600 (51.200) 3840 x 2160 / 30p 05/17 93,50% 88,50% 94,28% 92,50%
Sony Alpha 7 1.490 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 01/14 90,63% 86,40% 96,16% 91,51%
4 Sony Alpha 7 II 1.799 € 24,3 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 04/15 90,58% 87,10% 96,83% 91,90%
3 Sony Alpha 7 III 2.299 € 24 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3» / 921.600 1/8000 Chip 100-51.200 (50/204.800) 3840 x 2160 / 30p 06/18 93,30% 86,70% 94,18% 92,00%

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Canon EOS R 2.499 € 30,1 6720 x 4480 Canon RF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8000 Linsen 100-40.000 (50/102.400) 3840 x 2160 / 30p 12/18 91,40% 83,50% 94,48% 90,50%

Canon EOS M5 1.098 € 24,2 6000 x 4000 Canon EOS M 1,6 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/4000 Linsen 100 - 25.600 1920 x 1080 / 60p 03/17 83,10% 84,10% 94,97% 87,50%
Fujifilm X-Pro1 1.090 € 16,3 4896 x 3264 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.230.000 1/4000 Linsen 200-6400 (100/25.600) 1920 x 1080 / 24p 07/12 90,76% 83,30% 89,21% 88,35%
Fujifilm X-Pro2 1.799 € 24,3 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.620.000 1/8000 Linsen 200-12.800 (100/51.200) 1920 x 1080 / 60p 05/16 93,20% 85,30% 92,52% 91,00%
Fujifilm X-T1 1.199 € 16,3 4896 x 3264 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 200-6400 (100/51.200) 1920 x 1080 / 60p 04/14 91,44% 85,50% 96,78% 91,83%
Fujifilm X-T2 1.699 € 24 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 200-12.800 (100/51.200) 3840 x 2160 / 30p 11/16 95,50% 86,70% 94,92% 93,11%
2 Fujifilm X-T3 1.499 € 26,1 6240 x 4160 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 160-12.800 (80/51.200) 3840 x 2160 / 60p 12/18 95,70% 88,50% 96,32% 94,10%
3 Fujifilm X-H1 1.899 € 24,3 6000 x 4000 Fujifilm X 1,5 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 5-Achsen 200-12.800 (100/51.200) 4096 x 2160 / 24p 05/18 94,10% 89,70% 96,97% 94,00%
Leica M (Typ 240) 6.200 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/-/M 3" / 920.000 1/4000 nein 200-3200 (100/6400) 1920 x 1080 / 25p 09/13 90,85% 60,03% 94,93% 84,57%
Leica M (Typ 262) 5.595 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/-/M 3" / 920.000 1/4000 nein 200-3200 (100/6400) — 06/16 87,80% 53,60% 48,46% 65,50%
Leica M10 6.500 € 24 5952 x 3968 Leica M 1 -/A/S/M 3" / 1.036.800 1/4000 nein 100-12500 (80/50000) — 08/17 90,30% 56,40% 64,01% 72,60%

Leica M Monochrom 6.800 € 18 5216 x 3472 Leica M 1 -/A/-/M 2,5" / 230.000 1/4000 nein 320-10.000 (160) — 04/13 87,03% 54,20% 91,73% 80,47%

Leica M-E 4.800 € 18 5212 x 3472 Leica M 1 -/A/-/M 2,5" / 230.000 1/4000 nein 160-25.000 (80) — 02/13 85,05% 54,00% 91,74% 79,63%
Leica M9 5.495 € 18 5212 x 3472 Leica M 1 -/A/-/M 2,5" / 230.000 1/4000 nein 160-25.000 (80) — 02/10 83,21% 63,20% 92,43% 81,44%
Leica M9-P 5.995 € 18 5212 x 3472 Leica M 1 -/A/-/M 2,5" / 230.000 1/4000 nein 160-25.000 (80) — 10/11 84,75% 65,70% 92,30% 82,63%
Leica SL (Typ 601) 6.900 € 24 6000 x 4000 Leica SL 1 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-50.000 3840 x 2160 / 24p 04/16 90,90% 78,10% 94,23% 88,90%
Nikon Z 6 2.299 € 24,3 6048 x 4024 Nikon Z 1 P/A/S/M 3,2" / 3.690.000 1/8000 5-Achsen 100-25.600 (50/204.800) 3840 x 2160 / 25p 02/19 92,10% 87,90% 94,74% 92,00%

4 Nikon Z 7 3.699 € 45,4 8256 x 5504 Nikon Z 1 P/A/S/M 3,2" / 3.690.000 1/8000 5-Achsen 64-25.600 (32/102.400) 3840 x 2160 / 25p 11/18 95,00% 87,90% 95,54% 93,40%

Olympus OM-D E-M1 Mk II 1.999 € 20,2 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/8000 Chip 200-25.600 (Low) 4096 x 2160 / 24p 03/17 86,80% 90,90% 97,16% 91,40%
Olympus OM-D E-M5 970 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 610.000 1/4000 Chip 100-25.600 1920 x 1080 / 60i 08/12 86,03% 86,50% 93,80% 88,87%
Olympus OM-D E-M5 Mk II 1.099 € 16,1 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.037.000 1/8000 Chip 200-25.600 (Low) 1920 x 1080 / 60p 05/15 89,04% 88,40% 98,23% 92,10%
Panasonic Lumix GH3 1.010 € 16 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 614.400 1/4000 Linsen 160-12.800 (125/25.600) 1920 x 1080 / 50p 01/13 87,58% 85,40% 96,05% 90,00%
Panasonic Lumix GH4 1.499 € 16,05 4608 x 3456 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.036.000 1/8000 5-Achsen 200-25.600 (100) 4096 x 2160 / 24p 07/14 89,41% 87,40% 99,07% 92,29%
Panasonic Lumix GH5 1.999 € 20,2 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8000 5-Achsen 200-25.600 (100) 4096 x 2160 / 60p 05/17 93,20% 90,30% 94,75% 93,00%
Panasonic Lumix G9 1.999 € 20,2 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 5-Achsen 200-25.600 (100) 4096 x 2160 / 60p 03/18 92,60% 87,90% 97,27% 93,00%
Panasonic Lumix GX8 1.599 € 20,3 5184 x 3888 Micro FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 5-Achsen 200-25.600 3840 x 2160 / 25p 11/15 91,47% 86,40% 95,79% 91,71%
5 Panasonic Lumix S1R 3.699 € 47,3 8368 x 5584 Leica L 1 P/A/S/M 3,2" / 2.100.000 1/8000 5-Achsen 100-25.600 (50/51.200) 3840 x 2160 / 60p NEU 92,10% 89,70% 97,28% 93,30%
Sony Alpha 7R 2.099 € 36,4 7360 x 4912 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p 01/14 92,70% 85,00% 93,91% 91,20%
Sony Alpha 7R II 3.499 € 42,4 7952 x 5304 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 5-Achsen 100-102.400 (50) 3840 x 2160 / 30p 11/15 94,30% 86,70% 91,15% 91,40%
1 Sony Alpha 7R III 3.499 € 42,4 7952 x 5304 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 5-Achsen 100-102.400 (50) 3840 x 2160 / 30p 02/18 95,90% 89,70% 95,38% 94,20%
Sony Alpha 7S 2.399 € 12,2 4240 x 2832 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 921.600 1/8000 Linsen 100-409.600 (50) 3840 x 2160 / 25p 10/14 90,84% 85,80% 97,16% 91,35%
Sony Alpha 7S II 3.399 € 12,2 4240 x 2832 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Linsen 100-409.600 (50) 3840 x 2160 / 30p 01/16 91,19% 88,48% 94,10% 91,50%
Sony Alpha 9 4.199 € 24,2 6000 x 4000 Sony E 1 P/A/S/M 3" / 1.440.000 1/8000 5-Achsen 100-51.200 (50/204.800) 3840 x 2160 / 30p 09/17 90,60% 91,40% 96,21% 92,80%

DSLR EINSTEIGER
Canon EOS 100D 510 € 18 5184 x 3456 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 08/13 85,01% 86,70% 95,20% 89,00%
Canon EOS 1300D 375 € 18 5184 x 3456 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 920.000 1/4000 Linsen 100-6400 (12.800) 1920 x 1080 / 30p 07/16 88,60% 83,90% 87,73% 87,10%
Canon EOS 2000D 398 € 24 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 920.000 1/4000 Linsen 100-6400 (12.800) 1920 x 1080 / 30p 08/18 85,30% 73,20% 72,35% 77,80%
Canon EOS 4000D 384 € 18 5184 x 3456 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 2,7" / 230.000 1/4000 Linsen 100-6400 (12.800) 1920 x 1080 / 30p 08/18 86,00% 69,90% 69,90% 76,30%
4 Canon EOS 700D 600 € 18 5184 x 3456 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 07/13 85,24% 89,10% 97,88% 90,63%
2 Canon EOS 750D 689 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 08/15 86,71% 90,00% 97,84% 91,43%
1 Canon EOS 760D 749 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 08/15 86,71% 91,00% 97,84% 91,68%
Canon EOS 800D 849 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (51.200) 1920 x 1080 / 60p 07/17 86,20% 85,70% 93,14% 88,50%
Canon EOS 77D 899 € 24,2 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (51.200) 1920 x 1080 / 60p 07/17 86,20% 86,30% 93,85% 88,90%
Nikon D3400 404 € 24,2 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 60p 01/17 81,10% 80,00% 87,69% 83,10%
Nikon D3500 444 € 24,2 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/4000 Linsen 100-25.600 1920 x 1080 / 60p 02/19 84,70% 80,00% 88,37% 84,80%
3 Nikon D5500 799 € 24,2 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/4000 Linsen 100-25.600 1920 x 1080 / 60p 04/15 90,03% 87,90% 94,14% 90,94%
Nikon D5600 749 € 24,2 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/4000 Linsen 100-25.600 1920 x 1080 / 60p 04/17 86,20% 90,90% 94,30% 90,20%
5 Pentax K-50 580 € 16,3 4928 x 3264 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/6000 Chip 100-51.200 1920 x 1080 / 30p 10/13 89,35% 85,30% 95,82% 90,60%
Pentax K-500 440 € 16,3 4928 x 3264 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/6000 Chip 100-51.200 1920 x 1080 / 30p 10/13 89,30% 84,30% 95,38% 90,18%
Pentax K-S1 680 € 20,12 5472 x 3648 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/6000 Chip 100-51.200 1920 x 1080 / 30p 01/15 86,30% 85,60% 93,50% 88,64%
Sony SLT-A58 460 € 20,1 5456 x 3632 Sony Alpha 1,5 P/A/S/M 2,7" / 460.800 1/4000 Chip 100-16.000 1920 x 1080 / 50i 07/13 91,15% 81,20% 96,12% 90,40%
Sony SLT-A68 599 € 24 6000 x 4000 Sony Alpha 1,5 P/A/S/M 2,7" / 460.800 1/4000 Chip 100-25.800 1920 x 1080 / 30p 08/16 86,80% 77,82% 92,30% 86,50%

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Benjamin Lorenz, Leiter DigitalPHOTO­Testlabor und Diplom­Fotoingenieur (FH)

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Canon EOS 6D 1.600 € 20,2 5472 x 3648 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (50/102.400) 1920 x 1080 / 30p 02/13 90,40% 84,20% 94,79% 90,39%
Canon EOS 6D Mark II 2.099 € 26,2 6240 x 4160 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/4000 Linsen 100-25.600 (50/102.400) 1920 x 1080 / 60p 10/17 90,00% 87,90% 95,23% 91,30%
Canon EOS 70D 980 € 20,2 5472 x 3648 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 30p 11/13 84,88% 89,30% 98,12% 90,62%
Canon EOS 7D 1.300 € 18 5184 x 3456 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 920.000 1/8000 Linsen 100-6400 (12.800) 1920 x 1080 / 30p 10/12 81,17% 87,60% 97,02% 88,33%
Canon EOS 7D Mark II 1.699 € 20,2 5472 x 3648 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-16.000 (51.200) 1920 x 1080 / 60p 02/15 86,76% 89,90% 96,08% 90,80%
Canon EOS 80D 1.285 € 24 6000 x 4000 Canon EF/EF-S 1,6 P/A/S/M 3" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-12.800 (25.600) 1920 x 1080 / 60p 07/16 87,30% 91,20% 95,71% 91,20%
3 Nikon D500 2.329 € 20,7 5568 x 3712 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3" / 2.359.000 1/8000 Linsen 100-51200 (50/1.640.000) 3840 x 2160 / 30p 07/16 89,90% 93,90% 95,49% 92,90%
Nikon D600 1.600 € 24,3 6016 x 4016 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/4000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 11/12 87,64% 89,50% 97,48% 91,55%
4 Nikon D610 1.740 € 24,3 6016 x 4016 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/4000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 01/14 90,47% 89,50% 97,65% 92,74%
Nikon D7100 910 € 24,1 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.229.000 1/8000 Linsen 100-6400 (25.600) 1920 x 1080 / 60i 05/13 88,72% 91,30% 93,88% 91,17%
5 Nikon D7200 1.179 € 24,2 6000 x 4000 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.229.000 1/8000 Linsen 100-25.600 (102.400) 1920 x 1080 / 60p 06/15 88,92% 91,60% 96,20% 92,14%
Nikon D7500 910 € 20,7 5568 x 3712 Nikon F 1,5 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/8000 Linsen 100-51200 (50/1.640.000) 3840 x 2160 / 30p 09/17 86,80% 89,30% 93,88% 89,90%
2 Nikon D750 2.149 € 24,3 6016 x 4016 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 1.229.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (50/51.200) 1920 x 1080 / 60p 12/14 90,51% 91,00% 97,09% 92,94%

Pentax K-3 1.260 € 23,35 6016 x 4000 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/8000 Chip 100-51.200 1920 x 1080 / 60i/30p 02/14 87,40% 89,30% 94,99% 90,53%

Pentax K-3 II 999 € 24,1 6016 x 4000 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/8000 Chip 100-51.200 1920 x 1080 / 60p 04/16 84,00% 85,90% 88,40% 86,00%
Pentax KP 1.299 € 24,1 6016 x 4000 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/6000 Chip 100-819.200 1920 x 1080 / 30p 06/17 84,70% 86,10% 87,46% 86,00%
Pentax K-70 699 € 24,24 6000 x 4000 Pentax K-AF2 1,5 P/A/S/M 3" / 921.000 1/6000 Chip 100-102.400 1920 x 1080 / 30p 02/17 88,00% 86,30% 91,39% 88,80%
1 Sony Alpha 77 II 1.199 € 24,3 6000 x 4000 Sony Alpha 1,5 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-25.600 (50/51.200) 1920 x 1080 / 50p 09/14 89,14% 91,60% 98,44% 93,01%

DSLR PROFIS
Canon EOS 5D Mark II 2.510 € 21,1 5616 x 3744 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 920.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 08/11 85,88% 81,10% 92,97% 87,17%
Canon EOS 5D Mark III 2.820 € 22,3 5760 x 3840 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-25.600 (102.400) 1920 x 1080 / 30p 06/12 88,81% 84,60% 96,81% 90,56%
Canon EOS 5D Mark IV 4.065 € 30,1 6720 x 4480 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8001 Linsen 100-32.000 (50/102.400) 4096 x 2160 / 30p 12/16 88,90% 87,30% 95,42% 90,80%
Canon EOS 5DS 2.975 € 50,3 8688 x 5792 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/12.800) 1920 x 1080 / 30p 06/16 93,60% 78,40% 93,01% 89,60%

Canon EOS 5DS R 3.200 € 50,3 8688 x 5792 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/12.800) 1920 x 1080 / 30p 06/16 93,90% 78,40% 93,01% 89,70%

Canon EOS-1D Mark IV 4.560 € 16,1 4896 x 3264 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 920.000 1/8000 Linsen 100-12.800 (50/102.400) 1920 x 1080 / 30p 03/10 84,85% 86,00% 98,33% 89,86%
5 Canon EOS-1D X 6.270 € 18 5184 x 3456 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.040.000 1/8000 Linsen 100-51.200 (50/204.800) 1920 x 1080 / 30p 11/12 91,05% 88,10% 99,03% 93,11%

Canon EOS-1D X Mark II 6.299 € 20,2 5472 x 3648 Canon EF 1 P/A/S/M 3,2" / 1.620.000 1/8000 Linsen 100-51.200 (50/409.600) 3840 x 2160 / 60p 07/16 92,80% 88,40% 96,36% 92,60%
Canon EOS-1DS Mark III 6.680 € 21,1 5616 x 3744 Canon EF 1 P/A/S/M 3" / 230.000 1/8000 Linsen 100-1600 (50/3200) — 11/11 85,67% 82,60% 95,33% 88,28%
Nikon D3x 6.180 € 24,5 6048 x 4032 Nikon F 1 P/A/S/M 3" / 920.000 1/8000 Linsen 100-1600 (50/6400) — 11/11 84,67% 85,60% 96,47% 89,03%
Nikon D4 5.430 € 16,2 4928 x 3280 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/8000 Linsen 100-12.800 (50/204.800) 1920 x 1080 / 30p 07/12 90,47% 90,30% 98,09% 93,09%
3 Nikon D4S 6.149 € 16,2 4928 x 3280 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/8000 Linsen 100-25.600 (50/409.600) 1920 x 1080 / 60p 05/14 92,45% 91,30% 98,76% 94,37%
2 Nikon D5 6.989 € 20,7 5568 x 3712 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 2.359.000 1/8000 Linsen 100-102.400 (50/3.280.000) 3840 x 2160 / 30p 06/16 92,60% 94,50% 96,23% 94,40%
Nikon D800 2.350 € 36,3 7360 x 4912 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 06/12 87,01% 94,30% 96,06% 92,00%
Nikon D800E 2.930 € 36,3 7360 x 4912 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/8000 Linsen 100-6400 (50/25.600) 1920 x 1080 / 30p 09/12 88,91% 94,30% 96,96% 93,07%
4 Nikon D810 3.229 € 36,3 7360 x 4912 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2"/ 1.229.000 1/8000 Linsen 64-12.800 (32/51.200) 1920 x 1080 / 60p 09/14 90,33% 94,60% 96,26% 93,47%
1 Nikon D850 3.799 € 45,7 8256 x 5504 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2"/ 2.359.000 1/8000 Linsen 64-25.600 (51.200) 3840 x 2160 / 30p 11/17 95,50% 95,20% 95,10% 95,30%
Nikon Df 2.970 € 16,2 4928 x 3280 Nikon F 1 P/A/S/M 3,2" / 921.000 1/4000 Linsen 100-12.800 (50/204.800) — 03/14 91,84% 84,00% 85,38% 87,62%
Olympus E-5 1.740 € 12,3 4032 x 3024 FourThirds 2 P/A/S/M 3" / 920.000 1/8000 Chip 100-6400 1280 x 720 / 30p 02/11 80,26% 83,30% 93,25% 85,57%
Pentax K-1 2.099 € 36,2 7360 x 4912 Pentax KAF2 1 P/A/S/M 3,2" / 1.037.000 1/8000 5-Achsen 100-204.800 1920 x 1080 / 30p 01/17 86,60% 82,70% 94,73% 88,50%
Sony SLT-A99 2.230 € 24,3 6000 x 4000 Sony Alpha 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-25.600 (50) 1920 x 1080 / 50p/i 12/12 88,70% 87,70% 96,36% 91,13%
Sony SLT-A99 Mark II 3.599 € 42,2 7952 x 5304 Sony Alpha 1 P/A/S/M 3" / 1.228.800 1/8000 Chip 100-25.600 (50/102.400) 3840 x 2160 / 25p 03/17 92,70% 89,10% 94,17% 92,30%

58 05/2019
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Canon EF-S 60mm 1:2,8 Makro USM 370 € — EF-S 60mm f/2,8 f/32 — • 200mm 52mm 05/10 79,67% 88,33% 92,75% 82,50% 85,81%
Canon EF 100mm f/2,8L Macro IS USM 780 € • EF 100mm f/2,8 f/32 • • 300mm 67mm 06/11 74,99% 100,00% 97,35% 88,89% 90,31%
Fujinon XF 60mm F2,4 R Macro 610 € — X 60mm f/2,4 f/22 — — 267mm 52mm 07/12 90,37% 100,00% 99,31% 82,22% 92,98%
Nikon AF-S Micro-Nikkor 60mm 1:2,8G ED 470 € • F 60mm f/2,8 f/32 — • 185mm 62mm 05/10 77,33% 88,33% 97,65% 93,70% 89,25%
Nikon AF-S Micro-Nikkor 105 mm 1:2,8G VR 710 € • F 105mm f/2,8 f/32 • • 314mm 62mm 06/11 82,38% 100,00% 95,88% 87,78% 91,51%
Olympus M.Zuiko Digital ED 30mm 1:3,5 Macro 299 € — MFT 30mm f/3,5 f/22 — — 95mm 46mm 03/17 95,48% 100,00% 98,33% 70,00% 90,95%
Panasonic Leica DG Macro Elmarit 2,8/ 45mm/ OIS 700 € • MFT 45mm f/2,8 f/22 • — 150mm 46mm 05/10 84,33% 88,33% 94,51% 87,50% 88,67%
Pentax smc DFA 50mm f/2,8 Makro 480 € • K 50mm f/2,8 f/32 — — 195mm 49mm 06/11 77,30% 100,00% 98,82% 70,00% 86,53%
Pentax smc D-FA 100 mm / 2,8 Macro WR 560 € • K 100mm f/2,8 f/32 — — 303mm 49mm 06/11 77,84% 100,00% 99,80% 80,00% 89,41%
Sigma 24mm F1,8 EX DG Macro Asph. 430 € • EF, FT, F, K, SA, A 24mm f/1,8 f/22 — — 180mm 77mm 07/12 77,68% 100,00% 96,37% 81,11% 88,79%
Sigma 70mm F2,8 DG Makro Art 549 € • EF, SA 70mm f/2,8 f/22 — — 258mm 49mm 11/18 87,08% 100,00% 96,37% 77,78% 90,31%
Sigma 105mm 1:2,8 EX DG Makro OS HSM 430 € • EF, F, SA, A 105mm f/2,8 f/22 • • 312mm 62mm 06/13 82,18% 100,00% 97,35% 86,67% 91,55%
Sigma 150mm F2,8 APO Makro EX DG OS HSM 940 € • EF, F, K, SA, A 150mm f/2,8 f/22 • • 380mm 72mm 11/12 76,04% 100,00% 97,84% 86,67% 90,14%
Sigma 180mm F2,8 APO Makro EX DG OS 1.560 € • EF, F, SA, A 180mm f/2,8 f/22 • • 470mm 86mm 11/12 77,01% 100,00% 97,35% 91,11% 91,37%
Sony 50mm F2,8 Makro 470 € • A 50mm f/2,8 f/32 — — 200mm 55mm 05/10 85,67% 93,57% 98,63% 68,75% 86,66%
Tamron SP AF 90mm F/2,8 Di MAC. 1:1 VC USD 450 € • EF, F, A 90mm f/2,8 f/32 • • 300mm 58mm 05/13 78,56% 100,00% 97,84% 88,89% 91,32%
Tamron SP 90mm F/2,8 Di Macro 1:1 VC USD 729 € • EF, F, A 90mm f/2,8 f/32 • • 300mm 62mm 09/16 91,00% 100,00% 95,88% 87,78% 93,66%
Tamron SP AF 180mm F/3,5 Di LD MACRO 1:1 750 € • EF, F, A 180mm f/3,5 f/32 — — 470mm 72mm 11/12 83,56% 100,00% 100,00% 87,78% 92,84%
Tokina AT-X M100 AF PRO D AF 100mm f/2,8 450 € • EF, F 100mm f/2,8 f/32 — — 300mm 55mm 06/11 78,04% 100,00% 99,31% 70,00% 86,84%
Walimex pro 100/2,8 Makro 529 € — EF, F, A, K, M, E, X , NX 100mm f/2,8 f/32 — — 300mm 67mm 08/15 86,15% 100,00% 94,20% 78,89% 89,81%
Zeiss Makro-Planar T F2/50 1.150 € • EF, F 50mm f/2 f/22 — — 240mm 67mm 06/11 86,35% 98,33% 93,53% 81,11% 89,83%
Zeiss Makro-Planar T F2/100 1.650 € • EF, F 100mm f/2 f/22 — — 440mm 67mm 06/11 86,68% 100,00% 96,86% 81,11% 91,16%

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Canon EF-S 15-85mm f/3,5-5,6 IS USM 630 € — EF-S 15-85mm f/3,5-5,6 f/22-36 • • 350mm 72mm 08/13 75,41% 94,21% 93,95% 74,44% 84,50%
Canon EF-S 18-135mm 1:3,5-5,6 IS USM Nano 579 € — EF-S 18-135mm f/3,5-5,6 f/22-36 • • 390mm 67mm 07/16 79,62% 90,79% 98,59% 90,00% 89,75%
Canon EF-M 18-55mm 1:3,5-5,6 IS STM 230 € — EF-M 18-55mm f/3,5-5,6 f/22-38 • — 250mm 52mm 01/13 80,40% 93,25% 94,15% 73,33% 85,28%
Canon EF 24-70mm 1:2,8L II USM 1.870 € • EF 24-70mm f/2,8 f/22 — • 380mm 82mm 02/13 83,78% 99,29% 99,18% 86,67% 92,23%
Canon EF 24-70mm f/4L IS USM 1.000 € • EF 24-70mm f/4 f/22 • • 380mm 77mm 06/13 80,50% 99,76% 98,99% 85,56% 91,20%
Canon RF 24-105mm 1:4L IS USM 1.199 € • RF 24-105mm f/4 f/22 • • 450mm 77mm 12/18 92,97% 93,81% 94,80% 83,33% 91,23%
Canon RF 28-70mm F2L USM 3.249 € • RF 28-70mm f/2 f/22 — • 390mm 95mm 03/19 90,92% 96,67% 92,71% 85,56% 91,46%
Fujinon XF 18-55mm F2,8-4 R LM OIS 638 € — X 18-55mm f/2,8-4 f/22 • — 300mm 58mm 02/13 99,98% 100% 99,57% 80,00% 94,89%
Fujinon XF 16-55mm f/2,8 R LM WR 1.099 € — X 16-55mm f/2,8 f/22 • — 300mm 77mm 10/17 87,16% 100% 99,02% 85,56% 92,93%
Leica Vario-Elmar-T 1:3,5-5,6/18-56 ASPH. 1.450 € — Leica T 18-56mm f/3,5-5,6 f/16 — — 300-450mm 52mm 10/14 92,37% 100% 99,44% 81,11% 93,23%
Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2,8E ED VR 2.235 € • F 24-70mm f/2,8 f/22 • • 380mm 82mm 02/16 87,68% 96,67% 92,22% 96,67% 93,31%
Nikon AF-S Nikkor 24-85mm 1:3,5-4,5G ED VR 450 € • F 24-85mm f/3,5-4,5 f/22-29 • • 380mm 72mm 02/13 81,07% 95,40% 99,87% 82,22% 89,64%
Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S 1.099 € • Z 24-70mm f/4 f/22 — — 300mm 72mm 11/18 93,01% 100% 92,22% 84,44% 92,44%
Panasonic G X Vario 12-35mm F 2,8 O.I.S. 970 € — MFT 12-35mm f/2,8 f/22 • — 250mm 58mm 11/12 87,09% 98,33% 98,17% 85,56% 92,29%
Panasonic Lumix S 24-105mm f/4 Macro O.I.S. 1.399 € • L 24-105mm f/4 f/22 • — 300mm 77mm NEU 85,81% 100% 97,22% 84,44% 91,84%
Sigma C 17-70mm f/2,8-4 DC Macro OS HSM 400 € — EF, F, K, SA, A 17-70mm f/2,8-4 f/22 • • 220mm 72mm 08/13 85,37% 92,06% 98,37% 85,56% 90,34%
Sigma Art 18-35mm F1,8 DC HSM 760 € — EF, F, K, SA, A 18-35mm f/1,8 f/16 — • 280mm 72mm 10/13 85,26% 97,62% 94,31% 92,22% 92,35%
Sigma Art 24-35mm F2 DG HSM 1.149 € • EF, F, SA 24-35mm f/2 f/16 — • 280mm 82mm 10/15 84,98% 98,81% 87,48% 97,78% 92,26%
Sigma Art 24-70mm F2,8 DG OS HSM 1.449 € • EF, F, SA 24-70mm f/2,8 f/22 • • 370mm 82mm 09/17 84,40% 94,13% 94,18% 85,56% 89,57%
Sigma Art 24-105mm F4 DG OS HSM 820 € • EF, F, SA, A 24-105mm f/4 f/22 • • 450mm 82mm 04/14 85,21% 88,25% 93,04% 90,00% 89,13%
Sigma Art 50-100mm F1,8 DC HSM 1.249 € • EF, F, SA 50-100mm f/1,8 f/16 — • 950mm 82mm 12/16 82,57% 100,00% 96,86% 93,33% 93,19%
Sony FE 24-70mm F2,8 GM 2.149 € • Sony E-Mount 24-70mm f/2,8 f/22 — — 380mm 88mm 03/17 85,25% 91,35% 96,96% 73,33% 86,72%
Sony FE 24-105mm F4 G OSS 1.349 € • Sony E-Mount 24-105mm f/4 f/22 • — 380mm 77mm 03/18 89,97% 100% 99,02% 86,67% 93,91%
Tamron SP 24-70mm F2,8 Di VC USD 830 € • EF, F, A 24-70mm f/2,8 f/22 • • 380mm 82mm 07/12 79,54% 98,81% 99,51% 87,78% 91,41%
Tamron SP 24-70mm F2,8 Di VC USD G2 1.385 € • EF, F 24-70mm f/2,8 f/22 • • 380mm 82mm 11/17 82,77% 93,25% 94,84% 86,67% 89,38%
Tamron 28-75mm f/2,8 Di III RXD 829 € • Sony E-Mount 28-75mm f/2,8 f/22 — — 190mm 67mm 08/18 93,51% 95,08% 95,33% 80,00% 90,98%

WEITWINKELZOOM
Canon EF-S 10-18mm f/4,5-5,6 IS STM 275 € — EF-S 10-18mm f/4,5-5,6 f/22-29 • — 220mm 67mm 01/15 81,21% 98,81% 86,96% 72,22% 84,80%
Canon EF-M 11-22mm f/4-5,6 IS STM 380 € — EF-M 11-22mm f/4-5,6 f/22-32 • — 150mm 55mm 11/13 83,18% 97,86% 93,53% 75,56% 87,53%
Canon EF 11-24mm f/4L USM 2.999 € • EF 11-24mm f/4 f/22 — • 280mm – 06/15 86,05% 96,43% 88,79% 88,89% 90,04%
Canon EF 16-35mm 1:2,8L III USM 2.273 € • EF 16-35mm f/2,8 f/22 — • 280mm 82mm 04/17 87,42% 97,38% 89,41% 86,67% 90,22%
Canon EF 16-35mm f/4L IS USM 980 € • EF 16-35mm f/4 f/22 • • 280mm 77mm 01/15 85,67% 96,43% 90,43% 91,11% 90,91%
Fujinon XF10-24mm F4 R OIS 979 € — X 10-24mm f/4 f/22 • — 240mm 72mm 10/17 100% 100% 98,59% 92,22% 97,75%
Nikon AF-S DX Nikkor 10-24mm 1:3,5-4,5G ED 760 € — F 10-24mm f/3,5-4,5 f/22-29 — • 240mm 77mm 08/11 81,46% 97,86% 97,94% 80,00% 89,31%
Nikon AF-S Nikkor 14-24mm 1:2,8G ED 1.470 € • F 14-24mm f/2,8 f/22 — • 280mm – 04/09 80,93% 98,90% 96,66% 87,50% 91,00%
Nikon AF-S Nikkor 18-35mm 1:3,5-4,5G ED 590 € • F 18-35mm f/3,5-4,5 f/22-29 — • 280mm 77mm 06/14 86,62% 94,76% 96,60% 85,56% 90,89%
Olympus Zuiko Digital ED 9-18mm f4,0-5-6 560 € • FT 9-18mm f/4-5,6 f/22 — — 250mm 72mm 09/11 87,14% 99,76% 99,64% 74,44% 90,25%
Panasonic Lumix G Vario 7-14mm F4.0 ASPH. 770 € — MFT 7-14mm f/4 f/22 — — 250mm keines 10/17 98,81% 100% 94,84% 82,22% 93,97%
Pentax smc DA 12-24mm / 4,0 ED AL(IF) 860 € — K 12-24mm f/4 f/22 — — 300mm 77mm 08/11 72,77% 98,81% 99,25% 82,22% 88,26%
Samsung NX iFn 12-24mm 1:4-5,6 ED 440 € — NX 12-24mm f/4-5,6 f/22 — — 240mm 58mm 02/13 97,59% 100% 99,93% 78,78% 94,08%
Sigma 10-20mm F4,0-5,6 EX DC HSM 359 € — EF, F, FT, K, SA, A 10-20mm f/4-5,6 f/22-32 — • 240mm 77mm 08/11 82,78% 100% 97,45% 85,56% 91,45%
Sigma 12-24mm F4,5-5,6 II DG HSM 700 € • EF, F, K, SA, A 12-24mm f/4,5-5,6 f/22-29 — • 280mm – 05/12 81,23% 100% 98,40% 88,89% 92,13%
Sigma Art 12-24mm F4 DG HSM 1.749 € • EF, F, SA 12-24mm f/4 f/22 — • 260mm – 05/17 81,38% 97,86% 92,22% 89,56% 89,25%
Sigma Art 14-24mm F2,8 DG HSM 1.449 € • EF, F, SA 14-24mm f/2,8 f/22 — • 260mm – 08/18 88,30% 99,76% 94,64% 85,56% 92,06%
Sony FE 16-35mm F2,8 GM 2.699 € • Sony E-Mount 16-35mm f/2,8 f/22 — — 280mm 82mm 10/17 95,03% 95,24% 92,39% 82,22% 91,22%
Tamron SP AF 10-24mm F3,5-4,5 Di II VC HLD 649 € — EF, F 10-24mm f/3,5-4,5 f/22-29 — — 240mm 77mm 07/17 88,56% 96,43% 96,14% 75,56% 89,17%
Tamron SP 15-30mm F/2,8 Di VC USD 1.099 € • EF, F, A 15-30mm f/2,8 f/22 • • 280mm – 11/15 86,50% 96,67% 94,02% 80,00% 89,30%
Tamron SP 15-30mm F/2,8 Di VC USD G2 1.749 € • EF, F, A 15-30mm f/2,8 f/22 • • 280mm – NEU 84,55% 96,67% 93,86% 91,11% 91,54%
Tamron 17-35mm F2.8-4 Di OSD 634 € • EF, F 17-35mm f/2,8-4 f/16-22 — — 280mm 77mm 01/19 92,29% 96,19% 93,04% 78,89% 90,10%
Tokina AT-X 116 PRO DX II Asph. Nikon 610 € — F 11-16 mm f/2,8 f/22 — • 300mm 77mm 04/13 85,49% 98,33% 99,18% 85,56% 92,14%
Tokina AT-X 16-28 F2,8 Pro FX 870 € • EF, F 16-28mm f/2,8 f/22 — — 280mm – 04/13 83,32% 100% 100% 88,89% 93,05%

60 05/2019
 BESTENLISTE

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Canon EF-S 55-250mm f/4-5,6 IS STM 280 € — EF-S 55-250mm f/4-5,6 f/22-32 • — 850 mm 58mm 05/14 76,51% 96,67% 93,95% 70,00% 84,28%
Canon EF 70-200mm 1:2,8L IS III USM 2.050 € • EF 70-200mm f/2,8 f/32 • • 1200mm 77mm 11/18 86,27% 95,56% 97,09% 92,22% 92,79%
Canon EF 70-200mm 1:4L IS II USM 1.399 € • EF 70-200mm f/4 f/32 • • 1000mm 72mm 10/18 84,72% 94,44% 97,42% 90,00% 91,65%
Fujinon XF50-140mm F2,8 R LM OIS WR 1.499 € — X 50-140mm f/2,8 f/22 • — 1000mm 72mm 03/15 99,18% 100% 99,93% 92,22% 97,83%
Nikon AF-S DX Nikkor 55-200mm 1:4-5,6G ED VR II 349 € — F 55-200mm f/4-5,6 f/22-32 • • 1100mm 52 mm 05/15 88,27% 95,56% 98,99% 72,22% 88,76%
Nikon AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED VR 1.030 € • F 70-200mm f/4 f/32 • • 1000mm 67mm 04/13 77,71% 98,89% 99,93% 96,67% 93,30%
Nikon AF-S Nikkor 70-200mm F2,8E FL ED 2.129 € • F 70-200mm f/2,8 f/22 • • 1100mm 77mm 10/17 83,78% 91,67% 97,35% 93,33% 91,53%
Olympus M.ZD ED 40-150mm F2,8 Pro 1.399 € — MFT 40-150mm f/2,8 f/22 — — 700mm 72mm 03/15 80,18% 100% 98,66% 90,00% 92,21%
Panasonic Lumix VARIO 35-100 mm F4-5.6 285 € — MFT 35-100mm f/4-5,6 f/22 • — 900mm 46mm 10/17 86,45% 100% 98,82% 82,22% 91,87%
Pentax smc DA 50-200mm F4-5,6 ED WR 320 € — K 50-200mm f/4-5,6 f/22-32 — — 1100mm 49mm 03/12 73,24% 93,33% 98,17% 74,44% 84,80%
Samsung 50-150mm F2,8 ED OIS S 1.599 € k.A. NX 50-150mm f/2,8 f/22 • — 700mm 72mm 03/15 87,54% 97,22% 99,31% 92,22% 94,07%
Sigma 50-200mm F4-5,6 DC OS HSM 240 € — EF, F, K, SA, A 50-200mm f/4-5,6 f/22-32 • • 1100mm 55mm 03/12 69,39% 93,89% 99,64% 77,78% 85,17%
Sigma 70-200mm F2,8 APO EX DG OS HSM 890 € • EF, F, K, SA, A 70-200mm f/2,8 f/22 • • 1400mm 77mm 02/14 84,67% 93,89% 92,22% 90,00% 90,20%
Sigma 70-200mm F2.8 DG OS HSM Sports 1.399 € • EF, F, SA 70-200mm f/2,8 f/22 • • 1200mm 82mm 04/19 86,19% 96,67% 96,08% 92,22% 92,79%
Sigma 100-400mm F5-6,3 DG OS HSM [C] 899 € • EF, F, SA 100-400mm f/5-6,3 f/22 • • 1600mm 67mm 10/17 85,45% 93,89% 97,22% 80,00% 89,14%
Sigma 120-300mm F2,8 DG OS HSM [S] 2.899 € • EF, F, SA 120-300mm f/2,8 f/22 • • 1500mm 105mm 03/14 85,82% 96,67% 94,94% 94,44% 92,97%
Sony FE 70-200mm F2,8 GM OSS 2.699 € • Sony E-Mount 70-200mm f/2,8 f/22 • • 960mm 77mm 10/17 86,86% 93,89% 93,33% 92,22% 91,58%
Sony FE 70-300mm F4,5-5,6 G OSS 1.275 € • Sony E-Mount 70-300mm f/4,5-5,6 f/22-29 • • 900mm 72mm 10/17 85,45% 93,89% 97,22% 80,00% 89,14%
Sony FE 100-400mm F4,5-5,6 GM 2.599 € • Sony E-Mount 100-400mm f/4,5-5,6 f/32 • • 980mm 77mm 01/18 85,93% 96,67% 99,02% 86,67% 92,07%
Tamron SP 70-200mm F/2,8 Di VC USD 1.200 € • EF, F, A 70-200mm f/2,8 f/32 • • 1300mm 77mm 02/13 80,50% 100% 98,66% 90,00% 92,29%
Tamron SP 70-200mm F/2,8 Di VC USD G2 1.299 € • EF, F 70-200mm f/2,8 f/22 • • 950mm 77mm 06/17 83,69% 97,22% 95,65% 92,22% 92,20%
Tamron 70-210mm F/4 Di VC USD 739 € • EF, F 70-210mm f/4 f/32 • • 950mm 67mm 10/18 81,68% 96,11% 97,84% 84,44% 90,02%

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Kinderwunsch: Nährstoffkombination
Vitamine und Co. können die Funktion
der männlichen Organe unterstützen
Immer mehr Paare leiden unter unerfülltem Kinderwunsch. Nach einer Studie
des Bundesministeriums für Familie, Senioren, Frauen und Jugend sind 25 Foto: Promot
il/
Getty Images
Prozent von allen kinderlosen Frauen und Männern im Alter zwischen 20 und /P iksel
50 Jahren ungewollt kinderlos.

Z u den Risikofaktoren zählt die interna-

tionale Forschung etwa eine veränderte
Lebensführung, zunehmender Stress und
Sport, eine gesunde und abwechslungsrei-
che Ernährung sowie den Verzicht auf Al-
kohol und Zigaretten gefördert werden. Zu-
ungesündere Essgewohnheiten. Aber auch sätzlich können Vitamine, Spurenelemente
belastende Umwelteinflüsse wirken sich und andere Mikronährstoffe das Wohlbe-
möglicherweise negativ auf die Fertilität finden sowie die Funktion der Organe un-
aus. Auf natürlichem Wege kann die Frucht- terstützen. „Promotil men“ beispielsweise Foto: Promotil
barkeit von Mann und Frau durch leichten ist eine Nährstoffkombination, die speziell
für Männer mit Kinderwunsch entwickelt
wurde. Eine Studie zeigt: Folsäure kann Starke Kombination
die Anzahl der Spermien erhöhen. Darüber In 30 bis 80 Prozent der Fälle ist oxida-
hinaus benötigen Spermien sehr viel Ener- tiver Stress der Grund, warum es nicht
gie für die „Vorwärtsbewegung“ - Vitamin so recht klappt mit dem Nachwuchs. Stu-
B12, Vitamin B6 und Vitamin C sind wich- dien belegen, dass Mikronährstoffe wie
tig für einen normalen Energiestoffwechsel. L-Carnitin, L-Arginin, Coenzym Q10,
Unter www.mypromotil.com/promotil-men Zink, Selen und Folsäure einen wesent-
gibt es viele weitere Informationen über die lichen Beitrag zur Qualität der Spermien
Nährstofffunktion für Männer mit Kinder- und ihrer Beweglichkeit leisten.
Foto: Promotil/Getty Images/jacoblund
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Sagen Sie „Ja“ zur Hochzeitsfotografie und lernen Sie in diesem großen
Praxisspezial, wie Sie herausfordernde Lichtsituationen gekonnt meistern,
um die magischen Momente einer Hochzeit in starken Bildern festzuhalten.

Fotos: Halfp oint/Adobe Stock

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HOCHZEITSFOTOGRAFIE PRAXIS

Nikon D5 | 35mm | 1/1250 s | F/2 | ISO 2500

05/2019 63
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE

Grundlagen

XXXXXXX
XXXXXXXXX
CHECKLISTE FÜR
DIE AUSRÜSTUNG
Festbrennweite: Für Low-light-
und Indooraufnahmen empfiehlt
es sich, eine Festbrennweite zu benut-
zen. Eine 50mm-Festbrennweite f/1,8
oder f/1,4 ist hierbei die ideale Wahl.
Eine 85mm-Brennweite eignet sich
besonders gut für Porträtaufnahmen.

Weitwinkelobjektiv: Egal, ob für

Gruppenbilder, Locationfotos
oder Partybilder: Weitwinkelobjektive
nehmen einen großen Bildwinkel der
Szenerie auf und lassen Bilder mit
Bewegung noch dynamischer wirken.

Standardzoom: Flexibel einsetz-

bar und lichtstark zeigt sich ein
24-70 mm f/2,8 als guter und verlässli-
cher Begleiter auf Hochzeiten.

Schnelles Teleobjektiv: Ein

70-200mm f/2,8 erlaubt dem
Fotografen, auf Abstand zu bleiben und
somit intime Momente nicht zu zerstö-
ren. Zudem ist die Kombination der lan-
In der Fototasche
gen Brennweite und konstanten Blende Möchten Sie als Hochzeitsfotograf durchstarten oder haben Sie bereits
von f/2,8 perfekt, um Vorder- und Hin- einen Auftrag ergattert, sollten Sie zunächst einen Blick auf Ihre Aus-
tergrund verschwimmen zu lassen und rüstung werfen. Diese bildet die Basis für gelungene Ergebnisse.
den Fokus auf das Motiv zu setzen.

Aufsteckblitz und Reflektor: Um
Porträts aufzuhellen, sollten Sie
einen Aufsteckblitz und/oder Reflektor
dabeihaben. Beide Hilfsmittel können
bei Indooraufnahmen und wenig Licht
sowie bei harten Schatten durch direk-
tes Sonnenlicht sehr nützlich sein.
Fotos: Adobe Stock; Texte: Jill Ehrat, Tim Herpers
E
ine Hochzeit zu fotografieren ist eine große
Verantwortung und für einige ambitionierte
Fotografen Traum und Albtraum zugleich.
Denn viele befürchten, die einzigartigen Momente
nicht angemessen festhalten zu können. Die per-
fekten Einstellungen und Techniken zu kennen,
Wenn Sie nur mit einer Kamera unterwegs sind,
sollten Sie alternative Objektive immer griffbe-
reit haben, bestenfalls direkt am Körper tragen.
Setzen Sie bei der Wahl der Objektive auf
ein Weitwinkelobjektiv für Gruppenfotos und
dynamische Aufnahmen und auf eine lichtstarke

Speicherkarten: Packen Sie so
viele Speicherkarten – am bes-
ten mit großer Kapazität (16 oder 32
GB) – wie möglich in Ihre Taschen. Über
den Tag hinweg werden Sie sehr viele
Aufnahmen machen und gerade Bilder
in RAW benötigen viel Speicherplatz.
Ersatzakkus: Für Kamera(s) und
Blitz(e) sollten Sie immer ausrei-
chend Akkus griffbereit haben – natür-
lich voll geladen.
schenkt Ihnen hierbei Sicherheit und Selbstver-
trauen, und wie so oft hilft Ihnen auch bei die-
ser fotografischen Herausforderung das richtige
„Werkzeug“. Die passende Ausrüstung wird Ihnen
die Arbeit vereinfachen und die Chance auf groß-
artige und professionelle Ergebnisse erhöhen.
Zwei Kamera-Bodys gleichzeitig zu tragen
hat zwei entscheidende Vorteile: Zum einen kön-
nen Sie schnell zwischen verschiedenen Brenn-
weiten wechseln und zum anderen haben Sie
immer eine Back-up-Kamera am Körper, falls
eine Kamera mal den Geist aufgeben sollte.
Festbrennweite (zum Beispiel 50mm f/1,4), um
mit kreativer Hintergrundunschärfe bei wenig
Licht – zum Beispiel in der Kirche – fotografie-
ren zu können. Für Hochzeiten eignet sich ein
70-200mm f/2,8 als perfektes Telezoomobjek-
tiv. Mit einer durchgehenden Offenblende von
f/2,8 ist es ideal für flexibles Fotografieren bei
wenig Licht und toller Freistellung. Zudem kön-
nen Sie so wunderbar intime Momente von Wei-
tem einfangen. Und auch ein Standardzoom (zum
Beispiel 24-70mm f/2,8) zeigt sich als flexibles
Arbeitstier für die Hochzeitsfotografie.  (je)

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 Wie Sie Ihre Hochzeitsfotos in Adobe Lightroom bearbeiten, erfahren Sie in unserem
i großen Spezial ab Seite 110. Plus: 6 Fotobücher im Vergleichstest ab Seite 50.
Optimale Einstellungen
Für tolle Bildergebnisse reicht ein gutes Auge leider meist nicht ganz aus: Um bestmöglich für eine
Hochzeit vorbereitet zu sein, sollten auch die richtigen Kameraeinstellungen getroffen werden. Diese
variieren von Situation zu Situation, jedoch gibt es einige grundlegende Tipps, die Sie befolgen können.
WELCHE MESSMETHODE IST DIE RICHTIGE?
1 Im Verlauf einer Hochzeit werden Sie mit vielen unterschiedlichen
Lichtsituationen und Motiven konfrontiert. Wie so oft gibt es des­
halb auch für das Fotografieren einer Hochzeit nicht „die“ eine Belich-
tungsmethode, die für jede Situation die beste Wahl darstellt. Da sich
der bildwichtige Teil des Motivs während einer Hochzeit jedoch oft im
Zentrum des Bildausschnitts befindet, leistet die mittenbetonte Inte-
gralmessung in vielen Fällen gute Dienste. Haben Sie es beim Braut-
oder Brautpaarshooting hingegen mit einer extremen Gegenlichtsitua-
tion zu tun, oder soll das Motiv groß abgebildet werden und es ist im
Gegensatz zu seiner Umgebung zum Beispiel sehr hell (Brautkleid),
kann es Sinn machen, auf die Selektivmessung zurückzugreifen.
RAW ODER JPEG – EINE FRAGE DES FORMATS
3 Mit dem RAW-Format erzielen Sie die beste Bildqualität und
haben die größte Kontrolle in der Nachbearbeitung. Dies kann vor
allem für Anfänger von Vorteil sein – so lässt sich mit diesem auch eine
nicht zu 100 Prozent gelungene Belichtung im Nachhinein noch verbes-
sern und retten. Da man auf einer Hochzeit meist sehr viele Aufnah-
men macht und erfahrene Profis oftmals nicht alle Bilder stark bearbei-
ten möchten, nutzen sie gerne High-Res-JPEGs, um den Weg von der
Aufnahme bis zum fertigen Bild zu verkürzen. Wir empfehlen: Fotografie-
ren Sie sowohl in RAW als auch in JPEG. So besitzen Sie die Lieblings-
aufnahmen in maximaler Bildqualität, haben jedoch auch komprimierte
Dateien, die Sie den Kunden ohne großen Aufwand bereitstellen
können. Packen Sie also ein paar Speicherkarten mehr ein!
DIE PLANUNG VORWEG
Um sicherzustellen, dass Sie keinen Schlüsselmoment verpassen,
sollten Sie den Hochzeitstag im Vorfeld von A bis Z durchplanen
und gemeinsam mit dem Brautpaar eine Shot-List erstellen. Welche
Motive und Momente sind den beiden besonders wichtig? Mit einer
gut geplanten Shot-List nehmen Sie sich selbst den Druck, einen
Moment verpassen zu können und kennen die Wünsche des Paars.
Diese Kennenlern-Treffen bringen nicht nur Sicherheit, sondern sind
auch wichtig, um Vertrauen herzustellen und eine persönliche Basis
mit dem Paar zu entwickeln – immerhin begleiten Sie Menschen bei
einer Hochzeit in sehr intimen und emotionalen Momenten.
Planen Sie den Hochzeitstag im Vorfeld mit Terminen und den
dazugehörigen Orten: Wie lange werden Sie wo vor Ort sein und
welche Fotos werden Sie dann machen wollen? Bleiben Sie jedoch
stets flexibel und dazu bereit, den Plan am Hochzeitstag anzupassen.
Denn die Shot­List beschreibt lediglich einen idealen Ablauf, der sich
jedoch nicht immer umsetzen lässt. Ebenso wichtig: Fragen Sie Braut
und Bräutigam im Vorfeld, ob es Personen unter den Gästen gibt,
denen Sie während der Feierlichkeit neben dem Brautpaar besondere
Aufmerksamkeit schenken sollen. Damit Sie diese Person(en)
dann auch erkennen und in den Fokus nehmen können, lassen Sie
sich zuvor ein Porträt der Person schicken. Halten Sie im Vorfeld
zudem fest, mit welchen Personen Braut und Bräutigam in einem
Gruppenbild festgehalten werden möchten und legen Sie eine Liste
an, zum Beispiel: das Brautpaar und ihre Trauzeugen, die Braut und
ihre besten Freundinnen etc.
HOCHZEITSFOTOGRAFIE PRAXIS
ZWISCHEN ZEIT- UND BLENDENAUTOMATIK WECHSELN
2 Versuchen Sie nicht, eine Hochzeit (durchweg) im manuellen Modus zu fotografie-
ren. Das würde höchstwahrscheinlich in Stress enden und Sie zu sehr von dem
schnelllebigen Geschehen um Sie herum ablenken. Bereits das weiße Kleid der Braut
und den meist dunklen Anzug des Bräutigams korrekt zu belichten, kann manuell
herausfordernd sein. Stattdessen bietet es sich an, die Kamera auf Zeitautomatik (A/
Av) einzustellen und die Blende manuell zu wählen. Achten Sie dabei auf die Belich-
tungszeit: Reicht diese nicht mehr für scharfe Aufnahmen, zögern Sie nicht, den ISO-
Wert nach oben zu schrauben. Bei bewegten Motiven ist es meist aber auch sinnvoll,
in die Blendenautomatik (T/Tv) zu wechseln und eine kurze Belichtungszeit vorzuwäh-
len. Eine Ausnahme: Arbeiten Sie mit Blitzlicht, sollten Sie im manuellen Modus (M)
arbeiten, um die bestmögliche Kontrolle über die Belichtung zu haben.
SCHALTEN SIE DAS NERVIGE PIEPSGERÄUSCH AB
4 Schalten Sie das akustische Signal beziehungsweise Piepsen für das Fokussie-
ren in jedem Fall aus. Damit stören Sie nicht nur die Hochzeitsgesellschaft und
den Pfarrer in der Kirche, sondern ziehen auch ungewollt die Aufmerksamkeit auf
sich, was natürliche Momente zerstören kann. Auch wenn dies auf den ersten Blick
nur wie eine Kleinigkeit erscheint, so wirkt es auf den zweiten sehr unprofessionell.
NACH DEM
FOTOGRAFIEREN
IST VOR DEM
BEARBEITEN
Viele Anfänger, und auch Kunden,
unterliegen dem Trugschluss, dass
nach dem Fotografieren des Hochzeitstags die größte
Arbeit bereits getan ist. Das Sichten, Aussortieren und Bearbeiten der Bilder sollte
jedoch nicht unterschätzt werden und wird definitiv einige Arbeitsstunden in Anspruch
nehmen. Viele Hochzeitsfotografen bieten zudem Foto-Pakete an und gestalten
zusätzlich auch noch Danksagungskarten, Fotobücher oder fertigen Drucke an. Einen
Vergleichstest der besten Fotobuch-Anbieter finden Sie übrigens ab Seite 50.
Unsere empfohlene Vorgehensweise für den After-Wedding-Workflow lautet wie folgt:
Übertragen Sie alle Fotos von der Speicherkarte auf Ihren Computer. Nutzen Sie
dafür Adobe Lightroom oder Adobe Bridge. Denken Sie daran, die Metadaten und das
Copyright der Aufnahmen mit anzugeben. Nutzen Sie in Lightroom oder Bridge nun
die Markierungen, um die besten Fotos auszuwählen. Verwenden Sie anschließend
Camera Raw oder Lightroom für eine schnelle Stapelverarbeitung und nehmen Sie
eine universelle Optimierung (wie Belichtung und Farbgebung) der Fotos vor. Im
Anschluss können Sie nun individuelle und künstlerische Verbesserungen angehen.
Klassische Korrekturen sind Hautretusche, Vignettierung, Schwarzweißumwandlungen
oder Dodge-and-Burn. Wie Sie Hochzeitsfotos in Lightroom perfektionieren, erfahren
Sie übrigens in unserem großen Bildbearbeitungsspezial ab Seite 110 in diesem Heft.
Der letzte Schritt besteht nun darin, die bearbeiteten Fotos zu exportieren. Nutzen
Sie dafür den Export-Dialog in Lightroom oder den Bild-speichern-Button in Camera
Raw, um Ihre RAW-Aufnahmen im JPEG-Format abzuspeichern. Gut bei Kunden kommt
hierbei oftmals an, wenn Sie ihnen die Bilder in zweifacher Ausführung bereitstellen: in
einer Größe für den Druck (300dpi) und für die Nutzung im Web (72dpi).
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1

35mm | 1/200 s | F/2,2 | ISO 100

35mm | 1/60 s | F/2,2 | ISO 500

5
Canon EOS 5D Mark III | 50mm | 1/1250 s | F/2,2 | ISO 650

Die Geschichte
des Tages erzählen
75mm | 1/200 s | F/8 | ISO 200

Vom Ankleiden der Braut über die Trauung bis hin zum Eröffnungstanz:
Fotos: Adobe Stock; Texte: Jill Ehrat, Heiko Schmidt/mitp­Verlags GmbH & Co.

4
Auf einer Hochzeit reiht sich ein unvergesslicher Moment an den
nächsten. Erzählen Sie mit Ihren Bildern die Geschichte des Tages.

W
KG; Tim Herpers; Buchcover: mitp­Verlags GmbH & Co. KG

erden Sie für den ganzen Tag als Hoch­
zeitsfotograf gebucht, sollten Sie es sich
zum Ziel machen, den gesamten Tages­
ablauf fotografisch festzuhalten und mit Ihren
Bildern so eine Geschichte des „großen Tages“
zu erzählen. Angefangen von der morgendlichen
Hektik beim Ankleiden bis zur Trauung, dem
Gang zum Altar, dem Anstecken der Hochzeits-
ringe und dem Kuss des Brautpaares. Nehmen
Sie das Lächeln der beiden im Hochzeitsauto auf,
fotografieren Sie das Hochzeitsessen, die Torte,
die Reden der Trauzeugen sowie die nächtliche
Party. Verhalten Sie sich während der Reportage
50mm | 1/160 s | F/1,6 | ISO 160 unauffällig und gehen Sie beim Fotografieren
eher auf Distanz. Kurz: Werden Sie zu einem Teil
der Hochzeitsgesellschaft. Dies bedeutet auch,
sich nicht in technischen Spielereien zu verlie-
ren. Konzentrieren Sie sich stattdessen darauf,
gemeinsam mit dem Brautpaar einen tollen Tag
zu verbringen. Wenn Sie keine gute Verbindung
zum Brautpaar aufbauen können, wird man das
auf den Fotos sehen können.
Begleiten Sie ein Hochzeitspaar über den gan-
zen Tag hinweg, werden Sie vor eine Vielzahl an
Motiv- und Lichtsituationen gestellt. Was es hier-
bei zu beachten gibt und wie Sie jedes Licht im
Laufe des Tages meistern, erfahren Sie im Pra-
xisteil auf den kommenden Seiten. 

66 05/2019

6
Einzigartige Momente
perfekt ins Bild setzen
Porträt, Momentaufnahme, Stillleben, Gruppenbild und wieder Porträt: Auf einer
Hochzeit wird der Fotograf mit den unterschiedlichsten Motiven konfrontiert und
soll diese nicht nur technisch gelungen, sondern bestenfalls auch mit kreativer
45mm | 1/500 s | F/2,8 | ISO 100
und individueller Note einfangen. Hier einige Tipps zur Bildgestaltung.
BILDER IN SCHWARZWEISS KONVERTIEREN
1 Monochrome Umwandlungen sind eine schöne und zeitlose Alternati-
ve zu farbigen Fotos und im Hochzeitsalbum ein echter Hingucker. Vor
allem bei Motiven, in denen Strukturen, Kontraste, Linien und Formen
im Mittelpunkt stehen, kann die Reduktion auf Schwarzweiß die Atmo-
sphäre und Wirkung eines Motivs möglicherweise besser wiedergeben
und den künstlerischen Ausdruck steigern. Sowohl Photoshop als auch
Elements bieten eine Vielzahl nützlicher Schwarzweiß-Presets, die ein-
fach anzuwenden sind. Spielen Sie mit den Reglern, bis die Fotos aus-
sagekräftig sind. Schrauben Sie den Kontrast aber nicht zu hoch, sonst
gehen Details in den Lichtern und Schatten verloren.
MOTIVEN EINEN RAHMEN SCHENKEN
2 Egal, ob in Unschärfe getauchte Sträucher, Äste oder ein Türrahmen
wie in unserem Bildbeispiel links: Machen Sie sich auf die Suche nach
(natürlichen) Rahmen, in denen Sie das Brautpaar gekonnt inszenieren
und den Blick des Betrachters somit auf das Hauptmotiv lenken kön-
nen. Übrigens: Auch Vignettierungen schenken Ihrem Bild in gewisser
Weise einen Rahmen und helfen dabei, den Blick des Betrachters auf
das Motiv zu lenken. Nutzen Sie die Effekte-Palette in Camera Raw und
Lightroom, um schnell und einfach eine Vignettierung zu generieren.
BEWEGUNGEN EINFANGEN
3 Hochzeiten sind dynamische Veranstaltungen voller Leben und Freu­
de. In der Regel wird getanzt, gelacht, gejubelt und gefeiert. Eine einfa­
che, aber effektive Möglichkeit, ganz besondere Hochzeitsfotos einzu­
fangen, besteht deshalb darin, Bewegungen im Bild festzuhalten.
Schenken Sie Momenten wie dem Konfetti­Werfen nach der Kirche oder
dem Hochzeitstanz besondere Aufmerksamkeit. Um die Bewegungen
einzufrieren, empfiehlt es sich, im Tv/T-Modus und mit einer kurzen
Belichtungszeit von etwa 1/500 bis 1/1000 Sekunden zu fotografieren –
notfalls müssen Sie dafür den ISO etwas hochschrauben. Aber auch
Bewegungsunschärfe kann reizvoll sein. Um diese kreativ einzusetzen,
eignet sich eine Belichtungszeit von etwa 1/60 bis 1/80 Sekunden.
FARBIGE AKZENTE SETZEN
4 Farbige Hintergründe sind eine großartige Möglichkeit, um Hochzeits-
fotos Strahlkraft zu schenken und spannende Kontraste zu erzeugen. In
unserem Bildbeispiel links tritt die Sonnenblume im Brautstrauß in
einen schönen Komplementärkontrast mit der blauen Tür im Hinter-
grund. Aber auch ohne den Brautstrauß hätte der farbige Hintergrund
dem Bild Frische geschenkt. Unser Tipp: Seien Sie gut vorbereitet und
schauen Sie, wenn möglich, bereits einen Tag vor der Hochzeit nach
umliegenden Locations für Hochzeitsporträts. Suchen Sie dabei nach
klassischer Architektur sowie nach farbigen Türen und Wänden.
Apropos: Durch den Einsatz von Blitzlicht wird nicht nur der Kontrast
verstärkt, sondern auch die Farbe noch mehr zum Leuchten gebracht.
HOCHZEITSFOTOGRAFIE PRAXIS
MIT SCHÄRFE UND UNSCHÄRFE SPIELEN
5 Das Spiel mit der Blende beziehungsweise Schärfe und Unschärfe im Bild hat in
jedem Fotogenre seinen Reiz – so auch in der Hochzeitsfotografie. Öffnen und schlie-
ßen Sie die Blende, um Ihr Motiv mehr oder weniger freizustellen, in den Fokus der Auf-
nahme zu setzen, sanfte Bokehs in Vorder- und Hintergrund entstehen zu lassen oder
kreative Akzente zu setzen. In unserem Beispielbild links geht der Fotograf ganz nah an
die Braut heran und lässt den Schleier vor dem Gesicht durch die weit geöffnete Blen-
de (hier: f/2,2) zum Teil zu einer sanften, unscharfen Fläche zerlaufen. Der Fokus liegt
auf dem leuchtenden linken Auge und den feinen Spitzendetails am Schleier.
VERTRÄUMTE LICHTEFFEKTE ERZEUGEN
6 Nutzen Sie Gegenlicht, um Brautpaarfotos mit besonders verträumter und romanti-
scher Atmosphäre einzufangen. Hier ist die Bildsprache geprägt durch weiche Kanten,
einen hohen Kontrastumfang, stimmungsschaffende Lichteinbrüche sowie sanfte,
natürliche Farben. Besonders schöne Effekte liefert hierbei eine eher tief stehende
und schwache Sonne bei Sonnenauf- und Sonnenuntergang. Neben sanften Gegen-
lichtkontrasten wie in unserem Beispiel links oben kann man auch mit dem Silhouet-
tenkontrast reizvolle Fotos erzielen. Dieser besticht durch harte Umrisslinien und
extreme Helligkeitsunterschiede (siehe Bild auf Seite 70 unten links.)
BLITZEN: JA ODER NEIN?
Warum überhaupt blitzen? Zerstört das nicht die Natürlichkeit? Stört es nicht das
Paar und die Gäste? Berechtigte Fragen, und jeder Fotograf muss hier selber ent-
scheiden, was er am Ende gut und vertretbar findet. In jedem Fall erweitert die Blitz-
fotografie die Möglichkeiten, sich auszudrücken und setzt man den Blitz bewusst,
gekonnt und in den richtigen Momenten ein, so dürfte sich dabei auch niemand
gestört fühlen. Hierbei ist der Blitz aber nur ein Hilfsmittel und kein Selbstzweck.
Momente und gute Fotografie sind das Fundament, der Blitz nur eine Ergänzung.
Grundsätzlich gilt für das Blitzen auf Hochzeiten: Manchmal muss man, manchmal
sollte man, manchmal kann man und manchmal sollte man eben nicht blitzen. Ein
gezielt eingesetzter Blitz kann helfen, auch sehr ungünstige Lichtsituationen (und
ungünstige Locations) in tolle Bilder umzusetzen. Er hilft, etwas unabhängiger von
der Unberechenbarkeit des vorhandenen Lichts zu werden.
Neben der Möglichkeit, suboptimales Licht zu verbessern, schafft die Blitzfotografie
kreative Möglichkeiten. Es können Bilder entstehen, die ohne Blitz kaum oder gar
nicht möglich sind. Wir können hohe Kontraste anpas-
sen und die Braut im Zimmer genauso hell erscheinen
lassen wie die Umgebung draußen vor dem Fenster.
Wir können Gegenlichteffekte erzeugen und Kleinigkei-
ten wie eine Haarspraywolke hervorheben. Wir können
durch Blitzlicht Bewegung sichtbar machen und damit
zum Beispiel die Dynamik beim Tanzen stark betonen.
Die Möglichkeiten kreativer Blitzfotografie erscheinen
endlos. Wie Sie den Blitz kreativ einsetzen, um außer-
gewöhnliche Hochzeitsbilder zu kreieren, erfahren Sie
in dem Buch Hochzeitsfotografie von Fotograf
Heiko Schmidt. 208 Seiten | 25,99 € |
ISBN: 978-3958456198 | www.mitp.de
05/2019 67
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE
Praxis
Die Vorbereitungen:
Brautpaar im Fokus
Herzklopfen, Vorfreude, Anspannung: Am Morgen der Hochzeit verwandeln sich
Frau und Mann in Braut und Bräutigam. Wir verraten Ihnen, wie Sie diese priva-
ten und emotionalen Momente in ausdrucksstarken Bildern festhalten.
I
n den meisten – jedoch nicht in allen – Fällen beginnt
der Hochzeitstag auch für den Fotografen bereits
vor der Trauung, wenn sich Braut und Bräutigam
auf den großen Tag vorbereiten und in Schale werfen.
Hierbei liegen meist große Emotionen wie Aufregung,
Vorfreude, Anspannung und Nervosität im Raum. Als
Fotograf gilt es, diese einzufangen und Teil des – mal
sehr hektischen, mal sehr entspannten – Geschehens zu
werden. Damit sich alle Beteiligten hierbei wohl­ und
ungestört fühlen, ist es wichtig, dass Sie das Brautpaar
im Vorfeld gut kennengelernt haben und sich bereits
eine vertrauensvolle Basis entwickeln konnte.
Halten Sie Braut und Bräutigam im Beisammen­
sein ihrer Liebsten in intimen Momentaufnahmen fest,
nehmen Sie eine Detailaufnahme des Spitzensaums am
Brautkleid oder der Anstecknadel am Hochzeitsan­
zug auf, und arrangieren Sie Accessoires wie Schuhe
und Schmuck zu einem schönen Stillleben (siehe Bil­
der unten). Fangen Sie ein, wie die Braut geschminkt
wird, in ihr Brautkleid schlüpft und sich das erste Mal
im Spiegel betrachtet. Kurzum: Erzählen Sie mit Ihren
Fotos die Geschichte, wie die Frau zur Braut und der
Mann zum Bräutigam werden. Ein besonders intimer
Canon EOS 5D Mark III | 70mm | 1/125 s | F/3,5 | ISO 800
68 05/2019
Moment, den Sie keinesfalls verpassen sollten, ist, wenn
die Angehörigen ihre Tochter, Schwester, beste Freundin
etc. das erste Mal als fertige Braut sehen. Ebenso wich­
tig an dieser Stelle: Bringen Sie im Vorfeld in Erfahrung,
wann es zu der ersten Begegnung zwischen Braut und
Bräutigam kommen soll (siehe nächste Seite).
Zur selben Zeit an zwei Orten?
Arbeiten Sie allein und nicht im Team (siehe Interviews
ab Seite 74), sollten Sie im Vorfeld abklären, ob sowohl
Braut als auch Bräutigam während der Vorbereitungen
fotografiert werden sollen. Ist dies der Fall, sollten Sie
in Erfahrung bringen, wie weit die Locations voneinan-
der entfernt sind und ob Sie es zeitlich schaffen, beide
während des Ankleidens zu begleiten. Im Vorteil lie-
gen hierbei Fotografen, die im Team arbeiten – so kann
Fotograf A seinen Fokus zum Beispiel in aller Ruhe
auf die Braut und Fotograf B auf den Bräutigam legen.
Schon ganz zu Beginn des Hochzeitstags zeigt sich:
Eine gute Planung ist Gold wert, um keinen der wichti-
gen Momente zu verpassen. Neben den Fotos von Braut
und Bräutigam sollten Sie auch die Location und den
langsam aufkommenden Trubel festhalten. 
Canon EOS 5D Mark III | 70mm | 1/125 s | F/3,5 | ISO 400

Canon EOS 5D Mark III | 50mm | 1/640 s | F/2,8 | ISO 400
DIE BRAUT, IHR KLEID UND DAS BRAUTPORTRÄT
Einen Ticken emotionaler und aufgeregter geht es für
gewöhnlich (natürlich nicht immer) beim Herrichten
der Braut zu. Und sind wir mal ehrlich: Insgeheim ist
die Braut in ihrem schönen Kleid auch der Star einer
Hochzeit – und soll beim Ankleiden deshalb (in den
meisten Fällen) auch eher begleitet werden als der
Bräutigam. Oftmals fließen hier bereits die ersten
Freudentränen, es wird gelacht und mit Sekt angesto-
ßen. Diese intimen Momente als Fotograf begleiten zu
dürfen, ist eine große Ehre und Verantwortung zugleich
und macht es, wie bereits erwähnt, für beide Seiten
Fotos: Adobe Stock; Texte: Jill Ehrat
entspannter, wenn im Vorfeld eine vertrauensvolle
Basis zwischen Brautpaar und Fotograf besteht. Sie ist
essenziell wichtig und entscheidend.
Da das Schminken und Frisieren der Braut meist eini-
ge Zeit dauert – und Sie hier nicht jeden Schritt foto-
grafisch festhalten müssen –, können Sie diese Zeit
wunderbar nutzen, um das Brautkleid und andere
Accessoires stimmungsvoll in Szene zu setzen.
Besondere Aufmerksamkeit sollten Sie hierbei
vor allem dem Hochzeitskleid schenken. Suchen
Sie sich eine Gardinenstange oder einen Haken,
um das Kleid aufzuhängen und schön zu drapie-
ren (natürlich in Absprache mit der Braut) und es
somit in seiner vollen Pracht ablichten zu können.
Egal, ob im Gegenlicht wie in unserem Bildbeispiel
oben oder mit weich hereinfallendem Seitenlicht (sie-
he Bild rechts): Fensterlicht eignet sich hervorragend,
um Aufnahmen mit besonders sanftem Licht, weichen
Farben und Schatten zu erzielen und die feinen Stoffe
und Stickereien eines Hochzeitskleids somit perfekt in
Szene zu setzen. Halten Sie das Kleid sowohl im Gan-
zen fest als auch in Nahaufnahmen, die die Details
davon zeigen. Hier erzielen Sie besonders schöne Bil-
der, wenn die Braut von ihren Liebsten angekleidet
wird (siehe Bild rechts). Um scharfe Bildergebnisse zu
erzielen, können Sie die Helfer ruhig darum bitten,
SELEKTIVMESSUNG
BEI GEGENLICHT
Bei Gegenlichtaufnahmen wie die-
ser empfehlen wir Ihnen, die Auf-
nahme mit Hilfe der Selektivmes-
sung zu belichten. Kontrastreichere
Ergebnisse erhalten Sie mit der
Spotmessung. Fotografieren Sie im
RAW-Format, um in der Nachbear-
beitung verloren geglaubte Details
in den Tiefen wiederherzustellen.
00 s | F/1,4 | ISO 500
Nikon D610 | 35mm | 1/8
ihre Bewegungen langsam und ruhig auszuführen und
setzen Sie den ISO-Wert gegebenenfalls hoch, um
eine schnellere Verschlusszeit zu erhalten. Grundsätz-
lich eignet sich für Aufnahmen im Innenraum mit eher
schwachem, weichem Licht der Einsatz einer lichtstar-
ken Festbrennweite besonders gut.
Ist die Braut fertig hergerichtet, sollten Sie sich ein
paar Minuten Zeit für ein Brautporträt-Shooting neh-
men. Am besten haben Sie im Vorfeld oder während
des Herrichtens dafür schon einen geeigneten Spot
mit weichem Licht, tollen Requisiten oder einem schö-
nen Hintergrund ausgespäht. Vielleicht aber haben
Sie die konkreten Wünsche für das Brautporträt auch
im Vorfeld mit dieser abgesprochen.
05/2019 69
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE

1600
| 1/250 s | F/2,8 | ISO
Canon EOS 6D | 85mm

NUTZEN SIE IN DUNKLEN

RÄUMEN HIGH-ISO
Auch wenn die Lichtverhältnisse in
einer Kirche meist schlecht sind,
sollten Sie während der Trauung
auf Einsatz von Blitzlicht verzich-
ten. Stattdessen empfehlen wir
Ihnen, die Lichtempfindlichkeit
Ihrer Kamera so hoch einzustel-
len, dass verwacklungsfreie Auf-
nahmen aus der Hand möglich
sind. Vertrauen Sie Ihrer Kamera!
Verwenden Sie ein lichtstarkes
Objektiv und öffnen Sie die Blen-
de. Dies verhilft zu kürzeren Ver-
schlusszeiten und schafft zudem
schöne Unschärfen in den Berei-
chen außerhalb des Fokus.

Canon EOS 5D Mark II | 28mm | 1/1600 s | F/5,6 | ISO 400

FOTOGRAFIEREN IN DER KIRCHE

Während einer Hochzeit müssen Sie unterschiedliche, teils schwierige Lichtsitua-
tionen meistern. Anders als bei einem Porträtshooting zum Beispiel wartet das
Model auf einer Hochzeit nicht, bis Sie bereit sind (einzige Ausnahme: das Paar-
shooting, siehe Kasten rechts) und ebenso wenig lassen sich die einmaligen
Momente einfach wiederholen. Sie müssen also schnell reagieren und agieren.
Einige dieser wichtigen Momente und Motive – wie zum Beispiel der First Look,
das Anstecken der Ringe oder der erste Kuss – finden auf Hochzeiten meist in
einer Umgebung mit eher schlechten Lichtverhältnissen statt: der Kirche. Bereits,
wenn die Braut aus dem gleißenden Licht in die dunkle Kirche tritt, kann der hohe
Dynamikumfang zur Herausforderung für die Kamera werden. Möchten Sie diesen
Moment aus frontalem Blickwinkel festhalten, können Sie die extreme Lichtsitua-
tion entweder für einen Silhouetteneffekt nutzen (siehe Bild links) oder Sie
Fotos: Adobe Stock; Texte: Jill Ehrat

belichten auf die Braut und lassen die Umgebung in Helligkeit ausbrennen. Bei-
des kann zu kreativen und reizvollen Bildergebnissen führen. In der Kirche selbst
steht Ihnen meist nur noch wenig Licht zum Fotografieren zur Verfügung. Um kur-
ze Belichtungszeiten für scharfe Bilder zu gewährleisten, öffnen Sie die Blende
und erhöhen den ISO-Wert – oder nutzen Sie die Blendenautomatik mit kurzer
Verschlusszeit. Verzichten Sie lieber auf Blitzlicht und schalten Sie unbedingt den
Piepston Ihrer Kamera aus. Beides könnte die Stimmung während der Zeremonie
negativ beeinflussen oder gar zerstören. Ideal ist ein lautloser Modus.
Nikon D4 | 85mm | 1/500 s | F/2 | ISO 400

70 05/2019
 HOCHZEITSFOTOGRAFIE PRAXIS

Das „Ja-Wort“:
Zeremonie & Shooting
Einzigartige Momente, schwierige Lichtverhältnisse, schnelles Handeln: Nach
dem Ankleiden folgt die Trauung. Wie Ihnen die wichtigen Motive vor, während
und nach der Zeremonie gelingen, erfahren Sie auf dieser Doppelseite.

S
ind Braut und Bräutigam fertig hergerichtet,
kommt es zu einem besonders intensiven und
wichtigen Moment am Hochzeitstag: dem soge­
nannten „First Look“. Zu welchem Zeitpunkt sich das
Brautpaar das erste Mal begegnet, ist unterschiedlich:
In vielen Fällen erblickt die Braut den Bräutigam das
erste Mal „am Altar“ beziehungsweise, wenn sie kurz
vor der Trauung auf ihn zugeht. Manchmal holt der Bräu­
tigam die Braut jedoch auch ab und sie fahren gemein­
sam zur Zeremonie. Egal, wann und wie: Diesen bewe­
genden Moment sollten Sie nicht verpassen!
Wie schon bei den Vorbereitungen kann auch in
dieser Situation das Arbeiten im Team von Vorteil sein.
Denn die schwierige Entscheidung, wessen „ersten“
Ausdruck man zuerst festhält, muss hier nicht getrof­
fen werden. Sind Sie jedoch als einziger Fotograf anwe­
send, empfehlen wir Ihnen, sich so zu positionieren, dass
Sie relativ schnell zwischen den Perspektiven wechseln
können. Egal, ob die Trauung in der Kirche stattfindet
oder im Freien: In der Regel schreitet die Braut auf den
Bräutigam zu. Positionieren Sie sich in diesem Moment
zwischen Braut und Bräutigam (natürlich ohne ihnen
im Weg beziehungsweise Blick zu stehen) und fangen
Sie abwechselnd ihre Reaktionen ein.
Die Trauung: Seien Sie professionell
Für die meisten Brautpaare und Gäste gilt die Trauung
als das Herzstück einer Hochzeit. Ein magischer und
einmaliger Moment für alle Anwesenden – und auch
ein sehr kurzer, der dem Fotografen höchste Konzen-
tration und Professionalität abverlangt. Hinzu kommt,
dass die Lichtbedingungen der Umgebung (in vielen
Fällen in der Kirche) meist nicht ganz einfach sind. Wie
Sie sich während einer Trauung professionell verhal-
ten und die Situation gekonnt meistern, erfahren Sie
im blauen Kasten unten links. 

Sony Alpha 6500 | 30mm | 1/400 s | F/2,5 | ISO 100

DAS PAARSHOOTING
In Ihrem Tagesablauf sollten Sie auf jeden Fall ein wenig Zeit
einplanen, die Sie allein mit dem Brautpaar verbringen, um die
Paarbilder aufzunehmen. Diese sind nicht nur für das Brautpaar
meist besonders wichtig, sondern vor allem auch für Sie selbst
als Fotograf, da diese Bilder Ihren Bildstil sehr stark repräsen­
tieren und Sie in diesem Moment von der Rolle des „stillen
Beobachters“ in die des inszenierenden Fotografen wechseln.
Gewöhnlich bietet sich für das Paarshooting die Zeit zwischen der
Trauung und dem Abendessen an, während die Gäste eine kleine
Kräftigung zu sich nehmen. Manche Paare bevorzugen es jedoch,
bereits vor der Trauung – in Verbindung mit dem First Look –
fotografiert zu werden. Dann herrscht oftmals eine besonders
romantische Stimmung und das Paar hat auch nicht das Gefühl,
der Hochzeitsgesellschaft entzogen zu werden und sich beeilen
zu müssen. Sprechen Sie im Vorfeld ab, wie die Wünsche des
Brautpaars diesbezüglich sind und wie es am besten in den
Zeitplan passt. Vielleicht klappt es ja auch bei Sonnenuntergang!
Sorgen Sie während des Shootings für eine ausgelassene Stim-
mung, sprechen Sie mit dem Paar, anstatt es „nur“ abzulichten
und legen Sie besonderen Wert auf kleine Gesten und die
Momente zwischen den eigentlichen Bildern. Hier zeigen sich die
Paare meist besonders natürlich in ihrem Miteinander. Achten Sie
darüber hinaus auf stimmungsvolle Lichtsituationen (zum Beispiel
Sonnenuntergang oder Gegenlicht) und eine schöne Umgebung.
Machen Sie Bilder, die Ihnen gefallen und Ihrem Stil entsprechen.
Immerhin sind Sie der Fotograf und wurden aufgrund Ihrer
bisherigen Arbeit von dem Brautpaar gebucht!

05/2019 71
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE
Die Feierlichkeiten:
Familie & Freunde
Dynamische Momentaufnahmen, Gruppenbilder, Porträts, Stillleben: Mit
den Feierlichkeiten beginnt für den Fotografen ein kleiner Fotomarathon.
Wie Sie diesen meistern, ohne ins Schwitzen zu kommen, lesen Sie hier.
N
ach der Vermählung und dem Gratulieren
(und möglicherweise dem Paarshooting)
beginnt für das Brautpaar und die Hoch­
zeitsgesellschaft nun der entspannte Part. Die ers­
ten ausgelassenen und angeregten Unterhaltun­
gen entstehen und die Feierlichkeiten kommen
langsam ins Rollen. Für Sie als Fotograf ist diese
Zeit jedoch sehr aktiv und viele unterschiedliche
Motivsituationen erwarten Sie. Neben der Loca-
tion und Dekoration (siehe Kasten unten) gilt es, die
intimen Momente der Hochzeitsgesellschaft festzu­
halten. Machen Sie hierbei Aufnahmen der gesam-
ten Szenerie, ziehen Sie jedoch auch einzelne Per-
sonen und Gruppen im Porträt heraus. Der Fokus
sollte hierbei natürlich vor allem auf den Begeg-
nungen zwischen dem Brautpaar und ihren Liebs-
ten liegen. Jedoch auch Motive wie zum Beispiel
spielende Kinder stellen ein schönes Motiv dar,
um die Stimmung in Bildern zu transportieren.
Neben den natürlich entstehenden Gruppen­
fotos sollten Sie auch daran denken, die Grup-
penbilder wichtiger Personen aufzunehmen, wie
zum Beispiel das Brautpaar mit seinen Eltern
oder den Trauzeugen (siehe gelber Kasten auf
Nikon D700 | 50mm | 1/30 s | F/2 | ISO 400
72 05/2019
Seite 65). Bei Gruppenfotos sollten Sie kreativ
werden und auch interessante Perspektiven aus­
probieren. Machen Sie zum Beispiel ein Foto mit
einem Fisheye-Objektiv auf einer Leiter oder las­
sen Sie die Personen von weiter weg auf sich zu
laufen. So entstehen natürliche und dynamische
Fotos. Versuchen Sie stets, eine möglichst ausge-
wogene Anordnung der Personen zu finden und
zu verhindern, dass alle großen Personen auf der
einen und alle kleinen auf der anderen Seite ste-
hen oder sich Personen gegenseitig verdecken.
Individual-Aufnahmemodi nutzen
Viele neue Kameras verfügen über frei konfigu-
rierbare Individual-Aufnahmemodi. Diese Option
erlaubt es, die aktuellen Einstellungen als eige-
nen Aufnahmemodus zu registrieren. So lassen
sich Einstellungen für unterschiedliche Motive
speichern, was das Fotografieren von Hochzeiten
enorm erleichtern kann. Eine Aufteilung ist zum
Beispiel eine Konfiguration für Porträts bei offener
Blende auf Basis von A/Av unter C1 bei Canon/U1
bei Nikon, für Gruppenfotos f/5,6 auf C2 (U2 bei
Nikon) und C3 für bewegte Aufnahmen. 
LOCATION, DETAILS
UND DIE DEKORATION
Zur Reportage einer Hochzeit gehört natürlich auch, dass Sie das
Drumherum, sprich die Location und die Dekoration mit all ihren
Details, festhalten. Zumeist hat das Brautpaar in die Gestaltung
der Location sehr viele Liebe und Energie gesteckt. Zudem beein­
flusst sie die Stimmung und Atmosphäre einer Feier maßgeblich
und darf in der „Geschichte des Tages“ deshalb nicht fehlen.
Die Location und Dekoration sollten Sie sowohl mit als auch ohne
Gäste im Bild festhalten. Versuchen Sie deshalb, einen Moment
abzupassen, an denen die Gäste noch nicht anwesend sind und
lichten Sie die Location in unterschiedlichen Ausschnitten und
Fotos: Adobe Stock; Texte: Jill Ehrat
Perspektiven ab. Um möglichst viel von der Szenerie zu zeigen,
nutzen Sie eine kurze Brennweite und suchen Sie sich einen leicht
erhöhten Standpunkt (hier kann es schon reichen, sich auf einen
Stuhl zu stellen). Gehen Sie jedoch auch näher ran und halten Sie
zum Beispiel die Tischdekoration und Blumenarrangements fest.
Besonders natürlich geben Sie die Atmosphäre hier mit Available
Light, also dem vorhandenen Licht im Bild, wieder. Werden längere
Belichtungszeiten dafür nötig, stützen Sie Ihre Kamera irgendwo
ab, um Unschärfen durch Verwackler zu vermeiden.
 GESICHTSERKENNUNG
Einige neue Kameras bieten
dem Nutzer eine Gesichtser-
kennung und -registrierung an.
Hierbei priorisiert der Fotograf
mit dem ersten Porträt der
Braut eine für die Kamera
wichtige Person. Fortan stellt
die Kamera bei Gruppenbildern
automatisch auf sie scharf.

Nikon D700 | 35mm | 1/8

00 s | F/2,6 | ISO 160

Canon EOS 60D | 35mm | 1/400 s | F/2,5 | ISO 100

TANZ- UND PARTYBILDER

Zu späterer Stunde wird auf Hochzeiten in der Regel auch das Tanzbein
geschwungen. Nutzen Sie hierfür bevorzugt kurze Brennweiten und offene
Blenden, um viel von der Szenerie und den Gästen im Hintergrund zu zei-
gen, ausladende Bewegungen nicht anzuschneiden und gleichzeitig mög-
lichst viel des (meist eher spärlich vorhandenen) Lichts auf den Sensor fal-
len zu lassen. Weitwinkelobjektive (zum Beispiel 14-24mm) lassen
Bewegungen und Tanz dabei noch dynamischer wirken und sind in der
Regel lichtstark. Mit einem 24-70mm oder 70-200mm hingegen bleiben
Sie ein wenig flexibler und können auch von Weitem ausgelassene Momen-
te festhalten. Möchten Sie mit dem vorhandenen Licht fotografieren und
die Bewegungen scharf abbilden, empfehlen wir Ihnen, im Tv/T-Modus zu
fotografieren, eine kurze Belichtungszeit vorzuwählen und falls nötig, den
ISO-Wert hochzuschrauben. Bei vielen Hochzeitsfotografen kommt mit
den Partybildern jedoch auch Blitzlicht zum Einsatz. Um das Hauptmotiv
vor einem relativ dunklen Hintergrund einzufrieren, stellen Sie Ihren Blitz
auf TLL, nutzen den manuellen Modus, wählen eine Blende um f/4 und
eine Belichtungszeit von 1/125 Sekunden. Haben Sie einige scharfe Bilder
im Kasten, ist nun Zeit für kreative Gestaltungsexperimente. Nutzen Sie
längere Belichtungszeiten für reizvolle Bewegungsunschärfen – gerade bei
der Braut im Brautkleid können dadurch besonders malerische Aufnahmen
entstehen – oder erzeugen Sie Silhouetten im Gegenlicht der Partylichter.
Canon EOS 5D Mark III | 35mm | 1/500 s | F/2,5 | ISO 2500

05/2019 73
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE
Portfolios
Fotografen
im Gespräch
Egal, ob strahlend hell oder in sinnlich
dunklen Tönen, natürlich oder inszeniert:
Um aus der Masse an Hochzeitsfotografen
hervorzustechen und Kunden für sich zu
begeistern, brauchen Sie als Fotograf vor
allem eins: einen individuellen Bildstil mit
Wiedererkennungswert! Lassen Sie sich von
den unverkennbaren Looks unserer Profis
inspirieren und lesen Sie in den Interviews,
wie Sie unvergessliche Momente in
einzigartigen Bildern festhalten.
ANGELIKA UND ARTUR, ALIAS DIE HOCHZEITSFOTOGRAFEN | WWW.DIEHOCHZEITSFOTOGRAFEN.DE
Angelika und Artur haben sich sowohl
privat als auch beruflich gefunden, und
sind seit 2010 als erfolgreiches Fotografenpaar in
der Hochzeitsszene unterwegs. Im Interview erzäh-
len sie von ihrer Arbeit – und Leidenschaft.
Angelika und Artur, würdet ihr uns kurz erzäh-
len, wie ihr zur Hochzeitsfotografie gekommen
seid? Was begeistert euch daran?
Artur: Angelikas Papa ist auch Fotograf. Sie
ist also mit diesem Beruf aufgewachsen und
es stand schon sehr schnell für sie fest, dass
sie Fotografin werden wollte. Ich wurde dann
quasi von Angelika „infiziert“ und bin dann
schließlich 2010 auch in die Branche mit ein-
gestiegen. Seit wir uns auf hochwertige Hoch-
zeitsfotografie spezialisiert haben, ist unsere
Inspiration das Festhalten von einmaligen
Momenten. Wir möchten Schönheit sichtbar
machen und Emotionen festhalten.
Wie viel Zeit und Energie steckt ihr in die
Vorbereitung auf eine Hochzeit?
Angelika: Das fängt ja schon mit der ersten
Buchungsanfrage an und je nach gebuchtem
Paket kommt dann auch noch ein Paarshooting
vor der Hochzeit mit dem Paar dazu. Wir haben
74 05/2019
die Stunden noch nie gezählt, aber in Summe
kommen pro Auftrag alleine in der Vorbereitung
sicher um die drei bis sechs Stunden zusammen.
Je nach Dauer der Hochzeitsbegleitung min-
destens zehn bis 15 Stunden am Tag selbst und
dann nochmals mehrere Tage Nacharbeit. Sehr
wichtig ist uns hierbei der persönliche Kontakt
zu unseren Paaren. Ab einer gewissen Preis-
klasse geht es nicht mehr nur um eine Dienst-
leistung, sondern man muss sich auch persön-
lich verstehen. Immerhin ist man an einem sehr
intimen Tag die ganze Zeit mit dabei.
Ihr fotografiert im Team: Läuft das spontan und
intuitiv ab oder hat jeder über den Tag hinweg
sein festgestecktes „Aufgabengebiet“?
Artur: Wir werden meistens als Foto- und Video-
team engagiert, da ich mich in den letzten Jah-
ren mehr auf die Videografie spezialisiert habe.
Da hat dann jeder seinen Aufgabenbereich.
Angelika fotografiert und ich filme.
Welche Momente auf einer Hochzeit fotografiert
ihr am liebsten? Und welche stellen die größte
Herausforderung für euch dar?
Angelika: Es ist schwierig zu sagen, welchen
Moment wir am liebsten fotografieren. Wenn
das Brautpaar eine super Stimmung hat und
sehr emotional ist und diese Stimmung auch
auf die Gäste übergeht, dann ist jeder Moment
Fotos: Angelika und Artur Pfeiffer/die Hochzeitsfotografen; Paar: Leni und Ali; Text und Interview: Jill Ehrat
schön. Unsere größten Herausforderungen sind
stark und schnell wechselnde Lichtsituatio-
nen, wie zum Beispiel der Auszug aus einer
dunklen Kirche in gleißende Mittagssonne,
oder eine Trauung unter freiem Himmel mit
Sonne und Wolken im Wechsel. Oder evan-
gelische Pfarrer, die sind oftmals nicht sehr
begeistert, wenn man in „ihrer“ Kirche foto-
grafiert, und wollen einen am liebsten in eine
Ecke stellen, von der man dann alles fotogra-
fieren soll. Aber mit Arturs Charme funktio-
niert das meistens ziemlich gut.
Wie würdet ihr euren Stil selbst beschreiben?
Und wie hat sich dieser entwickelt?
Artur: Unser Stil ist zeitlos, hell, romantisch,
klassisch, aber auf keinen Fall altmodisch! Wir
haben natürlich nicht direkt von Anfang an so
fotografiert, wie wir heute fotografieren – schön
wär‘s. Aber Angelika hat sich schon sehr früh
an dem Fine-Art-Stil von großen amerikani-
schen Hochzeitsfotografen orientiert, und mit
den Jahren haben wir diesen Stil perfektioniert
und weiterentwickelt. 
05/2019 75
76 05/2019

LUISA UND ANDRÉ, ALIAS LULUGRAPHIE | WWW.LULUGRAPHIE.DE
„Seelenmomente konservieren“ lautet
das Ziel von Luisa und André – in der
Fotoszene bekannt als Lulugraphie. Wie das Foto-
grafenpaar authentische und lebendige Reportagen
für die Ewigkeit festhält, verraten sie im Gespräch.
Fotos: Luisa Sole und André Sole­Berges/Lulugraphie; Paar: Lea und Sam; Interview: Jill Ehrat
Luisa und André, wie seid ihr zur Hochzeitsfoto-
grafie gekommen? Was fasziniert euch daran?
Wir waren 2011 zum ersten Mal zu Gast auf
einer Hochzeit und Luisa hatte gerade ihre
erste Spiegelreflexkamera mit Kit-Objektiv
geschenkt bekommen. Als sie beim Einzug von
Braut und Brautvater in die Kirche bemerkte,
dass niemand Fotos macht, wurde sie ganz
unruhig und hat von da an den ganzen Tag
Momente eingefangen. Diese Hochzeit hat das
Feuer entfacht und war der Anfang von Lulu-
graphie. Es beflügelt uns, dass wir einen Teil
Zeitgeschichte einer Familie in Bildern ver-
ewigen dürfen. Mit ganz viel Liebe und Lei-
denschaft hinterlassen wir auch unsere Spu-
ren. Zeit und Liebe fasziniert uns.
Würdet ihr euch eher als stille Beobachter
oder offensive Fotografen beschreiben?
Das variiert von Mensch zu Mensch. Wir fin-
den, Kommunikation ist eines der wichtigsten
Werkzeuge und diese gekonnt einzusetzen, ist
die größte Herausforderung. Dafür braucht man
ein gutes Taktgefühl. Das Brautpaar hat uns
ausgesucht und wir haben uns vorab ausführ-
lich kennengelernt und wir verstehen uns am
Tag der Hochzeit ohne viele Worte. Die Gäste
dagegen können schon mal etwas unsicher
sein. Wenn wir das merken, sprechen wir sie
an und geben ihnen ein gutes Gefühl. Wenn
alle ein gutes Gefühl haben, dann ist das stille
Beobachten auch einfacher.
Wie würdet ihr euren Bildstil beschreiben?
Melancholisch, dramatisch, humorvoll und
lebendig. Mit jeder Hochzeit und jedem Bild
entwickelt sich unser Bildstil still und schlei-
chend weiter. Erfahrungen und Experimente
sind der Grund für jede Stilentwicklung. Mut
wird dabei immer belohnt.
Wie läuft das Fotografieren im Team ab?
André sagt immer, er fotografiert die Momente,
von denen er glaubt, dass ich sie fotografieren
würde, wenn ich sie sehen würde. Das Schöne
daran, dass wir zu zweit sind, ist, dass wir noch
kreativer und mutiger werden können. Einer
fotografiert die „Must-haves“ und der andere
LICHT SPEZIAL
HOCHZEITSFOTOGRAFIE PRAXIS
macht sich auf die Suche nach den vielen klei-
nen unscheinbaren Momenten und ausgefal-
lenen Blickwinkeln, die den späteren Betrach-
tern das Gefühl geben, mitten drin zu sein.
Was ist für euch die größte fotografische
Herausforderung auf einer Hochzeit?
Die Gruppenbilder lieben wir sehr. Uns ist es
wichtig, dass sich jeder Einzelne wohlfühlt. Die
Herausforderung besteht darin, mehreren Men-
schen gleichzeitig und in kurzer Zeit die Scheu
vor der Kamera zu nehmen. Am liebsten wür-
den wir auf jeden Einzelnen tiefgründig ein-
gehen, um herauszufinden, woran es liegt. Das
geht natürlich nicht, aber wir haben über die
Jahre Talente entwickelt, die die schüchterns-
ten Menschen aus der Reserve locken.
Und nun umgekehrt: Welche Momente einer
Hochzeit fotografiert ihr am liebsten?
Den „First Look“. Am liebsten nur von Braut
und Bräutigam. Wir sorgen für eine romanti-
sche Stimmung und platzen dabei selbst vor
lauter Freude und Aufregung. Es entstehen in
kurzer Zeit sehr ehrliche und intensive Bilder.
Ein Wechselbad der Gefühle. Es wird geweint,
gelacht und wieder geweint. 
05/2019 77
 PRAXIS HOCHZEITSFOTOGRAFIE

78 05/2019
 KORAY, ALIAS KORAY DESIGN PHOTOGRAPHY |
WWW.KORAY-DESIGN.DE

Von frühen Kindheitstagen an entwickelte Koray ihre

Leidenschaft für Mode, Fotografie und Kunst. Heute bestimmen
diese Themen ihren Berufsalltag. Fotografisch widmet sich die
Künstlerin mit Herzblut der Hochzeits- und Pärchenfotografie.

Koray, wie bist du zur Hochzeitsfotografie gekommen?

Kunst und Fotografie gehören seit meiner Kindheit zu mei-
nen großen Interessen. Die erste Spiegelreflexkamera bekam
ich mit 23 Jahren geschenkt. Da ich Mode-Designerin bin,
habe ich erstmals meine Freunde als Versuchskaninchen vor
die Kamera gezerrt, und mich an der Modefotografie ver-
sucht. Zur selben Zeit war die Hochzeit meiner Cousine und
ich hatte das erste Mal ein Brautpaar vor der Kamera. Und
so kam eins nach dem anderen. Die Bilder haben für großes
Interesse in meinem Umfeld gesorgt, so dass ich nach nicht
allzu langer Zeit schon das erste echte Brautshooting hatte.

Du fotografierst zum Großteil auf türkischen Hochzeiten,

richtig? Wie kam es dazu?
Ja, meine Brautpaare sind tatsächlich zu 90 Prozent türkisch.
Es hat auch alles mit türkischen Hochzeiten begonnen. Das
waren meine allerersten Aufträge. Zu der Frage „Wie es
dazu kam“ habe ich eine mögliche Erklärung. Mit der Hoch-
zeitsfotografie begann ich vor über zehn Jahren, damals gab
es keine türkische Fotografin in unserem Umfeld. Ich war
eine der Ersten, somit hat sich das schnell rumgesprochen.

Gibt es hierfür besondere fotografische Anforderungen bezie-

hungsweise Erwartungen, die man kennen und erfüllen sollte?
Nein, jede Hochzeit ist für sich anders und individuell. Jede
Religion hat ihre Rituale und Bräuche. Auf türkischen Hoch-
zeiten zum Beispiel ist der wichtigste und der emotionalste
Part die Brautabholung, also wenn die Braut das Brauthaus
verlässt. Isoliert betrachtet wirken Erfahrungen wahrschein-
lich unscheinbar, in Kombination liefern sie aber womög-
lich den entscheidenden Impuls. Die unbewusste Kombina-
tion und Verknüpfung meiner Erfahrungen bezeichne ich
als die eigentliche Inspiration für solche Momentaufnahmen.

Gibt es etwas, was du besonders herausfordernd findest?

Ja, fotografieren unter Zeitdruck. Es kommt häufig vor, dass
Fotos: Koray/Koray Design Photography; Paar: Nilüfer und Levent; Interview: Jill Ehrat

Brautpaare das Zeitmanagement am Hochzeitstag unter-

schätzen. Meistens werde ich für das Brautshooting gebucht,
und für gute Bilder brauche ich mindestens eine Stunde, da
das Brautpaar erst ein Gefühl für die Posen entwickeln muss.

Viele Hochzeitsfotografen greifen eher selten zum Blitz. Wie

sieht das bei dir aus?
Ja, auch ich fotografiere sehr selten mit dem Blitz. Egal, wie
dunkel der Raum ist, versuche ich, mit dem vorhandenen
Licht das Beste herauszuholen. Ich finde, dadurch bekommt
das Bild mehr Spannung.

Wie würdest du deinen Bildstil selbst beschreiben?

Fröhlich, authentisch, unverfälscht und echt. Mit der Zeit
habe ich gelernt, wie ich auf meine Brautpaare zugehen
muss, um eine lockere Atmosphäre zu schaffen. Es gibt keine
bestimmten Orte oder Posen, die ich mir für die Shootings
im Vorfeld ausdenke. Alles entsteht aus dem Bauch heraus,
im selben Moment. 
 PRAXIS PORTRÄTFOTOGRAFIE
Promotion
TAMRON-TELEZOOM IN DER PRAXIS
Porträtfotos mit Telezoom
Südafrika, tiefstehende Abendsonne, ein Model und ein Pool. Das Foto-Duo „Sallyhateswing“ nutzte
diese Zutaten für ein spontanes Shooting. Als Objektiv kam ausschließlich ein Tamron-Telezoom zum Einsatz.
Canon EOS 5D Mark IV | 100mm | 1/200 s | F/5,6 | ISO 160
Tamron SP 70­200mm F/2.8 Di VC USD G2
DAS OBJEKTIV
Das Tamron SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD G2
spielt in der Spitzenliga der Telezoom-Klasse. Mit
Features wie dem starken VC-Bildstabilisator und
dem blitzschnellen Autofokus eignet es sich für
Porträts und Reportagefotos genauso wie für
hochwertige Sport- und Landschaftsaufnahmen.
Verbaut sind 23 Elemente in 17 Gruppen, unter
denen sich XLD- (eXtra Low Dispersion) und LD-
(Low Dispersion) Glaselemente befinden. Diese
verhindern die bei Teleobjektiven typischen Bild-
fehler wie chromatische Aberrationen. Außerdem
garantieren sie eine hohe Abbildungsqualität auf
der ganzen Bildfläche.
www.tamron.eu, Preis (Handel): 1.269 €
80 05/2019
E
s gibt Foto­Situationen, bei denen es rich­
tig schnell gehen muss: Wenn bei einem
Porträtshooting zum Beispiel die Abend­
sonne minütlich schwächer wird und droht in
wenigen Augenblicken ganz hinter dem Hori­
zont zu verschwinden, heißt es maximale Kon­
zentration und den Fokus auf das Wesentliche
legen. Das Fotografen­Duo Sarah Schmid und
Philipp Johann alias „Sallyhateswing“ kennen
das nur zur Genüge. Die hier abgebildeten Auf­
nahmen sind während eines Südafrika­Aufent­
halts entstanden – völlig spontan und in Win­
deseile. „Wir hatten uns am Abend mit einem
befreundeten Model verabredet“, erzählt uns
Philipp und Sarah ergänzt: „Es gab die Idee,
dass sie in den hauseigenen Pool steigt und wir
ein paar Bilder von ihr machen.“ Gerade ein­
mal 45 Minuten hat das Shooting schließlich
gedauert bis zum Sonnenuntergang.
Tamron-Zoom für alle Fälle
Für genau diese Momente kommt bei
„Sallyhateswing“ das Tamron­Zoomobjektiv
SP 70­200mm F/2.8 Di VC USD G2 zum Ein­
Canon EOS 5D Mark IV | 70mm |
1/250 s | F/5,6 | ISO 125
satz. „An dem Abend brauchten wir volle
Flexibilität, vor allem was die Brennweiten
angeht“, sagt Philipp. „Wir sind ständig um
den Pool gelaufen, immer auf der Suche nach
dem passenden Licht und den besten Bildaus­
schnitt – da hätten wir mit Festbrennweiten,
wie wir sie normalerweise im Studio verwen­
den, viel zu viel Zeit vergeudet“, erklärt Sarah.
Das 70­200mm begleitet die beiden eigent­
lich immer auf Reisen und auch diesmal zahlte
es sich wieder aus. Mit einer durchgehenden
Lichtstärke von f/2,8, einem extrem schnellen
und präzisen Autofokus und einem auf ver­
schiedenen Foto­Situationen anpassbaren Bild­
stabilisator zeigt sich das Standard­Telezoom
als Werkzeug für alle Fälle. Dazu kommen ein
angenehm weiches Bokeh und eine eBAND­
Beschichtung gegen unerwünschte Reflexio-
nen und Artefakte. „Gerade für das Pool-Shoo-
ting war das Tamron-Zoom unerlässlich“, sagte
Sarah. „So konnten wir jeden Sonnenstrahl
des warmen Abendlichts nutzen, denn gerade
für spontane Shootings müssen wir Fotografen
uns auf unser Equipment verlassen können.“ 
 PORTRÄTFOTOGRAFIE PRAXIS
Promotion

DIE FOTOGRAFEN
Unter ihrem Pseudo-
nym „Sallyhateswing“
fotografiert das Duo
Sarah Schmid und
Philipp Johann, seitdem
Fotos: © Sallyhateswing; Texte: Lars Kreyßig

sie sich während des Stu-

diums in Stuttgart ken-
nengelernt haben. Nach
einem längeren Aufenthalt
in Südafrika leben und
arbeiten beide mittlerweile in
Köln, wo sie ein eigenes Fotostudio
betreiben. Sallyhateswing fotogra-
fieren hauptsächlich in den Berei-
chen Lifestyle und Werbung.
Canon EOS 5D Mark IV | 100mm | 1/320 s | F/3,5 | ISO 100 www.sallyhateswing.de

05/2019 81
 >> Eine Anregung zur
aktuellen Challenge
„Porträt“ (Ex­Spielzeug
eines Labradorwelpen) und
auf der rechten Seite Eure
Bilder zum Thema „Blau“.

Fotos: Bernhard Rauscher, Monika Turra,

Tobias Nettekoven, Herbert A. Franke
TEIL 4, KONZEPTIONELL DENKEN: INSPIRATION FÜR FOTOGRAFEN

INSPIRACLES
FOTOGRAFIE-AUFGABEN
Ein Porträt… nicht
Die Fotoaufgaben-Spielkarten mit dem Hast Du Lust auf ein Experiment? Lass uns nach einigen Challenges
Namen „Inspiracles“ liefern Dir mit 50
Aufgaben- und Spickzettel-Karten zu grafischen und einseitig farbigen Motiven konzeptionell um die
Inspiration für Deine Fotografie. Diese Ecke denken! Das Bild oben ist ein Porträt meines Hundes. Wie bitte?
Artikelserie basiert auf den Inspiracles-
Methoden, die Dich anregen sollen,

neue Blickwinkel und Ideen zu finden.
Das Thema Porträt (siehe rechts) ist ein
beliebtes Thema des zugehörigen
E-Books. Ergebnisse dazu findest Du
auch unter dem Hashtag #Inspiracles
Portraet in sozialen Medien wie Insta-
gram & Co. Die kreativen Aufgaben-
karten sind im falkemedia-Shop unter
folgendem Link erhältlich:
www.digitalphoto.de/inspiracles
BERNHARD RAUSCHER
Kreativtechniken sind sein
Steckenpferd als Profifoto-
graf, Dozent und Buchautor.
So stammt auch die Inspiracles-
Methode aus seiner Feder.
www.inspiracles.com
D
eine Aufgabe ist einfach erklärt und doch
komplex in der Umsetzung: Fotografiere
ein Porträt, ohne den oder die Porträtierte
zu zeigen! Diese Challenge ist sehr konzeptio-
nell und daher auch als mehr zu verstehen als
eine reine fotografische Fingerübung. Es gilt,
sich vor dem ersten Auslösen überhaupt erst ein-
mal ein Konzept auszudenken. In meinem Fall
oben auf der Seite war das kleine Schweinchen
eines der Lieblingsspielzeuge unseres Labrador-
welpen. Neben vielen anderen Dingen hat er es
gerne zerkaut und überall hin rumgeschliffen.
Aus diesen Gegenständen entstand eine kleine
Serie, die unseren Welpen kreativ porträtierte.
Tipp zum Vorgehen
Um die Aufgabe zu lösen, empfehle ich Dir, Dich
erst einmal für eine Person (oder wie bei mir ein
Tier) zum Porträtieren zu entscheiden. Danach
kannst Du Dich fragen, was ihn, sie oder es aus-
zeichnet. Eventuell sind es Lieblingsgegen-
stände, der Handtascheninhalt, das Auto oder
auch der Wohnraum. So richtig in Fahrt kommt
das Konzept natürlich bei seriellen Arbeiten,
mach gerne eine Collage dazu!
Mach mit!
Du möchtest Deine Ergebnisse zum Thema Por-
trät mit uns teilen? Dann poste sie auf Insta-
gram oder in der Facebook-Gruppe www.face-
book.com/groups/inspiracles. Wichtig hierfür:
Verwende die Hashtags #InspiraclesPortraet und
#digitalphoto. Alternativ kannst Du Deine Bil-
der auch in der DigitalPHOTO-Usergalerie auf
www.digitalphoto.de/galerie hochladen. Eine
Auswahl der schönsten Einsendungen präsentie-
ren und besprechen wir in Ausgabe 07/2019. Ein-
sendeschluss ist der 30.04.2019. Viel Spaß!  (br)

82 05/2019
 KREATIVTECHNIKEN PRAXIS

Die blaue
Flut kam
Die Challenge aus Heft 03/2019 sorgte
für eine mächtige Flut an blauen Bildern.
Das Thema „Blau“ erkennt jeder auch ohne
diesen Text, und das war das Ziel. Richtig
inspirierend wird es, wenn Du nach dem
Hashtag #InspiraclesBlue auf Instagram
suchst: Hunderte von blauen Fotos – stark!

NICHT IM ARCHIV GEKRAMT, SONDERN MIT KONZEPT

Tobias Nettekoven hat sich Gedanken
gemacht. Und genau darum geht es in
unseren Challenges. Denn blaue Bilder
vom Meer aus dem letzten Urlaub sind
zwar toll, aber noch besser im Sinne
unserer Challenges ist es, wenn Ihr Euch
gezielt überlegt, die Foto-Aufgabe zu nut-
zen, um Euch beim Fotografieren anregen
zu lassen. Erkennt Ihr, um was es hier
geht? Tobias sagt selbst über sein Bild:
„Ich hatte die Challenge ‚Mach mal blau‘
von DigitalPhoto und Inspiracles gesehen
und mir kamen direkt die blauen Bälle
aus dem Bällebad meines Sohnes in den
Sinn. Glasschüssel und viele von den Bäl-
len geschnappt und ab auf den nach oben
offenen Balkon: Fertig war das Bild.“
Wir sagen: Ziel erreicht! Blauer geht’s
nicht und definitiv hat der Fotograf
einen neuen Blickwinkel gefunden.
Irgendwie kommt mir da ein serieller
Gedanke in den Kopf, was man aus dem
Konzept machen könnte. Das Bällebad
hat sicher noch mehr Farben zu bieten …

AUCH SCHNAPPSCHÜSSE MUSS

MAN SEHEN KÖNNEN
Monika Turra war mit dem Handy unterwegs für ihr
Bild „Blaues Haus“. Wahrscheinlich kennt Ihr den
Spruch „Die beste Kamera ist die, die Du dabei-
hast.“ Genauso ist es hier, mit der richtigen Foto-
aufgabe im Kopf kannst Du mit jeder Kamera kre-
ativ werden. Lange verpönt, doch mittlerweile
nicht mehr wegzudenken, ist eben die Smart-
phone-Fotografie. Doch so richtig knackig werden
Bilder oft erst mit einer Nachbearbeitung. Und
wie? Photoshop? Nein, wieso auch? Monika klärt
uns auf: „Das war ein Schnappschuss mit dem
Handy und wurde dann mit dem Instagram-Pro-
gramm von mir bearbeitet.“ – Gut gesehen!
WER IST EIGENTLICH IKE?
Wenn ein Möbelhaus bereits Blau als Hauptfarbe in seinem Corpo-
rate Design auserkoren hat, dann ist dies natürlich ein Eldorado für
Jäger nach dem blauen Motiv. Nur ein Detail auf den Handgriffen,
namens IKE, springt beim zweiten Blick ins Auge. Fotograf Herbert
A. Franke klärt uns zu seinem Bild „Elch Blau“ auf: „Bei diesem
Motiv habe ich sogar auf jedem Handgriff das Firmenlogo der betref-
fenden skandinavischen Möbelfirma geändert. Ich will gar nicht mal
exakt angeben, an welchem Ort das Bild gemacht wurde, das kann
ja überall in Deutschland gewesen sein. Nur so viel sei zu diesem
Bild gesagt: Das Bild war der Auslöser dafür, dass ich zur Architek-
turfotografie gekommen bin.“

05/2019 83
 >> Schottland im Winter: In der Nähe
des Tals Glen Coe, umringt von den
schottischen Highlands, hat Fotograf
Christopher Schmidtke diese schroffe
Landschaft mit dem Sigma­Objektiv
28mm F1,4 DG HSM | Art festgehalten.

DER FOTOGRAF
Christopher
Schmidtke
betreibt
haupt-
sächlich
Land-
schafts-
fotografie
mit analogem
Equipment, inklusive
Entwicklung und Vergrö-
ßerung in der Dunkel-
kammer. Zu seinen foto-
grafischen Vorbildern
zählen Michael Kenna,
Saul Leiter und Josef
Hoflehner. Am liebsten
fotografiert Schmidtke
stimmungsvolle Land-
schaften bei rauem,
dramatischem Wetter –
getreu seinem Motto:
„Es gibt kein schlechtes
Wetter – nur schlechte
Kleidung“. Instagram:
@chrisschmidtke

Sony Alpha 7R II | 28mm | 1/125 s | F/8 | ISO 400

UNTERWEGS MIT SIGMAS 28MM- UND 40MM-FESTBRENNWEITEN

Sigmas außergewöhnliches Duo

M
Sigma erweitert seine it dem 28mm F1,4 DG HSM und dem
Art-Objektiv-Serie um das 40mm F1,4 DG HSM aus der Art­Serie
hat Sigma zwei licht­ und auflösungs-
28mm und 40mm – zwei
starke Festbrennweiten im Portfolio. Auf den ers-
besondere Modelle, die ten Blick ungewöhnlich sind die Brennweiten –
von den Fotografen aber genau in diese Kerbe möchte Sigma stoßen,
Christopher Schmidtke und die clevere Rechnung geht auf!
und Pavel Kaplun
Schottlands weite Landschaften
ausführlich getestet Dass Schottland nicht unbedingt für seine Son-
wurden. nenstunden bekannt ist, sondern eher raues Wet-
ter zu bieten hat, war Christopher Schmidtke
bewusst, als er sich mitten im Winter eine Aus-
zeit gönnte und den Weg in den hohen Nor-
den suchte. „Ich wollte für ein paar Tage ein-
fach abschalten und da passte für mich nichts
besser als die menschenleere Landschaft
der schottischen Highlands“, so Schmidtke.
Als ambitionierter Hobbyfotograf mit dem
Schwerpunkt Landschaftsfotografie hatte er
zur Abwechslung mal kein analoges Foto­
equipment, sondern seine Sony Alpha 7R II

84 05/2019
 LICHTSTARKE OBJEKTIVE PRAXIS
Promotion

>> Die Gegend um Loch

Maree in den nördlichen
Highlands. Bei unbestän­
digem Wetter wartete
Schmidtke, bis die Sonne
durch die Wolken brach.

Sony Alpha 7R II | 28mm | 1/500 s | F/9 | ISO 400

Sony Alpha 7R II | 28mm | 1/500 s | F/8 | ISO 400

>> Die Insel Isle of Skye ist für ihre beeindruckende und abwechs­
lungsreiche Landschaft bekannt. Für wenige Sekunden zeigte sich die
Sonne am Horizont – Zeit genug, um den Flusslauf in Szene zu setzen.

Sigma 28mm F1,4 DG HSM | Art

und die besagte 28mm F1,4 DG HSM gen waren für mich spannend
Sigma­Festbrennweite mit im Gepäck. „Gerade zu fotografieren“, schwärmt
KLASSISCHER
für die widrigen Umstände war das mit dem Schmidtke. Vor allem die Brenn­ WEITWINKEL Fotos: Christopher Schmidtke, Hersteller; Texte: Lars Kreyßig

Vollformat kompatible Weitwinkelobjektiv die
richtige Wahl“, sagt Schmidtke. Der staub­ und
spritzwassergeschützten Konstruktion machte
auch Regen und Minustemperaturen nichts aus
– und das war gut so. „Ich muss mich auf mein
Equipment zu 100 Prozent verlassen können,
auch wenn es draußen stürmt und nass ist. Um
das Objektiv musste ich mir zu keiner Zeit Sor­
gen machen, es hat mich nie im Stich gelassen.“
Schmidtke reiste in einem gemieteten Camper
durch malerische, von der rauen Natur geprägte
Orte. „Zu dieser Jahreszeit trifft man nur verein­
zelt Menschen – es sind entlegene Gegenden
und die ständig wechselnden Lichtbedingun­
weite hat ihn überzeugt. „Für
meine Landschaftsfotos war die
28mm­Brennweite perfekt: nicht zu weitwinklig,
denn bei 24mm wird nach meinem Geschmack
etwas zu viel abgebildet und bei 35mm ist der
Bildausschnitt etwas zu sehr verengt.“
Tatsächlich wurde laut Sigma von vielen
Fotografen der Wunsch nach einer 28mm­Fest­
brennweite in der Qualität der Art­Produktli­
nie geäußert. Vor allem in der Analogfotogra­
fie beliebt, findet der Bildwinkel heute wieder
viele Fans. Mehr noch: Da dieses Objektiv auch
das analoge Filmformat 24 x 36 mm ausleuch­
tet, ist sein Einsatz auch an einigen geeigne­
Mit dem 28mm F1,4 DG
HSM | Art spricht Sigma Fotogra-
fen an, die sich eine Festbrennweite zwischen
den gängigen 24mm und 35mm wünschen. Bei
Landschaftsfotos, aber auch in den Bereichen
Architektur und Reisen, wird das Objektiv mit
f/1,4-Lichtstärke seinen Einsatz finden. Dank
Staub- und Spritzwasserschutz und zusammen
mit der wasser- und ölabweisenden Beschich-
tung der Frontlinse trotzt es widrigen Wetter-
verhältnissen. Der HSM (Hyper-Sonic-Motor)
mit aktualisiertem Algorithmus stellt die Moti-
ve in Hochgeschwindigkeit scharf.
www.sigma-foto.de
Preis: 1.229 Euro

05/2019 85
 PRAXIS LICHTSTARKE OBJEKTIVE
Promotion

ten Analogkameras möglich. Dies sollte aber im dargestellt und das bei so gut wie keiner chro­
Einzellfall direkt bei Sigma angefragt werden. matischen Aberration. Selbst bei offener Blende
Für Schmidtke jedenfalls war der Ausflug in die ist die Schärfe in den Details absolut beeindru­
>> Für die hier gezeigten Bilder nutzte Fotograf
Pavel Kaplun das einfallende Tageslicht und
digitale Fotowelt ein erfolgreicher. Seine Bilder ckend. Die Fokus­Geschwindigkeit ist top und das Licht von der Bar. Um die Aufnahmen
zeigen eindrucksvoll, was tolle Landschaftsfo- natürlich die Lichtstärke“, so Kaplun. spannender zu machen und um Akzente zu
tos ausmachen: Atmosphäre, Bildgestaltung und Das Objektiv ist mit drei FLD­Glaselemen­ setzen, hat er Litra Torch Mini LED Lampen
fotografische Präzision. ten („F“ Low Dispersion) und drei SLD­Glasele­ mit gelbem Filter und Mattfilter benutzt. Damit
menten (Special Low Dispersion) ausgestattet, waren Teile seines Gesichts, des Rauchs und
40mm-Festbrennweite mit f/1,4 die Accessoires perfekt beleuchtet.
Während Christopher Schmidtke den kalten
Norden für seinen Fotoausflug wählte, ging es
für das Kreativstudio Pavel Kaplun auf Kreuz-
fahrt! Wer Pavel kennt, der weiß, dass der Pro-
fifotograf, Fototrainer und Autor auch im Urlaub
nicht von der Kamera lassen kann – im Gegen­
teil. „Zusammen mit meiner Frau Olga habe
ich es mir in der Zigarrenlounge auf ‚Mein
Schiff 6‘ gemütlich gemacht – dort konnte ich
das neue Sigma 40mm F1.4 DG HSM | Art
direkt ausprobieren und habe mit Begeiste­
rung losfotografiert“, schwärmt Kaplun. Wie
beim 28mm­Objektiv ist auch hier die Brenn­
weite eher ungewöhnlich – und das hat seinen
Grund: Ursprünglich als Cine­Objektiv entwi­
ckelt, sollte der in der Branche gefragte Bild­
winkel in erster Linie Videografen ansprechen.
Cine­Objektive werden verwendet, um sich
bewegende Motive zu filmen, während zusätz­
lich die Kamera geschwenkt oder geneigt wird.
Schnell zeigte sich, dass die 40mm­Brennweite
aber auch für den klassischen Fotografen hoch­
interessant sein kann. Pavel Kaplun sagt dazu: Sony Alpha 7R II | 40mm | 1/40 s | F/2,5 | ISO 400
„40mm ist eine eher seltene und ungewöhnli­
che Brennweite für die Fotografie. Viele den­
ken vielleicht 30mm oder 40mm wo ist da schon die für eine gründliche Korrektur von Farblängs­
der Unterschied? Wer es einmal selbst auspro­ und Farbquerfehlern sorgen. „Gut, das schlägt
biert hat, wird feststellen, dass der Unterschied sich auch beim Gewicht nieder, aber für diese
gewaltig ist. 40mm ist eine fast magische Brenn­ Art der Aufnahmen ist das Gewicht nicht ent­
weite mit einer ganz eigenen Art der Abbil­ scheidend“, so Kaplun und ergänzt: „Das Objek­
dung. Subtil, aber wirkungsvoll.“ Besonders tiv eignet sich für alle Fotografen, die Wert auf
positiv aufgefallen ist Kaplun die Schärfe des Ästhetik legen. Ich würde es nicht unbedingt als
Objektivs. „Diese ist perfekt! Und zwar bis zum klassische Beauty­Linse bezeichnen. Der Begriff
Rand. Außerdem werden Farben wunderschön ‚Beauty‘ wird hier nämlich neu interpretiert. Per­
sonen wirken extrem positiv und kraftvoll.“ Vor
allem für Charakterporträts sieht Kaplun das
40mm F1,4 DG HSM | Art im Einsatz, aber auch
GANZ SPEZIELLE BRENNWEITE im Bereich Lifestyle und bei der Produktfotogra­
Das neue Sigma 40mm F1.4 DG HSM | Art fie, wie das nebenstehende Bild zeigt.
wirft bei Fotografen anfangs Fragen auf. Durch Kurzum: Sowohl mit dem 28mm F1,4 DG
die Verfügbarkeit der Schwestermodelle 35mm HSM als auch mit dem 40mm F1,4 DG HSM
und 50mm der Art-Serie stehen starke Alterna- sind Sigma zwei außergewöhnliche Objektive
tiven bereit. Die 40mm-Festbrennweite ist als
gelungen – die gerade, weil sie abseits der Norm­
spezielles Cine-Objektiv entwickelt worden und
Brennweiten agieren, ein Alleinstellungsmerk­
soll Filmern einen gefragten Bildwinkel in Kom-
bination mit hoher optischer Leistung liefern, mal aufweisen. In Sachen Schärfe, Vergütung,
aber auch Fotografen werden an der außerge- Haptik und Auflösung zeigen sie, wie man es von
wöhnlichen Brennweite der Sigma-Art-Serie
wahre Freude haben. Im gewohnt ist, Qualität
DigitalPHOTO-Testlabor der Extra-Klasse. 
(Heft-Ausgabe
03/2019) schnitt das
Objektiv mit der Bestno-
te „Super“ ab.
www.sigma-foto.de
Preis: 1.229 Euro Sigma 40mm F1,4 DG HSM | Art

86 05/2019
 LICHTSTARKE OBJEKTIVE PRAXIS
Promotion

DER FOTOGRAF
Pavel Kaplun
betreibt in
Hannover
zusam-
men mit
seiner
Frau Olga

Fotos: Kreativstudio Pavel Kaplun, Hersteller; Texte: Lars Kreyßig

und Ge-
schäftspartner
Miho Birimisa das Kre-
ativstudio Pavel Kap-
lun. Als Fotograf, Bild-
bearbeiter, Foto-Trainer
sowie Buch- und DVD-
Autor ist Kaplun einer
der gefragtesten Akteu-
re der Branche. Für sei-
ne witzigen Foto-Ideen
und deren brillante
Umsetzung wurde er
bereits mehrfach von
internationalen Fotosa-
lons ausgezeichnet.
www.kaplun.de

Sony Alpha 7R II | 40mm | 1/40 s | F/2,5 | ISO 500

05/2019 87
 PRAXIS FOTOBUCH.DE
Promotion STICKER
Sticker sind von fotobuch.de kostenlos mit-
gelieferte Grafikelemente. Sie gibt es in vie-
len Ausführungen und noch mehr Variatio-
nen und lassen sich individuell anpassen.

Unter den vielen Stickern

gibt es auch flexible
Platzhalter in Textform. Die Sticker werden über die
Kreativ­Sidebar aufgerufen
und einfach per Drag­n­Drop
auf eine Buchseite gezogen.
Mit dem Suchfeld können
Sie die Sticker filtern.

Flaggen, Symbole, Etiketten,

Buchstaben und vieles mehr
stehen Anwendern von
Designer 3 kostenlos und
ohne Installation zur Verfügung.

WORKSHOP-SERIE TEIL 4 VON 12: FOTOBÜCHER MIT STICKERN AUFWERTEN

Die größte und flexibelste Auswahl

an Stickern für Ihr Fotobuch!
Sticker können mehr sein als nur bunte Schmuckelemente. Mit der Software Designer 3 von fotobuch.de
werden die Sticker individuell und harmonieren mit Ihren Fotos. So werden sie zu einer stimmungsvollen
Ergänzung Ihres Fotobuches. Wie Sie die Gestaltungselemente anwenden und anpassen, erklären wir hier.

DESIGNER 3
Die beliebte Software
Designer 3 von fotobuch.de
gibt es für macOS, Windows
und Linux. Bis auf wenige
Detailfunktionen ist sie unter
allen drei Betriebssystemen
identisch. Auf der Seite
www.fotobuch.de können Sie
sie kostenlos herunterladen.
S
ticker sind Grafikelemente, die in der Soft-
ware Designer 3 frei zur Verfügung ste-
hen. Sie anzuwenden, ist kinderleicht: Ein
Klick auf den ersten Reiter in der Kreativleiste
öffnet eine Übersicht. Sie ist nach Themen geglie-
dert. Wenn Sie nicht suchen wollen, geben Sie
Ihr Thema in das Suchfeld ein – benötigen Sie
zum Beispiel eine italienische Flagge, so reicht
das Tippen von „Italien Flagge“ aus.
Sticker können einfach auf die Buchseite
gezogen und wie Fotos auch gedreht, skaliert
und frei platziert werden.
Perfekt anpassen
In Designer 3 ist jedoch noch viel mehr mög-
lich: Fast alle Sticker können Sie farblich präzise
anpassen. Varianten der Grafik wählen Sie über
eine interaktiv erscheinende Symbolleiste aus.
Haben Sticker einen eigenen Textplatzhalter, so
können Sie diesen beliebig anpassen. Wird der
Text länger als das Original, so passt Designer
3 die Schriftgröße dynamisch an.
Designer 3 bringt ein außergewöhnlich brei-
tes Themenspektrum an Stickern mit, so dass Sie
für alle Arten von Fotobüchern sofort passende
Grafikelemente finden – alle möglichen Urlaubs-
länder und Reisethemen werden genauso abge-
deckt wie Feiern, Hochzeiten und Kinderthe-
men. Auch viele universell einsetzbare Sticker
sind dabei: Sprechblasen und Etiketten (natür-
lich frei und flexibel beschriftbar), Schmuckrah-
men, Pfeile, Tiere, Buchstaben und viele kreative
Designs, die teils selbst wieder mit ihren eige-
nen Fotos ergänzt werden können. Mit den Sti-
ckern von Designer 3 werten Sie jedes Fotobuch
deutlich auf! 

88 05/2019
 FOTOBUCH.DE PRAXIS
Promotion

SCHRITT FÜR SCHRITT: STICKER INDIVIDUALISIEREN

STICKER IN DER KREATIV-SIDEBAR MOTIV AUSWÄHLEN UND FARBEN ANPASSEN

1 In der Kreativleiste finden Sie eine Übersicht über die in Kollektionen geglieder­
ten Sticker. Ein Mausklick auf die Kollektion zeigt die enthaltenen Sticker an.
Für eine größere Voransicht lassen Sie die Maus kurz über dem Sticker schweben.
2 Sticker können wie andere Elemente auch gedreht, verschoben oder skaliert
werden. Eine interaktive Symbolleiste erlaubt schnelle Farbänderungen,
einen direkten Zugriff auf Variationen oder themengleiche Sticker. Außerdem lässt
Zudem öffnet sich eine kleine Infoleiste mit Farbvariationen des aktiven Stickers. sich die Kontur – sofern enthalten – ausschalten und der Sticker auch spiegeln.

TEXTE INDIVIDUELL ANPASSEN FOTOS IN STICKER EINFÜGEN

3 Viele Sticker enthalten bereits Textplatzhalter. Diese können Sie so lassen
oder per Doppelklick bearbeiten. Tippen Sie ruhig etwas längere Wörter ein;
Designer 3 passt die Schriftgröße dynamisch an. Natürlich können Sie auch die
4 Besonders die Sticker aus den Kollektionen „Photo“ laden zu kreativen
Umsetzungen mit den eigenen Fotos ein. Sie bieten thematisch unterschied­
lich gestaltete Rahmen für die eigenen Fotos. So lassen sich schnell und ganz ein­
Schriftart, die Größe und die Farbe selbst frei anpassen. fach individuelle Zusammenstellungen der Bilder herstellen.

WUNSCHTEXT AUS GRAFIKELEMENTEN FOTOS WERDEN ZU ÜBERSCHRIFTEN

5 Einige Sticker bestehen aus Buchstaben oder aus kurzen Texten. Diese wer­
den wie andere Sticker auch auf die Seite gezogen und können mit der Maus
vergrößert und angepasst werden. Sie tippen einfach Ihren eigenen Text ein –
6 Die so erstellten Texte lassen sich nicht nur mit Farben, sondern auch mit
Fotos füllen. Ziehen Sie ein beliebiges Foto auf den Text und die Buchstaben
werden zum Platzhalter. Mit der Maus können Sie das Foto unter den Buchstaben
Designer 3 passt die Zeichenfolge exakt an das Layout an. so verschieben, dass die bildwichtigen Motivbestandteile sichtbar bleiben.

05/2019 89
 FOTOGRAF DES JAHRES

90 05/2019
 LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE

Leserwettbewerb

Schwarzweiß
Die Schwarzweißfotografie verfügt über eigene Ausdrucksmittel und stellt Linien, Formen und Kontraste in
den Vordergrund. Wie die Leser der DigitalPHOTO diese Aufgabe gemeistert haben, sehen Sie hier.

M
anche Motive eignen sich gut und
andere weniger gut für die Darstellung
in Schwarzweiß. So wird in den Gen­
res „Porträt“ oder „Streetphotography“ gerne in
Schwarzweiß gearbeitet. In diesem Wettbewerb
zeigen die meisten Plätze, dass Por träts und Stra­
ßenszenen oft erst als Graustufen ihre volle Kraft
entfalten können. Das liegt in der Regel daran,
dass Farben vom Eigentlichen ablenken. Wobei
das „Eigentliche“ oft Strukturen und Linien sind,
die das Motiv vorgibt.
Dass aber auch andere Genres in Schwarz­
weiß überzeugen können, zeigen unsere Plätze 1,
5, 7 und 9. In allen Fällen sind es besondere Eigen­
schaften des Motivs, die das Foto als Schwarz­
weißbild erfolgreich machen. Bei unserem Platz
1 ist es das Muster des Luchses, das auf dem ein­
heitlichen Schnee so besonders zur Geltung,
kommt, beim Geier von Platz 7 ist es das Gefieder.
Es kann sich also bei jeder Art von Motiv lohnen,
eine Umsetzung in Schwarzweiß zu testen.  (ml)

01 | FREIGESTELLT
FRANK
KRIEGER
KEHLHEIM
Idee: Diesen Luchs im Schnee erwischte der Foto-
graf im Nationalpark Bayerischer Wald. Er ist auf
dem Weg zu einer Futterstelle, die die Wildhüter
bereitstellen und daher eher gemächlich unterwegs.
Gestaltung: Das Fotografieren auf Schnee löst
Objekte vom Hintergrund und stellt sie frei. Hier hat
der Fotograf leichte Schatten im Schnee gelassen
und das Tier so „geerdet“. Neben der perfekten Hal-
tung überzeugt das Foto mit seinen Grauwerten.
Technik: Von einer leichten Anhöhe aus mit 400 Mil-
limetern Brennweite und Stativ fotografiert.
Canon EOS 5D Mark IV | EF 2,8/400 mm | 1/500 s |
F/2,8 | ISO 1250

05/2019 91
 FOTOGRAFIE LESERWETTBEWERB

02 | MULTI-SELFIE
KLAUS WEGELE
MAINZ
Idee: Der Stage-Manager macht nach
Abschluss einer Ballettprobe ein Selfie mit den
Schülerinnen einer US-Schule. Der Fotograf
begleitete das Projekt einige Tage lang.
Gestaltung: Das Foto lebt vom Gegensatz und der
Interaktion zwischen den hellen und durchweg
hellhäutigen Kindern und dem in Schwarz
gekleideten und dunkelhäutigen Stage-Manager.
Technik: Freihand vom Bühnenrand aus fotogra-
fiert. Die Beleuchtung ist das Bühnenlicht des The-
aters, der Hintergrund das Bühnenbild.
Nikon D750 | Nikkor 2,8/70­200 mm | 1/200 s |
F/4 | ISO 1250

92 05/2019
 LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE

03 | GUTE LAUNE
DIRK LUDWIG
ELZE
Idee: Spontanes Porträt, aufgenom- Technik: Nach dem Einholen der Fotoerlaub-
men auf einem Markt in der Türkei. nis freihand fotografiert. Damals noch auf
Gestaltung: Das herzliche Lachen, zusammen farbigem Diafilm. Das Foto wurde mit einem
mit Falten und grauen Haaren, ist schon per se Filmscanner digitalisiert und in Schwarzweiß
ein Blickfänger. Der enge Ausschnitt und die gut gewandelt.
gesetzte Schärfentiefe (Ohren schon leicht un-
Minolta Dynax 7000i | Minolta AF 2,8/100 mm |
scharf) konzentrieren den Blick des Betrachters
1/125 s | F/6,7 | ASA 200
auf den Porträtierten.

05/2019 93
 FOTOGRAFIE LESERWETTBEWERB

04 | DREI AUGEN
MARKUS
HERTZSCH
BERLIN
Idee: Die schöne Fotografin – so inszeniert
wird das Verhältnis von Model und Fotograf
auf leicht irritierende Weise umgedreht.
Gestaltung: Ein symmetrischer Aufbau, der
außerdem aus zwei gegensätzlichen Drei-
ecken besteht: Das eine gebildet durch
Augen und Objektiv, das andere mit der Spit-
ze oben, gebildet durch die Haare.
Technik: Eine große Octabox von oben (mit
Aufhellung über Reflektor von unten). Das
sorgt für die wichtigen Reflexe in den Augen.
Canon EOS 5D Mark III | EF 2,8/100 mm |
1/125 s | F/16 | ISO 100

94 05/2019
 LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE

06 | KREUZENDE BLICKE
ANDRE
LEHMANN
CH-WALLISELLEN
Idee: Diese historische Tram in der Züricher
Innenstadt ist schon ein Hingucker – mit den
drei Männern, deren Blicke sich teils kreuzen,
entsteht ein spannendes Street-Foto.
Gestaltung: Hier stimmt alles: Schaffner
schaut zum Fotografen, der Tourist links zum
Schaffner und der Mann in der Tram nach
unten. Dazu kommen die sich in der Bahn
spiegelnden Frauen auf dem Gehweg.
Technik: Spontan fotografiert auf einem Spa-
ziergang durch die Züricher Innenstadt.
Nikon D750 | Nikkor 1,4/50 mm | 1/125 s |
F/2,2 | ISO 100

05 | GESUCHTER HAHN
JÜRGEN
MÜLLER
ERFURT
Idee: Im Gothaer Tierpark entdeckte der
Fotograf dieses Exemplar eines Paduaners.
Gestaltung: Das Bild lebt vor allem von der
„stolzen“ Haltung und dem herausfordernden
Blick mit geschwellter Brust.
Technik: Freihand vom Gehegerand aus und
mit viel Geduld, weil auf allen anderen Fotos
die Augen des Hahns stets verdeckt waren.
Der Schriftzug wurde digital hinzugefügt.
Canon EOS 5D Mark III | EF 4,5­5,6/100­
400 mm | 1/50 s | F/7,1 | ISO 1250

05/2019 95
 FOTOGRAFIE LESERWETTBEWERB

07 | ICH WARTE!
JÖRG
VOLLRATH
ALPEN
Idee: Diesen Gänsegeier entdeckte der Foto-
graf im Duisburger Zoo. Aus dem eigentlich
unspektakulären Motiv wird in Schwarzweiß
ein tierisches Kunstwerk aus Graustufen.
Gestaltung: Licht und Schärfeebene rücken
Kopf und Schnabel in den Mittelpunkt des
Bildes, das Federkleid fällt in extrem weichen
Stufen nach hinten weg. Etwas mehr Licht auf
dem anderen Auge wäre vielleicht besser.
Technik: Im Freigehege fotografiert und in
der Bildbearbeitung sorgfältig retuschiert.
Canon EOS 700D | Tamron SP 5­6,3/150­
600 mm | 1/125 s | F/7,1 | ISO 400

09 | ZYPRESSENREIHUNG
WOLFGANG
LAIMER
A-ARBING
Idee: Beim tiefstehenden Licht bildet die
Reihe der Zypressen einen schönen Kontrast
vor dem Himmel, unterbrochen von einer der
typischen toskanischen Villen.
Gestaltung: Das Licht arbeitet die Struktur
des Ackerbodens heraus, die zusätzlich durch
die streifenartigen Wolken unterstützt wird.
Technik: Mit einer Brennweite von 50 Milli-
metern vom Rand des Ackers aus fotografiert.
Canon EOS 5D Mark IV | EF 4/24­105 mm |
1/160 s | F/16 | ISO 200

96 05/2019
 LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE

08 | KRAFTPROBE
RAYMOND
WIDAWSKI
B-BRÜSSEL
Idee: Der hell- und der dunkelhäutige Junge
bilden beim Armdrücken ein schönes Gegen-
satzpaar, das in Schwarzweiß und symme-
trisch besonders gut zur Geltung kommt.
Gestaltung: Die zentrale Perspektive sorgt
für eine Art virtuellen Spiegel zwischen den
beiden Kontrahenten.
Technik: Zwei Schüler auf Klassenfahrt, die
der frühere Lehrer damals noch auf Negativ-
film freihand fotografierte.
Minolta XD-7 | Minolta 2,8/200 mm | ASA
400 gescannt mit Nikon Coolscan 5000

10 | SCHWARZWEISSMALER
ROBERT
HOFMEIER
FREIBURG
Idee: Diese Arbeiter machen hinter dem Haus
des Fotografen eine Pause – und liefern mit
ihrer halbfertigen Arbeit ein Motiv, das aus-
schließlich in Schwarzweiß funktioniert.
Gestaltung: Sehr gut gefällt, dass die beiden
Arbeiter mit ihren unterschiedlichen T-Shirts
das Schwarzweißthema ergänzen, genauso
wie die beiden Eimer (von denen einer auf
Schwarz steht) und die beiden langstieligen
Rollen, die ebenfalls schwarz und weiß sind.
Technik: Freihand vom Balkon aus.
EOS 1D Mark III | EF 2,8770­200 mm |
1/200 s | F/8 | ISO 100

05/2019 97
 FOTOGRAF DES JAHRES
FOTO-WETTBEWERB 2019

Werden Sie

*Einlösbar ab einem Mindestbestellwert von 40 Euro, pro Teilnehmer einmalig

während der Wettbewerbsrunde 2019 von August 2018 bis Juni 2019.
Fotograf des
Jahres 2019! Jetzt Bilder hochladen
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Wildlife ist nicht nur in Afrika, sondern auch bei uns
Wir bedanken uns bei jedem Teilnehmer an einer oder mehreren der
zu Hause! Machen Sie mit Ihren besten Fotos von wild- Monatsrunden mit einem 20-Euro-Gutschein* für den Onlineshop
lebenden Tieren mit und gewinnen Sie tolle Preise! des Fotodienstleisters Pixum. Ferner verlosen wir monatlich mit
Pixum unter allen Einreichenden einen
Gutschein im Wert von 200 €

S
ie müssen nicht nach Afrika fahren, um
Wildlife­Fotos zu machen: Auch hier in
Mitteleuropa ergeben sich tolle Gele­
genheiten, Bilder von wildlebenden Tieren zu
machen. Ob Säugetiere, Reptilien, Vögel oder gar
Fische: Alle Tiere sind erlaubt. Einzige Vorausset­
zung: Die Tiere müssen frei sein, keine Zootiere.
Jetzt Ihre Bilder einreichen!
Wenn Sie noch nicht dabei sind, registrieren
Sie sich auf www.digitalphoto.de/wettbewerb,
um Ihre Bilder in unsere DigitalPHOTO­Galerie
hochzuladen. Bis zum 30. April 2019 können Sie
Ihre Aufnahmen zum Thema „Wilde Tiere“ in
den Wettbewerb stellen. Nach für ein hochwertiges Wandbild.
Einsendeschluss wählen wir www.pixum.de
die zehn besten Aufnah­
men des Monatsthemas aus.
Diese zehn Gewinner erhal­
ten einen hochwertigen Monatspreis (siehe Wertvolle Jahrespreise
rechts) und werden anschließend mit ihren Die drei besten Fotos aus jedem Monatswettbe-
Sieger fotos in einer der nächsten Ausgaben der werb qualifizieren sich für die letzte Runde: die
Digital PHOTO präsentiert. Wahl zum DigitalPHOTO-Fotografen des Jahres.
Jeden Monat stellen wir Ihnen ein neues Im September 2019 wird die Jury aus den 33 besten
Thema – „Wilde Tiere“ ist das neunte in der Aus­ Fotografen der Runde 2019 die Sieger wählen und
gabe des Wettbewerbs „Fotograf des Jahres“, wertvolle Preise vergeben (siehe S. 100 und 101). 
Runde 2019. Danach geht es mit neuen Themen
wie Landschaftsfotografie weiter (siehe unten). >> www.digitalphoto.de/wettbewerb

THEMEN 2019 – DAS ERWARTET SIE

Die Sieger-
n n n n n
Abgeschlosse Abgeschlosse Abgeschlosse Abgeschlosse Abgeschlosse bilder werden
jeweils einige
Wochen später
im Heft
präsentiert.
1 STRUKTUREN 2 HAUS- & HOFTIERE 3 PERSPEKTIVEN 4 NACHT 5 ARCHITEKTUR
Formen, Linien, Schatten- Unsere treuen Begleiter, zu Der ungewöhnliche Blick, Lichter der Stadt, Nordlich- Folgen Sie der Linie. Häuser,
würfe. Farbe oder SW. Hause oder auf der Weide. die besondere Fluchtlinie. ter, Himmelskörper. Brücken, Anlagen.
Monat: August 2018 Monat: September 2018 Monat: Oktober 2018 Monat: November 2018 Monat: Dezember 2018

n n n
Abgeschlosse Abgeschlosse Abgeschlosse

6 SCHWARZWEISS 7 MAKRO 8 PORTRÄTS 9 WILDE TIERE 10 LANDSCHAFT 11 GESCHWINDIGKEIT

Die Welt in Schwarzweiß. Kleine Dinge ganz groß. Einzel- oder Gruppenpor- Wildlebende Tiere. In Afrika, Zu Hause oder in der Fremde: Visuell schnell: Motorsport,
Setzen Sie auf Kontraste! Insekten, Blüten, Objekte. träts, SW oder in Farbe. Grönland oder hier bei uns. die Landschaft als Motiv. Tiere, Bäche etc.
Monat: Januar 2019 Monat: Februar 2019 Monat: März 2019 Monat: April 2019 Monat: Mai 2019 Monat: Juni 2019

98 05/2019 DANKESCHÖN AN UNSERE SPONSOREN:


THEMA 9: WILDE TIERE
Fotos: Adobe Stock, Hannes Becker, Hersteller; Texte: Markus Linden
>> Es kann wie hier, muss aber
nicht, Afrika sein: Gute Wildlife­
Fotos kann man überall machen.
PREIS DES MONATS: DIASHOW 11
Wer unter Windows individuelle und hochwer-
tige Diashows erstellen will, kommt an Dia-
show 11 von Aquasoft kaum vorbei. Das Pro-
gramm beherrscht nicht nur die Standards
wie weiche Überblendungen, sondern liefert
Hunderte Überblendungen mit, die zudem
präzise in Dauer, Richtung etc. anpassbar
sind. Dazu kommen Zoom und Kamera-
schwenks, Animationen, Ken-Berns-Effekte,
die präzise Animation von Text und vieles
mehr. Highlights sind Routenanimationen auf
Straßen- oder Satellitenbildern und die Inte-
LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE
Der Einsendeschluss
für das neunte Wettbe-
werbsthema der Runde
2019 „Wilde Tiere“ ist
der 30. April 2019.
gration von Videodaten. Letztere sind übri- >> Die zehn Gewinner
gens direkt im Programm bearbeitbar. des Wettbewerbs
In der brandneuen Version 11 hat Aqua- „Wilde Tiere“ erhalten
soft die Tonausgabe mit neuen Soundoptio- DiaShow 11 Premium.
nen ergänzt, neue Überblendungen hinzuge-
fügt und den Umgang mit komplexen
Animationen deutlich vereinfacht.
Wir vergeben an die zehn Gewinner die
Premium-Version. Die etwas teurere Ultimate-
Variante kann u. a. 4K exportieren und verfügt
über erweiterte Videofunktionen.
Wert: 57 Euro, www.aquasoft.de
 FOTOGRAF DES JAHRES
KAMERAS, OBJEKTIVE & EQUIPMENT IM GESAMTWERT VON 13.693 EURO

Toppreise für die Jahressieger 2019

Auch im Jahr 2019 ruft DigitalPHOTO zum Wettbewerb „Fotograf des Jahres“ auf.
Die zehn besten Fotografen dürfen sich auf hochwertiges Equipment freuen.

A
uf die Plätze, fertig, los! Die nächste Runde
unseres Fotowettbewerbs „Digital PHOTO
Fotograf des Jahres 2019“ ist in vollem Gange.
Auch in der siebten Auflage des Wettbewerbs war-
ten wertvolle Preise im Gesamt wert von 13.693 Euro
TYPHOON H PLUS VON YUNEEC Auf die
auf die zehn besten Teilnehmer: Die hier gezeigten Die Yuneec H Plus ist ein Fotocopter für ambitionier- besten
te Fotografen: Die Kamera ist an einem 360-Grad-
Hauptgewinne werden im September 2019 an die
Gimbal drehbar und verfügt über einen rauscharmen Teilnehmer
zehn besten Fotografen unter den Monatssiegern
des Jahres vergeben.
1-Zoll-Sensor, der auch in der Dämmerung hochwer- warten
tige Fotos mit 20 Megapixeln aufnimmt. Videos
kann der Copter in 4K-Auflösung aufzeichnen. Mit
wertvolle
Sichern Sie sich Ihren Finalplatz seinen sechs Rotoren Preise.
Nutzen Sie Ihre Chance, und reichen Sie Ihre fliegt er stabil und
schönsten und besten Bilder zum jeweils aktuel- sicher, in Notfällen
len Thema über www.digitalphoto.de/wettbewerb kann er auch mit
ein. Jeden Monat haben Sie erneut die Gelegen-
fünf Rotoren
sicher lan-
heit, einen der heiß begehrten ersten drei Plätze zu
den. Der
ergattern. Diese drei Sieger kommen weiter in die Typhoon H
Jahresendauswertung. Insgesamt 33 Fotos aus elf Plus hat
Monatswettbewerben werden im September 2019 mehrere
vor der Expertenjury antreten. automatische Flug-
Wer sich in dieser Endrunde durchsetzen kann, modi (Orbit/Follow/Watch me, POI,
wird einen der Jahrespreise abräumen. Die zehn Koordinaten abfliegen etc.) und kommt
gesponserten Preise stehen den Gewinnern gleich-
mit einer Fernsteuerung mit 7-Zoll-Display.
wertig zur Auswahl. Der Erstplatzierte darf dabei www.yuneec.com | Wert: 1.699 €
zuerst seinen Preis wählen, der Zweite nach ihm
u. s. w. Wir wünschen viel Spaß beim Fotografieren
und viel Erfolg bei der Teilnahme. 

>> www.digitalphoto.de/wettbewerb

OLYMPUS OM-D E-M10 MARK III EZ 14-42MM

Die kompakte E-M10 Mark III, im Kit mit dem extrem schmalen, aber leis-
tungsfähigen Pancake M. Zuiko Digital 14-42mm, strahlt Stil aus – eine
Hommage an das renommierte Original OM-1 mit seinem klassischen
Design und dem soliden Metallgehäuse. Dennoch ist sie mit feinster
Technik wie dem 5-Achsen-Bildstabili-
INTEGRA PLUS BASIC KIT sator und Wi-Fi ausgestattet. Mit
ihrem neuen Touch-Bedienkonzept
Die professionelle Studiobeleuchtung für ambi- lassen sich Funktionen wie Live-Bulb
tionierte Einsteiger lässt sich leicht über die integrierte oder Live-Composite einfach steuern.
Funk-Synchronisation und Fernbedienung steuern und
auslösen. Zum Paket gehören: die Kompaktblitzge- www.olympus.de
räte Integra 250 und 500 Plus, zwei Schirm- Wert: 799 €
Floodreflektoren, ein Economy-Schirm, zwei
Alu-Klappstative und eine Tragetasche.
www.hensel.eu | Wert: 1.975 €

100 05/2019
 LESERWETTBEWERB FOTOGRAFIE

SIGMA
18-35MM
F1,8 DC HSM
Solch ein Standardzoom
gibt es nur bei Sigma: Eine
Offenblende von 1,8 über den
gesamten Brennweitenbereich
eines hochwertigen Zoomob-
jektivs hat viele Vorteile. Mit sei-
ner hohen Abbildungsqualität
ersetzt das Zoom mehrere Festbrenn-
weiten, ohne dass der Fotograf Abstri-
che bei der Bildqualität machen muss.
Dazu kommen der schnelle HS-Motor
für den AF, eine geringe Naheinstell-
grenze und die runde Blendenöffnung
für ein weiches Bokeh.
www.sigma-foto.de | Wert: 999 €
PANASONIC LUMIX G9L
Die Lumix G9 ist Panasonics neuestes Spit-
zenmodell und auch Sieger bei der Stiftung
Warentest. Mit 20,3 Megapixeln Auflösung,
dem extrem leistungsfähigen Bildstabilisator
und dem rasend schnellen Autofokus lässt
die Lumix G9L keine Wünsche offen. Funktio-
nen wie der Hochauflösungsmodus (mit 80
MP) und die 6K/4K-Fotofunktion sorgen für einzig-
artige Fotos. Eine perfekte Bildqualität liefert das
Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm/F2.8-4 ASPH.
www.panasonic.de | Wert: 2.299 €
BEFREE 2N1, REDBEE 310 UND LUMIMUSE 8 BT
In unserem Manfrotto-Bundle findet sich das vielseitige Stativ Beefree 2N1, das
sich schnell von einem Drei- in ein Einbeinstativ wandeln lässt. Ebenfalls dabei
ist der brandneue Pro Light Redbee-310-Fotorucksack. Er ist robust, leicht und
sieht dazu gut aus. Ebenfalls neu und innovativ: das kompakte LED-Licht Lumi-
muse 8 BT, das mit eingebautem Akku 550 Lux liefert und sich auch über
eine iOS-App steuern lässt.
www.manfrotto.de
Wert: 546 €

2 X AF 14 MM F2,8 VON SAMYANG

Dieses bemerkenswerte Weitwinkelobjektiv kombiniert
hohe Lichtstärke mit perfekter Abbildungsqualität und –
neu bei Samyang – einem schnellen AF. Das Objektiv ist
ideal für Milchstraßenfotos und die Porträtfotografie mit HEDLER PROFILUX LED1000
hohem Anspruch. Es ist für Vollformat- und APS-C-Kameras
Aus einer hochleistungsstarken Single-LED erzeugt die
geeignet und mit Canon EF-, Nikon F- und Sony E-Mount
Profilux LED1000 Dauerlicht in Tageslichtqualität mit
erhältlich. Walser stellt zwei Exemplare zur Verfügung:
5600 K und einem CRI > 95 – und das absolut flicker-
Eines zur freien Wahl, das zweite erhält der
frei. Die Profileuchte ist von 5 bis 100% Lichtleistung
erste Platz zu seiner Auswahl dazu.
dimmbar und verfügt über eine Fresnellinse zur Fokussierung.
www.foto-walser.de Sie kann mit allen Hedler-Lichtformern

Fotos: Hersteller
Wert: 2 x 699 € bestückt werden. Besseres
Dauerlicht wird man kaum finden!
www.hedler.com | Wert: 1.130 €

TAMRON SP 15-30 MM F2,8

DI VC USD G2
Dieses Vollformat-Weitwinkelzoom bie-
tet ab Blende 2,8 über den gesamten
NIKON COOLPIX P1000 Brennweitenbereich eine her-
Nikons brandneue Coolpix P1000 kommt mit einem 125-fach- vorragende Abbildungsleistung.
Zoom, das eine KB-äquivalente Brennweite von 24 bis 3000mm (!) Es ist mit Tamrons effektivem
abdeckt – und das bei exzellenter Bildqualität auf einem Bildstabilisator ausgerüstet
16-Megapixel-CMOS-Sensor. Das lichtstarke Objektiv wird und verfügt über die neuartige
dabei von einem optischen Bildstabilisator effektiv unterstützt. AX-Vergütung. Der AF wird über
Videos nimmt die Coolpix P1000 in 4K und mit Stereoton einen schnellen Ultraschallmotor
auf, ein externes Mikrofon und sogar ein HDMI-Aufnah- angetrieben. Zudem ist das
megerät lassen sich anschließen. Via Objektiv gegen Feuchtig-
Snapbridge bleibt ein Smart- keit abgedichtet.
phone dauerhaft mit der www.tamron.eu | Wert: 1.749 €
Kamera verbunden.
www.nikon.de
Wert: 1.099 €

05/2019 101
 FOTOGRAFIE INTERVIEW

Es blüht
so schön
Endlich Frühling! Für Pflanzenfotografen beginnt jetzt die
Hochsaison. Überall blüht und sprießt es – aber die bunte
Pracht ist nur von kurzer Dauer. Umso erfreuter waren wir,
dass uns die englische Pflanzenfotografin Jacky Parker etwas
von ihrer kostbaren Zeit schenkte, um uns die Geheimnisse
ihrer blumigen Arbeit näherzubringen.
Fotos: Jacky Parker | Interview: Lars Kreyßig

Windflower | Nikon D700 | 105mm | 1/800 s | F/3,5 | ISO 200

102 05/2019
INTERVIEW FOTOGRAFIE

>> Hauchzart zeigt

Jacky Parker hier eine Garten­
Anemone. Fotografiert hat die
englische Pflanzenfotografin
das Motiv im Studio auf
einem LED-Leuchttisch.

05/2019 103
 FOTOGRAFIE INTERVIEW

>> Eine Japanische

Nelkenkirsche „Kanzan“
erstrahlt in voller Pracht.
Im Frühjahr blühen die
rosafarbenen Blüten
im privaten Garten
der Fotografin.

Cherry Blossom | Nikon D700 | 105mm | 1/500 s | F/8 | ISO 100

J
etzt im Frühling herrscht bei der Englän­ der nahen Umgebung finde ich alles, was ich

4 PROFI-TIPPS FÜR DIE

PFLANZENFOTOGRAFIE
>> Geduld hat bei der Pflanzenfotografie hohe
Priorität. Die Motive laufen zwar nicht weg, aber
sie bewegen sich im Wind. Auch im Studio müs-
sen die Gebilde behutsam behandelt werden.
>> Entscheiden Sie sich, welches Element im
Bild den Blick auf sich ziehen soll, und überle-
gen Sie, wo Sie dieses Element platzieren.
Behalten Sie im Hinterkopf, wie der Betrachter
das Bild lesen wird. Hier ist Intuition gefragt.
>> Ein Stativ kann hilfreich sein, um Ihr Foto gut
zu komponieren. Beachten Sie aber, dass Sie in
öffentlichen Gärten damit nur ungern gesehen
werden – durch die Stativbeine können andere
Pflanzen beschädigt werden.
>> Das Licht spielt eine wesentliche Rolle – egal,
ob im Studio oder draußen. In der Regel wirkt
diffuses Licht am besten, da harte Schatten ver-
mieden werden. Beste Bedingungen finden Sie
bei leicht bedecktem Himmel.
derin und Pflanzenfotografin Jacky Parker
betriebsame Eile. Meist verschlägt es sie in
einen der vielen, malerischen Gärten Südeng­
lands. Aber auch vor ihrer Haustür und im eige­
nen Garten finden sich jede Menge Bäume und
Pflanzen, die jetzt blühen und fotografiert werden
wollen. Wie Parker arbeitet und was sie antreibt,
um so zauberhafte Bilder zu kreieren, verrät sie
uns im Interview.
: Frau Parker, gerade hat der Frühling
begonnen – die schönste Zeit zum Fotografieren?
Jacky Parker: Für mich auf alle Fälle! Ich liebe
den Frühling. Zuerst blüht in meinem Garten das
Kleine Schneeglöckchen, gefolgt vom Nieswurz
und den Narzissen – eine herrliche Zeit.
Wohin gehen Sie, wenn Sie Ihre blumigen Motive
suchen – außer in Ihren Garten?
Zusammen mit meinem Mann lebe ich in einem
kleinen Dorf im Süden Englands. Hier und in
für meine Arbeit brauche. Es gibt zahlreiche
öffentlich Gärten, die sich dafür anbieten. Vor
allem der wunderschöne Sir Harold Hillier Gar­
den nahe der Stadt Romsey in Hampshire ist für
mich eine wahre Fundgrube. Auf einer Fläche
von etwa 72 Hektar finden sich allein über 40.000
Bäume. Besonders sehenswert sind die Magnoli­
engewächse und der Rhododendron.
Was fasziniert Sie so an Pflanzen?
Grundsätzlich inspiriert mich die Natur mit all
ihren Facetten und ihrer schier endlosen Viel­
falt an Farben und Formen, die sich bei jedem
Besuch verändern. Meine Faszination für Pflan-
zen begann circa vor 15 Jahren. Damals war
ich mitten in der Lernphase für ein Diplom im
Fach Gartenbau. Für eine Aufgabe wollte ich
Pflanzendetails aufnehmen. Dafür gab mir
mein Mann eine ganz einfache Kamera, und so
begann meine bis heute anhaltende Begeiste-
rung für die Makro- und Pflanzenfotografie.

104 05/2019
 INTERVIEW FOTOGRAFIE

>> Diese Martagon­Lilien,

auch Türkenbund genannt,
fotografierte Parker
auf der weltberühmten
englischen Blumenschau,
der Chelsea Flower Show
in London.

Martagon Lily | Nikon D700 | 105mm | 1/125 s | F/3,2 | ISO 100

05/2019 105
 >> Nur zu gern würden JACKY PARKER (62)
wir einen Blick in den
Garten von Jacky Parker Das beschauliche
werfen. Immerhin gibt Dörfchen Sway, im
sie hier kleine Eindrücke Süden Englands, ist
preis. Unter anderem das Zuhause der eng-
wachsen dort Busch­ lischen Pflanzenfoto-
windröschen. Scheinbar grafin Jacky Parker.
unscheinbar hat Parker Dort lebt sie zusam-
die Pflanze malerisch in men mit ihrem Mann,
Szene gesetzt. ebenfalls Fotograf,
und ihrer Labrador-
Hündin Daisy. Für ihre Aufnahmen wurde Parker
bereits mehrfach ausgezeichnet. Beim internati-
onalen Fotowettbewerb „Garden Photo-
grapher of the Year“ gewann sie im Jahr 2012 in
der Kategorie „Macro Art“ und zählte beim sel-
ben Wettbewerb viermal hintereinander zu den
Finalisten. 2008 wurde sie zum „RHS Photogra-
pher of the Year“ gekürt.
www.jackyparker.com

helles Tageslicht ergeben in meinen Augen die

besten Ergebnisse für die Pflanzenfotografie,
denn dann ist das Licht schön diffus und die
Sonne lässt keine störenden, harten Schatten
entstehen. Ich arbeite aber nicht nach einem
strengen Zeitplan, sondern stöbere lieber umher
und lasse mich inspirieren. Dabei suche ich in
erster Linie nach der passenden Komposition und
dem richtigen Licht für jedes einzelne Motiv.
Daneben entstehen einige Bilder auch in mei­
nem kleinen Studio zu Hause. Dabei nutze ich
ein LED­Leuchttisch, um Pflanzen, die ich in
meinem Garten finde, zu fotografieren. So ent­
steht ein weißer Hintergrund, den ich für einige
Motive sehr passend finde.

Wie sieht es mit farbigen Hintergründen aus, die

Martagon Lily | Nikon D700 | 105mm | 1/125 s | F/3,2 | ISO 400
Mit welcher Kamera arbeiten Sie heute hauptsäch-
lich und was sind Ihre Lieblingsobjektive?
Derzeit fotografiere ich mit einer Nikon D750,
an der ich mein geliebtes Nikon AF­S Micro­
Nikkor 105mm 1:2,8G VR Objektiv angebracht
Ich arbeite nicht nach
habe. Gelegentlich nutze ich ein Lensbaby Com­
einem strengen Zeitplan, poser und das Nikon AF­S Nikkor 50mm 1:1,4G
sondern stöbere umher
und lasse mich inspirieren. Sie fotografieren bei verschiedenen Lichtverhält-
nissen, sowohl im Studio als auch draußen. Kön-
Jacky Parker
nen Sie uns Ihr Set-up erklären?
Die meisten Bilder entstehen draußen bei natür­
lichem Licht. Ein leicht bedeckter Himmel und
gerne bei Pflanzenaufnahmen Verwendung finden?
So etwas verwende ich äußerst selten und auch
nur bei Stillleben­Aufnahmen im Studio. Wenn
ich draußen fotografiere, nutze ich gerne eine
weit geöffnete Blende, um das Hauptmotiv vom
unscharfen Hintergrund freizustellen. Im Übri­
gen arbeite ich auch fast nie mit einem Stativ,
um meine Bilder zu erstellen, denn vor allem
in öffentlichen Gärten ist es mitunter äußerst
schwierig, damit zu manövrieren.
Passiert bei Ihnen in der Regel viel nachträglich
in der Bildbearbeitung oder arbeiten Sie da eher
zurückhaltend und die zweite Frage dazu: Welche
Programme nutzen Sie?
Normalerweise versuche ich, die Nachbearbei­
tung meiner Fotos auf ein Minimum zu redu­
zieren. Ich öffne die Bilder in Camera Raw, wo
ich die Belichtung anpasse – Schatten und den
Weißabgleich bearbeite ich dann mit Photoshop.
Wenn bei mir die Bearbeitung länger als fünf
Minuten dauern sollte, fange ich in der Regel
noch einmal von vorn an.

106 05/2019
 INTERVIEW FOTOGRAFIE

>> Diese Wildblumen finden sich im Garten der Fotografin. Für die
Aufnahme legte Parker die Pflanzen auf einen LED-Leuchttisch.

Wildflowers | Nikon D750 | 50mm | 0,6 s | F/16 | ISO 200

>> Auch diese Große

Sterndolde wächst im
Garten von Jacky Parker.
Dort hat sie die einjährig
blühende Sommerstaude
auch fotografiert.
Astrantia | Nikon D750 | 105mm | 1/250 s | F/11 | ISO 200

05/2019 107
 FOTOGRAFIE INTERVIEW

In meinem Garten, der

einmal um das Haus läuft,
finden sich nicht weniger als
sechs verschiedene
Varianten an Blütenbäumen.
Jacky Parker

Verraten Sie uns doch bitte Ihre Lieblingspflanzen

und was Ihnen daran besonders gefällt?
Tatsächlich mag ich, wie eingangs erwähnt, den
Frühling und die Frühjahrsblüher am meisten.
Eine Auflistung würde hier sicherlich den Rah-
men sprengen, aber erwähnen möchte ich auf
jeden Fall den Holzapfel, dessen rosa-weiße Blü-
ten von April bis Mai blühen. Auch Pfirsich­ und
japanische Kirschblüten sehen herrlich aus und
sind ein wahres Vergnügen zu fotografieren. Ein
schöner Nebeneffekt: Die Blüten haben einen
ganz wunderbaren Duft und gelegentlich lan­
det der ein oder andere Schmetterling auf ihnen
– was ebenfalls ein fotografischer Bonus sein
kann. In meinem kleinen Garten, der einmal um
das Haus läuft, finden sich ich nicht weniger als
sechs verschiedene Varianten an Blütenbäumen.

Als Fotografin haben Sie sich im Laufe der Zeit

eine eigene Handschrift erarbeitet. Wie würden
Sie Ihren Stil beschreiben?
Mir fällt es eher schwer, meine eigenen Fotos zu
beschreiben – das überlasse ich dann doch lie­
ber anderen. Gesagt wurde mir allerdings schon,
dass ich eine eigene Handschrift habe – ich ver­
mute, man meint damit meine High­key­Fotos
>> Magnolien sind
die Königinnen der
und die Makro­Pflanzenfotokunst. Frühjahrsblüher. Die Zier­
gehölze findet man auch
Sie fotografieren mittlerweile auf höchstem hierzulande in zahlreichen
Niveau, verkaufen Ihre Arbeiten unter anderem Gärten. Parker nahm
bei Stock-Agenturen – haben Sie Tipps für Einstei- dieses Bild in den Sir
ger in die Welt der Pflanzenfotografie? Was gilt Harold Hillier Gardens in
es, alles zu beachten? Südengland auf.
Anfängern rate ich, sich viele verschiedene
öffentliche Gärten anzusehen. Sie sollten Ihr
Equipment dabeihaben und ruhiges Wetter mit
ausreichend hellen Lichtbedingungen abwarten.
Ein nicht unwichtiger Tipp ist, etwas dabeizuha-
ben, auf dem man knien kann – denn Sie werden
öfter, als Sie glauben mit Ihren Knien am Boden
sein –, da hilft schon eine einfache Polsterung.
Störende Äste und Blätter lassen sich mit klei-
nen Klammern fixieren, damit sie nicht ins Bild
hineinragen. Das Wichtigste ist aber: Nehmen
Sie sich Zeit und genießen Sie es, draußen in der
Natur zu sein. Ich empfinde das immer wieder
Magnolia | Nikon D750 | 105mm | 1/200 s | F/5,6 | ISO 160
als sehr heilsam. 

108 05/2019
INTERVIEW FOTOGRAFIE

05/2019 109

BILDBEARBEITUNG LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT
Teil 2
Oft hat der Fotograf nur
Sekunden, um eine Szene
einzufangen. Alles ist an
Fotos: Adobe Stock; Texte, Bildbearbeitung & Screenshots: Dirk Metztmacher
diesem besonderen Tag in
Bewegung und Aufregung.
Dirk Metzmacher, Bildbearbeiter
110 05/2019
Den Downloadlink zu den Ausgangs­
dateien zu diesem Workshop finden
Sie auf unserer Heft-CD.
LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT
Hochzeitsfotos mit
Lightroom optimieren
Die Nachbearbeitung von Hochzeitsaufnahmen
verlangt nach besonderen Techniken. Verschie-
denste Locations, Lichtstimmungen und das weiße
Kleid der Braut machen es uns nicht einfach. Doch
Lightroom bringt alle Werkzeuge und Funktionen
mit, mit denen Sie schnell hochwertige Ergebnisse
erreichen. Wir stellen die Highlights vor.
O
ft hat man als Fotograf bei einer Hochzeit nur Sekunden, um eine
Szene einzufangen. Alles ist an diesem besonderen Tag in Bewe­
gung und Aufregung. Und so sehen wir selbst bei den besten Foto­
grafen Bilder, die mehr oder weniger stark nachgearbeitet werden müs­
sen. Dazu steht Ihnen in Lightroom die gesamte Palette an Möglichkeiten
zur Verfügung. Sie können etwa versuchen, allen Aufnahmen eine warme
Wirkung zu verleihen, ohne gleichzeitig orangene Gesichter zu produzie­
ren. Oder Sie arbeiten die Struktur des Brautkleids heraus, ohne die wei­
teren Bildbereiche zu stark abzudunkeln. Und auch der eigene Bildstil,
mit dem Sie sich als Fotograf von der Konkurrenz abheben möchten, lässt
sich in Lightroom auf ganze Bildserien übertragen.
Künstlerische Freiheiten
Nach einer allgemeinen Optimierung, bei der Sie die Aufnahme gene­
rell aufwerten und angleichen, geht es an die stilistische Umsetzung. Ein
Klassiker ist dabei die Schwarzweißumwandlung. Knackige Kontraste und
Strukturen sind hier das Ziel. Eine weitere interessante Alternative zum
üblichen Farbfoto ist der sogenannte „Soft Matte Effect“. Bei dieser Tech­
nik werden gezielt Farben aus dem Bild entfernt und Schatten aufgehellt,
um einen schönen Vintage­Look zu gestalten. Tipps für Nachtaufnahmen
und das Anwenden spezieller Presets runden unseren zweiten Workshop­
Teil der neuen Serie „Lightroom einfach erklärt“ ab. 
 Workshop für
Adobe Lightroom LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT BILDBEARBEITUNG

FEHLENDE KONTRASTE
Ist die Aufnahme nur leicht unter-
belichtet oder fehlen generell die
Kontraste, so helfen die Regler
Belichtung, Kontrast, Lichter, Tie-
fen, Weiß und Schwarz, um mehr
Tiefenwirkung und Plastizität zu
erzeugen. So arbeiten Sie leicht die
Struktur des Brautkleids heraus.

05/2019 111

Hochzeitsfotos entwickeln
Der besondere Moment wurde eingefangen. Jetzt geht es an die grundlegende Optimierung per Weißabgleich
und Kontrastkorrektur. Das romantische Gefühl und die Eleganz des Augenblicks werden gleich mitgestärkt.
EINGEFANGENES GLÜCK: DIE BASISENTWICKLUNG
WEISSABGLEICH
1 Für den Weißabgleich klicken Sie „Automatisch“
im Drop­Down­Menü an, um zu sehen, was
Lightroom Ihnen vorschlägt oder Sie aktivieren die
Pipette und klicken im Foto auf eine neutralgraue
Stelle. Deaktivieren Sie unten links „Auto Dismiss“,
um verschiedenste Bereiche schneller zu testen.
112 05/2019
KONTRASTE
2 Um das Graue und Flaue aus dem Bild zu
bekommen, nutzen Sie den Regler Kontrast in
Verbindung mit Dunst entfernen. Die Regler Tiefen,
Lichter, Weiß und Schwarz sorgen dann für die Fein­
justierung. Ist das Foto über­ oder unterbelichtet, so
nutzen Sie die Belichtung dezent zum Aussteuern.
Fotos: Adobe Stock; Texte, Bildbearbeitung & Screenshots: Dirk Metztmacher
SCHNELLJUSTIERUNG
Schon mit wenigen Einstellungen
können Sie aus einem guten Motiv
eine sehenswerte Aufnahme entwi-
ckeln. Hier wurden einzig die Kon-
traste und Farben angepasst sowie
ein Weißabgleich vorgenommen.
Der Vorher-Nachher-Effekt ist trotz-
dem bemerkenswert.
FARBEN STÄRKEN
3 Um Farben nur stellenweise zu verstärken und
auszusteuern, malen Sie mit dem Korrekturpinsel
über den gewünschten Bildbereich. Es entsteht eine
Überlagerung, die Sie im Bereich Pinsel auch wieder
löschen oder mit dem Regler Größe verkleinern können.
Für jede Selektion stellen Sie eigene Werte ein.
 LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT BILDBEARBEITUNG

Unbunte SCHWARZWEISS: SO ERZEUGEN SIE TIEFE

Umsetzung
Neben den zahlreichen aufge-
werteten Fotos ihrer Hochzeit
freut sich das Brautpaar
besonders auch über knackige
Schwarzweißaufnahmen. Nach
der Auswahl des passenden
Bildmaterials stellen Sie UMSTELLUNG AUF SCHWARZWEISS TONWERTE STEUERN
Lightroom auf die Behandlung
Schwarzweiß ein. Sofort bietet
1 Klicken Sie unter den Grundeinstellungen und
Behandlung auf Schwarzweiß. Lightroom erstellt
eine entsättigte Version des Bildes, die Sie weiter
2 Erhöhen Sie den Wert bei Kontrast nur leicht.
Wichtiger ist das Aussteuern über die Regler
Lichter, Tiefen, Weiß und Schwarz. Über die Klarheit
Ihnen die Bildbearbeitung eine verfeinern können. Da die Farben nun fehlen, stärken können Sie die Kontraste der Mitten stärken oder das
Variante an. Sie die Kontraste, um mehr Tiefe zu erzeugen. Bild weicher zeichnen. Beides hat seinen Reiz. Zuletzt
Lightroom bietet Ihnen dazu acht Funktionen an. wenden Sie Dunst entfernen an.

MEHR PRÄSENZ TEILTONUNG ALS ALTERNATIVE

3 Aktivieren Sie bei der Gradationskurve oben, links das direkte Anpassen.
Gehen Sie mit dem nun aktiven Werkzeug über Bildbereiche, die Sie aufhel­
len oder abdunkeln möchten, klicken Sie diese an und ziehen Sie den Cursor nach
4 Eine Alternative zum Schwarzweißfoto ist die Teiltonung. Dabei definieren Sie
separat für die Lichter und die Schatten einen Farbton und dessen Sättigung.
So könnten die Lichter einen Orange-Ton erhalten und die Schattenbereiche einen
oben oder unten. Unter S/W steuern Sie die Schwarzweißmischung weiter aus. dunklen Blau-Ton. Über Abgleich bestimmen Sie, welche der Farben dominiert.

PRESETS ZUR HOCHZEIT

Während einer Hochzeit können schnell Hunderte Fotos entstehen. Der Fotograf begleitet das Brautpaar über mehrere Stunden hinweg, wodurch es ein Leichtes ist,
die Anzahl der final gewählten Aufnahmen dreistellig werden zu lassen. Wenn Sie Bildlooks schnell testen oder auf eine gesamte Serie anwenden wollen, helfen Ihnen
Presets, im deutschen Vorgaben genannt. Mit diesen legen Sie gespeicherte Einstellungen per Knopfdruck über das Foto. Die Anwendung ist denkbar einfach.

PRESETS INSTALLIEREN
1 Wenn Sie im Web neue Presets gefunden haben,
die Sie installieren möchten, gehen Sie nach dem
Download in Lightroom auf der linken Seite in die Vorga-
ben. Adobe bietet dort von Haus aus schon einige Vor-
einstellungen an. Um weitere hinzuzufügen, klicken Sie
auf das Plus-Symbol und gehen im Menü auf Vorgaben
werden importiert … Wählen Sie den Download aus.
PRESETS ANWENDEN
2 Nach dem Import werden die neuen Presets
unterhalb der vorhandenen Vorgaben angeord-
net. Schon beim Überfahren der Presets mit der
Maus sehen Sie deren Wirkung auf das Bild. Erst mit
einem Klick werden die Einstellungen dann übernom-
men und die Regler angepasst.
ERGEBNIS VERFEINERN
3 Gefällt das Ergebnis nur fast, so spricht nichts
dagegen, dieses weiter anzupassen. Sehen Sie
die Umsetzung als eine Empfehlung. Jeder Regler
lässt sich wie gewohnt bewegen, um die Bearbeitung
weiter an Ihre Bedürfnisse anzupassen. Auch so ler-
nen Sie die Möglichkeiten Lightrooms weiter kennen.

05/2019 113
 BILDBEARBEITUNG LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT

VINTAGE-EFFEKT
Neben den Klassikern des Farb-
fotos, der schwarzweißen
Umsetzung und dem Sepia-Look
können Hochzeitsfotos auch mit
einem Retrolook überzeugen.
Dazu werden Schatten und allzu
starke Farben abgeschwächt.

Fotos: Adobe Stock; Texte, Bildbearbeitung & Screenshots: Dirk Metztmacher

Vintage-Look: Bilder mit Stil
Beim sogenannten „Matte Effect“ werden die Schatten der Aufnahme heller umgesetzt, um eine weichere
Grundwirkung zu schaffen. Unterstützend werden gezielt einige der Farben abgeschwächt.

GLAMOURÖSER RETROEFFEKT: FOTOS DEZENT ENTSÄTTIGEN

SCHATTEN WEICHER GESTALTEN FARBEN STEUERN KÖRNUNG AKTIVIEREN

1 Statt schwarz sollen die Schatten bei diesem
Bildstil dunkelgrau wirken. Setzen Sie deshalb
die Tiefen auf +40. Unter Gradationskurve stellen Sie
„Eigene“ ein und ziehen den unteren Greifpunkt nach
oben, den oberen Greifpunkt etwas nach unten, um
die Schatten weiter abzuschwächen.
2 Stellen Sie die Klarheit auf 60 und Dynamik auf
­45. Unter HSL/Farbe steuern Sie unter Sätti-
gung, welche Farben im Bild dominieren sollen. Hier
wurden vor allem Orange und Aquamarin gestärkt.
Sie können auch Farben komplett aus der Aufnahme
entfernen, um den matten Charakter zu stärken.
3 Möchten Sie den Retrolook erweitern, so aktivie­
ren Sie unter Effekte die Körnung. Setzen Sie
alle Werte auf 100 und reduzieren Sie dann die Stär-
ke, bis die Körnung gerade noch zu sehen ist. Wer
mag, aktiviert zusätzlich eine Vignette. Auch diese
sollte eher dezent eingearbeitet werden.

114 05/2019
 i
Weitere Profitipps für gelungene Hochzeitsfotos finden LIGHTROOM EINFACH ERKLÄRT BILDBEARBEITUNG
Sie im großen Praxisspezial dieser Ausgabe ab Seite 62.

Feinschliff für HOCHZEITSNACHT: FOTOS ZU SPÄTER STUNDE

romantische
Nachtaufnahmen
Aufnahmen bei Dämmerung, am Abend oder
in der Nacht können eine ganz besondere
Stimmung transportieren. Allerdings sind sie
schnell unterbelichtet. Doch auch hier hilft
Lightroom mit einigen besonderen Einstell-
optionen. Noch schöner wird das Ergebnis, BILD AUFHELLEN
wenn Sie schon vor der Aufnahme an pas-
sende Accessoires denken, wie in unserem 1 Ist das Foto unterbelichtet, so setzen Sie zunächst die Belichtung leicht
herauf, bis höchstens 1,00. Setzen Sie dann den Kontrast auf +40, Lichter
Beispiel mit den Lichterketten. auf ­50, Tiefen auf +50, Weiß auf +15 und Schwarz auf ­15. Damit sollte das Licht
verstärkt, gleichzeitig aber auch der gute Kontrast erhalten bleiben.

KURVENARBEIT FARBWERTE BEEINFLUSSEN

2 In der Palette Gradationskurve stellen Sie die Punktkurve von Linear auf Mitt-
lerer Kontrast um, so dass eine leichte S-Kurve entsteht. Ziehen Sie den
Punkt in der linken, unteren Ecke etwas nach oben, um Schatten wieder aufzuhel­
3 Unter HSL/Farbe und hier Sättigung verstärken Sie einen Farbbereich, um
einen Schwerpunkt zu setzen. Hier wurden besonders Rot-, Orange- und Gelb-
töne gestärkt, während die kalten Farben stark abgeschwächt wurden. Wechseln
len, die durch den gestärkten Kontrast der Kurve zu dunkel wurden. Über Kanal: Sie zu Kalibrierung, um die Primärwerte Rot, Grün und Blau über die Regler Farb-
RGB können Sie die Farbkanäle auch einzeln bearbeiten, wobei das immer auch ton und Sättigung auszurichten. Auch die Tonung der Schatten stellen Sie hier ein.
Auswirkungen auf die Farbmischung hat.

THEMENÜBERBLICK
Teil 1: Landschaftsfotos mit
Lightroom optimieren
(DigitalPHOTO 04/2019)
} Teil 2: Hochzeitsfotos mit LR
optimieren (05/2019)
Teil 3: Focus-Stacking mit Lightroom (06/2019)
Teil 4: Reisefotos bearbeiten (07/2019)
Teil 5: Unterwasserfotos tunen (08/2019)
Teil 6: Nachtaufnahmen optimieren (09/2019)
Teil 7: Tierfotos bearbeiten (10/2019)
Teil 8: Aktaufnahmen entwickeln (11/2019)
Teil 9: Schwarzweißumwandlung (12/2019)
SCHÄRFUNG UND RAUSCHEN REDUZIEREN Teil 10: Porträtoptimierung mit LR (01/2020)

4 Zuletzt schärfen Sie die Aufnahme. Unter Details stellen Sie den Regler glei­
chen Namens auf 100, den Radius auf 0,5 und steuern dann über den Betrag
die Stärke aus. Nutzen Sie Maskieren mit gehaltener Alt-Taste, um zu sehen, wo sich
Teil 11:
Teil 12:
Architekturaufnahmen retten (02/2020)
Sportaufnahmen optimieren (03/2020)
Haben Sie einen Teil unserer Serie verpasst? Kein
diese auswirkt. Weiße Bereiche werden hierbei nicht maskiert. Durch die Aufhellung Problem. Alle Ausgaben finden Sie auch in unserem
wurde vermutlich auch das Bildrauschen stark hervorgehoben. Nutzen Sie deshalb Online-Shop unter www.falkemedia-shop.de.
die Rauschreduzierung bei Luminanz, ohne das Bild allzu weich zu zeichnen.

05/2019 115
 BILDBEARBEITUNG SHOWROOM

Bewerben
Sie sich unter
redaktion@
digitalphoto.de.

116 05/2019

DIE SCHÖNSTEN KUNSTWERKE UNSERER LESER
Kreative
Bilderwelten
Warum sollten Ihre Werke in der sprichwörtlichen Schublade
verschwinden? Wir holen sie ans Licht! Auf den folgenden Seiten zeigen
wir eine Auswahl der besten Photoshop-Arbeiten unserer Leser.
WOOD LIVES
BILDHAFTE METAMORPHOSE: NICHTS IST SO BESTÄNDIG WIE DIE VERÄNDERUNG
Die Idee: Das Thema Metamorphose, also die Umwand­
lung und Umgestaltung einer Materie in eine andere,
begleitet Peter Kolb schon seit fast 30 Jahren. Mit seinem
Werk „Wood lives“ greift er das Sprichwort „Holz lebt“ auf.
Die Umsetzung: Sobald die Idee für ein Motiv feststeht,
durchforscht Peter sein Archiv aus über 100.000 selbst
geschossenen Fotos nach passenden Motiven. Zusätzlich
hat er hier in einem Fotoshooting eine Person in entspre­
chender Pose fotografiert. Auf die grobe Montage in Photo-
shop folgt die Ausarbeitung der Übergänge mit dem
Wacom-Tablet. Fehlende Bildteile malt er per Hand ein.
Fotos und Bildbearbeitung: H.P. Kolb, www.hpkolb­gallery.de
SHOWROOM BILDBEARBEITUNG
H. Peter
Kolb
Zur Person: H. P. Kolb (62) ist Digital-Art-Künstler und
Fotograf. Von der Natur inspiriert erschafft er fantasti-
sche, neue Welten. Seine fotografierten Landschaften aus
aller Welt kombiniert er mit eigenhändigen Zeichnungen
zu neuen Kunstwerken. Die Fotografie hat ihn dabei schon
immer begleitet: Alles begann mit einer Canon AE1. Inzwi-
schen fotografiert er mit einer EOS 5DS R. Obwohl dem
selbstständigen Illustrator von Geburt an das dreidimen-
sionale Sehvermögen fehlt, kreiert er, allein durch sein
räumliches Vorstellungsvermögen, detailgetreue und
atemberaubende Kunstwerke.
05/2019 117
 Delil
Geyik
VALENSOLE FINE ART
GEFÜHLSGELEITETE INSZENIERUNG
Die Idee: Viele kennen den Begriff „Milchstraße“,
doch nur wenige konnten sie bereits beobachten, da
der Nachthimmel heutzutage vielerorts durch Lichtver­
schmutzung ausgeblendet wird. Bei ihrem Anblick
durch die Natur zu streifen, beschreibt Delil als mysti­
sches, unbeschreibliches Gefühl, das jeder unbedingt
einmal erleben sollte. Die Bearbeitung und den Auf­
bau seines Werkes hat er daher von seinen Gefühlen
im Moment der Aufnahme leiten lassen.
Die Umsetzung: Diese künstlerische Umsetzung des
Lavendelfelds in Valensole, Frankreich, besteht aus
drei Ebenen: Das Lavendelfeld im Vordergrund hat
Fotos und Bildbearbeitung: Delil Geyik, www.instagram.com/delil_interstellar

Delil mit der Aufnahme des Baums und einer weiteren

Ebene für die Milchstraße kombiniert. Da das Aus­
gangsmaterial im RAW­Format vorlag, konnte Delil die
Belichtung, Kontraste und Sättigung für alle Bildteile
individuell anpassen. Auch Korrekturpinsel, Verlaufsfil-
ter und Dodge-&-Burn kamen zum Einsatz. Eine
Tönung über dem Gesamtbild lässt den Übergang zwi-
schen Vorder- und Hintergrund gleichmäßig wirken.
Zur Person: Delil Geyik (29), geboren in Tübingen und
aufgewachsen in Stuttgart, wo er auch heute noch
wohnt, kam schon als Jugendlicher zum Fotografieren.
Seine Leidenschaft ist es, besondere Momente in der
Gesellschaft, aber auch in der Natur festzuhalten. Delil
bezeichnet sich selbst als Autodidakt: Sein Wissen hat
er sich bei der Aufnahme zahlreicher Bilder selbst bei-
gebracht. Zur Astrofotografie gibt er auch praxisnahe
Workshops an ausgewählten Orten.

Reinhard
LADY IN BLUE Loher
TEXTUREN IM EXTREMEINSATZ
Die Idee: Reinhard wollte mit diesem Werk testen,
was mit Photoshop und normalen Texturen möglich
ist, insbesondere, ob sich allein aus Stoffbildern ein
Kleid zusammenstellen lässt. Dazu inspiriert haben
ihn die Stockbilder der Plattform RAWexchange.de.
Die Umsetzung: Dass dieses Bild aus 24 Einzelauf-
nahmen besteht, hätten auch wir in der Redaktion
nicht gedacht – darunter zahlreiche Stofftexturen,
das Model, der Raum selbst sowie Licht- und Parti-
kel-Overlays. In Photoshop kamen so rasch 89 Ebe-
nen und Einstellungsebenen zusammen.
Zur Person: Reinhard Loher (45) füllte schon zu
Analogzeiten Fotoalben und Diaboxen mit seinen Bil-
dern. Die Suche nach „dem Bild“ treibt ihn seither
an, immer neue Techniken zu testen und sich in Lehr-
gängen fortzubilden. Seit 2014 ist er selbst für die
FUJIFILM-School im Einsatz und inzwischen auch
einer von knapp 100 „X-Photographers“ weltweit.

118 05/2019
 SHOWROOM BILDBEARBEITUNG

Justin
Peters

JELLYMAID
SURREALES SPIEL
Die Idee: Zuerst wollte Justin eine Meer­
jungfrau in surrealer Umgebung zeigen.
Während der Kreativphase entschied er
sich aber dazu, die Meerjungfrau selbst
als surreales Objekt in gewohnter Umge­
bung in den Vordergrund zu stellen. Auf
der Suche nach passenden Objekten ent­
schied er sich für die Qualle mit ihren
Tentakeln, um die Flosse zu ersetzen.
Die Umsetzung: Die Montage besteht
aus drei Stockbildern für die Frau unter
Wasser, die Qualle und den Felsen,
zusammengefügt in Photoshop mit Ebe­
nenmasken. Die Beine der Frau wurden
mit dem Kopierstempel entfernt. Farban­
passungen in Photoshop, nachträgliche
allgemeine Einstellungen in Lightroom
sowie eine Vignette lassen die Einzelteile
zu einem Gesamtwerk verschmelzen.
Zur Person: Justin Peters (23) aus der
Nähe von Stuttgart fotografiert und bear-
beitet seine Bilder seit 2015 mit Photo-
shop. Schnell fand er seinen Weg zu sur-
realistischen Fotomanipulationen. Was
als Hobby begann, mündete durch Insta-
gram rasch in freiberuflichen Aufträgen.
Neben seiner Ausbildung zum Grafikdesi-
gner hat Justin bereits für Firmen wie
Adobe, HP, Lexus oder Puma gearbeitet.
Fotos und Bildbearbeitung: Justin Peters, https://jstnptrs.myportfolio.com
Fotos und Bildbearbeitung: Reinhard Loher, https://netpixel.at

05/2019 119
 BILDBEARBEITUNG LOW­POLY­EFFEKT

DREIECK AN DREIECK
Ohne Fleiß kein Preis: Für ein Bild im hier Workshop für
gezeigten Low-Poly-Stil zeichnen Sie jedes Adobe Photoshop

einfarbig gefüllte Dreieck mit dem Polygon-

lasso. Doch das Ergebnis lohnt die Mühe.

BILDBEARBEITUNG MIT PHOTOSHOP

Kreativer
Bildeffekt
Erfahren Sie in diesem Workshop, wie
Sie den trendigen Low-Poly-Effekt auf
Ihre Porträts anwenden und durch den
Einsatz von Aktionen beschleunigen.

m ein Porträt im Low­Poly­Stil, also ein eigenes Ausgangsbild verwenden. Hierzu eignet ten Bereichs berechnet. Diesen Vorgang wieder-

U Kunstwerk aus Polygonen mit geringen

Detailgrad, zu bearbeiten, ist in Photoshop
etwas Fleißarbeit gefragt. Denn es gibt leider kei­
nen Filter, mit dem dieser Effekt im Handumdrehen
erzielt werden kann. Vielmehr werden hier zahl­
reiche Dreiecke – mal gröber, mal feiner – anei­
nandergefügt, die das gewünschte Porträt abstra­
hiert nachbilden. Jedes Dreieck wird dabei per
Hand mit dem Polygonlasso­Werkzeug aufgezogen.
Das Ausgangsbild für diesen Workshop fin-
den Sie auf unserer Heft-CD im Ordner Low-Poly-
Porträt. Sie können aber natürlich auch gerne ein
sich nahezu jede Art von Porträt. Dabei muss es
sich nicht zwingend um eine Person handeln,
auch ein Foto Ihres Haustiers lässt sich durch
diesen Bildstil kreativ verfremden.
Klick, klick, Glück
Die grundlegende Technik für diesen Stil ist sehr
einfach. Wählen Sie jeweils einen Bildbereich mit
dem Polygonlasso-Werkzeug in Form eines Drei-
ecks aus. Dann kommt der Weichzeichnungs-
filter Durchschnitt berechnen zum Einsatz, der
den durchschnittlichen Farbton des ausgewähl-
holen Sie, bis Sie den Porträtbereich mit Drei-
ecken gefüllt haben. Um den Prozess etwas zu
beschleunigen, werden wir Ihnen zeigen, wie Sie
eine Aktion aufzeichnen und sie per Tastenkür-
zel abspielen. Das Einzige, was Sie noch selbst
machen müssen, ist, die Dreiecke aufzuziehen.
Bevor wir in den Workshop einsteigen noch eine
Vorwarnung: Für dieses Projekt benötigen Sie
viel Zeit und Geduld. Für unser finales Bild haben
wir knapp drei Stunden und über 1000 Ebenen
benötigt. Doch eins ist sicher: Das Ergebnis wird
Sie für Ihre Mühen entlohnen.  (nl/wp)

120 05/2019
 Den Downloadlink zu den Ausgangs­
dateien zu diesem Workshop finden
Sie auf unserer Heft­CD. LOW­POLY­EFFEKT BILDBEARBEITUNG

SCHRITT FÜR SCHRITT: SO GELINGT IHR PERSÖNLICHES LOW-POLY-KUNSTWERK

EINE AKTION ANLEGEN WEICHZEICHNER: DURCHSCHNITT BERECHNEN

1 Öffnen Sie das Ausgangsbild Polygon, zoomen Sie an das Gesicht heran und
erzeugen Sie per Klick auf das Symbol in der Ebenen­Palette eine neue Ebene.
Wählen Sie das Polygonlasso-Werkzeug und ziehen Sie ein Dreieck auf. Gehen Sie zu
Fenster > Aktionen, klicken Sie im Aktionen­Dialogfenster auf Neuen Satz erstellen
und benennen Sie den Satz. Klicken Sie auf Neue Aktion erstellen, benennen Sie die­
se ebenfalls, legen Sie einen Shortcut fest und bestätigen Sie mit Aufzeichnen.
2 Achten Sie nun darauf, was Sie anklicken, da Sie ab sofort alle Schritte in
der Aktion aufzeichnen. Klicken Sie die Hintergrund-Ebene an, drücken Sie
Strg+J, um die Auswahl des Dreiecks auf einer neuen Ebene abzulegen. Klicken
Sie in der Ebenen­Palette mit gehaltener Strg-Taste auf die Ebenenminiatur der
Dreieck­Ebene, um die Auswahl zu laden. Gehen Sie zu Filter > Weichzeichnungs-
filter > Durchschnitt berechnen. Heben Sie die Auswahl über Strg+D wieder auf.

KANTEN KLARER DEFINIEREN POLYGONE AN RASTER AUSRICHTEN

3 Klicken Sie auf das FX-Symbol am Fuße der Ebenen-Palette, wählen Sie aus
dem Drop­down­Menü Kontur und öffnen Sie so das Dialogfenster Ebenensti-
le. Wählen Sie folgende Einstellungen: Größe = 1 px, Position = Innen, Füllmethode
= Differenz, Deckkraft = 100 %. Wählen Sie für Farbe Weiß, indem Sie auf die
Farbfläche klicken, um so den Farbwähler zu öffnen. Geben Sie hinter den Buch-
staben C, M, Y und K jeweils den Wert 0 ein. Bestätigen Sie beide Dialogfenster
mit OK, stoppen Sie die Aufzeichnung und löschen Sie die oberen beiden Ebenen.
4 Gehen Sie zu Photoshop CC bzw. Bearbeiten > Voreinstellungen, wählen Sie
Hilfslinien, Raster und Slices und legen Sie im Bereich Raster für Rasterlinie
alle einen Wert von 10 mm fest. Wählen Sie eine beliebige Farbe (hier: Rot) und
bestätigen Sie mit OK. Gehen Sie zu Ansicht > Anzeigen > Raster, dann zu Ansicht
> Ausrichten an > Raster. Ziehen Sie ein Dreieck auf und Sie stellen fest, dass
sich dieses an das Raster anschmiegt wie an einen Magneten. Drücken Sie den
in Schritt 1 festgelegten Shortcut, um die Aktion zu starten.

FEINSCHLIFF

Fotos, Texte und Bildbearbeitung: James Paterson; Übersetzung: Nicole Lorenzen

6 Haben Sie das Porträt bedeckt,
rechtsklicken Sie auf eine beliebige Drei­
eck­Ebene und wählen Sie aus dem Drop­
down­Menü Ebenenstil löschen. Klicken Sie
auf das FX-Symbol und wählen Sie Verlaufs-
überlagerung mit folgenden Werten: Füllme-
thode: Weiches Licht, Verlauf: Schwarz-zu-
Weiß, Deckkraft: 20 %, Winkel: 40. Wählen
Sie dann Kontur mit diesen Einstellungen: Füll-
methode: Multiplizieren, Deckkraft: 6 %, Farbe:
DAS PORTRÄT MIT DREIECKEN AUFFÜLLEN Schwarz. Bestätigen Sie mit OK. Rechtskli­

5 Ziehen Sie dann ein benachbartes Dreieck auf, spielen Sie die Aktion ab und wie-
derholen Sie diesen Vorgang, bis das Porträt vollständig von Dreiecken bedeckt
ist. Achten Sie darauf, dass Sie die Dreiecke über Bereiche aufziehen, die einen ähn-
cken Sie auf diese Ebene und wählen Sie Ebe-
nenstil kopieren. Wählen Sie alle Ebenen aus
(unterste Ebene anwählen > hochscrollen und
lichen Farbton und Helligkeitswert aufweisen. Ziehen Sie ein Dreieck z. B. nicht über Umschalt gedrückt halten > oberste Ebene
Haut und Lippen auf. Arbeiten Sie möglichst genau. Jedes neue Dreieck sollte das anklicken). Rechtsklicken Sie auf eine Ebene
Nachbardreieck exakt an der Ecke treffen, so dass sich diese optimal zu einem und wählen Sie Ebenenstil einfügen. Mit dem
Gesamtbild zusammenfügen. Ziehen Sie in Bereichen mit Details wie über den Augen Kopierstempel können Sie nun die Ränder an
kleinere, in flächigen Bereichen wie den Wangen größere Dreiecke auf. den Armen und in den Haaren optimieren.

05/2019 121
 BILDBEARBEITUNG HAUTRETUSCHE

BUCHTIPP: ADVANCED PHOTOSHOP

Für weiteres Photoshop-Expertenwissen empfehlen wir Ihnen den Titel
„Advanced Photoshop“ aus dem dpunkt.verlag, aus dem auch dieser
Beitrag stammt. Das Buch arrangiert die Photoshop- und Bildbearbei-
tungs-Fachartikel von Autor Dr. Tilo Gockel aus dem Magazin digit!
neu: vom Umgang mit dem Grafiktablett über die RAW-Entwicklung,
Farbkorrekturen und Retuschetricks bis hin zu Multishot-Techniken.
298 Seiten | Festeinband 29,90 Euro | E-Book 23,99 Euro
ISBN 978-3-86490-627-5 | www.digitalphoto.de/advancedps

BILDBEARBEITUNG MIT PHOTOSHOP

Hautretusche
per Frequenz-
trennung
Die Retusche von Hautunreinheiten ist das tägliche Brot
des Retuscheurs und die Frequenztrennung das moderne
Mittel der Wahl. Aber erst zusammen mit einer einstellbaren
Bandsperre gelingt die Bearbeitung auch rasend schnell.

D
ie Grundlage für den Einsatz einer Band­
sperre (engl. Band­Stop) ist das Verfahren
der Frequenztrennung. Hierbei wird das
Bild in zwei Bildebenen LOW und HIGH zerlegt,
wobei die untere nur die tiefen Ortsfrequenzen
enthält, die obere nur die hohen. Addiert erge­
ben beide Ebenen wieder das Originalbild. Die
tiefen Ortsfrequenzen sind Verläufe, Modulatio­
nen und flächige Bereiche. Die hohen Frequenzen
setzen sich im Porträt u. a. aus Poren, Härchen,
Mitessern, Narben usw. zusammen.
Nach dieser Aufteilung des Bildes kann
der Bearbeiter entspannt auf der unteren LOW-
Ebene zum Beispiel mit dem Ausbessern-Werk-
zeug Hautrötungen bearbeiten und – unabhängig
davon – auf der oberen HIGH-Ebene feine Struk-
turen reparieren, indem er mit Dodge-&-Burn
oder ähnlichen Verfahren Narben und Mitesser
löscht. Das funktioniert und liefert auch sehr gute
Ergebnisse, aber der Zeitaufwand ist immens.
Wie könnte die Retusche rascher gelingen?
Arten realisieren. Entweder verwenden Sie einen
Tiefpass-Filter auf der LOW-Ebene oder einen
Hochpass-Filter auf der HIGH-Ebene. Wir wäh-
len nachher den zweiten Weg per Filter > Son-
stige Filter > Hochpass und setzen hierfür wei-
terhin einen Smartfilter ein, um den Filterradius
auch später noch anpassen zu können.
Auf Wunschbereiche begrenzen
Das vorgestellte Verfahren funktioniert blitz-
schnell und liefert gute Ergebnisse, benötigt aller-
dings noch einen Zusatz, damit der Band-Stop nur
auf flächigen, größeren Hautbereichen wirkt, nicht
aber auf Mund, Nasenlöcher und Augen. Das Mit-
tel der Wahl ist eine invertierte Ebenenmaske, auf
welcher man mit einem weichen, weißen Pinsel die
Wunschbereiche hervorholt. Danach sollten Sie
noch die Deckkraft anpassen und auf der Maske
auch noch schöne Merkmale wie Leberfleckchen
und Sommersprossen wieder zurückholen.
Das ist die Pflicht, und die Kür ist dann, das Ver-
DIE MATHEMATIK IN DER KÜRZE
Wenn man zwei Ebenenkopien anlegt, die
untere per Tiefpass (zum Beispiel Gauß) filtert
und die obere mit einem äquivalenten Hoch-
pass mit gleichem Radius, so ergeben sich in
einer idealen Welt zwei Ebenen LOW und
HIGH, die addiert wieder das Originalbild
ergeben: ORIGINAL = LOW + HIGH (kurz O = L
+ H). Beim hier verwendeten Verfahren gene-
rieren wir die HIGH-Ebene einfach durch
Umstellen: H = O – L. Hier muss man nun in
der realen Welt mit den Bereichsgrenzen der
Tonwerte aufpassen. Die naive Rechnung
H = O – L würde negative Werte generieren
und die Bereichsgrenzen sprengen (und die
Ergebniswerte auf 0 setzen). Die Lösung ist,
das Ergebnis in den Wertebereich zu skalieren
und in die Mitte des Wertebereichs zu ver-
schieben. Wenn der Wertebereich (0, 255) ist,
dann rechnet man: H = (O – L + 255) : 2.
In Photoshop gibt es hierfür den Bildberech-
nungs-Dialog, der für die Füllmethode „Diffe-
renz“ zwei Parameter anbietet, mit welchen
Foto und Bildbearbeitung: Tilo Gockel

Der Band-Stop
Die Lösung liegt auf der Hand: Tatsächlich sind
die Poren im Regelfall feiner (hochfrequenter)
als die unschönen Narben, Falten, Mitesser und
andere Strukturen. Es fehlt also nur noch ein
Mechanismus, der einen bestimmten Ortsfre-
quenzbereich ausblendet – eine Bandsperre. Eine
Bandsperre können Sie im Ebenenstapel auf zwei
fahren zwei- oder mehrfach einzusetzen, um ver-
schiedenen Hautstrukturen in unterschiedlichen
Gesichtsbereichen gerecht zu werden. Wer sich
für die Mathematik hinter der Frequenztrennung
interessiert, der findet die Details im Kasten rechts.
Wer das Verfahren einfach nur bequem anwenden
möchte, der findet hier als Download zur freien Ver­
wendung die bereitgestellte Photoshop­Aktion dazu:
www.digitalphoto.de/psaktionft  (tg)
man nun verschieben (128) und skalieren (2)
kann. So weit, so gut. Nun muss nur noch ein
Verfahren gefunden werden, H und L wieder
korrekt zusammenzusetzen. Addieren funktio-
niert nun nicht mehr, da mittlerweile auch
skaliert und verschoben wurde. Gesucht ist de
facto eine Füllmethode, die O = L + 2H – 255
rechnet. Praktischerweise macht genau dies
die Füllmethode „Lineares Licht“.

122 05/2019
Bei der Hautretusche ist
es besonders wichtig,
dass die Poren erhalten
bleiben. Nur so vermeiden
Sie den bekannten
wächsernen Look einer
Schaufensterpuppe.
Dr. Tilo Gockel

05/2019 123
 Workshop für
BILDBEARBEITUNG HAUTRETUSCHE Adobe Photoshop

VARIANTE FÜR WIE SIE DIE FREQUENZTRENNUNG EINSETZEN: HAUTRETUSCHE PER „BAND-STOP“
16-BIT-BILDER
Ich verwende den im ersten
Schritt geschilderten Ablauf
auch für 16-Bit-Bilder, aber
Perfektionisten stellen hier
einen leichten Fehler fest. Per-
fekt wird es mit einer leicht ver-
änderten Bildberechnung
gemäß dem folgenden Screen-
shot (Bild > Bildberechnungen:
Mischmodus: Addieren, Versatz
0). Die restlichen Schritte blei-
ben davon unberührt.

DER ABLAUF FÜR 8-BIT-BILDER

1 Für die Frequenztrennung auf 8­Bit­Bildern legen Sie von
der Bildebene zwei Kopien an und benennen diese mit
LOW und HIGH. Blenden Sie die Ebene HIGH aus, wechseln
Sie auf die Ebene LOW und wenden Sie den Gaußschen
Weichzeichnungsfilter in einer Einstellung an, die alle hochfre­
quenten Merkmale verschwinden lässt (sinnvoll sind meist
Werte zwischen 15 und 40). Wechseln Sie nun auf die Ebene
HIGH, blenden Sie diese wieder ein, starten Sie Bild > Bildbe-
rechnungen und stellen Sie dort die Werte wie im Screenshot
oben links ein (Mischmodus: Subtrahieren, Deckkraft: 100%,
Skalieren: 2, Versatz: 128). Stellen Sie nun die Füllmethode
der Ebene HIGH auf Lineares Licht. Den entstandenen Ebe-
nenstapel sehen Sie im Screenshot (oben rechts). Nun sollte
das Bild wieder genauso wie das Ausgangsbild aussehen.

WOHER KOMMT DER

BEGRIFF BAND-STOP?
Einem Band-Stop-Filter (auch:
Bandsperrfilter) begegnet man
üblicherweise in der Audiotech-
nik. Hier wird er eingesetzt, um
bestimmte Frequenzen zwi-
schen zwei Grenzpunkten zu
sperren, also zu verwerfen, und
nur die gewünschten Frequen- DER BAND-STOP
2
zen durchzulassen. In Photo- Um nun die Bandsperre zu realisieren, verwenden
shop gibt es einen gleichnami- Sie einen Hochpass­Filter auf der HIGH­Ebene. Star­
gen Filter nicht. Sie nutzen hier
ten Sie, indem Sie die Ebene HIGH anwählen, auf die Sie
den Hochpass-Filter und
den Befehl Filter > für Smart-Filter konvertieren anwen­
Gaußschen Weichzeichner in
den. Als Nächstes folgt der Filter > Sonstige Filter > Hoch-
Kombination, um eine Band-
sperre zu erreichen. pass. Im Beispiel konnte ich mit einem Hochpass-Radius
von 7 ein gutes Ergebnis erzielen.

Foto und Bildbearbeitung: Tilo Gockel

GRUPPE UND MASKE ENDKONTROLLE

3 Damit der Band­Stop nur auf flächige, größere Hautbereiche wirkt, nicht aber auf Mund, Nasenlöcher
und Augen, schieben Sie die HIGH­ und die LOW­Ebene in einen Gruppenordner und legen für diesen
eine Ebenenmaske an. Invertieren Sie die Maske, so dass sie Schwarz gefüllt ist (Strg+I), und malen Sie
4 Das Ergebnis kann sich sehen lassen. Wenn Ihnen der
Effekt zu stark ausfällt, dann passen Sie die Ebenen-
deckkraft an und holen Sie noch ein paar Sommersprossen
darin mit einem weichen, weißen Pinsel über die Bereiche, in denen der Effekt sichtbar sein soll. auf der Maske zurück.

124 05/2019
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© 2019 Adobe. Alle Rechte vorbehalten. Adobe und das Adobe Logo sind
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Verwendete Bilder: 176532122, 204906983 | stock.adobe.com
 Workshop für
BILDBEARBEITUNG PHOTOSHOP WORKFLOW Adobe Photoshop

Fotos: Scott Kelbys Photoshop CC Praxisbuch, dpunkt.verlag

BILDBEARBEITUNG MIT PHOTOSHOP CC

Scott Kelbys „Killer-Tipps“

Der Einsatz von Photoshop kann für Ihre Bilder den entscheidenden Unterschied bedeuten – wenn Sie es
gezielt zu nutzen wissen. Umso besser, wenn man dabei ein paar Kniffe beherrscht, die bei der Bearbeitung
Zeit und Nerven sparen – Profi Scott Kelby teilt sie mit Ihnen: seine Photoshop-Killer-Tipps.

F
otograf, Designer, preisgekrönter Autor: Der
US­Amerikaner Scott Kelby wird weltweit
für seine Bücher, Podcasts und Magazine
zum Thema Photoshop, Lightroom und Fotografie
geschätzt. In seinem neuen Praxisbuch für Photo-
shop CC führt er in über 100 Workshops durch Pro-
fitechniken speziell für Fotografen. Garniert wird
jedes Buchkapitel mit einer Auswahl an „Photo-
shop-Killer-Tipps“, kleine Tricks zur gezielteren
Bedienung der Werkzeuge, für schnellere Wege per
Shortcut oder schlicht für den schnellsten Ansatz
zur Lösung kleiner Bildprobleme. Hier haben wir
für Sie ein paar daraus zusammengestellt:
1. Probleme mit
Bildrauschen vermeiden
Wenn Ihr Bild Rauschen aufweist, dann wahr-
scheinlich in den Tiefenbereichen. Das sollten Sie
bei der Bildbearbeitung beachten. Wenn Sie die
Schatten stark aufhellen (mit den Reglern Tiefen,
Schwarz oder in manchen Fällen sogar Belich-
tung), wird das bereits im Bild vorhandene Rau-
schen noch verstärkt. Können Sie es nicht ver-
meiden, solche Tiefen zu öffnen, verwenden Sie
die Camera-Raw-Rauschreduzierung im Details-
Bedienfeld von Camera Raw, um das sichtbare
Rauschen zu reduzieren. Und Achtung: Finger
weg vom Filter Rauschen reduzieren in Photo-
shop (im Menü Filter > Rauschfilter). Wir scher-
zen gerne, dass diese Regler für gar nichts geeig-
net sind, höchstens als Unschärfefilter.
2. Schneller Weißabgleich
Wenn Sie Ihr Bild in JPEG fotografiert haben und
der Weißabgleich nicht stimmt, probieren Sie Fol-
gendes: Wählen Sie Bild > Korrekturen > Gleiche
Farbe. Im Dialogfenster aktivieren Sie im Bereich
Bildoptionen das Kontrollfeld Ausgleichen. Bei
den meisten Weißabgleichsproblemen funktio-
niert das erstaunlich gut (und Sie können eine
Aktion dafür schreiben).
3. Ihren Arbeitsbereich einrichten
Photoshop enthält eine Reihe vordefinierter
Arbeitsbereich-Layouts für unterschiedliche
Aufgaben. In diesen sind nur diejenigen Bedien-
felder sichtbar, von denen Adobe annimmt, dass
Sie sie brauchen. Sie finden Sie, indem Sie auf
das Pop-up-Menü am rechten Ende der Options-
leiste klicken. Um Ihr eigenes Arbeitsbereich-
layout zu erstellen, ziehen Sie die Bedienfelder
einfach an die gewünschte Stelle. Um Bedien-
felder in einer Gruppe zusammenzufassen, zie-
hen Sie ein Bedienfeld auf ein anderes. Sobald

126 05/2019
 PHOTOSHOP WORKFLOW BILDBEARBEITUNG

Sie einen blauen Umriss sehen, geben Sie die

Maustaste frei. Weitere Bedienfelder finden Sie TIPP TIPP TIPP
im Menü Fenster. Sobald Sie Ihre Bedienfel- 1 3 7
der wie gewünscht angeordnet haben, wählen
Sie Fenster > Arbeitsbereich > Neuer Arbeitsbe-
reich. So speichern Sie Ihr Layout, damit Sie es
stets mit einem Klick öffnen können (es erscheint
im erwähnten Pop-up-Menü). Wenn Sie einen
Arbeitsbereich verwenden und die Position eines
Bedienfeldes ändern, erinnert sich Photoshop
daran. Nun könnten Sie annehmen, dass ein
Klick auf den Arbeitsbereich die Bedienfelder
wieder entsprechend anordnen würde. Das ist
nicht so – stattdessen müssen Sie das Pop-up-
Menü öffnen und [Arbeitsbereichname] zurück-
setzen wählen.
TIPP TIPP
5 6
4. Reglerwerte schneller ändern
Bei allen numerischen Feldern in Photoshop
(etwa dem Deckkraft-Feld im Ebenen-Bedien-
feld) können Sie die Einstellung ändern, ohne
einen Wert einzutippen oder den winzigen Reg-
ler zu ziehen: Klicken Sie direkt auf das Wort
Deckkraft und ziehen Sie den erscheinenden Pfeil
nach links (um die Deckkraft zu verringern) oder
nach rechts (um sie zu erhöhen). Das geht sehr
schnell und macht richtig süchtig. Wenn Sie diese
Funktion bisher noch nicht nutzen, sollten Sie
sie ausprobieren (halten Sie dabei die Umschalt-
Taste gedrückt, geht es noch schneller).

5. Rote Augen entfernen Maustaste (Mac: Cmd+Alt) gedrückt und zie­

Wenn eine Person in Ihrem Foto den gefürchte-
ten Rote-Augen-Effekt zeigt, dann haben Sie das
Problem in 15 Sekunden behoben. Zoomen Sie
mit dem Zoom-Werkzeug (Z) nahe an das Auge
heran und wählen Sie in der Werkzeugleiste das
Rote-Augen-Werkzeug aus. Das finden Sie unter
dem Bereichsreparatur-Pinsel. Alternativ drü-
cken Sie so oft Umschalt+J, bis es ausgewählt ist.
Klicken Sie damit einmal auf den roten Bereich
des Auges und in einer oder zwei Sekunden ist
das Rot verschwunden. Wenn Ihr erster Versuch
nicht den gesamten roten Bereich markiert, erhö-
hen Sie die Pupillengröße in der Optionsleiste.
Wenn die Retusche nicht dunkel genug ist (die
Pupille also eher grau als schwarz aussieht),
erhöhen Sie einfach den Verdunkelungsbetrag
oben in der Optionsleiste.
6. Ebenenmaske aus
Ebenentransparenz
Hier eine nette Funktion zum Zeitsparen: Sie
können die transparenten Bereiche jeder Ebene
mit nur einem Schritt in eine Ebenenmaske ver-
wandeln: Öffnen Sie das Menü Ebene, wählen
Sie Ebenenmaske > Aus Transparenz.
7. Pinselgröße und -weichheit
visuell einstellen
Dieser Tipp ist unglaublich praktisch, weil Sie
tatsächlich die exakte Größe und Weichheit
Ihrer Pinselspitze sehen können: Halten Sie am
Windows-PC die Tastenkombination Alt+rechte
hen Sie die Maus nach oben oder unten, um die
Weichheit/Härte des Pinsels, nach links oder
rechts, um seine Größe einzustellen.
8. Mehrere Ebenen
schnell umbenennen
Möchten Sie einen ganzen Stapel Ebenen umbe­
nennen? Doppelklicken Sie einfach direkt auf
den Namen der ersten Ebene, geben Sie einen
neuen Namen ein und drücken Sie die Tabula-
tor-Taste (Tab), um zur nächsten Ebene und ihrem
Namensfeld zu gelangen. Nun können Sie auch
hier einen neuen Namen eingeben. Die Tab­Taste
bringt Sie jeweils zur nächsten Ebene. Um zur
vorigen zu springen, drücken Sie Umschalt+Tab.
9. Tiefen/Lichter wie eine
Einstellungsebene verwenden
Zwar ist die Bildkorrektur Tiefen/Lichter tech­
nisch gesehen keine Einstellungsebene, sie
kann aber ebenfalls zerstörungsfrei zugewie­
sen werden. Wählen Sie zuerst im Filter­Menü
Für Smartfilter konvertieren aus. Anschließend
wählen Sie Bild > Korrekturen > Tiefen/Lichter.
Jetzt können Sie den zerstörungsfreien Work­
flow starten: Sie können also Ihre Einstellun-
gen nachträglich verändern und die automatisch
hinzugefügte Ebenenmaske nutzen. Mit einem
Doppelklick auf das kleine Regler-Symbol rechts
vom Filternamen öffnen Sie ein Dialogfenster,
in dem Sie den Mischmodus und die Deckkraft
einstellen können.  (sk/wp)
ÜBER DEN BUCHAUTOR
Mehr über Scott Kelby erfahren Sie hier:
Blog: https://scottkelby.com
Instagram: @scottkelby
Twitter: https://twitter.com/scottkelby
Facebook: www.facebook.com/skelby
BUCHTIPP: SCOTT KELBYS
PHOTOSHOP CC PRAXISBUCH
Wenn Sie auf der Suche nach Tipps für
einen nachhaltig besseren Photoshop-
Workflow sind, sind Sie bei Bestseller-
autor und Photoshoptrainer Scott
Kelby goldrichtig: Praxisnah und leicht
verständlich führt er in seinem Photo-
shop CC Praxisbuch, aus dem wir auch
die Tipps dieser Doppelseite zusammen-
gestellt haben, durch alle relevanten
Themen der Bildbearbeitung: von der
Entwicklung in Camera
Raw über das Arbeiten
mit Ebenen bis hin zur
Retusche und zum
Erstellen eigener Looks.
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05/2019 127
 DigitalPHOTO
06 | 2019
erscheint am
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 SCHLUSSBILD
10 FRAGEN Marco Hellriegel
Geduld zahlt sich aus – besonders in der Makrofotografie. Marco Hellriegel ging für diese Aufnahme noch
einen Schritt weiter. Er beobachtete diesen Schmetterling mehrere Tage lang, wie er uns erzählt hat.
Herr Hellriegel, verraten Sie uns, wo
diese Aufnahme entstanden ist?
Das Bild habe ich Anfang August 2018,
im Nordosten Berlins, auf einer klei­
nen Wildwiese fotografiert. Die Wiese
liegt mitten in einem Gewerbegebiet
auf einer Brachfläche.
Waren Sie bewusst auf Schmetterlings-
suche oder war das ein Zufallsfund?
In diesem Fall wollte ich tatsächlich
genau diesen Schmetterling fotogra-
fieren, da er die Tage zuvor immer wie-
der dieselben Blumen anflog.
Sie haben das Tier länger beobachtet?
Ich beobachte bestimmte Pflanzen
über eine gewisse Zeit, oftmals über
Tage. Hierbei zeigt sich dann, wel-
che Tiere dort vorbeikommen, daher
wusste ich, dass dieser Schmetterling
die Pflanze anfliegen wird.
Was befindet sich im Hintergrund?
Das ist ein großes Allerlei. Unter ande-
rem wächst dort ein blühender Brom-
beerstrauch in eine Kräuterwiese
hinein, die ebenfalls in ihrer vollen
130 05/2019
Blüte stand. Zusammen ergibt das
diese schöne Hintergrundfarbe, die
in der Unschärfe verläuft.
Haben Sie vom Stativ aus fotografiert
oder freihand gearbeitet?
Durch die hohe Fluchtdistanz  von
Insekten, insbesondere von Schmet-
terlingen, benutze ich bei Makros kein
Stativ. So kann ich flexibler auf Orts-
wechsel reagieren und mich unauffäl-
liger heranpirschen. Der Schmetterling
war circa drei Meter von mir entfernt.
Wie waren Ihre Kameraeinstellungen?
Fotografiert habe ich mit meiner
Nikon-Vollformat-DSLR D850, auf der
ich das Sigma 105mm F2,8 Makroob-
jektiv angebracht hatte. Ich wählte
Blende 8, bei einer Belichtungszeit von
1/1250 Sekunde und einer Empfind-
lichkeit von 640 ISO.
Haben Sie mit Fotostacking gearbeitet
oder kam das nicht infrage?
Nein, das hat sich in dem Fall nicht
angeboten, da sich der Schmetterling
zu schnell bewegte.
Fotos: Marco Hellriegel; Interview: Lars Kreyßig
Nikon D850 | 105mm | 1/1250 s | F/8 | ISO 640
Welche Dinge entstanden in der
Nachbearbeitung? MARCO
HELLRIEGEL (34)
Neben der Helligkeit, dem Kontrast
und der Dynamik sowie der Verringe- aus Berlin-
Lichtenberg
rung des Rauschens habe ich das Bild
fotografiert
recht stark zugeschnitten. Hier konnte
seit 2017. Für
ich das volle Megapixel-Potenzial mei- ihn ist die
ner Nikon D850 ausspielen. Fotografie ein ent-
spannender Ausgleich
Arbeiten Sie gerne im Makrobereich? zum Alltag – gerne
Es ist derzeit mein Lieblingsbereich geht er zum Fotogra-
der Fotografie. Kleine oder ansons- fieren raus in die
Natur. Zu seinen liebs-
ten gar verborgene Dinge und Lebe-
ten Motiven gehören
wesen sichtbar zu machen, hat etwas
Makroaufnahmen.
sehr Faszinierendes an sich.
EQUIPMENT
Gibt es zu dem Bild eine Anekdote, Nikon D850
Sigma 105mm F2,8 EX
die Sie mit uns teilen können?
DG OS HSM Makro
Wie gesagt – ich konnte diesen Schmet- Tamron SP 15-30mm
terling mehrere Tage lang beobachten. F/2.8 Di VC USD
Er flog täglich dieselben Blüten an und
das in derselben Reihenfolge und fast
auf die Minute genau. 
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